Ang Alexander Palace, na itinayo ni Giacomo Quarenghi noong 1792-1796 para sa Tsarevich Alexander Pavlovich (ang hinaharap na Alexander I), ay isa sa mga walang pag-aalinlangan na obra maestra ng klasiko ng Russia. Gayunpaman, ang totoong "ginintuang panahon" para sa kanya ay ang mga taon ng paghahari ni Nicholas II, na ipinanganak sa loob ng mga pader na ito noong 1868 at pinili ang Tsarskoe Selo bilang kanyang lugar ng permanenteng paninirahan pagkaraan ng 1905. Ang buhay ng korte ng huling monarko ay kapansin-pansin para sa pagiging malapit nito: ang mga silid ng imperyal ay sinakop ang isang maliit na bahagi ng palasyo - ang East Wing, na ang interior ay naayos sa simula ng ika-20 siglo ayon sa mga disenyo ng Roman Melzer at Silvio Danini. Narito ang dinukot na emperador at mga miyembro ng kanyang pamilya ay naaresto mula Marso hanggang Agosto 1917, pagkatapos na sila ay ipinatapon sa Siberia at binaril ng gobyerno ng Bolshevik.
Ang pagtatayo ng Alexander Palace, napinsalang nasira sa panahon ng pananakop, pagkatapos ng giyera ay inilipat sa Academy of Science ng USSR upang itabi ang Literary Museum. Ang layunin ng pagpapanumbalik pagkatapos ng digmaan ng palasyo ay "upang likhain muli ang panahon ng Quarenghi at Pushkin," at ang mga panloob na simula ng ikadalawampu siglo ay naibalik lamang noong 1997 - sa isang pinasimple na form para sa pagkuha ng pelikula ng pelikula ni Gleb Panfilov na "The Romanovs May putong pamilya ". Kasunod, isang permanenteng eksibisyon na nakatuon sa buhay ng pamilya ng hari ay binuksan sa mga "dekorasyon" na ito. Ang pagbabagong-tatag na iminungkahi ng pagawaan ni Nikita Yavein ay inilaan upang magbigay ng ganap na tunog sa temang ito, na masidhing interes kapwa sa Russia at sa ibang bansa.
Ngayon, ang Alexander Palace ay may katayuan ng isang cultural Heritage site na may pederal na kahalagahan, kaya't ang antas ng maaaring panghihimasok sa arkitektura nito ay mahigpit na kinokontrol. Ang konsepto ng "Studio 44" ay binago ang klasikong kumplikado sa isang modernong puwang ng museo, na kasama, kasama ang isang permanenteng eksibisyon (sa unang palapag, sa mga gitnang bulwagan ng Grand Suite at East Wing), mga lugar ng eksibisyon, isang maluwang lecture hall, bukas na pondo sa pag-access, silid-aralan at mga silid ng kompyuter ng Children's Educational Center (sa ika-2 palapag). Ang kamangha-manghang imprastraktura ng serbisyo (wardrobes, cash desk, cafe, banyo, mga teknikal na sistema ng suporta) ay matatagpuan sa isang recessed basement floor, at ang mga modernong kagamitan sa bentilasyon ay matatagpuan sa mga attic space ng labas ng bahay.
Ang isang mahalagang aspeto ng muling pagtatayo ay ang pagbagay ng gusali para sa komportableng paggalaw ng mga bisita na may limitadong kadaliang kumilos. Isinasaalang-alang ang kakayahan ng hinaharap na museo (700 - 800 katao nang paisa-isa), pinaplano na hatiin ang daloy ng mga bisita sa pamamagitan ng pag-aayos ng magkakahiwalay na pasukan para sa mga pangkat ng mga VIP-tao at mga indibidwal na excursionist na papasok sa palasyo sa pamamagitan ng sariling pasukan ng Nicholas II.
Kasabay ng paggawa ng makabago ng engineering ng gusali, planong ibalik ang mga makasaysayang harapan ng palasyo at ang dekorasyon ng mga nasasakupang pakpak ng Silangan. Ang mga bubong ay ibabalik sa kanilang orihinal na berdeng kulay, ang mga tsimenea ay maibabalik sa itaas ng mga ito (kahit na gagamitin ito hindi para sa kanilang nilalayon na layunin, ngunit bilang mga duct ng bentilasyon). Ay muling likhain ang window ng palawit at pagpuno ng pinto na "tulad ng isang owk", pati na rin ang pagmamarka ng marmol ng terasa-peristyle. Ang panloob na proyekto ng pagpapanumbalik ay binuo ng Studio 44 sa pakikipagtulungan sa Spetsproektrestavratsiya institute, na ang mga dalubhasa ay makitungo sa pinakamahalagang kasaysayan ng mga silid at bulwagan (ito ang Receiver Room at ang Great Front Office sa suite ng mga silid ng Nicholas II; Maple, Palisander, Lilac drawing room at Silid-tulugan sa Alexandra suite Fedorovna). Ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng kasalukuyang pagpapanumbalik ay ang kumplikadong kalikasan nito. Ibabalik nila hindi lamang ang mga elemento ng dekorasyon (salamin, portal, pugon), ngunit pati na rin ang buong silid na nawala bilang isang resulta ng muling pag-unlad ng Soviet. Ang mga taga-disenyo ay umasa sa malawak na materyal na pang-visual - mga watercolor, guhit, pelikula at potograpiyang dokumento, pati na rin ang mga nakaligtas na mga piraso ng dekorasyon.
Tulad ng binibigyang diin ng mga may-akda ng proyekto, ang resulta ng akda ay dapat na "ang pinaka maaasahang pagpaparami ng layunin na kapaligiran at ang mismong kapaligiran ng buhay at pang-araw-araw na buhay ng pamilya ng huling emperador ng Russia." Sa parehong oras, ang mga restorers tumanggi na likhain muli ang ganap na nawala na interior. Ang posisyon na ito, na kung saan ay pinaka-radikal na katawanin sa kamakailang muling pagtatayo ng New Museum sa Berlin sa pamamagitan ng disenyo ng David Chipperfield, ay nagpapakita ng isang modernong pag-uugali patungo sa isang monumento ng arkitektura, na kung saan ay lalong mahalaga para sa isang gusali ng museo. Sa proyekto ng pagawaan ni Nikita Yavein, ang modernong arkitektura ay ipinakilala sa makasaysayang kapaligiran, na nagbibigay ng lahat ng kinakailangang mga makabagong ideya at ginhawa, ngunit nag-iiwan ng maraming paghinto, ginagawang posible na makinig sa mga tunay na tinig ng mga nakaraang panahon, hindi pinalitan ng kasinungalingan, nagdududa na pagpapakahulugan ng mga tinig ng mga nakaraang panahon. Ang kakayahan at kahandaang pakinggan ang kausap ay ang pangunahing kundisyon para sa dayalogo, kabilang ang para sa isang dayalogo sa nakaraan. At mayroong bawat kadahilanang asahan na ang gayong dayalogo ay tatunog sa naibalik na mga pader ng Alexander Palace.
