Ang paningin ni Ishigami ng isang hubog na slate na bubong sa manipis na puting mga haligi ay higit na nabuhay. Kabilang sa mga paunang ideya ng proyekto ay ang karaniwang mga konsepto: isang slate bubong ay tipikal para sa maraming mga rehiyon, kabilang ang para sa Britain, ang paglusaw ng gusali sa natural na tanawin, ang "naturalness" ng mga form nito ay hindi rin bago. Maliban kung ang pag-iisip ng parehong manipis at magaspang, malakas na bubong (nakasalalay sa pananaw) na makilala ang proyektong ito para sa programa ng tag-init ng Serpentine Gallery sa London. Alalahanin: sa tabi ng kanyang gusali (orihinal na isang tea pavilion ng 1930s) sa Kensington Gardens sa loob ng 20 taon, bawat taon isang pavilion ang itinayo alinsunod sa proyekto ng isa o ibang arkitekto na hindi pa nagpatupad ng anumang bagay sa Inglatera. Sa pagtatapos ng panahon, ang istraktura ay nabuwag at ibinebenta sa auction.
Ang programa ay nakikilala din ng isang napakaikling panahon mula sa sandaling ang proyekto ay iniutos ng arkitekto hanggang sa pagbubukas ng pavilion: mga anim na buwan. Nagsusumikap ang mga may-akda na ipahayag ang kanilang mga sarili (lalo na't ang gawain para sa Serpentine ay isang mahusay na ad), ngunit ang kanilang mga gusali ay dapat na ganap na sumunod sa mga British SNiP: pagkatapos ng lahat, nagsisilbi silang mga cafe sa maghapon, at para sa mga konsyerto, talakayan at piging sa gabi Ang badyet na ibinigay ng mga sponsor ay malaki, ngunit hindi pa rin walang katapusan. Samakatuwid, noong 2004 upang ipatupad ang "bundok" MVRDV
ay hindi nagtagumpay sa lahat, at ito ay agarang pinalitan ng pagtatayo ng Alvar Siza at Eduardo Soutu de Moura. Noong 2007, ang panukala ni Frye Otto ay kinilala bilang hindi magagawa, pinalitan ni Olafur Eliasson at ang nagtatag ng Snøhetta, Hietil Thorsen, ngunit wala silang oras upang tapusin ang pagbuo ng kanilang bersyon sa itinakdang petsa, at samakatuwid ang "emergency" pavilion ng Zaha Hadid ay binuksan sa loob ng dalawang linggo (kasama ang buong konstruksyon kung saan nagsimula ang programa noong 2000- m) at Patrick Schumacher.
Maraming tila mahusay na pagkayab na mga pavilion, kabilang ang mga kababayan ni Ishigami, ay napailalim sa pag-edit ng katotohanan,
SANAA (2009) at Seo Fujimoto (2013). Si Fujimoto ay pinintasan din sa paggamit ng mga intern bilang libreng paggawa - isang pangkaraniwang kasanayan sa Hapon, ngunit isang sensitibong isyu para sa komunidad ng arkitektura ng Kanluran. Nagawang ulit ni Ishigami ang gawa ng kanyang hinalinhan: ang iskandalo sa paligid ng mga intern sa kanyang tanggapan, kasama ang hindi mabata na mga kondisyon sa pagtatrabaho doon, naging mas malakas pa (isinulat namin ang paksang ito nang detalyado dito): bilang isang resulta, ang Serpentine Ipinangako ng gallery sa publiko na walang sinuman sa Junya Ishigami para sa kanyang proyekto. + Ang mga Associates ay tiyak na hindi gagana nang libre.
Ang proyekto sa katotohanan ay naging mas "materyal" kaysa sa ipinangako ng may-akda: ang slate bubong ay mukhang napaka solid, nang walang banayad na mga ilusyon optiko, para sa mga kadahilanang pangkaligtasan, kinakailangan upang makabuluhang magdagdag ng mga suporta, para sa parehong dahilan, sa halip na ganap libre, "walang limitasyong" puwang sa panloob sa pamimilit ng mga inhinyero na ang AECOM ay mayroon nang mga pader ng polycarbonate - kung hindi man ay mahuhulog ang mga mesa at upuan mula sa hangin.
Gayunpaman, ang arkitekto ay hindi nasiraan ng loob: binago niya ang hanay ng mga talinghaga at
nagsasalita ngayon tungkol sa isang malaking blackbird na bumaba sa lupa sa ulan ng London: ang bubong ay ang pakpak nito, ang mga slate plate ay ang mga balahibo, ang mga suporta ay ang mga jet ng tubig.
May isa pang problema: sa araw ng ipinangakong pagtatanghal ng pavilion, inihayag ng lupon ng mga katiwala ng gallery ang pagbitiw sa direktor nito na si Jana Pil. Noong 2016, pinalitan niya ang tanyag na Julia Peyton-Jones, na kasama, bukod sa iba pang mga bagay, ang programa sa arkitektura ng tag-init; umalis siya upang ituloy ang kanyang sariling mga proyekto. Si Peel ay tumigil na ngayon sa kanyang trabaho upang hindi mai-drag si Serpentine sa isang iskandalo sa politika: nagmamay-ari siya at ang kanyang asawa ng isang kumpanya ng software ng computer na, bukod sa iba pang mga bagay, ay nagsusuplay ng software para sa tiktik sa mga lider ng oposisyon sa mga pinuno ng Saudi Arabia at Mexico (higit pa tungkol sa ang istoryang ito -
dito at dito). Sa parehong oras, si Jana Peel, bilang isang tagapangasiwa, ay maraming pinag-uusapan tungkol sa mga karapatang pantao at kalayaan, at ang kanilang sagisag sa sining.
Ang kwentong ito, siyempre, ay hindi pinarangalan ang pagbubukas ng Serpentine Pavilion, ngunit malamang na hindi ito maapektuhan at ang gallery. Mas mahalaga ang mga paksang iyon
Si Oliver Wainwright, ang kritiko sa arkitektura ng The Guardian, na itinaas na may kaugnayan sa mga paghihirap ng pagpapatupad ng proyekto na Ishigami: ang patuloy na pagmamadali ay hindi masyadong malinaw kung bakit imposibleng magsimula ng trabaho nang mas maaga (makakatulong ang oras upang malutas ang maraming mga problema: ito ang kinikilala ng kapwa ang arkitekto at ang kontratista at ang mga inhinyero) o upang gawing hindi taunang, at biennial ang programa? Nananatili rin ang tanong ng sinadya na hindi pag-andar ng mga pavilion, na, tulad ng binibigyang diin ng mamamahayag, sa tag-init na paglilingkod para sa libangan ng mga sponsor, at pagkatapos ay palamutihan ang mga lupain ng mga nangongolekta. Bakit hindi kaagad naitakda ang gawain nang mas malinaw at "panlipunan": maaari itong maging silid-aralan para sa mga paaralan, mga kanlungan mula sa pag-ulan at araw para sa mga pampublikong puwang, at katulad na kapaki-pakinabang, ngunit ang mga kagiliw-giliw na istruktura na sa simula ng kanilang "karera" ay nagsilbi sa tag-init bilang isang cafe sa isang parke sa London.
