Ang pag-install ay dapat na una sa isang serye ng mga programa ng taglamig ng Strelka - tulad ng Pangulo ng Institute na Ilya Okolkov-Tsentcipper na wastong nabanggit noong inihayag ang eksibisyon, sa tag-init ang kanyang bakuran ay ginamit nang mas mahusay kaysa sa anumang iba pang puwang sa bansa, "na may posibilidad na pagbubukod ng mga customs corridors”. Sa tag-araw, nagaganap ang mga lektyur, pag-screen ng pelikula at iba pang mga partido. Sa taglamig, ang hectic na aktibidad na ito ay namatay: Ang Strelka ay natututo, at ang bakuran ay nananatili sa ulan at niyebe. Sa sandaling ito, ang kanyang puwang ay hindi maiiwasan at panghihinayang na natalo sa mga corridors ng customs, at, malinaw naman, upang mabayaran kahit papaano ang pana-panahong kawalan ng katarungan, si Strelka ay may isang wastong bagay: bawat taon upang mag-anyaya ng isang may-akda, inaanyayahan siyang lumapit na may isang "simbolo ng taglamig ng Russia" para sa bakuran ng arrow … Ang proyekto ay tinawag na "Kronolohiya" (nagsisimula ang pagkalito, tila nag-iisip sila ng mga taglamig, ngunit sa pangalang tag-init, ngunit ito ay isang problema sa wika - ang mga tao ay nagtatrabaho nang higit pa sa tag-init at isinasaalang-alang ang mga taon bilang "mga taon", baligtad ito, ngunit hindi nagbago ang wika). Nagsimula kami sa paanyaya ni Alexander Brodsky, na isa ring ganap na wastong ideya at isang ganap na tamang desisyon.
Si Brodsky, kasama ang mga kasamahan mula sa kanyang pagawaan (Nadezhda Korbut, Kiril Ass at Daria Paramonova) ay nag-install ng Teplyaki para sa Strelka. Ang komportable na pangalan nito ay nagmula sa isang napaka-prosaic na paksa - mula sa isang modernong lugar ng konstruksyon, kung saan kaugalian na ngayon na takpan ang mga harapan at pundasyon ng mga gusali na may mga espesyal na tela upang gumana sa buong taon. Ang tema ng isang kanlungan sa taglamig ay dapat na malapit sa mga praktikal na arkitekto, at ang gawain ng isang partikular na pag-install na "taglamig" ay malulutas nang perpekto at makatao. Bilang isang patakaran, ang mga arkitekto at artista, kung sa ilang kadahilanan kailangan nilang magsalita sa tema ng taglamig, bumuo ng mga eskultura na yelo at mga bahay ng niyebe, na inuulit ang pagkakamali ni Anna Ioannovna. Si Brodsky ay kumilos nang higit na makatao: ang kanyang mga bahay ay mainit at nagniningning sa dilim.
Sa harap ng tatlong pasukan sa mga silid-aralan ni Strelka, nagtayo siya ng tatlong mga malalaking vestibule, na umaabot sa maraming mga layer ng polyethylene sa isang kahoy na frame. Sa loob ng bawat isa sa mga nagresultang "porches" ay isang kahon ng playwud na may isang artipisyal na apoy na gawa sa mga piraso ng puting tela, na naiilawan ng mga may kulay na lampara at hinipan sa mainit na hangin. Ang hangin sa parehong oras ay nagpainit ng mga lugar. Sa sinumang kailanman na nag-aral kahit saan, ang mga lobi ng "hothouse" ay dapat na paalalahanan ang isang paninigarilyo-net - ang pinaka kaaya-ayang lugar sa anumang institusyong pang-edukasyon. Maaari ka ring uminom doon, na napatunayan sa pagbubukas ng pag-install noong Disyembre 27, nang ang isa sa mga kapwa may-akda, si Kirill Ass, ay personal na nagluto at nagbuhos ng mead para sa mga panauhin sa ilalim ng violet light ng isang basurang sunog. Tila tinipon ni Brodsky ang lahat ng "katulad ng pagdiriwang" ng patyo ng tag-init sa tatlong bahay, at sa gayon natupad ang pangunahing gawain - lumikha siya ng isang kahalili sa pampalipas oras ng tag-init. Malamang na hindi ka makakapanood ng pelikula doon, ngunit madaling makipag-usap.
Dapat sabihin na ang mga transparent na nagliliwanag na bahay ay isa sa mga paboritong tema ni Alexander Brodsky: ang halatang hinalinhan ng Teplyakov ay ang Ice Bar sa Pirogov Reservoir (isang malamig na bersyon ng tema ng taglamig); hindi gaanong halata - "Pavilion para sa mga seremonya ng vodka" (hindi masyadong tagumpay, ngunit nakakagulat na kumikinang sa gabi). Ang isang artipisyal na bonfire ay nakikita rin mula sa oras-oras sa Brodsky's - halimbawa, siya ay nasa isang pag-install ng luwad sa eksibisyon na "Persimfans" sa Museum of Architecture. Ang ilaw at apuyan sa Brodsky, na tinatawag na alinman sa liriko, pagkatapos ay silid, o domestic, ay matatagpuan halos lahat ng oras, sa isang anyo o iba pa. Tila hinahanap niya ang ilaw na ito, sinisindi kung saan man siya makakaya, tulad ng isang turista na isang bonfire sa kagubatan, sinusubukang magpainit. Sa kasong ito, ang ilaw ay naging muffled: alinman sa mga ilaw ng Moscow ay dimmed (sa paligid ng Strelka, dapat kong sabihin, may tuluy-tuloy na pag-iilaw), o ang puwang ng vestibule ay naging malaki. Ang pag-install na ito ay walang isang bagay, na karaniwang katangian ng Brodsky, mga bagay - gawa ng kamay. Si Brodsky ay may mga bakas ng buhay saanman: sa stucco clay at tea bag, sa mga lumang kaldero at gulong ng bisikleta na nakakalat sa Vienna Architectural Center, at kahit na sa mga produktong hindi pagkain, na hindi niya, at ibabaha ang kanyang mga gawa (kahit na sinaunang, ngunit buhay). Ang mga gawa ni Brodsky ay walang katapusang mga vanitas, pinapaalalahanan ka niya, napansin ang katibayan ng isang bagay na dati, at sa kanyang mga pag-install ay patuloy itong nadulas, pinahahasa ang pakiramdam ng pagkawala. Sa puntong ito, siya ay isang halos natatanging artist para sa modernong Moscow, walang katapusang pagsisikap na hindi kabisaduhin, ngunit upang makabago.
At para kay Strelka, gumawa siya ng isang pagbubukod. Sa ilang kadahilanan, ang mga bakas ng buhay ay hindi nararamdaman dito (hindi binibilang ang polyethylene, ito ay masyadong naproseso na produktong petrolyo upang mapanatili ang mga bakas ng buhay). Ang lahat ay bago, walang mga pahiwatig - ngunit marahil ito ay hindi isang aksidente, marahil ang kabaligtaran ay totoo dito - at ang mga "hothouse" ay naghihintay lamang na mapunan ng buhay, upang magpasok ng mga bagong pag-uusap at mga tao. Ang mga taong para kanino ang mga arkitekto ay maingat na nagtayo ng apoy upang sila ay magpainit pagdating sa malamig na taglamig sa Moscow.
