Ang filmmmaker na si Thomas Koolhaas ay gumawa ng isang pelikula tungkol sa kanyang ama na si Rem Koolhaas: ang dokumentaryo na pinasimulan sa Venice Film Festival noong Setyembre 2016. Sa Strelka Institute sa Moscow, ipinakita si Rem nang dalawang beses: noong Mayo 21, sa paglahok ng may-akda, naganap ang premiere ng Russia, at noong Mayo 31, isang muling pagsusuri ang pinlano kasama ang paunang panayam ni Anna Bronovitskaya (pahina ng kaganapan).
Anong layunin ang itinakda mo para sa iyong sarili nang nagsimula kang mag-film? Nanatili ba itong hindi nagbabago, o nabago ito sa kurso ng trabaho?
- Wala akong layunin na makamit ang anumang tukoy. Nais ko lamang galugarin ang ilang mga paksa na wala pa akong oras upang isaalang-alang dati. Nais ko ring gawing mas nakakainteres at makahulugan ang pelikula kaysa sa average na dokumentaryo tungkol sa arkitektura. Sa una ay naisip ko na alam ko kung paano makamit ito - kung anong mga kwento at impression ang dapat gawin upang makarating dito. At pinalad ako: kung ano ang pinagsisikapan ko nang magsimula akong magtrabaho sa aking pelikula, nagawa kong gawin. Ang lahat ay nananatiling pareho sa simula: kung binasa mo ang buod na aking binubuo noon, halos eksaktong inuulit nito ang tape na natapos ko. Bihirang mangyari ito sa mga dokumentaryo, karaniwang sinisimulan mo ang pagkuha ng mga ito ng ilang hangarin, ngunit wala sa mga ito ang gumagana, kaya't kailangan mong baguhin ang paksa mismo, at ang pag-edit, at balangkas.
Nagsulat ka ba muna ng isang script o sumunod ka lang sa Rem Koolhaas saanman?
- Parehas, dahil hindi ka makakagawa ng isang tunay na script na may isang dokumentaryong tape: pagdating sa site ng pagbaril, kailangan mong kunan ng larawan, hindi mo madidirekta ang lahat. At bago iyon sa akin, dahil ang karamihan sa mga proyekto na nagtrabaho ako noon ay mga tampok na salaysay na tampok kung saan mo itinakda ang lahat at kontrolin. Ano ang kagiliw-giliw sa mga dokumentaryo ay ang halo ng kapangyarihan at kawalan ng kontrol, pagpunta sa daloy. Napagpasyahan ko kung aling mga paksa ang nais kong isama sa pelikula, kung aling mga paksa ang tatalakayin kay Rem, kung aling mga ideyang pilosopiko ang dapat tuklasin. Ngunit sa parehong oras, minsan sinusundan ko lang siya at bukas sa lahat ng nangyayari sa paligid.
Halimbawa, pinili mo ba ang mga gusaling ipinapakita sa pelikula bago mag-film?
- Kumbinasyon din ito ng pareho. Alam ko kung aling mga gusali ang pinakamahusay na gagana para sa diskarte na pinili ko, iyon ay, alam ko kung alin ang nauugnay sa mga pinaka-kagiliw-giliw na kwento ng tao, ngunit kinunan ko din ang halos lahat ng mga gusali na maaari kong gawin - pagkatapos ng lahat, tulad ng sinabi ko, sa ang mga dokumentaryong pelikula ay walang alam nang maaga.
At ang mga panayam sa mga "gumagamit" ng mga gusali, mga taong nauugnay sa kanila: napagpasyahan mong isama ang mga ito sa pelikula mula pa't simula?
- Alam ko kung anong mga katanungan ang itatanong, dahil naintindihan ko kung anong mga paksa ang mahalaga sa akin, ngunit muli, kapag nakilala mo ang isang tao, hindi mo alam kung ano ang sasabihin niya - marahil ay magtataas ito ng karagdagang mga katanungan, at iba pa Halimbawa, sa Seattle, alam kong nais kong makipag-usap sa isa sa mga taong walang tirahan na gumagamit ng silid-aklatan ng OMA, dahil ito ang isa sa mga pinaka-kagiliw-giliw na tampok ng gusaling ito. Naiintindihan ko, syempre, na ang mga pangangailangan ng isang taong walang tirahan ay ibang-iba sa mga pangangailangan ng isang ordinaryong mamamayan, ngunit nasaktan pa rin ako ng kwento ng aking kausap, sapagkat ikaw at hindi ko iniisip ang tungkol sa maraming mga bagay, kinukuha namin para sa ipinagkaloob, halimbawa, isang telepono, internet at mga bagay-bagay. At iyon ang dahilan kung bakit napakahalaga ng gusaling ito para sa mga walang tirahan: doon lamang sila makikipag-usap sa ibang tao o makahanap ng impormasyong kailangan nila.
Lumalabas na ang pelikula ay nagpapakita ng iba't ibang mga pananaw. Kumusta naman ang iyong sariling pananaw, iyong pamamaraan ng arkitektura ng arkitektura?
- Ang pananaw ko, syempre, nasa pelikula din, dahil kinuhanan ko mismo ang halos lahat ng materyal. Gayunpaman, nais kong makaapekto ang paningin ko sa manonood nang hindi sinasadya, at hindi malinaw, dahil ang isa sa mga bahagi ng dokumentaryong sinehan na inisin ako ay ang tagapagsalaysay - sa kasong ito ay dapat ako ay naging - na nagdadala ng iba`t ibang impormasyon at sa ilang paraan ay sasabihin sa iyo anong iisipin At nais kong maipahayag lamang ang aking pananaw sa tulong ng lens ng camera at pag-edit, nais kong ipakita, hindi sabihin. Kung hindi mo alam na ang pelikula ay gawa ng anak ni Rem, maaaring hindi mo hulaan ang tungkol dito, ngunit kung may kamalayan ka dito, makikita mo na talagang ito ang aking opinyon, na walang ibang tao. Kung may ibang kumukuhanan ng pelikula kay Remus, hindi nila mapupunta sa kinaroroonan ko, sapagkat hindi magiging komportable si Remus sa pagkuha ng pelikula sa iba kumpara sa aking paggawa ng pelikula. At ang isa pang may-akda ay hindi alam kung anong mga katanungan ang hihilingin sa kanya na ipakita ang kabilang panig ng Rem Koolhaas - mga katanungang alam ko.
Ang mga gusali ni Rem Koolhaas ay tulad ng isang "pagganap sa lungsod", napaka cinematic nila sa kanilang mga sarili. Paano mo kinunan ang mga ito?
- Ang bawat isa sa sarili nitong pamamaraan. Wala akong espesyal na diskarte tulad ng "Kukunin ko silang lahat mula sa anggulong ito" o "sa oras ng araw na ito." Kinunan ko lang sila at kung ano ang nangyayari doon; Hinayaan kong magdikta ang gusali kung paano ito dapat ilarawan. Halimbawa, sa Seattle, kung saan maraming mga kagiliw-giliw na mga kwento ng tao ang literal na nasa harap mo, maaari mo lamang mahanap ang tamang mga kwentista. At sa House of Music sa Porto, tinanong ko ang parkourist na tumakbo at tumalon sa paligid ng gusaling ito, upang makipag-ugnay sa mga materyales nito, sapagkat kung hindi man hindi maintindihan ng manonood ang puwang na ito nang maayos.
Ipinapakita ng iyong pelikula ang mga taong gumagamit ng mga gusali ng Rem Koolhaas araw-araw, ipinapakita ang mga gusali mismo, at syempre, ang pangunahing tauhan. Gumawa ka ng isang pelikula tungkol sa Rem Koolhaas, ngunit gayun din, sa palagay ko, tungkol sa buhay ng arkitektura sa lipunan. Gaano kahalaga ang aspektong panlipunan ng arkitektura?
- Talagang mahalaga siya, at naramdaman kong kakaiba na hindi nila siya madalas pinag-uusapan. Ito ay malinaw na pinag-aralan, habang palagi akong nabighani sa mismong aspeto na ito nang makapasok ako sa gusali, at nasa maraming mga gusali ako mula sa maagang pagkabata: sa pagkakaalala ko, palagi itong naging bahagi ng aking buhay. Hindi ko sasabihin na ito ay isang mas mahalagang aspeto kaysa sa iba, ngunit lagi pa rin akong nagulat kapag ang mga pelikulang arkitektura at kahit na ang mga lektura ay nakatuon sa intelektuwal, panteknikal at ideolohikal na mga aspeto ng arkitektura, sa halip na ang pinakasimpleng at panlipunang mga pag-andar, pati na rin ang tao kwento Hindi sa partikular na gumawa ako ng isang pelikula upang maipakita ito, upang maipahayag ang aking opinyon, o upang maitama ang isang pagkakamali sa pagsasanay sa arkitektura. Ito ay sa aking sarili na ako ay napaka interesado: Naaakit ako sa pagbaril at pagtalakay sa mga paksang ito. Bukod, hindi pa talaga ito nagagawa dati. Kung nanonood ka ng mga dokumentaryo tungkol sa arkitektura, halos hindi sila nakatuon sa aspetong panlipunan nito, at hindi ako tagataguyod ng mga pag-uulit, kaya nais kong gumawa ng isang pelikula na naiiba sa iba at nagpakita ng isang bagong bagay - kaya may katuturan na ituon iyon.
Natagpuan mo ba sa proseso ng pagtatrabaho sa pelikula ng isang "recipe" - kung paano makagawa ng isang mahusay na "panlipunan" na arkitektura?
- Hindi ko sasabihin na nakakita ako ng anumang resipe. Sa palagay ko ito ang kabaligtaran ng isang resipe, dahil sa isang resipe ay pinaikot mo ang lahat sa iyong ideolohiya, habang ang pinaka-kagiliw-giliw na paraan ng pamamaraan ng trabaho ni Rem - na napakalinaw mula sa pelikula, dahil siya mismo ang nagsasalita tungkol dito - ay tiyak konteksto.kultura, lungsod, lugar, pag-andar form isang gusali, ang paraan ng ito ay binuo. Samakatuwid, ang isang mahusay na "panlipunang" arkitektura ay ginawa ng kakayahang makinig at maging bukas, at hindi isang paunang itinatag na ideya kung paano dapat likhain ang gayong arkitektura.
Dapat bang "panlipunan" ang bawat gusali?
"Sa palagay ko wala namang dapat maging anupaman. Hindi sa palagay ko ang isang gusali ay dapat na isa o iba pa nang walang kabiguan. Sa aking pelikula, kung ano ang lalong nakakainteres sa aking sarili at pantay sa madla ay ang mga gusali ni Rem na magkakaiba sa bawat isa na walang pulang linya sa teyp, na nagpapakita na mayroong magandang arkitektura o kung ano ang dapat na mga gusali. Ipinapakita ang kabaligtaran: walang "tamang" paraan upang magdisenyo ng isang gusali, ang lahat ay nakasalalay sa pagpapaandar, lugar, konteksto.
Anong lugar ang ginagawa ng arkitektura sa iyong buhay? Nagbago ba ito sa paglipas ng panahon?
- Palagi akong nagkaroon ng isang malapit na ugnayan sa mga gusali ni Rem, dahil ako ay nasa paligid hangga't naaalala ko. Siyempre, nagbago ito sa paglipas ng panahon: Lumaki ako at naintindihan ang iba't ibang mga aspeto ng arkitektura. Ang pagtatrabaho sa pelikula ay nagbago rin ng aking paningin sa arkitektura. Siyempre, patuloy silang pinag-uusapan tungkol kay Rem, ang kanyang mga ideya ay ipinahiwatig sa kanyang trabaho, at patuloy kong binisita ang kanyang mga gusali, ngunit kung gumugugol ka ng oras sa kanya at sa kanyang mga gusali sa paraang ginugol ko sa kanya sa paggawa ng pelikula, malalaman mo nang malalim kung lahat Ito ay konektado. Hindi lamang mga tiyak na desisyon sa proyekto: Sinimulan kong maunawaan na ang kanyang pilosopiya, ang paraan ng pag-iisip, ang paraan ng pagtingin niya sa mundo, ay talagang tinutukoy ang lahat: mga proyekto sa pagsasaliksik, nakumpleto na mga gusali …
Ano ang iyong mga plano? Naisip mo bang gumawa ng isa pang pelikula tungkol sa arkitektura?
- Ang aking susunod na proyekto, na pinagtatrabahuhan ko na rin, ay tungkol sa Los Angeles, kung saan ako nakatira, at hindi ito isang pelikula tungkol sa arkitektura. Hindi ako magiging isang "arkitektura" na tagagawa ng pelikula. Ang "Rem" ay isang magandang pagkakataon lamang na gumawa ng isang bagay na hindi pangkaraniwan, kagiliw-giliw, na hindi pa nakikita ng mga tao: iyon ang dahilan kung bakit kinuha ko ang tape na ito, at hindi dahil sa nag-gravit ako patungo sa mga tema ng arkitektura.
