Ipinagdiriwang ng Moscow ang ika-125 anibersaryo ng Le Corbusier sa loob ng dalawang linggo: ang isang eksibisyon ay binuksan sa Pushkin Museum of Fine Arts, isang katalogo ang nai-publish, at ang libro ng tagapangalaga ng eksibisyon na ito, ang istoryador ng avant-garde Ang arkitektura na si Jean-Louis Cohen, "Le Corbusier at ang mistiko ng USSR" ay muling nai-publish sa Russian. Ang apotheosis ng pagdiriwang ay ang pagpapakita ng mga interior ng bahay ng Tsentrosoyuz (ang tanging gusali na idinisenyo ng Le Corbusier sa Russia), na naganap noong Oktubre 6, sa kaarawan ng master.
Ang paglilibot ay pinangunahan sa Ruso ng kritiko na si Elena Gonzalez, sa Pranses ni Jean-Louis Cohen. Nang maglaon, doon, sa awditoryum ng club hall ng Tsentrosoyuz, nagbigay siya ng isang panayam sa mabuting Russian tungkol sa gusali - mapang-akit na nagsasabi tungkol sa kostumer ng proyekto na Isidor Lyubimov, na tinawag ni Corbusier na "isang tao na gustung-gusto ng arkitektura", na nagsimula dito bahay bilang chairman ng Tsentrosoyuz, at nakumpleto ang 1936 na para sa People's Commissariat of Light Industry. At tungkol sa isang natatanging liham mula sa mga arkitekto ng Russia, mga kasamahan at kakumpitensya na, pagkatapos ng pangatlong kumpetisyon, ay nanawagan, na mapahamak ang kanilang sariling mga panukalang mapagkumpitensya, upang suportahan ang proyekto ni Corbusier: "Malugod naming tinatanggap ang ideya ng pagtitiwala sa huling disenyo ng Bahay ng Tsentrosoyuz sa arkitekto na Le Corbusier, mula pa naniniwala kami na ang gusaling itinayo niya ay maliwanag at sapat na kumakatawan sa pinakabagong mga ideya sa arkitektura. " Makalipas ang ilang araw, sumali sina Ginzburg at Vesnin sa tawag - isang bihirang kung hindi natatanging halimbawa ng pagsuporta sa isang karibal na arkitekto upang paunlarin ang kanyang makabagong ideya.
Ang pagbuo ng Tsentrosoyuz ay talagang naging mahalaga sa karera ni Corbusier: para sa kanya ito ang kauna-unahang bahay na may ganitong lakas. Dito ang ideya ng isang "bahay sa mga binti" ay binuo at naging pangunahing ideya, binubuksan ang silong para sa paradahan o pampublikong puwang; rampa ng pedestrian sa halip na hagdan; higanteng mga pader ng salamin na nakapaloob ang panloob na mga istraktura ng gusali, halos hindi hinawakan ang mga kisame ng sahig. Dito nagmula si Corbusier ng ideya ng tinaguriang "tumpak na paghinga": upang maiinit at palamig ang mga higanteng may salaming bintana sa klima ng Russia, binalak ng arkitekto na gumawa ng dobleng baso: sa labas may mga metal na frame, sa loob nila kahoy - upang ang mainit na hangin ay nagpapalipat-lipat sa pagitan ng mga baso sa taglamig at malamig sa tag-init. Ang ideya ay kaagad na pinuna ng mga inhinyero ng Amerika, kung kanino tumungo si Corbusier para sa tulong (ang kanyang liham sa kanila ay nagsabi: "… kailangan nating manalo sa laro sa Moscow"). Kinikilala ng mga Amerikano ang ideya bilang magastos, nangangailangan ng apat na beses na mas maraming singaw tulad ng isang maginoo na sistema ng pag-init, at marahil ay hindi mabilis na matanggal ang mga hindi kasiya-siyang amoy mula sa isang gusali.
Ngunit ang kasaysayan ng bahay ng Tsentrosoyuz ay kilala hindi lamang para sa mga klasikong bagay na ito para sa kasaysayan ng avant-garde. Siya, tulad ng tamang nabanggit ni Elena Gonzalez sa simula pa lamang ng kanyang kwento, ay sumasalamin sa mga modernong katotohanan ng aming arkitektura sa isang salamin. Tatlong yugto ng kumpetisyon sa isang maputik na samahan, kusang-loob na mga desisyon at pare-pareho (ngunit hindi narinig) na tawag mula sa mga arkitekto upang gawing transparent ang proseso ng pagpili, at dapat ipatupad ang desisyon ng hurado. Ang banyagang "bituin" na Corbusier, ay tinanggap nang maligaya at masigasig, lektor, lubos na maimpluwensyahan - at pinatalsik kaagad pagkatapos magsimula ang konstruksyon. Ang pera para sa trabaho ni Corbusier ay binayaran noong 1938 - at pagkatapos ay salamat sa pagpapagitna ng kanyang kalaban sa ideolohiya at karibal sa kumpetisyon para sa Palasyo ng Soviet na si Boris Iofan. Huling nakita ni Corbusier ang lugar ng konstruksyon noong 1930, nang ang mga pundasyon ay bahagyang inilatag sa gusali ng Tsentrosoyuz. Pagkatapos sina Nikolai Kolli at Pavel Nakhman mula sa arkitektura na pagawaan ng wastong Tsentrosoyuz ay nakikibahagi sa pangangasiwa sa arkitektura.
At samakatuwid, kapag tumitingin sa interior, sa pangkalahatan, mahirap sabihin kung ano ang tinitingnan natin - sa gawain ni Corbusier, Collie o Nachman. Ang mga ideya ng master ay kakaiba na naitabi sa mga kakayahan ng mga tagabuo noong unang bahagi ng 1930 (kongkreto, pinasadya ng kamay, hindi pantay, at marahil ay may kahirapan), pati na rin sa mga resulta ng kasunod na muling pagbubuo ng "gusali ng tanggapan" (bilang Jean -Tinatawag ito ni Louis Cohen sa istilo ng NEP).
Bilang karagdagan, ang pagsusuri sa mga interior na ito ay nagiging isang proseso ng paghihiwalay ng tunay na mga elemento ng makasaysayang mula sa dami ng mga pagbabago, isang proseso ng pag-retrospective at samakatuwid ay kabalintunaan para sa avant-garde, nahuhumaling sa pag-unlad at pagiging bago. Sa totoo lang, ang aming kagalakan sa pagtuklas ng tunay na kahoy na rehas o itinatago na "30 porsyento" ng paglalagay ng rampa ay walang kinalaman sa isang futuristic na salpok sa hinaharap. Ang pakiramdam na ito ng mananalaysay, na natuklasan ang isang tunay na fragment ng isang lumang gusali sa gitna ng maraming mga layer, ay pinapantay ang avant-garde sa anumang iba pang panahon, kahit na sa ika-19 na siglo, kahit na sa ika-14. Maaari mo ring tingnan ito ng iba't ibang mga mata: isang kumbinsido na tagasunod na nakakahanap sa pagbuo ng mga butil ng modernidad. Si Cohen ay mukhang isang istoryador - ipinakita niya ang mga nakaligtas na guhit ng mga salaming may salamin na salamin na salamin at, mula mismo sa pulpito, pinagalitan ang mga modernong may-ari ng gusali bilang mga idiot para sa pag-install ng mga dobleng salamin na bintana (gayunpaman, hindi ito ang unang kapalit ng nabahiran ng salamin na bintana, pagkatapos ng giyera ang glazing ay ginawa ayon sa proyekto ni Leonid Pavlov; walang reklamo si Cohen).
Maaari mong tingnan ang gusaling ito gamit ang mga mata ng kalaban, tingnan dito ang isang kahila-hilakbot na flat box, itinayo, bukod dito, labis na tamad at pagkatapos ng giyera ay dumami sa maraming mga institusyong Soviet at hotel, katulad ng kambal at pantay na hindi komportable. Bago magsimula ang eksibisyon, nagsulat si Grigory Revzin: "Nakatira kami sa eksibit ng Corbusier," at natapos ang artikulong ito - kaagad ang lokal na istoryador na si Sergei Nikitin pagkatapos ng talumpati ni Cohen na "itinapon niya ito sa amin tulad ng isang buto, tatalakayin namin ito. " At si Cohen naman ay nagsimula ng paunang salita sa edisyong Ruso ng libro sa isang pangungusap tungkol sa "mga neo-tradisyonalista." Kapansin-pansin na ang mga kinahihiligan ay hindi humupa at si Corbusier ay nananatiling isang hadlang, habang si Melnikov, halimbawa, sa loob ng ilang oras ngayon ay naging isang minamahal na mabuting lolo.
Kaya, kung mula sa labas ng gusali, lalo na mula sa panig ng Myasnitskaya, mukhang nakakatakot at hindi talaga makahawig ng makintab na baso sa isang mahalagang frame na lila, tulad ng naisip ni Corbusier, kung gayon ang isang medyo kakaibang Corbusier ay matatagpuan sa loob. Sa kaibahan sa matigas na pagiging simple ng mga body-plate, mayroong isang subtly naayos, kahit na hindi gumana, spatial na intriga. Ang mga pumapasok mula sa gilid ng Sakharov Avenue (ngayon ay may pangunahing pasukan, kahit na ayon sa disenyo ang pangunahing pasukan ay kasama ang Myasnitskaya), sinalubong sila ng isang maluwang at napakataas na lobby, na puno ng manipis na bilog na mga haligi (hindi gusto ni Corbusier kapag ang kanyang mga haligi ay tinawag na haligi, kahit na tiyak na magkatulad ang mga ito). Ang tema ay binuo noon sa Chandigarh - sabi ni Cohen.
Ang impression na ginawa ng mga manipis na haligi na ito ng di-makatwirang taas ay naaalala sa mga Constantinopal na mga bangag sa ilalim ng lupa sa Istanbul. Sa isang pagkakaiba - ang bulwagan ay naiilawan mula sa dalawang panig ng mga higanteng may salaming bintana (para sa simula ng 1930s sa Russia - higit sa likas na malaki, ang aming mga konstrukista ay mas katamtaman sa kanilang paggastos), at ang kisame nito, na may linya na may malawak na caisson, maayos na tumaas - isang form na nakakaalala sa iyo tungkol sa Montreal Pavilion 1967. Sa itaas ng lobby ay ang awditoryum ng bahagi ng club at ang pagtaas ng kisame ay nabigyang-katwiran ng katotohanan na ang mga baitang ng amphitheater ay tumaas din sa ikalawang palapag.
Ayon sa ideya ni Corbusier, ang mga pumasok ay dapat umakyat sa rampa, ngunit walang sapat na puwang at ang unang piraso ay pinalitan ng isang hagdanan (ngayon ang mga modernong pag-angat para sa mga may kapansanan ay nakakabit sa mga hagdan na ito). Pagkatapos, sa panahon ng pagtatayo, ang mga guhit ay hindi nagtagpo at kailangan naming magsingit ng isa pang piraso ng hagdanan - sa kaliwa at kanan nito, tulad ng malaking nakatiklop na tainga, dalawang rampa ang lumilipat sa mga gilid, na pagkatapos ay bumalik at isara sa itaas ng hagdan, na bumubuo ng isang kakaibang istilong titik na "Ж"."Para sa Corbusier, ang rampa ay napakahalaga, una, isinasaalang-alang niya ang paglalakad kasama ang mga ito nang mas matipid, at bukod dito, ang pang-unawa ng puwang kapag naglalakad sa isang rampa ay ganap na magkakaiba, ayon kay Corbusier, ang mga rampa ay dapat ayusin ang isang uri ng" arkitektura lakad "sa loob ng gusali" - sabi ni Jean-Louis Cohen.
Ngayon ang manipis na mga ramp na nakabitin sa lobby, na nakakadikit sa mga suporta, mas katulad ng laruang arkitektura kaysa sa isang paraan ng pinakamainam na transportasyon para sa mga empleyado "sa mga galoshes at fur coat na natatakpan ng niyebe." Ang isang negosyanteng lalaki ay magpapabilis sa hagdan at isang istoryador ng arkitektura lamang ang mamamasyal kasama ang mga kiling na landas, na hinahawakan ang kurbadong rehas ng ilaw na oak at tinatamasa ang nagbabagong pananaw.
Sa kaibahan sa kawastuhan ng tatlong pangunahing mga plato, ang mga kalaban sa loob ay mga hugis na spiral curvilinear: simula sa isang maliit na tunay na hagdanan sa sulok ng lobby at nagtatapos sa pangunahing pang-akit na spatial - dalawang "ramp tower": ang mga hilig na landas ay pinaikot sa isang katulad ng kabayo at inilagay sa loob ng bilugan na dami na nakakabit sa mga flat facade sa labas ng marami sa kanila na nagbibigay buhay. Maingat na napanatili ang mga rampa: paneling ng kahoy, itim na sahig ng goma, magagandang pinakintab na mga handrail mula sa parehong ilaw na oak. Mula sa ibaba, ang stucco spiral ay nakakaakit, ang liwanag ng araw ng isang malaking may bintana na salamin na salamin ay halo-halong may kuryente mula sa mga pasilyo, naging kaakit-akit, at iskultura, at kaakit-akit. Imposibleng maniwala, ang lahat ng ito ay para lamang sa pinakamainam na paggalaw ng mga empleyado, mayroong ilang uri ng kalokohan sa paliwanag na ito.
Ang imahe ng interior, hanggang sa maaari itong mabuo mula sa mga natitirang mga fragment, ay hindi maganda sa papel nito bilang isang proklamasyon ng bagong arkitektura. Iyon ay, siya, syempre, ay at nananatili, na hindi kahit na ganap na napagtanto at pagkatapos ay nasira. Ngunit halata ito mula sa mga libro, ngunit ang pakiramdam na lumitaw kapag nakikipag-ugnay sa mga labi ng isang mahusay na plano ay ganap na naiiba. Mula sa loob, ang gusali ay mukhang isang mahal at kumplikadong laruan (by the way, lahat ng huli na pagdaragdag ay tila mas mura).
Mahirap isipin ang isang komisaryo sa isang dyaket na katad dito; ang bahay ay mas angkop para sa isang katrabaho sa takong at sa isang naka-istilong sumbrero, maingat na tumatalon sa isang elevator na uri ng paternoster ng Aleman, kaya binansagan para sa walang tigil na paggalaw sa pagitan ng sahig. Ang mga labi ng materyal na kultura ng gusali ay nagsasalita nito bilang mahal at masusing natapos - marahil sa isang lugar kahit na labag sa kagustuhan ni Corbusier. Seryoso niyang nais na magtayo ng isang bagong gusali ng bagong mundo (ang kanyang mga kasamahan, mga arkitekto ng Russia, na pumirma ng isang liham bilang pagtatanggol sa proyekto, naisip ang pareho), at pinangarap ng People's Commissar na si Lyubimov ang isang penthouse sa bubong (tulad ng Nikolai Si Milyutin ay nasa bahay ng Narkomfin), iginiit ang mamahaling cladding ng marmol at iminungkahi ang isang pangkulay ng interior, na inis na tinawag ni Corbusier na "boudoir".
Ngunit sa kabilang banda, bilang karagdagan sa philistine predilections ng kasintahan ng arkitektura Lyubimov, ang Corbusier ay laban sa masyadong laconic na arkitektura. Dito siya ay isang tunay na Pranses: hindi niya kinaya ang paggamitismo, ngunit ipinangaral niya ang "lyricism" at mga estetika, "masidhing hangarin". Pinuna niya ang buong bahay ng komite ni Nikolayev: "daan-daang mga tao ang pinagkaitan ng lahat ng mga kagalakan ng arkitektura dito." Sa bahay ng Tsentrosoyuz, kahit na ang paghusga sa mga natitirang mga fragment, maraming mga "kagalakan ng arkitektura". Marahil ang People's Commissar Lyubimov ay naramdaman lamang sa Corbusier na hindi gaanong breaker ng mga pundasyon, bilang isang dayuhang maestro, na nakapagbigay sa kanya ng isang mamahaling magandang laruan, mas mahusay kaysa sa mga komisyon ng ibang tao. At ang kapalaran ng gusali ay naging katulad ng iba pang, modernong "mga laruan" para sa amin, na nagsisimula sa Mariinsky Theatre at nagtatapos sa plano ng Perm.
* lahat ng mga quote sa teksto na ito ay mula sa libro: Jean-Louis Cohen. Le Corbusier at mistisismo ng USSR. Mga teorya at proyekto para sa Moscow. 1928-1936. M., "Art Volkhonka", 2012.
