Salamat sa iyong tulong sa paghahanda ng materyal kay Lia Iosifovna Pavlova.
Rehiyon ng Moscow, Gorki Leninskie
Ang mga arkitekto ng L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Ang mga taga-disenyo na L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Disenyo ng paglalahad: ang malikhaing pangkat ng Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) sa ilalim ng pamumuno ng V. I. Korotkov at V. L. Rivina.
Disenyo: 1974-1980
Konstruksyon: 1980-1987
Si Leonid Pavlov ay isa sa ilang arkitekto ng Soviet ng post-avant-garde era na bumuo ng kanyang sariling holistic arkitektura teorya. Bilang isang mag-aaral ni Ivan Leonidov, nakamit niya ang pagkakaisa ng anyo at nilalaman. Ang kanyang mga proyekto ay nakikilala sa pamamagitan ng paningin ng isang may-akdang katangian at isang maliwanag na pormal na interpretasyon, ang kanyang istilo ay laconic at medyo malapit sa minimalism ng ating mga araw. Sa buong karera niya, gumamit si Pavlov ng mga simpleng geometric na hugis sa kanyang mga gusali, at ang kubo ang kanyang paborito. Pinatunayan ito ng proyekto ng isang bantayog sa mga arkitekto na namatay sa Great Patriotic War, at ang hindi napagtanto na administrasyong kumplikado sa Lesnaya Street noong 1982, ang tore ng sentro ng computer ng Konseho ng mga Ministro noong 1990 at mga proyekto ng iba pang mga sentro ng computing, kabilang ang mga naitayo sa Novokirovsky Prospekt (ngayon ay Academician Sakharov) at sa Izmailovo.
Ngunit ang tema ng mga cube ay isiniwalat ng lubos sa "Leniniana" ni Pavlov. Sa katunayan, ang temang ito ay nagsimula nang matagal bago magsimula ang kanyang karera sa arkitektura, isang araw pagkatapos ng pagkamatay ni Lenin, noong Enero 22, 1924, nang ang mga desisyon ay ginawa sa mga plenum ng emerhensiya upang mapanatili ang alaala ni Ilyich. Noong isang araw, nakatanggap si Aleksey Shchusev ng isang utos na magdisenyo ng isang pansamantalang mausoleum, at isang malawak na talakayan tungkol sa mga posibleng anyo ng mga monumento sa "Pinuno ng Russian Revolution" na naganap sa bansa. Tatlong pangunahing direksyon ang nakabalangkas: mga monumento ng iskultura ng larawan, mga komposisyon ng arkitektura at mga pampublikong memorial na gusali, na sa loob ng maraming dekada ay nagbigay ng malawak na materyal para sa gawain ng mga manggagawa sa sining ng Soviet. Ang unang karanasan sa lugar na ito para kay Leonid Pavlov ay ang proyekto sa kompetisyon ng V. I. Lenin sa Moscow.
Ang proyekto sa gusali sa intersection ng Volkhonka at Znamenka ay isang simetriko na komposisyon na 19 na cubes na magkakaiba ang taas, nakaharap sa puting marmol. Alinsunod dito, ang mga bulwagan ng eksibisyon na matatagpuan sa kanila ay may iba't ibang lugar at taas - depende sa nilalaman ng mga yugto ng buhay ni Lenin, na pinag-usapan nila. Sa gitna ay mayroong dami ng pinakadakilang taas - na may isang pambungad na bulwagan, at sa mga puwang sa pagitan ng mga bulwagan-cubes ay dapat na mayroong mga lugar ng libangan para sa mga bisita. Si Pavlov ay may kaugaliang sumalamin sa nilalaman ng gusali sa solusyon sa pagpaplano ng espasyo, at sa proyekto ng Central Museum ng V. I. Lenin, angkop na angkop ang pamamaraang ito.
Sumulat si Architect Evgeny Rozanov tungkol sa proyekto sa librong "Architecture of V. I. Lenin ":
Ang mga makabuluhang porma ay sumasalamin, ayon sa mga may-akda, ng mga ideya ng pagkakaisa at kolektibismo. Ang mga cube ng iba't ibang taas ay nahaharap sa puting marmol. Ang pagbagsak ng mga itim na granite na plinths ay malinaw na pinutol ang mga ito mula sa stylobate. Ang unang palapag ng stylobate ay nahaharap din sa itim na granite upang visual na mapunit ang gusali mula sa Earth.
Ang mga bisita ay umakyat sa malawak na 18-metro na hagdanan sa pangunahing antas ng paglalahad at, paglipat ng pakanan, sunud-sunod na siyasatin ang mga bulwagan. Ang paglalahad ay napapaligiran ng mga walk-through na silid upang makapagpahinga ang mga bisita. Ang sistema ng mga screen ng projection ay binabago ang mga bulwagan ng eksibisyon sa isang sinehan panorama, na ginagaya ang kapaligiran kung saan natuloy ang buhay at trabaho ni Lenin.
Ang mga ancillary facility ay matatagpuan sa mas mababang mga palapag, at ang mga pasilidad sa pag-iimbak ay matatagpuan sa ibaba ng antas ng lupa."
Sumali si Pavlov sa lahat ng tatlong mga yugto ng kumpetisyon. Bilang isang resulta, isang koponan ay nabuo ng mga may-akda ng tatlong mga proyekto, at magkahiwalay silang nagtatrabaho sa gusali sa loob ng limang taon pa. Ang nagresultang "peripter", nakapagpapaalala ng proyekto nina Mikhail Posokhin at Leonid Pavlov mula sa ikatlong pag-ikot, ay mukhang napakainip laban sa background ng isang malaking bilang ng mga karapat-dapat na entry. Sa huli, ang proyekto ay hindi ipinatupad sa alinman sa mga pagpipilian, ngunit ang kuwento ay hindi nagtapos doon …
"Sa pagtatapos ng aking buhay itinayo ko ang Parthenon", - Sinabi ni Pavlov tungkol sa kanyang memorial museum ng V. I. Lenin sa Gorki
Sa estate ng Gorki, bago ang rebolusyon, na pag-aari ni Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, ang biyuda ng Savva Morozov, si Lenin ay nanirahan sa huling dalawang taon at namatay dito noong Enero 1924. Ang pagpili ng lugar na ito ay naimpluwensyahan ng mahusay na pangangalaga ng bahay, ang pagkakaroon ng elektrisidad at pag-init ng singaw, at pati na rin ang natural na kapaligiran: kagubatan, ilog, pond. Noong 1949, isang museo ang binuksan sa manor house, at noong 1974, sa ika-50 anibersaryo ng pagkamatay ng pinuno, napagpasyahan na magtayo ng isang Lenin Memorial Museum dito sa halip na ang nabigo sa Volkhonka. Kahit na ang tanggapan ni Lenin mula sa Kremlin ay pinlano na ilipat sa Gorki.
Kasabay nito, isang buong scale na muling pagtatayo ng ari-arian ay inilahad sa form na nasa ilalim ito ng Morozova-Rainbot, at isinasagawa din ang trabaho upang bigyan ng kasangkapan ang lugar ng parke.
Sinimulan ang pagdidisenyo ng museo sa Gorki, hindi agad dumating ang Pavlov sa isang "kubiko" na solusyon. Sa isa sa mga unang bersyon, iminungkahi niya ang imahe ng "Lenin - ang banner": isang iskultura na larawan laban sa background ng isang kulot na pader. Sa itaas ay isang hugis-parihaba na bubong na sinusuportahan ng mga bihirang mga haligi na may puwang. Ginamit na ng arkitekto ang konseptong ito sa disenyo ng monumento sa Lenin Hills at sa isa sa mga pag-ikot ng kumpetisyon para sa museo ng pinuno sa gitna ng Moscow. Nang maglaon, gayunpaman ay napagtanto niya ang ideyang ito sa "Funeral Train" pavilion na malapit sa Paveletsky railway station.
Ang gawain ay nagpatuloy hanggang 1980. Ang konsepto ng multi-cube mula sa unang pag-ikot ng kumpetisyon para sa mga proyekto ng museo ng Volkhonka ay kinuha bilang isang batayan, ngunit ang bilang ng mga cube ay nabawasan mula 19 hanggang labing-isang, at ang kanilang laki ay naging pareho. Nawala ang napakalaking pundasyon, kaya literal na lumalaki ang gusali mula sa isang tambak sa gitna ng bukirin. Kahit na ang mas malaking monumentality ay nakamit dahil sa pag-iipon ng dami: ang mga cube na nakaharap sa puting marmol ay pinaghihiwalay mula sa bawat isa lamang sa pamamagitan ng manipis na mga pader ng kurtina na gawa sa pulang tuff at makitid na patayong guhitan ng glazing. Nagtrabaho din si Pavlov sa bersyon na may mga pulang cube, bilang ebidensya ng nakaligtas na sketch.
Sa kaibahan sa proyekto ng museo sa Volkhonka, sa Gorki Pavlov ginawa ang dami ng gitnang hall sa anyo ng isang silindro, hindi isang kubo. Bagaman orihinal na nilayon niyang ilagay ito sa gitna, kalaunan inilipat ito ng arkitekto sa gilid, kaya't nakausli ito sa kabila ng hangganan ng istraktura. Sa mga tuntunin ng museo, nagsimula itong maging katulad ng isang simbahan na may isang nakatuon na altarpiece. Kung titingnan mo ito mula sa gilid ng estate, maaari mong makita kung paano ang silindro ng memorial hall, na nahaharap sa pulang tuff, ay tila itulak ang gusali, na bumubuo ng isang kalahating bilog na apsid na gilid. Ang mga cube na konektado sa mga pares ay walang mga pader at ganap na makintab, sa malakas na kaibahan sa natitirang mga harapan.
Ang pasukan sa museo ay pinalamutian ng isang portico, na matatagpuan mula sa harap na gilid ng gusali ng tatlong mga marmol na cube, ngunit konektado sa kanila ng isang maliit na visor. Isang istrakturang nakapagpapaalala ng "kiosk" ni Emperor Trajan ng ika-1 siglo AD. sa isla ng Philae sa southern Egypt, mayroon ding silweta ng isang kubo, ngunit hindi bingi, ngunit bukas, inaanyayahan kang pumunta sa loob ng museo. Pagpasok sa panloob, ang bisita ay bumulusok sa kadiliman ng bulwagan na may isang mapang-apit na mababang kisame na gawa sa mga tansong cubes. Sa parehong oras, ang pananaw ng isang hagdanan na natatakpan ng isang pulang karpet at nag-iilaw ng mga lampara ng sulo ay bubukas sa harap niya. Sa iyong pag-akyat, magbubukas ang manonood ng isang view ng bilog na bulwagan na may pigura na Lenin sa gitna. Ang isang pulang banner ay nakabitin mula sa kisame sa likuran ng estatwa: sa mga piyesta opisyal at para sa pagdating ng mga delegasyon, isang blower ang binuksan, na nagpapalabog nito. Sa kalahating bilog na dingding na marmol sa likuran ng iskultura, ang mga pangunahing milestones ng rebolusyon ay minarkahan ng ginto: Ang mga quote ni Lenin, ang kanyang limang pangunahing pasiya sa mga gintong plato, isang mapa ng "matagumpay na martsa ng kapangyarihan ng Soviet."
Ang museo sa Gorki ay hindi dapat maging "isa pa": itinalaga ang papel na ginagampanan ng pangunahing memorial center sa bansa, kaya't nagtrabaho ang artist na si Vladimir Korotkov ng mga interactive at multimedia na sangkap na dapat talagang makuha ang diwa ng mga bisita. Ang pangunahing eksibisyon ay binubuo ng limang bahagi na nakatuon sa iba't ibang yugto ng buhay ni Lenin, at sa gitna ng bawat bulwagan ay isang itim na baso na kubo. Kapag pinindot ng gabay ang isang pindutan sa remote control sa loob ng kubo, ang ilaw ay nagbubukas, nagsisimula ang paggalaw, ang pagsasalita ay nagmumula sa mga nagsasalita … Napaka-hindi pangkaraniwang mga solusyon ay ginamit, kaya't kahit na matapos ang pagbagsak ng USSR, ang mga tao ay nagpatuloy na dumating Gorki upang makita ang teknolohikal na "palabas". Ang multimedia system ay kinokontrol ng isang Macintosh computer. Ipinakilala ito ng Apple noong 1984, at noong 1985 ay dumating si Steve Jobs sa USSR upang ibenta ang kanyang mga computer sa Soviet Academy of Science, na kalaunan ay pinagbawalan ng gobyerno ng US. Ang museo ay binuksan noong 1987.
Ang panloob na hitsura ay mas madidilim kaysa sa panlabas na hitsura ng museo: isang solemne nang mapang-api na kapaligiran, na tumutukoy sa sinaunang arkitektura ng Egypt, isang itim na sahig na may mga pulang karpet - isang kumbinasyon ng mga kulay ng isang nagdadalamhati na bandang balikat.
Kinukumpirma ng paglalahad ang ideya na ang gusaling ito, una sa lahat, ay hindi isang museo, ngunit isang pang-alaalang simbahan na puno ng mga sagradong kahulugan. Ang tema ng "santuwaryo" ay kinumpirma mismo ni Pavlov: "Sa pagtatapos ng aking buhay ay itinayo ko ang Parthenon." At kung ang pagbuo ng mausoleum sa Red Square ay binuksan sa mga termino sa arkitektura ng panahon ng Unyong Sobyet, kung gayon ang museo sa Gorki ay naging isang lapida para sa panahong makasaysayang ito.
Ang mga gusali ng Pavlov ay palaging nakikilala ng kanilang sariling istilo, na hindi masyadong nakasalalay sa mga kalapit na uso. Samakatuwid, ito ay nangyari nang hindi nahahalata sa proseso ng pag-angkop ng proyektong modernista ng Central Museum ng V. I. Lenin sa Volkhonka sa konteksto ng Gorki complex, ang paglipat sa postmodernism, na minamarkahan ang pagtaas ng istilong ito sa katanyagan sa pagtatapos ng USSR.
