Exhibition na "Terragnias at Mga Tinig: Novokomum sa Como - Club na pinangalanan pagkatapos Zuev sa Moscow. Ang mga pagkakatulad at pagkakatulad sa Avant-Garde "tungkol sa dalawang kapansin-pansin na mga gusali ng arkitektura ng Europa noong huling bahagi ng 1920s, ang kanilang makasaysayang at kulturang konteksto at malawak na impluwensya, ay maaaring bisitahin sa Museum of Architecture ng Moscow. A. V. Shchusev hanggang Nobyembre 4, 2019.
Noong unang bahagi ng tag-init, ang eksibisyon sa isang bahagyang magkakaibang komposisyon ng paglalahad ay ipinakita sa lungsod ng Como, at ang lakas para dito ay ang kumperensya noong 2016 doon. Isang mahalagang papel sa pag-oorganisa ng lahat ng mga kaganapang ito ay ginampanan ng asosasyong pampubliko para sa pagpapanatili ng pamana ng abstract art at arkitektura ng rationalism sa Como MAARC.
Ano ang kahulugan ng eksibisyon na ito, anong layunin ang itinakda mo para sa iyong sarili bilang mga tagapangalaga?
Alessandro De Magistris
- Sa palagay ko napakahusay na pag-aralan ang pagkamalikhain ng mga arkitekto, tiyak na mga gusali, parallel path at intersection ng arkitektura at pagkamalikhain ng arkitektura sa konteksto ng isang salaysay sa kasaysayan. Halimbawa, mayroong bahay ni Melnikov. Ngunit sa parehong oras kasama ang bahay ng Melnikov, ang Narkomfin House at ang House sa Embankment - ang Pamahalaang Bahay ni Boris Iofan ay itinatayo.
Hangad ng aming diskarte na makilala ang mga kumplikadong pakikipag-ugnay at ugnayan sa pagitan ng iba't ibang mga sitwasyon. Ang aming halimbawa - Novokomum at ang Zuev Club - ay lalo na kagiliw-giliw dahil mayroon itong mahusay na historiographic na kahalagahan. Ito ay kapwa kasaysayan at mitolohiya, na nabuo ng pagkakapareho ng gayong mga malalayong gusali, na sabay na itinayo sa isang kumplikadong puwang sa kultura, kung saan, marahil, mayroong direktang mga contact, ngunit din ang paggalaw ng mga ideya, "dumadaloy na enerhiya".
Kung susuriin natin ang panlabas, "mababaw" na pagkakatulad sa pagitan ng Novokomum at ng Zuev Club, nagbibigay ito ng isa pang kuwento, na sinusubukan naming ibunyag: sa katunayan, ang dalawang monumento na ito ay ganap na magkakaiba.
Anna Vyazemtseva:
- Ito ay nangyari na sa gitna ng eksibisyon na ito ay isa sa mga kilalang "pop-plot" ng modernong arkitektura: pagkatapos ng lahat, ang pagkakapareho ng dalawang gusaling ito bilang isang tema ay umiiral na hindi gaanong kasama ng mga historyano ng arkitektura tulad ng sa mga amateurs. At nakawiwili sa amin na malaman kung gaano talaga siya karampatang, balangkas na ito, at kung ano ang kanyang kwento. Sa katunayan, dahil sa pagkalat nito, dahil sa "kababawan" nito, hindi kailanman napunta sa sinuman na malalim na makisali sa napakalapit na pagkakahawig na ito.
Saan nagmula ang balangkas na ito sa kamalayan ng publiko: Kenneth Frampton sa kanyang bantog na librong "Modern Architecture: A Critical Look at the History of Development" [1980; Lumabas ang pagsasalin sa Russia noong 1990. - tinatayang. Archi.ru] nang walang anumang mga puna ay nagsusulat na si Giuseppe Terragni ay binigyang inspirasyon ni Ilya Golosov; ni hindi niya ipinaliwanag kung saan niya ito nakuha. Malinaw na kahit na ito ay isang matibay na paghuhusga, at mula sa aklat ni Frampton ay kumalat ito sa buong mundo. Mayroon pa rin ito sa mga arkitekto ng Italyano, naaalala ko ang aking unang karanasan sa panayam sa Italya, nang tanungin ako ng lahat: "Totoo bang nakopya ni Terragni mula sa Golosov?" - Oo at hindi. Sa Russia - ang parehong bagay, kapag nabasa mo ang isang panayam sa kasaysayan ng arkitekturang Italyano noong 1920s, narinig mo kaagad ang pahayag: "Oh, ang Italyano na ito ay nakopya mula sa Golosov."
Ang pinaka-kagiliw-giliw na bagay tungkol sa balak na ito ay na ito ay hindi lamang isang pormal na paghahambing, ngunit isang paghahambing na ipinanganak noong matagal na ang nakalipas. Halos kaagad na binuo ang bahay ng Novokomum, sa simula pa lamang ng 1930s, nagsimula silang magsulat tungkol sa Terragni sa Italya sa isang negatibong paraan, na siya ay isang arkitekto ng Bolshevik, na siya ay pinasigla ng arkitekturang Bolshevik - internasyonal, hindi Italyano, at ang kanyang istilo na "Alien sa ating bansa, ang ating kultura." Ginamit ng mga kritiko ang sandaling ito ng pagkakatulad sa arkitektura ng konstruktibismo upang maalis ang sandata kay Terragni: siya ang kanilang kalaban sa "istilong", at ginamit nila ang pampulitika na retorika laban sa kanya (bagaman ang kanilang pananaw sa politika ay hindi naiiba). Ngunit ang Novokomum ay hindi direktang ihinahambing sa club ng Zuev sa oras na iyon, sapagkat kahit na sa USSR ang club ay nai-publish lamang noong 1930, at lumitaw ito sa mga magasin matapos ang lahat ng kontrobersyang ito sa Italya ay humupa nang kaunti.
Ang kwentong ito ay muling lumitaw noong 1968, nang ang isang malaking kumperensya na nakatuon kay Giuseppe Terragni ay ginanap sa Como sa Villa Olmo. Ito ang unang kumperensya tungkol sa arkitekto na ito: walang nagsalita tungkol sa kanya noong 1950s, sapagkat siya ay isang pasista na arkitekto na, bukod dito, namatay noong 1943 sa ilalim ng mahirap na kalagayan: ang sanhi ng kamatayan ay hindi malinaw, ngunit malinaw na ito ay nauugnay sa kanyang pagkalumbay kung saan siya bumalik mula sa Eastern Front. At sa komperensiyang ito lamang, idineklara ni Giulio Carlo Argan: siyempre, si Terragni ay inspirasyon ng konstruktibo, at nakikita natin ito sa halimbawa ng Novokomum, na kinondisyon ng mga form ng Zuev Ilya Golosov club. Ang pareho ay paulit-ulit sa parehong lugar ng arkitekto na si Guido Canella (siya ang may-akda, bukod sa iba pang mga bagay,
mga libro tungkol kay Konstantin Melnikov). Sa parehong taon, inilathala ni Bruno Dzevi ang sikat na librong "Omaggio a Terragni", na ang pamagat sa pabalat ay na-type sa paraang binabasa nito ang "Io a te" - "I am for you."
Alessandro De Magistris
- Sa Italya, noong 1960s, ang pag-uugali sa arkitektura ng panahon ng pasismo ay isang matinding problema sa politika, kaya't ang posisyon ng pamana ni Terragna noon ay napakahirap. Sa palagay ko, sa kontekstong ito, isang positibong paghahambing kay Terragni sa konstruktibismo ay isang pagkakataon na "suportahan" siya sa ideyolohikal at pampulitika.
Noong dekada 1970 lamang na ang isang malaking eksibisyon tungkol sa 1930 ay naayos sa Milan, na sa kauna-unahang pagkakataon ay ipinakita ang kayamanan at pagiging kumplikado, ang polysemy ng sining at arkitektura ng oras ng pasismo. Ngunit may mga mamamahayag pa rin na inaangkin na walang kawili-wili ang nilikha sa ilalim ng pasismo.
Anna Vyazemtseva
- Halimbawa, noong 2017, ang may awtoridad na American magazine na New Yorker ay naglathala ng isang artikulo
"Bakit maraming mga pasistang monumento na nakatayo pa rin sa Italya?", Kung saan ang mga monumento ay nangangahulugang mga gusali sa pangkalahatan. Ang may-akda, propesor ng kasaysayan at pag-aaral ng Italyano sa University of New York, si Ruth Ben-Guillat, ay sumulat nang may galit: bakit itinago ng mga Italyano ang lahat ng ito? Sa Italya, ang teksto na ito ay sanhi ng isang mahusay na taginting sa mga espesyalista - lahat ay nagalit.
Alessandro De Magistris:
- Ang prejudice na ito ay nasa nakaraan na, ngunit hindi pa malayo sa nakaraan na iniisip namin. Ang isang mahusay na halimbawa ay nagmula sa isa sa henyo na arkitekto ng Italya noong ika-20 siglo, si Luigi Moretti, na nagtrabaho hanggang 1970s. Siya ang may-akda ng ilang obra maestra ng arkitekturang Italyano bago at pagkatapos ng digmaan (tandaan lamang ang gusali sa Corso Italia sa Milan). Siya ay may isang mahabang karera sa internasyonal, na nagdidisenyo ng sikat na Watergate complex sa Washington DC, pati na rin ang tower sa Montreal. Pagkatapos si Nervi lamang ang may ganoong karera, at ang karamihan sa mga arkitekto ng Italya ay nagtrabaho lamang sa kanilang sariling bayan.
Sa kabila nito, si Manfredo Tafuri, nang mailabas niya ang kanyang kasaysayan ng arkitekturang Italyano pagkatapos ng digmaan noong 1986, ay nakatuon lamang ng ilang mga salita kay Moretti. Isa sa mga kadahilanan - tulad ng maaari nating ipalagay - ay bago ang giyera siya ay isang tunay na arkitekto ng rehimen, nakikibahagi sa gawaing "rehimen", at sa posisyon na ito, ang papel na ito ng kanyang naiimpluwensyahan ang kritikal na pag-uugali sa kanya pagkatapos ng giyera. Kaya't ang "censorship" na ito ay nakaimpluwensya sa pang-unawa ng arkitektura ng lipunan.
Anna Vyazemtseva:
- Ngunit bumalik sa Terragni. Ang aming gawain ay upang maunawaan kung sino ang gumawa ng proyekto nang mas maaga, na nakumpleto ang kanilang konstruksyon nang mas maaga, at kung kailan maaaring makita ng mga arkitekto ang mga proyekto ng bawat isa. At nalaman namin na hindi nila nakikita ang mga proyekto ng bawat isa sa anumang kaso, dahil ang parehong mga proyekto ay mula sa 1927, at ang parehong mga gusali ay nakumpleto sa simula ng 1930. Ngunit may isang mahalagang punto: si Golosov ay isang tanyag na arkitekto, at ang kanyang mga proyekto ay nai-publish. Kung maaalala natin ang ika-1 isyu ng magazine na "SA" para sa 1927, pagkatapos ito ay nai-publish doon
ang proyekto ng House of Elektrobank, kung saan ang parehong silindro, dahil sa kalaunan ay nasa club ng Zuev, ay kinikilala sa Novokomum. Mula sa "SA" ang proyektong ito ay maaaring makapasok sa press ng Aleman, at binasa ni Terragni ang press ng Aleman. Ang kanyang kapatid na si Attilio, na mas matanda kaysa sa kanya, ay kinikilalang engineer na sa Como, at mayroon silang isang mayamang silid aklatan: sinubukan nilang makuha ang lahat ng magagamit na mga libro sa modernong arkitektura. Bilang karagdagan, pagkatapos ng lahat, nag-aral si Terragni sa Milan Polytechnic hanggang 1926. Nagkaroon siya ng likas na interes sa napapanahong sining, sa kontemporaryong arkitektura, na makikita sa mga artikulo ng pangkat ng mga rationalistang "Gruppo 7", na inilathala mula pa lamang noong pagtatapos ng 1926.
Siyempre, hindi natin dapat kalimutan ang 1925 World Fair sa Paris. Hindi siya sinakay ni Terragni, ngunit alam niya ang tungkol sa kanya. Pagkatapos - ang eksibisyon ng Werkbund sa Stuttgart noong 1927, kung saan espesyal na nagpunta si Giuseppe Terragni. Kakatapos lang niya sa Polytechnic, at ang unang neoclassical na proyekto ng "Novokomum", na ipinapakita namin sa eksibisyon, ay naaprubahan na. Nag-iwan si Terragni ng mga tala tungkol sa paglalakbay na ito: hindi pa nai-publish, kaya maaari lamang kaming umasa sa mga salita ng kanyang pamangkin, na si Attilio, na nagsabi sa amin na ang kanyang tiyuhin ay hindi nagustuhan ang anumang bagay sa Stuttgart.
Alessandro De Magistris
- Ang "SA" ay binasa hindi lamang sa USSR at Europa. Kaya, alam natin na mula pa noong 1920s "SA" at iba pang magasin ng Sobyet - tulad ng "Konstruksyon ng Moscow" - ay nabasa at tiningnan sa Timog Amerika at Estados Unidos. Ang arkitekto ng Switzerland na nakabase sa New York na si William Leskaz, na may katanyagan at nagtayo ng mga skyscraper, ay sumunod sa arkitektura ng Soviet, at ang kanyang proyekto para sa isang-kapat ng huling bahagi ng 1930 ay kahawig ng layout ni Travin sa Shabolovka, ang Khavsko-Shabolovsky na lugar ng tirahan: lahat ng mga gusali ay matatagpuan pahilis. Iyon ay, maraming mga pagkakataon upang malaman ang tungkol sa Golos, tungkol sa konstruktibismo.
Kaya't kawili-wili ito: noong 1927, si Terragni ay bumubuo ng isang ganap na tradisyunal na proyekto para sa Novokomum. At biglang lilitaw ang pananaw na ito, halos kapareho ng pananaw ng House of Electrobank Golosov, na inilathala sa unang isyu ng "SA", tulad ng nabanggit ni Anna sa itaas.
Kung titingnan natin ang iba pang posibleng mga kadahilanan para sa pagkakatulad na ito, masasabi natin na sa parehong Russia at Italya - saanman sa Europa - noong 1920s, ang arkitekturang Aleman ay may malaking impluwensya, pangunahin si Erich Mendelssohn. Ang mga gusali nito ay nai-publish mula noong unang bahagi ng 1920s. Kung titingnan natin ang mga gusali sa Moscow at Leningrad, nakikita natin ang ilang mga halimbawa ng impluwensyang ito, at pareho ang totoo sa Italya. Ito ang unang bagay.
Pangalawa, ito ay isang pangkaraniwang kultura ng klasiko para sa parehong mga arkitekto. Bilang karagdagan, hinabol ni Golosov (tulad ni Melnikov) ang kanyang sariling espesyal na linya. Si Golosov ay mayroong sariling teorya, mayroon siyang sariling teoretikal na profile, nabuo na, at ang kanyang malikhaing landas mula sa klasismo sa pamamagitan ng romantismo hanggang sa konstrukibismo ay nagpapakita na pinagsama niya ang lahat ng mga pamamaraang ito.
Si Terragni sa sandaling iyon ay napakabata pa, ngunit halata sa kanya ang klasismo, sapagkat ang pagkakabuo nito ay ganito: ang klasismo ay napakalakas sa kulturang, arkitektura na kapaligiran ng Milan, Lombardy.
-
pag-zoom Giuseppe Terragni. House "Novokomum" sa Como © Archives ng Terragni
-
pag-zoom Giuseppe Terragni. House "Novokomum" sa Como © Archives ng Terragni
Ito ay lumabas na mula sa pormal na balangkas ng pagkakapareho ng dalawang mga gusali, na sumakop sa parehong mga kapanahon ni Terragni at sa susunod na henerasyon, isang larawan ang lumilitaw ng mga form at ideya na naglalakbay sa buong Europa noong 1920s. Sa kabila ng iba't ibang mga pangyayari sa ilang mga bansa, ito ay isang karaniwang puwang ng pag-iisip at pagkamalikhain. Ngunit kung gaano kabilis ang malayang pagpapalitan ng mga ideya na ito ay pumukaw ng pagpuna laban kay Terragni sa Italya, at kung paano ito nananatili pa ring isang nakakaantig na sandali. Halimbawa, sa mga komento sa eksibisyon sa Moscow, idineklara ng mga taong mahilig sa arkitektura ng Russia na ang Golosov ay may "mas mahusay na tuktok na sumbrero"
Anna Vyazemtseva
- Ayon sa plano, sila ay ganap na magkakaiba, sapagkat para sa Golosov ito ay isang bilog, at para sa Terragna ito ay isang hugis-itlog. Malaking pagkakaiba na ito.
Ang katanungang ito - sino ang unang lumikha ng sulok na silindro na ito - ay itinuturing na isang lahi ng armas, isang bagay ng matinding interes ng publiko: kapwa noong 1930, bago ang malawakang pagsisimula ng totalitaryanismo sa Europa, at ngayon, kung ang mga paningin sa kanan ay pagkakaroon ng mas maraming mga tagasuporta saanman. Tulad ng kung ito ay isang kwento tungkol sa palakasan o espasyo. Nararamdaman mo ba ang kaugnayan ng kuwentong ito sa kasalukuyang araw?
Anna Vyazemtseva
- Nakita ko ang pagkakaugnay ng kuwentong ito na tiyak sa katotohanan na mahalagang sabihin kung paano talaga nangyari ang lahat, na ang kasaysayan ay hindi isang tugma sa football, na ang anumang hindi pangkaraniwang bagay ay bunga ng iba pang mga kaganapan at proseso. At ang arkitekto, kapag siya ay nagdidisenyo, hindi bababa sa oras na iyon - tiyak, halos hindi naiugnay ang kanyang sarili sa anumang pagbubuo ng pampulitika o pambansa.
Si Terragni ay tiyak na isang pasista, siya ay halos ipinanganak na may alamat ng Unang Digmaang Pandaigdig. Sa aming eksibisyon sa pelikula, ipinapakita namin ang kanyang sariling larawan, kung saan ipinakita niya ang kanyang sarili sa uniporme ng militar ng Unang Digmaang Pandaigdig, na syempre, wala siya (ipinanganak siya noong 1904). Ang kanyang buong henerasyon ay lumalaki sa mitolohiya ng isang bagong Italya, ng pasismo, ng kanyang pagkakasangkot sa isang bagay na mas malaki, na may pagkauhaw na likhain, hindi para sa isang makitid na pribadong interes, ngunit para sa lipunan, para sa estado. Ngunit tinitingnan ni Terragni kung ano ang nangyayari sa arkitektura ng Europa tulad ng isang propesyonal at pipiliin ng ganap na di-ideolohikal na mga form.
Dapat sabihin na sa pangkalahatan ang ideya na ang isang pormularyong arkitektura ay maaaring ipahayag ang kahulugan ng pampulitika ay lilitaw sa paglaon. At sa panahong ito, mahalaga na ang arkitektura ay dapat maging moderno, dapat gamitin ang pinakabagong mga tuklas ng teknolohiya at ipahayag ang mga kahulugan na ito, ayon sa kombensyon - ang ideya ng pag-unlad.
Tulad ng para sa kaugnayan, sinubukan namin, sa isang banda, upang makilala ang mga ugat ng kultura ng parehong mga arkitekto, sa kabilang banda, upang balangkasin ang mga paraan ng pag-unlad ng malikhaing pag-iisip sa mga taong ito at upang bumuo ng isang kontekstong makasaysayang. Balangkasin ang pangunahing mga pangyayaring pampulitika at pangkulturan, ilarawan ang mga contact sa pagitan ng Italya at ng USSR, upang malinaw kung anong klima ang naganap na pagpapalitan ng mga ideya na ito, kung ano ang sanhi nito. Sapagkat madalas mong marinig: "Ang mga bansang Totalitarian ay nakikipag-usap." Ngunit ang komunikasyon sa pagitan ng mga taong malikhain ay nauna sa anumang mga kasunduang pampulitika. At hindi sila magkakaugnay.
Alessandro De Magistris
- Ang Union noon ay nagkaroon ng malaking interes sa Italya at Alemanya. Perpektong nalalaman ni Iofan ang sitwasyon, nagsulat siya tungkol sa kontemporaryong Italya. Ngunit, kagiliw-giliw, kapag noong 1930s pinag-uusapan ng mga arkitekto ng Sobyet ang tungkol sa Italya, pinag-uusapan na nila ang tungkol sa "arkitektura ng 1920s." Ang mga unang hakbang ng modernismo - "Novokomum" at mga katulad nito - mananatili sa nakaraan, at ang bagong interes na ito ay mayroon nang isang aspektong ideolohikal.
Ngunit gayon pa man, sa palagay ko mahalaga na isaalang-alang: ang sining ng arkitektura ay hindi lamang pormal na mga problema, hindi lamang mga paghahangad sa aesthetic, kundi pati na rin ang etika, politika, na nagbibigay ng isang malakas na lakas. Sa rebolusyonaryong sandali na ito pagkatapos ng Unang Digmaang Pandaigdig, ang mga paggalaw sa arkitektura kahit saan sa Europa ay napasigla na lumikha ng isang bagong mundo. Parehong sa USSR at sa Italya sa pasistang rebolusyon. O sa Lithuania, na nagkamit ng kalayaan, sa Kaunas, na naging kabisera sandali, dahil ang Vilnius ay nasa teritoryo ng Poland, samakatuwid, lumitaw ang modernistang arkitektura na may isang tiyak na karakter. Sa parehong sandali, binigyang kahulugan ng "rationalism" ang mga sosyal at aesthetic na salpok ng bagong Czechoslovakia - at iba pa.
Anna Vyazemtseva
- Kailangan mong maunawaan na ang mga kundisyon kung saan lumitaw ang Novokomum at ang Zuev club ay walang maihahambing. Sa USSR - ang pag-aalis ng pribadong pag-aari, 1927, nang ang proyekto ng Zuev club ay nilikha - ito ang huling taon ng NEP, noong 1928 nagsimula na ang unang limang taong plano. Ang Golosov Club ay isang puwang na dapat bumuo ng ideya ng isang bagong paraan ng pamumuhay, dalhin ito sa masa.
At gumagamit si Terragni ng isang pribadong order - isang tenement house - upang ipahayag ang ideya ng isang bagong tahanan. At, sa katunayan, sa mga tuntunin ng bahay na ito ay medyo konserbatibo. Hindi ito si Moisey Ginzburg at ang kanyang Narkomfin House, walang mga unit ng tirahan at walang mga pagtatangka na bumuo ng isang bagong ideya ng lipunan sa pamamagitan ng arkitektura. Ang mga silid at layout sa Novokomum ay tradisyonal, ang bagong bagay dito ay pormal. Ito ay tiyak na tungkol sa bagong bagay na ito na isinulat ni Gio Ponti sa kanyang artikulo sa 1930, isa sa mga unang positibong artikulo tungkol sa gusaling ito, na si Terragni, salamat sa napakalaking bintana, na hindi pangkaraniwan para sa Italya, ay nagtatatag ng pakikipag-ugnay sa pagitan ng kalikasan at tao. Ngayon mula sa mga bintana ng Novokomum maaari naming makita ang istadyum, ngunit kapag ang bahay ay itinatayo, mayroong isang patlang sa harap nito, isang parke at sa likuran nito - Lake Como, tulad ng isang sandali ng Rousseau.
Bilang karagdagan, ang silindro ni Golosov ay isang pampublikong puwang, isang napakalaking hagdanan na may ideya ng natural na pag-iilaw, isang bagong solusyon sa spatial. At ang mga nangungunang sumbrero ni Terragna ay ang karaniwang mga sala, kung saan ang pamilya ng burgis ay maaaring makatanggap ng mga panauhin, na ipinakikita ang kanilang sarili sa kanila bilang mga tagasunod ng modernidad. Siyempre, ginamit ni Terragni ang okasyong ito upang ipahayag ang kanyang mga ideya. Ngayon ang mga silid ay hindi pinananatili ang kanilang orihinal na pangkulay, ngunit may katibayan na ang mga ito ay napaka hindi pangkaraniwang pininturahan ng maliliwanag na kulay, kaya't ang mga nangungupahan na nais na rentahan ang mga apartment na ito ay natakot sa una. Si Terragni, na nasa likuran ng kanyang nakatatandang kapatid na inhinyero, na pinuno din ng administrasyon ng lungsod ng Como, ay kayang bayaran ito, sa isang banda, pagiging bata, sa kabilang banda, eksperimento.
Alessandro De Magistris
- Parehong mga gusaling ito, sa kabila ng katotohanang magkakaiba ang mga ito, ay may malaking epekto, malaking potensyal para sa pagbuo ng kalawakan sa lunsod. Lalo na ang club na pinangalanang matapos ang Zuev ay sumasalamin sa enerhiya ng bagong buhay.
Anna Vyazemtseva:
– «Ang Novokomum”ay mukhang rebolusyonaryo pa rin sa napaka-konserbatibong konteksto ng lungsod ng Como.
Alessandro De Magistris:
– Gayunpaman, ang mga elemento ng tradisyon sa Novokomum mismo sa paglipas ng panahon ay nagsimulang hindi pansinin kapag sila ay "kasaysayan ng pagsulat". Hindi nagkataon na ang mga litrato ay madalas na nagpapakita ng bahay na ito sa pananaw.
Anna Vyazemtseva:
– Upang patagin ang kanyang halip tradisyunal na plano. Sabihin nating mayroong dalawang silindro sa parehong lugar, ang symmetry na natitira mula sa klasikong Italian palazzo.
At sa larawan ito ay palaging isang silindro. Ang iyong eksibisyon, sa isang banda, ay sumisira sa alamat ng kongkreto, malinaw na paghiram at kahit pagkopya, ngunit, sa kabilang banda, ipinapakita mo pa rin ang pagiging mahinahon ng lahat na nagsusulat tungkol sa arkitektura - sa lahat ng oras. Tulad ng Corbusier na kalaunan ay muling nakakuha ng mga larawan ng kanyang maagang mga tahanan upang gawing mas moderno ang mga ito, lumilitaw ang Novokomum sa lahat na hindi pa napupunta sa Como ng mas maraming avant-garde kaysa sa tunay na ito
Anna Vyazemtseva:
At samakatuwid, sa gitna ng aming eksibisyon ay ang mga plano at iba pang mga graphic ng proyekto, na nagpapakita ng malalim na pagkakaiba sa pagitan ng dalawang gusaling ito.
-
Image 
pag-zoom Ilya Golosov. Club ng unyon ng mga manggagawa sa pamayanan. CM. Zuev sa Moscow © State Museum of Architecture. A. V. Shchuseva
-
pag-zoom Ilya Golosov. Club ng unyon ng mga manggagawa sa pamayanan. CM. Zuev sa Moscow © State Museum of Architecture. A. V. Shchuseva
Alessandro De Magistris
- Mahalagang malaman na ang mga modernong gusali ay mayroon nang USSR sa oras na iyon - Izvestia (1925-1927) at iba pa, iyon ay, ang Union ay mayroong sariling konteksto para sa Zuev club. At sa Italya, ang Novokomum (1927-1930) at ang Turin's Palazzo Gualino (1928-1930), ang gusali ng tanggapan ng negosyanteng si Ricardo Gualino, ang unang mga halimbawa ng bagong arkitektura. Kaya, sa kabila ng tradisyunal na likas na plano, ang halatang simetrya nito, para sa kontekstong Italyano, ang Novokomum ay isang pagpapakita ng pagbabago.
Anna Vyazemtseva
- Hindi para sa wala na nang matapos ang bahay na ito, isang komisyon ang ipinatawag, na kinabibilangan ni Piero Portaluppi, isang sikat na arkitekto ng Art Deco: kailangan nitong magpasya kung gaano ang Novokomum na nakakasira sa hitsura ng lungsod. Nais ng mga awtoridad ng lungsod na obligahin si Terragni na palamutihan ito, upang gumawa ng ilang mga platband para sa kanya upang maihatid siya sa isang pangkaraniwang denominador kasama ang mga makasaysayang gusali ng Como. Ngunit nagpasya ang komisyon na ang lahat ay maayos, na-absuwelto si Terragni, at ang gusali ay nanatiling halos tulad ng alam natin ngayon. Ang tanging bagay, ito ay nakapalitada, at ngayon ay nahaharap ito sa mga marmol na mosaiko.
Ang dalawang gusaling ito ay napakahalaga para sa pang-arkitekturang komunidad at pamayanan sa kultura. Ngunit umiiral ang mga ito sa kapaligiran ng lunsod, nakikita sila ng mga taong hindi naman interesado sa arkitektura - o interesado sa mga "luma", "magagandang" mga gusali. Nakita nila ang mga rebolusyonaryong gusaling ito, na hindi pa nawawala ang lakas ng kanilang epekto - at paano sila nauugnay sa mga ito? Ito rin ay isang mahalagang problema para sa pagpapanatili ng pamana ng avant-garde: ang pang-unawa nito ng lipunan
Alessandro De Magistris:
- Sa palagay ko ang puntong ito ay isang pangkalahatang problema ng modernismo. Ang Novokomum at ang Zuev Club ay walang pasubaling obra maestra, ang arkitekturang ito ay ganap na "buhay" ngayon: ang mabuting arkitektura ay laging "nabubuhay". At ang mga gusaling ito ay nagpapaalala rin sa enerhiya ng kultura ng sandaling ito ay nilikha, na may iba pang mga gusali ng panahong iyon, karapat-dapat na pag-aralan at ipanumbalik. Marami pa ring mga blangko na lugar, dahil para sa marami ang avant-garde ay limitado sa Moscow, sa Leningrad mayroon nang isa pang detalye. At mayroong, halimbawa, maraming mga monumento sa timog ng Russia, at maraming iba pang mga lugar.
Anna Vyazemtseva:
- Mayroon ding kwento tungkol sa kahalagahan ng arkitektura ngayon at tungkol sa arkitektura bilang isang uri ng ideya ng lipunan. Hanggang ngayon, nang kakatwa, ang arkitekturang avant-garde - kapwa sa Italya at sa Russia - kung minsan ay gumaganap ng isang hindi siguradong papel. Ang katotohanan na mayroon pa ring kontrobersya sa paligid ng mga gusaling ito, sa kabila ng kanilang halos 100 taong gulang na edad, ay nagsasalita ng kanilang kahalagahan, ang kanilang pangmatagalang kaugnayan.
