Nakipag-usap si Wolf Pryks kay Archi.ru na regular na nag-aambag, arkitekto ng Russia na si Elizaveta Klepanova at arkitekto ng Austrian na si Peter Ebner.
Peter Ebner: Nagtatrabaho ka sa iba't ibang mga bansa. Nasaan ang mas kumplikado?
Wolf Prix: Akala ko mahirap magtrabaho sa China, ngunit hindi - maraming iba pang mga hindi kasiya-siyang bansa na makikipagtulungan. Halimbawa, Alemanya. Ang mga Aleman ay walang isang kultura ng pagbuo, mayroon silang isang kultura ng paggawa ng mga paghahabol.
P. E.: Ngunit ang pagtatrabaho doon ay nagdala rin sa iyo ng katanyagan, tandaan lamang ang iyong kamangha-manghang
proyekto ng isang sinehan sa Dresden.
Elizaveta Klepanova: Kung hihilingin sa iyo na paunlarin ang layout ng isang bagong lungsod, paano mo lalapitan ang isyung ito?
V. P.: Hindi ako makakatanggap ng ganoong kautusan, dahil ang nag-iisang bansa sa mundo kung saan posible ito ngayon ay ang China. Ngunit doon, ang mga malalaking kumpanya ng Amerika ay matatag na nakabaon sa arkitekturang merkado, at walang pagkakataon na makakuha ng trabaho sa antas na ito. Ang ilang kumpanya sa Amerika na may isang tauhan ng isang libong tao ay sasang-ayon na gumawa ng isang proyekto para sa 1% ng aming presyo. Ito ay imposible lamang upang makipagkumpitensya dito. Kinukuha nila sa kanilang bulsa ang mga nakahandang blueprint batay sa mga layout ng mga lungsod ng Amerika at ibinebenta ito sa mga Intsik. At masaya sila.
P. E.: Naiintindihan ko ang sitwasyong ito. Minsan ay naimbitahan akong magdisenyo ng isang layout para sa isang bagong lungsod sa Saudi Arabia, at ang pag-uusap ay dumating sa isang talakayan tungkol sa presyo. At, bilang isang resulta, ang order ay natanggap ng mga arkitekto ng Pransya na sumang-ayon na gawin ang proyekto para sa 10% ng halagang inalok ko. Sinabi sa akin ng mga kliyente na kung papayag ako na gawin ang proyekto para sa parehong pera tulad ng Pranses, kukuha nila ako. Ipinahayag kalaunan na ang mga arkitekto na ito ay nakatanggap ng suportang pampinansyal mula sa Ministri ng Kultura ng Pransya.
V. P.: Nang lumahok kami sa kumpetisyon sa Beijing, isang batang arkitekto ng Tsino na nasa hurado ang nagsabi sa akin na nasa nangungunang limang kami, ngunit sa parehong oras ay sinabi na ako, bilang isang Austrian, ay hindi kailanman mananalo ng isang prestihiyosong kumpetisyon. Naturally, nagalit ako at sumagot na hindi ito isang argumento sa arkitektura. Tumutol siya sa akin na mayroon silang limang komisyon mula sa France, tatlo mula sa England at isa mula sa Estados Unidos. At iminungkahi niya na subukang hulaan ko kung sino ang kukuha ng una, pangalawa at pangatlong puwesto. Ang mga kalahok sa Pransya ay nakatanggap ng napakalaking suporta mula sa kanilang gobyerno. Hindi ko maaaring asahan ang isang bagay tulad nito mula sa Austria. Nauunawaan ng Pranses na ang mga nasabing proyekto ay prestihiyoso. At sasabihin ng mga Austriano, "Nasaan ang Beijing? Paano mo sasabihin ito? Mayroon bang nakakain?"
P. E.: Oo, sa katunayan, mula sa Pranses lamang ako nakakilala ng gayong suporta mula sa aking mga kababayan.
V. P.: Bakit ganun Ang mga Amerikano ay pareho.
E. K.: Nangangahulugan ba ito na sinusubukan mong magtrabaho sa mga bansa kung saan hindi mo haharapin ang isang hindi matapat na sitwasyon?
V. P.: Hindi, minsan sinusuwerte tayo at nanalo lang tayo dahil may magandang proyekto tayo. O kasama sa hurado ang isang taong maaaring ipaliwanag ang aming arkitekturang wika at ideya sa iba dahil siya mismo ang nakakaintindi nito. Ito nga pala, ang dahilan kung bakit madalas na nanalo si Zaha Hadid sa mga kumpetisyon. Karaniwang may kasamang jury ang mga dating mag-aaral ng London School of the Architectural Association na maaaring ipaliwanag sa iba kung ano ang nais niyang sabihin sa kanyang proyekto. Ito ang dahilan kung bakit palagi kong sinasabi na ang isang mahusay na paaralan ay isa lamang kung maaari itong lumikha ng isang network ng mga koneksyon.
P. E.: Nagturo ka ng maraming taon. Ano, sa iyong pananaw, ang dapat mabago sa edukasyon sa arkitektura?
V. P.: Ang pinakamahalagang bagay sa edukasyon ay ang mga mag-aaral, pagkatapos makumpleto ang kanilang pag-aaral, ay maaaring magpatuloy na gamitin ang mga koneksyon ng instituto. Kailangan mo ring turuan ang mga mag-aaral ng unti-unti. Dapat nilang maunawaan kung ano ang naghihintay sa kanila sa propesyon, maging handa na mapagtagumpayan ang mga paghihirap, dahil ito ang tanging paraan upang sila ay mabuhay. Ang mga mag-aaral ay dapat na talagang magtrabaho sa mga firm firm upang malaman kung ano ang nangyayari sa katotohanan, at pagkatapos ay bumalik sa kanilang pag-aaral, pag-isipan ang kanilang mga susunod na hakbang sa arkitektura, nang hindi sumuko sa takbo ng "agarang tagumpay". At huwag kalimutan na kakailanganin mong makipag-away mula sa simula pa, kung hindi man ay talo ka. Halimbawa, sa Austria, higit sa 50% ng mga arkitekto ang nagtatrabaho para sa mga suweldo na mas mababa sa 1000 euro. Ang arkitektura ay isang pagsasanib ng maraming bagay. At ikaw lamang ang maaaring pumili kung ikaw ay magiging isang arkitekto o traydor, o manatili sa gilid. Hindi ko sinisisi ang sinuman para sa anumang bagay, sapagkat, marahil, ang taong ito ay kailangang pakainin ang kanyang pamilya. Hindi ko sinisisi, ngunit kung ang isang sitwasyon ng hidwaan ay lumitaw, pagkatapos ay gumanti ako. Ang nakakatawa na bagay ay sa arkitektura ang lahat, sa huli, ay bumaba sa mga pagkagalit sa isang personal na antas. Halimbawa, pinuna ko ang 2012 Biennale ng David Chipperfield. At ang kanyang reaksyon ay nasa isang personal na antas. Sinabi niya na kung magmaneho ako ng isang Porsche, hindi ako makapaghuhusga ng anuman mula sa bintana ng kotseng ito.
E. K.: Ano ang palagay mo sa Biennale sa taong ito?
V. P.: Hindi ko masyadong mapuna si Rem. Isa siya sa pinaka matalinong tao na kilala ko. Ngunit pinupuna ko ang ugali ng mga kritiko sa Biennale - na naniniwala sila sa sinabi sa kanila ni Rem. Matalino siya at palaging sinusubukan na manipulahin ang mga ito. Sa kasong ito, tinatawag kong "3D Neufert" ang eksibisyon na ito. Hindi matiis na mainip ito para sa akin.
E. K.: Ito ay napaka-kagiliw-giliw, dahil ang Biennale ng taong ito ay higit sa lahat nagustuhan ng mga tao mula sa malapit-arkitekturang mundo at pinintasan ng mga arkitekto.
V. P.: Syempre. Ang Biennale, halimbawa, ay nagustuhan ng mga mag-aaral - dahil wala pa silang sapat na kaalaman, o ng mga developer na sa pangkalahatan ay may mahinang pag-unawa sa kung ano ang arkitektura.
P. E.: Sinabi sa akin ni Francesco Dal'Ko na nang umalis si Rem Koolhaas sa School of the Architectural Association, napagpasyahan nilang yayain siya sa isang propesor sa Italya [noong 1980s - tala mula kay Archi.ru]. At nais ni Rem na magturo ng "mga pangunahing kaalaman" - eksakto kung ano ang ginawa niya sa Biennale.
E. K.: At gayon pa man, babalik sa kung saan nagsimula ang aming pag-uusap: paano ka makakagawa ng isang bagong lungsod?
V. P.: Inihambing ko ang lungsod sa lumalaking kakayahan ng ating utak. Kung maaari nating baguhin ang mga pagkakataong ito sa realidad, makakalikha tayo ng isang lungsod na agad na tumutugon sa mga pangangailangan ng mga naninirahan dito. Pinagsisikapan namin ito sa disenyo - hindi lamang upang makabuo ng isang master plan, ngunit upang lumikha ng isang city-organism na nagbabago at nabubuo nang nakapag-iisa. Ang mga tao ay masyadong nakakabit sa mga patakaran sa halip na masira ang mga ito at gumawa ng mas mahusay.
