Noong 1970s, isang kilusan ang lumitaw sa Moscow Architectural Institute, at noong 1980s, isang kilusang tumanggap ng pangalang "papel na arkitektura" na may ilaw na kamay ni Yuri Avvakumov ay umunlad. Ngayon marami na ang nasabi tungkol sa katotohanan na sa katunayan hindi ito nakikilala ng pagkakaisa at pagiging walang pakay, sa halip ito ay isang libangan - ang reaksyon ng mga batang arkitekto na pinagkalooban ng imahinasyon sa pagkabagot ng pagtatayo ng pabahay ng panel. Ang mga arkitekto ay nakakuha ng kamangha-manghang mga proyekto, pininturahan sila nang maganda, ipinadala ang mga ito sa mga kumpetisyon sa internasyonal at nanalo. Bahagi ito ng graphics, bahagi ng arkitektura, bahagi ng panitikan, o "arte na haka-haka". Ang mga kapalaran ng mga kalahok sa kilusan ay naipamahagi nang naaayon - ang isang tao ay nagsimulang magtayo, ang isang tao ay nanatiling isang iskedyul, ang isang tao ay nakikibahagi sa paggawa ng mga bagay, pag-install, pangyayari at iba pang napapanahong sining. At isa sa mga aktibong kalahok sa "kilusan" at tiyak na ang pinakatanyag nitong mananaliksik, si Yuri Avvakumov, paminsan-minsan, kung minsan ay may mas malaki, minsan may mas maliit na sukat, nag-aayos ng mga eksibisyon ng "papel na arkitektura", na nagpapaalala sa mga manonood at kalahok ng ang nakaraan, at mga kritiko - ng hindi pangkaraniwang bagay.
Si Yuri Avvakumov ay lumahok din sa pag-aayos ng eksibisyon na ito, ngunit hindi bilang isang tagapangasiwa, ngunit bilang isang uri ng henyo. Ang koleksyon na ipinapakita ngayon sa gallery ng Paperworks ay binuo, kung masasabi ko ito, ayon sa kasaysayan. Sa isang lugar sa unang bahagi ng 1990, ngayon ay hindi alam eksaktong eksakto kung kailan - ngunit pagkatapos ay nagsimulang malayang maglakbay sa ibang bansa, ang "mga arkitekto ng papel" ng Novosibirsk Vyacheslav Mizin at Viktor Smyshlyaev ay nagdala ng kanilang mga gawa sa mga banyagang eksibisyon - ngunit ang ilan sa kanila ay nakalimutan sa London kasama ang isa sa aking mga kaibigan. Doon ay itinatago sila ng ilang oras, hanggang sa ibigay ng isang kakilala ang maliit na koleksyon na ito sa sikat na kolektor ng "papel utopias" na si Yuri Avvakumov. Kanino ang pagpili ng mga graphics ng Novosibirsk ay naglatag ng ilang oras, hanggang sa ibigay ito ni Avvakumov kay Evgeny Mitte, isa sa mga nagtatag ng gallery ng Paperworks. Ang gallery ay dalubhasa sa graphics, at noong Pebrero 2006 nag-host ito ng isang eksibisyon ng tatlong bantog na masters ng arkitektura ng papel sa Moscow - Yuri Avvakumov, Alexander Brodsky at Mikhail Filippov. Ang eksibisyon ng kamara ng mga graphics ng Novosibirsk, na binuksan noong Oktubre 6, ay nagpatuloy sa tema at mga tula na may pag-iisip na may pangalan ng gallery, na pinaghihinalaan ang simula ng isang serye ng mga paglalahad na nakatuon sa mga "wallet" na arkitekto.
Ang koleksyon na ipinapakita para sa pinaka-bahagi ay binubuo ng mga gawa ni Vyacheslav Mizin, ngunit kasama ng mga ito ay mayroon ding maraming mga sheet ni Viktor Smyshlyaev. Parehong lumahok sa kilusang "papel" ng Novosibirsk mula pa noong simula, mula pa noong 1982. Dapat sabihin na ang lungsod na ito ang nag-iisa kung saan, bukod sa Moscow, "paper art" ang seryosong binuo. Nagsimula ito nang kaunti pa kaysa sa Moscow at malapit na naiugnay dito - tiyak na isang fashion ito sa ilang paraan, ngunit nakaka-usisa na sa ibang mga lungsod hindi ito nag-ugat. Ang karagdagang kapalaran ng "wallets" ng Novosibirsk ay medyo katulad sa kanilang mga kasamahan sa Moscow, na may pagkakaiba lamang na kabilang sa kanila ay may mas maraming mga napapanahong artista kaysa sa pagbuo ng mga arkitekto (dalawa lamang sa kanila, E. Burov at V. Kan).
Si Vyacheslav Mizin noong 1999, pagkatapos ng kusang paggastos ng apat na araw sa isang kongkretong bunker sa kumpanya ng iba pang mga artista ng Siberian, ay naging isa sa mga nagtatag ng grupo ng Blue Noses, na ngayon ay kilala sa eksena ng sining sa Moscow na may katawa-tawa na labis na pagganap ng Rabelaisian. Ang bahaging ito ng sining ni Mizin ay kilalang kilala ng lahat na interesado sa kapanahon na sining - at ang eksibisyon ay nakatuon sa maagang, arkitektura at panahon ng papel. Tila ginawa itong partikular upang maipakita sa lahat ng mga interesadong manonood kung gaano kalabo at kontradiksyon ang likas na katangian ng Siberian-Moscow artist, o kung gaano siya kaiba sa kanyang kabataan.
Siyempre, malamang na ang character ay hindi nagbago - ngunit ang mga paraan at paraan ng pagpapahayag, pati na rin ang epekto na ginawa, ay nagbago nang malaki: kaya't ang pangalan ng eksibisyon na "1000 taon bago ang Blue Noses", nilayon na bigyang-diin ang agwat sa pagitan ng mga video at palabas ngayon - at ang mga "papel" na proyekto na ipinakita sa eksibisyon - bihira silang nakakatawa, ngunit mas madalas na malungkot, lalo na ang mga itim at puti. Ang mga ito ay naiiba mula sa mga sheet ng "mga wallet" ng Moscow sa pamamagitan ng ilang kalupitan, konsentrasyon - ito ay ilan lamang sa mga uri ng kulot na mga tanawin ng mga disyerto na lungsod. At gayon pa man - magkakaiba sila sa isang napakalakas na pagkakatulad sa "metapisikal na pagpipinta" ni Giorgio De Chirico, kung saan ang pagkakapareho ay dahil sa kawalan ng mga tao, at marahil mula sa mga pag-aari ng inilalarawan na arkitektura, malaki, walang maliit na mga detalye, at mula sa nakakatakot itong hinihigop ng sarili.
Kahit na ang impression na ito ay kabilang sa kategorya ng emosyon, at ang mga arkitekto ng Novosibirsk ay may sapat na kasiyahan at buffoonery kahit na sa kanilang kabataan. Isaalang-alang, halimbawa, ang pagpapahayag na ang arkitektura ay isang isport, o ang proyekto ng San Marco tower sa anyo ng isang dibdib na natatakpan ng takip ng pulang kardinal (ang proyekto ng Three Towers).
Ang isa sa mga pangunahing paksa ng mga proyekto sa papel ni V. Mizin at V. Smyshlyaev ay ang pagpapapangit, pagkasira ng isang malaking regular na hugis. Sa proyekto ng isang "promising cinema" para sa kumpetisyon ng All-Union, ang higanteng simboryo ng sinehan ay pinutol sa dalawa, at mula sa dami nito, alinsunod sa prinsipyo ng paggana ng arkitektura, iba't ibang mga form na bumubuo mula sa loob ang lumitaw mula sa loob - katulad " sa mga pangarap ng isang tao o katulad na bagay, na kung saan ginawa ang anumang sinehan. " Sa "Bastion of Resistance", isang proyekto ng kumpetisyon para sa magazine na JA, ang aksyon ay lumilikha ng oposisyon - kaya't iba't ibang mga kurba ay gumapang mula sa solidong hugis-parihaba na katawan ng isang gusali, at dahil doon ay sinisira ang imahe ng hindi maa-access.
Walang masalimuot na klasikong palamuti kaya minamahal ng Muscovites - kahit ang haligi ni Loos, na binigyang-kahulugan ni Mizin, ay naging isang lubhang laconic na pagkakahawig ng isang parola, na sinamahan ng mga walang ingat na nakasulat na mga formula sa matematika sa halip na mga pagkasira ng panitikan. Ang may-akda ay hindi lamang nag-iisip na bumalik sa mga classics - sa kabaligtaran, sinusuportahan niya ang lahat ng posibleng mga parunggit dito, kahit na gumamit siya ng mga prototype ng art deco. Ang avant-garde ay kumikilos sa papel na ginagampanan ng pamana - bago sa amin, syempre, ang direksyon na "konstruktibo" ng "arkitektura ng papel".
Sa paghusga sa mga pormula na nakasulat sa mga sheet, ang pangalawang bahagi ng mga pantasya sa arkitektura ni Mizin ay agham, na lohikal para sa isang naninirahan sa pinakamalaki at pinakatanyag na syudad ng syensya ng Soviet. Sa pambungad na komentaryo, na nakasulat sa kahilingan ng mga nagsasaayos ng eksibisyon, Yuri Avvakumov, sinasabing ang buong Novosibirsk Architectural Institute noong 1980 ay mahilig magbasa ng aklat ng tagapanguna ng cosmonautics ng Soviet na si Yuri Kondratyuk "The Conquest of Interplanetary Mga puwang. " Ang puwang, pati na rin ang pisika at matematika na hindi mapaghihiwalay dito, ay tila pinalitan ang mga arko, haligi at iba pa para sa mga wallet ng Siberian - ang paggawa ng kanilang mga graphic mula sa kamangha-manghang mga proyekto sa mga metapisikal na tanawin, na, mula sa isang tiyak na anggulo, ay maaaring parang mabulok na bahagi ng ang lungsod ng syensya sa Soviet. At bagaman ang mga arkitekto ng Novosibirsk ay nakatanggap ng mas kaunting mga mapagkumpitensyang premyo kaysa sa Muscovites, nang wala sila ang kasaysayan ng takbo ay hindi kumpleto.
