– Paano naganap ang ideyang pagbuo ng isang bagong museo na "Defense and Siege of Leningrad"?
- Ito ay isang napakahaba at nakalulungkot na kwento. Kaagad pagkatapos ng pagtatapos ng Great Patriotic War, isang museo ang nilikha sa Leningrad sa teritoryo ng Salt Town, marahil ang pinakamahusay na inilaan sa giyerang ito. Kinolekta nito ang mga orihinal na artifact at dokumento, mga sample ng kagamitan at iba pa. Ngunit sa kurso ng "kaso ng Leningradskoe" ("kaso ng Leningradskoe" - isang serye ng mga pagsubok noong huling bahagi ng 1940s - maagang bahagi ng 1950 laban sa partido at mga pinuno ng estado mula sa Leningrad - tala ng editor), ang lahat ng nakolektang materyal ay nawasak. Ang layunin ng pagkilos na ito, na sumaklaw sa buong puwang ng impormasyon ng bansa, ay isang pagtatangka na baguhin ang pang-unawa sa kasaysayan ng giyera at ang papel na ginagampanan ni Leningrad dito. Kung hindi magtago, pagkatapos ay takpan ang trahedyang ito at ang napakaraming biktima ng hadlang. Ang mga kahihinatnan ng aksyon na ito ay nadama sa loob ng maraming taon.
Sa panahon ng ikalawang kalahati ng ika-20 siglo, mayroong isang proseso ng pagbibigay ng publisidad at mga pagtatangka na maunawaan ang mga kinakatakutang hadlang at trahedyang naranasan ng lungsod. Ang Piskarevsky memorial sa mga biktima ng hadlang ay binuo. Noong dekada 1970, ang monumentong Broken Ring ay itinayo sa Daan ng Buhay, at iba pa. Nagsimulang lumitaw ang mga pribadong museyo ng blockade. Ang mga tao ay nakolekta at nagpakita ng mga dokumento, ilang mga nakaligtas na bagay upang mabayaran ang kanilang utang sa memorya ng 700-800 libong taong hindi nakaligtas sa hadlang, at ang mga nakaligtas na saksi, na naging mas mababa at mas mababa sa bawat taon.
Ang diskarte ay nagsimulang baguhin nang malaki sa nakaraang tatlumpung taon. At ngayon, dalawa o tatlong taon na ang nakalilipas, nakuha nito ang mga tampok ng isang kongkretong plano - naging malinaw na ang lungsod ay nangangailangan ng isang arkitektura at pang-alaalang simbolo nito, marahil ang pinakamahalaga, nakalulungkot na pangyayari noong ika-20 siglo. Sa panahon ng taon, tinalakay ang posibilidad na magkaroon ng kompetisyon sa arkitektura. At dapat pansinin na ang inisyatiba para sa pagtatayo ng museo kumplikado ay ganap na St. Petersburg, nang walang anumang pakikilahok ng mga pederal na awtoridad. Tinalakay ang iba`t ibang mga site kung saan matatagpuan ang museo. Kasama sa pagbuo ng dating blockade bakery, sa lugar kung saan nasira ang blockade, sa ibang lugar … Sa kabuuan, tatlumpung lugar ang isinaalang-alang, ngunit ang pagpili ng gobyerno ng St. Petersburg ay ginawang pabor sa teritoryo ng mga gawaing tubig sa Neva dumura, kanluran ng Smolny Monastery. Plano nitong alisin ang istasyon ng tubig at sa lugar nito ay lumikha ng isang parke ng lugar na may isang kumplikadong museo sa isang singsing ng kasalukuyang inaasahang palitan ng transportasyon, na magkokonekta sa dalawang pampang ng ilog sa pamamagitan ng isang lagusan. Ang desisyon na ito ay hindi ibinubukod ang posibilidad ng paglitaw ng iba pang mga memorial site, kabilang ang sa mga panaderya. blockade substation, atbp. Tulad ng para sa kumplikadong sa Spit of the Neva, ito ay hindi lamang isang museo, kundi pati na rin ang Institute of Memory, na agaran nating kailangan, na mangongolekta, susuriin, at gawing pangkalahatan ang lahat ng mga uri ng katibayan ng blockade.
Paano naiayos ang kumpetisyon? Sino ang kumilos bilang customer at operator nito?
- Para sa pagpapaunlad at pagpapatupad ng iba`t ibang mga konsepto ng museo at eksibisyon, kabilang ang proyekto sa museyo na "Defense and the Siege of Leningrad", isang pinagsamang-stock na kumpanya na "Center for Exhibition and Museum Projects" ay itinatag na may isang daang porsyentong kapital ng lungsod. Sa kasalukuyan, ang Center na ito ay nakikibahagi sa pagtatayo ng makasaysayang parke na "Russia - My History". Ang umiiral na "Museo ng Depensa at Siege ng Leningrad" ay kasangkot sa pagbuo ng Mga Tuntunin ng Sanggunian para sa kumpetisyon, at ang aming Komite para sa Pagplano ng Urban at Arkitektura ay direktang kasangkot sa pag-aayos ng kumpetisyon.
Paano nabuo ang Proyekto sa Pagsubok?
- Sasabihin ko na ang malambot na dokumentasyon ay inihanda na may mataas na kalidad at ang pangunahing bentahe nito ay ang gawain na nabuo nang medyo may kakayahang umangkop. Nang walang isang ultimatum na deklarasyon ng kung ano at paano dapat ayusin at ipakita sa museo. Natukoy ang kabuuang lugar - tungkol sa 10 libong metro kuwadrados para sa pangunahing lugar ng paglalahad at isang tinatayang listahan ng mga gumaganang lugar. Sa paghuhusga ng mga paligsahan, ang sistemang spatial at ang pagbuo ng exposition at mga memorial zones ay naiwan.
Bakit napili ang saradong format ng kumpetisyon?
- Sa palagay ko nagtrabaho ang pangunahing argumento: ang pag-unlad ng konsepto ng naturang isang museo na kumplikado ay isang napakahirap na gawain na nangangailangan ng kaalaman sa ilang mga teknolohiya at pagkakaroon ng isang sapat na bilang ng mga kwalipikadong dalubhasa sa koponan. Hindi ko maisip kung paano makayanan ng isang likas na tao, isang may-akda ang gawain.
Paano mo napili ang mga kalahok ng kumpetisyon?
- Sa halos apat - tatlo at kalahating buwan, isang listahan ng mga biro at kumpanya ang naipon na maaaring, dahil sa kanilang kakayahan, mag-aplay para sa pakikilahok sa kumpetisyon na ito. Mayroong, sa aking palagay, isang dosenang St. Petersburg, halos isang dosenang Moscow at isang dosenang mga banyagang kumpanya. Ang lahat ng mga koponan ay nagsumite ng kanilang mga aplikasyon, na may kasamang karanasan sa disenyo ng museo. Sinuri ng hurado ang mga application na ito at isang kwalipikadong rating ang iginuhit, na ang mga pinuno ay umabot sa pangwakas na kompetisyon na may karapatang ipakita ang kanilang mga konsepto. Halos dalawa at kalahating buwan ang inilaan upang mabuo ang mga konsepto.
Ano ang pangunahing kahirapan para sa iyo? Programa ng kumpetisyon o isang pasanin ng responsibilidad sa moral?
- Siyempre, ang pangalawa. Sa sandaling malaman ko ang tungkol sa kumpetisyon, sinabi ko na ito ang pangunahing proyekto ng taon, hindi lamang tayo dapat manalo - kailangan nating gumawa ng isang bagay kung saan hindi tayo mahihiya sa harap ng ating mga sarili, ating mga magulang, lahat ng Petersburgers. Nang magsimula kaming magtrabaho, napagtanto namin na hindi namin dapat iwasan ang anumang personal, emosyonal na pagpapakita at kilos. Para sa karamihan sa atin, ito ay isang personal na paksa, bukod dito, ito ay isang paksa na mananagot tayo sa aming mga anak. Ito ay hindi pakikibaka sa mga kakumpitensya, ngunit sa ating sarili para sa maximum na pagbalik ng propesyonal, para sa kalidad ng bawat solusyon.
Paano mo namamahala upang ipahayag ang pang-emosyonal na sangkap sa mga volumetric-spatial na solusyon?
Sinasadya namin ang panganib. Upang makamit ang kinakailangang tindi ng pagiging emosyonal, itinayo namin ang aming paglalahad hindi bilang isang sistema ng mga puwang at dami, ngunit bilang isang pagkakasunud-sunod ng itinanghal, halos yugto-built sensations at dramatikong epekto. Mula sa pananaw ng etika sa museo, lumakad kami sa gilid.
Sinubukan naming matupad ang mga makabuluhang konsepto at katotohanan sa anyo ng mga pormularyong arkitektura. Maghanap ng isang kongkreto, napaka literal na sagisag para sa kanila. Halimbawa, sa ating bansa ang isang tagumpay sa blockade ay mukhang isang pisikal na tagumpay, isang pahinga sa arkitekturang eroplano. Ang "The Road of Life" ay tulad ng isang console, tulad ng isang landas patungo sa kalayaan, ang mga nabigong mga tagumpay sa pagharang ay tulad ng madilim na mga break sa kung saan, at ang huling tagumpay ay tulad ng isang exit sa dulo ng isang mahabang lagusan, isang exit sa Neva. Bilang isang pagpapahayag ng ideya na ang lungsod ay nakaligtas, lumalabas kami at nakikita ang isang totoong lungsod na naninirahan. Ito ay tulad ng isang pisikal, kahit na pisyolohikal, sa isang magaspang, pagbabasa ng Bazarov, ang paggawa ng materyal ng mga kaganapan.
At sa parehong oras, gumagawa kami ng isang museo na sobrang moderno sa istraktura nito. Pinayagan namin ang aming sarili na maging radikal, agresibo sa moderno sa paggamit ng parehong disenyo at pang-teknikal na mga epekto sa loob ng museo - na may maximum na pagpipigil at laconicism sa panlabas na hitsura ng kumplikadong.
Ang istraktura ng museo ay hindi nagbibigay para sa isang sunud-sunod na paglilibot sa eksibisyon. Sa kabaligtaran, ipinapalagay nito ang multivariance ng pag-uugali, ngunit may isang napaka-matigas na hierarchy ng mga kaganapan, tulad ng naisip namin ito. Ang unang bilog ay isang diorama, kung saan ang pangunahing pag-load ng exposition ay ginaganap ng isang malaking IT-panel sa paligid ng perimeter. Ang mga virtual na imahe dito ay naging katotohanan dahil sa maraming bilang ng mga artifact at materyal na bagay. Ganito namin pinagsasama ang memorya ng blockade, ang aming mga ideya tungkol dito at materyal na katibayan ng naganap na trahedya.
Sa loob ng diorama, tulad ng isang museo sa isang museo, mayroong walong volumetric blocks: "Cold", "Hunger", "Fire", "Sorrow", "Life", "Culture", "Science", "Production".
Inilaan nila na ipahayag ang susi, sa aming palagay, mga kadahilanan na tumutukoy sa takot ng hadlang at ang kadakilaan ng mga taong nakaligtas dito. At sa gitna mismo ay naglalagay kami ng isa pa, napakahalagang puwang, isang uri ng crypt - isang "museo ng mga talaarawan", kung saan ang mga audio recording na may mga alaala ng totoong mga tao ay tutunog.
Tila sa akin ngayon na ang paksa ng pagbabawal sa halip ay pinaghihiwalay ang mga tao, pinipilit silang magtalo at magkasalungatan sa bawat isa. Sa halip na pagsamahin ang mga ito. Sinasabi ng ilan na ito ay isang trahedya, katatakutan, bangungot, ito ang pagpatay sa maraming tao, na pinukaw ng isang totalitaryo na rehimen. Ang iba ay nakikita lamang dito ang ating tagumpay, lakas ng militar, walang katulad na tapang at katatagan ng populasyon ng sibilyan. Ngunit sa aming palagay, ang pagbabara ay magkakasama. Para siyang simbolo ng ika-20 siglo na nag-uugnay sa hindi nagkakaisa. At siya ay isang dahilan, isang dahilan upang magkaisa. Ito ang sinusubukan naming ipahayag. Sinubukan naming ilarawan nang pamaraan kung paano ito - sa pamamagitan ng mga pang-pisikal na sensasyon, sa pamamagitan ng mga katotohanan. May isang tao na magtatapos na ito ay isang kwento ng tagumpay. Isang tao - na ito ay isang kwento tungkol sa kamatayan at buhay. Sa isang lugar sa museo ang pinuno ng Nefertiti ay itinatago, at narito mayroon kaming isang 125 gramo na piraso ng tinapay bilang isang ganap na halaga. Sa kinubkob na Leningrad, ang mga tao ay namamatay, mula sa gutom, mula sa pambobomba, at malapit na sila ay nagtatayo ng mga tangke, nagsusulat ng musika, mga siyentipiko na gumagana. Lahat ng agham nukleyar, nagsimula ang aming rocketry mula rito. Sinubukan naming ipakita ang lahat ng ito sa aming proyekto. Upang masukat ng bawat isa ang kanilang sarili laban sa nangyari.
Paano magpapatuloy ang trabaho sa proyekto?
- Ayon sa batas ng Russia, ang isang malambot ay aanunsyo upang pumili ng isang taga-disenyo na bubuo ng aming konsepto. Siyempre, lalahok kami sa malambing at umaasa na maaari naming ipagpatuloy ang pagtatrabaho sa proyekto.
