Noong Nobyembre 28, ang pagtatanghal ng librong "Architect Wegman" ay naganap sa White Hall ng Central House of Architects. Ang madla bago ang mga manunulat-akda ng libro, Ilya Utkin at Irina Chepkunova, ay nagsalita, ay medyo maliit, ngunit sa parehong oras ay binubuo ng mga tao na medyo kilalang tao sa mundo ng kasaysayan ng sining at arkitektura. Sa pangkalahatan, ang pakiramdam mula sa pagtatanghal na ito ay kahit papaano ay napaka komportable. Kahit na ito ay matalik na kaibigan, ito ay lubos na solemne: Si Ilya Utkin ay nagsalita tungkol sa kanyang lolo na si Georgy Wegman na may pambihirang init, taos-pusong, at ang kanyang mga kaibigan, malapit at mabubuting kakilala lamang, ay nakaupo sa paligid niya, nakikinig sa kanya na may hindi natutukoy na interes.
Ang kwentong sinabi niya at alin ang itinakda nang mas detalyado sa libro mismo. Ito ay isang kwento tungkol sa isang may talento na arkitekto na, sa kabila ng maraming mga kaguluhan sa buhay - nakaligtas siya sa dalawang reporma sa istilo (Stalin at Khrushchev's), pinag-usig at inuusig sa panahon ng post-war dahil sa kanyang pinagmulang Aleman, - nakatiis at, bukod dito, pinamamahalaang panatilihin sa loob ng maraming taon ng propesyonal na aktibidad, isang malinaw na reputasyon, na, sa palagay ko, ay hindi madali, dahil sa mga katotohanan ng 30-50s.
Bilang isang arkitekto, ipinakita ni Georgy Gustavovich Wegman ang kanyang sarili kahit habang nag-aaral sa MIGI: ang kanyang mga proyektong ekspresyonista tulad ng "Parola sa Port" noong 1922 at ang teatro noong 1923 ay malakas na tumindig laban sa pangkalahatang background; at ang kanyang proyekto sa pagtatapos ng Museo ng Red Moscow noong 1924, na ginawa sa istilo ng "pang-industriya na arkitektura" (ang kahulugan ay naimbento mismo ni Georgy Vegman), naging orihinal at naka-bold sa matalinhaga at nakabubuo na solusyon at pagtatanghal nito - ang pamamaraan ng mga opaque na pintura ay unang inilapat dito na "Ay pinaghihinalaang ng mga batang arkitekto bilang isang patnubay sa pormal-aesthetic na paghahanap para sa bagong arkitektura" (SO Khan-Magomedov. Mula sa librong "Architect Vegman" - kabanata "Mga Taon ng Pag-aaral", p. 43). Ang proyekto ng Museum of Red Moscow ay na-publish pa rin sa programmatic na gawain ng dakilang avant-garde theorist na si Moisei Ginzburg na "Style at Epoch".
Sa ikalawang kalahati ng 1920s, si Georgy Wegman ay kumuha ng isang aktibong bahagi sa buhay arkitektura ng kapital. Noong 1925, sumali siya sa lupon ng editoryal ng bagong magazine na "Contemporary Architecture". Kahanay ng kanyang mga gawaing pang-edukasyon, naging aktibo rin siyang kasangkot sa mapagkumpitensyang disenyo - sa loob ng anim na taon - mula 1924 hanggang 1930 - nagawa niyang lumahok sa higit sa sampung kumpetisyon. Sa partikular, ang kanyang proyekto para sa kumpetisyon para sa isang lugar ng tirahan sa Kharkov ay iginawad sa unang gantimpala. Kasunod nito, ang proyektong ito ay bahagyang ipinatupad.
Noong unang bahagi ng 1930s, nagtrabaho si Georgy Wegman sa Ogizstroy (1930-1931) at sa Giprogor (1930-1933). Ang panahong ito ng kanyang malikhaing aktibidad ay minarkahan ng isang tagumpay sa kumpetisyon para sa Intourist hotel sa Tbilisi (1931).
Gayunpaman, kabalintunaan, ang kanyang talento ay buong naihayag noong kalagitnaan ng huling bahagi ng 30, sa panahon ng pangingibabaw ng tradisyonalismo at monumentality sa arkitektura ng Russia. Sa bantog na kumpetisyon para sa Palasyo ng mga Sobyet noong 1931, na tinukoy ang karagdagang vector ng pag-unlad ng arkitektura ng Soviet, si Georgy Vegman ay hindi makilahok dahil sa ang katunayan na siya ay nagkasakit habang nasa isang biyahe sa negosyo sa Crimea, ngunit ang mga resulta nito kumpetisyon, lalo na ang tagumpay ni Boris Iofan dito, siya, tulad ng marami sa kanyang mga kasamahan, itinuring niya ito nang hindi malinaw - bilang isang senyas na isang kagyat na pangangailangan na baguhin ang kurso. Dapat pansinin na si Georgy Vegman ay nakakagulat na mabilis at walang sakit na iniakma sa mga bagong kundisyon. Ang kanyang unang proyekto sa mga classics (kapwa may-akda - A. Vasiliev) - ang istadyum na "Komite Sentral ng mga Elektrisiko" sa Cherkizovo sa Moscow - para sa akin, halos ang pinakamahusay na gawa na nilikha niya sa ganitong istilo. Ang unang bersyon ng proyektong ito, na may petsang 1933, ay naglalaman pa rin ng mga pag-echo ng dating pagkahilig ni Georgy Wegman sa konstruktibismo. Ang pangwakas na bersyon ng proyekto, na may petsang 1934, ay isang purong klasiko ng Stalinista. Ang "klasikong" bersyon ng proyekto ay ipinatupad noong 1935. Sa parehong oras, ang istadyum sa Cherkizov ay pinangalanan kabilang sa mga pinakamahusay na gusali sa Moscow. Sa kasamaang palad, ang istrakturang ito ay hindi nakaligtas hanggang sa ngayon - noong dekada 90 ay nawasak ito.
Sa pagtatapos ng trabaho sa istadyum, inimbitahan si Georgy Vegman na lumahok sa disenyo ng mga kandado ng Moscow-Volga canal (ngayon ay Canal ng Moscow). Para sa kanya, ito ay isang malaking hakbang pasulong - ang pagtatayo ng kanal ng Moscow-Volga, pati na rin ang pagtatayo ng Palasyo ng Soviet at ang Moscow Metro, ay itinuturing na isang pangunahing gawain para sa mga arkitekto ng Soviet, ayon sa pagkakabanggit, pakikilahok sa alinman sa ang mga nabanggit na proyekto ay labis na marangal at nangako ng malaking dividend sa politika. Nakadesenyo si Georgy Vegman ng gateway No. 6, pati na rin ang lahat ng mga nauugnay na istasyon, substation, workshops, at iba pa.
Mula 1933 hanggang 1942 nagsimula siyang magturo sa Moscow Architectural Institute. Kaya, para kay Georgy Gustavovich, ang lahat ay naging matagumpay na higit pa o mas kaunti, hanggang noong 1944 siya ay pinigilan sa mga etniko na bakuran at ipinatapon mula sa Moscow hanggang Ukraine. Doon ay pinamunuan niya ang pagawaan ng sangay ng Kharkov ng Gorstroyproekt. Gumugol siya ng kabuuang 26 taon sa pagpapatapon - bumalik siya sa Moscow tatlong taon bago siya namatay.
Ang pagkakaroon ng isang bagong posisyon sa Gorstroyproekt, siya ay kasangkot sa pagpapanumbalik ng mga lungsod ng Ukraine na nawasak ng giyera. Ayon sa mga proyekto ni Georgy Wegman ng panahong iyon, ang lungsod ng Kerch, Zaporozhye, ang mga lansangan ng lungsod ng Zhdanov, mga gusaling paninirahan at pang-industriya sa Kharkov at Dnepropetrovsk ay itinayong muli. Ang libro, na ipinakita sa Central Academy of Arts, ay nagsabi na sa panahon ng pagkatapon na naabot ni Georgy Vegman ang pinakadakilang taas sa arkitektura. Ang pangungusap na ito ay tila hindi tama sa akin. Ang mga proyekto ni Georgy Wegman para sa Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov at Dnepropetrovsk ay walang alinlangan na ginawa ng masterly, naglalaman ang mga ito ng maraming mahalagang plastik at spatial na natagpuan, ngunit pa rin, sa aking palagay, ang pinakamahusay na nilikha niya ay ang Museum of Red Moscow at "Central Committee of Mga Elektrisista ".
Tulad ng para sa libro mismo, ito ay makinang na dinisenyo, at ang mga teksto na nilalaman dito ay nakasulat sa isang buhay na buhay, kaaya-aya na wika - madali at kawili-wiling basahin. Bihira lang kami naglathala ng mga nasabing libro. Sa mga tuntunin ng kalidad ng pagganap at ang napiling materyal, medyo maihahambing ito sa mga publication ng parehong panahon ng Stalinist. Maliwanag na ang malaking gawain ay namuhunan sa aklat na ito.
At si Georgy Gustavovich Wegman, isang taong may pambihirang lakas at mahusay na talento, ay tiyak na nararapat na magkaroon ng isang katulad na libro na nai-publish tungkol sa kanya.
