Ang E42 (Esposizione 1942) ay ang orihinal na pangalan ng lugar ng Makatarungang Daigdig sa timog ng Roma, na kalaunan ay binago sa EUR (pagpapaikli para sa Esposizione Universale di Roma). Ang eksibisyon ay dapat na maganap noong 1942, upang markahan ang ika-20 anibersaryo ng "Marso hanggang Roma" at ipakita sa buong mundo ang "mga resulta ng mabuting pamamahala" ng pasistang rehimen sa Italya. Kaugnay sa pagsiklab ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig, hindi ito naganap tulad nito; gayunpaman, ang ilan sa mga pasilidad nito, na inilatag noong huling bahagi ng 1930s, ay nakumpleto sa panahon ng post-war at, sa pagtatapos ng 1950s, ay dinagdagan ng mga pasilidad sa palakasan, hotel at pang-administratibo para sa imprastraktura ng 1960 Olympics (kasama sa huli, ang Pi Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), ay bumuo ng isang bagong lugar ng Roma sa daanan ng motor na nagkokonekta sa lungsod sa dagat. Kilala ngayon bilang EUR (bagaman ang modernong opisyal na pangalan ay "quartiere Europa"), ang lugar ay isang mahalagang negosyo, sentro ng komersyal at pangkulturang, at, hindi katulad ng makasaysayang sentro ng lungsod, ay gumaganap bilang isang libreng platform para sa pagpapatupad ng mga modernong proyekto sa arkitektura: halimbawa, ngayon sina Renzo Piano at Massimiliano Fuksas ay nagtatrabaho dito.
Noong 1935, ang gobernador ng Roma, si Giuseppe Bottai, ay nagsumite kay Mussolini ng ideya ng pag-oorganisa ng isang World Exhibition sa kabisera, na luwalhatiin ang bansang Italyano at ang pasistang rehimen. Nagustuhan ni Mussolini ang ideya, bukod sa iba pang mga bagay, dahil posible na ipagdiwang ang ika-20 anibersaryo ng "Marso sa Roma", ang tinaguriang "pasistang rebolusyon," para sa buong mundo. Noong 1936, ang lugar para sa eksibisyon ay naaprubahan, at si Vittorio Cini ay hinirang ng pangkalahatang kalihim nito. Pagkatapos ay nagsagawa sila ng maraming mga kumpetisyon sa arkitektura, nagsagawa ng mga aktibong aktibidad sa advertising at propaganda. Ang dalubhasa na si Marcello Piacentini, tagalikha ng tinaguriang. Ang "istilo ng littorio", ang nakakatawang "pinasimple na neoclassicism"; gayunman, tinipon niya ang isang pangkat ng mga batang arkitekto mula sa iba`t ibang mga rehiyon ng bansa, humihingi ng paumanhin para sa "modernong kilusan", na sa Italya ay tinawag na "makatuwiran." Responsable para sa pagpaplano ng lugar, bukod sa Piacentini, ay:
Si Giuseppe Pagano mula sa Turin, isang bihasang modernista, naglathala ng magasin ng Casa bella, may akda ng maraming mga proyekto na ipinatupad sa iba't ibang mga lungsod sa Italya, kasama ang Faculty of Physics ng La Sapienza University of Rome complex (1934);
Luigi Piccinato, Roman arkitekto, may akda ng sikat na Sabaudia - ang pinaka kapansin-pansin na halimbawa ng pagpaplano ng lunsod sa direksyon ng modernismo sa Italya;
Luigi Vietti, may-akda ng isa sa mga kapansin-pansin na gawa ng rationalism - ang pantalan ng pantalan sa Genoa (1932), kapwa may-akda ni Giuseppe Terragni;
Si Ettore Rossi, hindi gaanong kilala ngunit may talento na arkitekto, kapwa may-akda ng sikat na makatuwiran na si Liugi Moretti.
Ang mga arkitekto ng iba't ibang mga kagustuhan sa istilo ay nagtrabaho din sa mga proyekto ng mga indibidwal na mga gusali, ngunit sa isang higit pa o mas mababa pare-parehong paraan: pagtupad sa mga kinakailangan ng kumplikadong konstruksyon. Halimbawa, ang Basilica of Saints Peter at Paul (1938-1955) ng tradisyunalistang arkitekto na si Arnaldo Foschini at ang gusali ng exedra (1939-1943) ng neoclassicist na si Giovanni Muzio ay hindi sumasalungat sa post office (1937-1942) ng makatuwirang BBPR pangkat at ang gusali ng Kongreso (1937-1954). dating Tagapangulo ng Kilusan para sa Contemporary Italian Architecture (MIAR) Adalberto Libera. Ang pinakanilalarawan na halimbawa ng isang pangkaraniwang kababalaghan ay ang Palasyo ng Kabihasnang Italyano (1937-1952) nina Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini at Mario Romano, ang tinaguriang "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), isang uri ng tatak ng lugar at Italyano na arkitektura ng panahon ni Mussolini. Sa ganitong paraan, ang E42 ay naging isang halimbawa ng pakikipagtulungan at kompromiso sa pagitan ng makasaysayang kilusan at ng "makabagong kilusan". Bukod dito, ang dalawang kalakaran na ito noong 1930s. nag-react sa bawat isa, at ang resulta ay isang uri ng makikilala na arkitektura na may kumplikadong pagpapatungkol sa pangkakanyahan.
Bilang karagdagan sa mga gusali, ang "panahon ng pagtatayo ng World Exhibition" ay nag-iwan ng maraming bilang ng mga mapagkumpitensyang proyekto - naaprubahan ngunit hindi napagtanto na mga bagay. Ang isa sa mga kapansin-pansin na halimbawa ng mga di-nakapaloob na ideya na ito ay ang Arko ng arkitekto na si Adalberto Lieber, na dinisenyo noong 1939; lumitaw pa ang kanyang imahe sa opisyal na poster ng advertising para sa World Fair.
At ngayon isang panukala ang naipasa upang ipatupad ang proyektong ito. Ang ideya ng "panunumbalik" na ito ay ipinahayag ng kinatawan ng Demokratikong Partido na si Fabio Rumpelli at nagdulot ng kontrobersya sa propesyonal na kapaligiran ng mga arkitekto at arkitekto. Apat na may awtoridad na istoryador ng arkitektura ang nagsalita din sa bagay na ito: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore at Giorgio Cucci.
Si Paolo Marconi, propesor ng pagpapanumbalik sa University of Roma Tre, arkitekto, istoryador, sikat na pigura sa "plastic surgery" ng mga monumento at museumification ng pamana ("The Return of Beauty" ang pamagat ng isa sa kanyang huling gawa) ay nagsalita sa pabor: "Ang layunin ay upang matuklasan, hangga't maaari, ang ipinaglihi na hitsura ng EUR ay tila nakakainteres sa akin. Ang EUR ay isang alamat para sa mga dayuhan, itinuturing na isang uri ng open-air museum ng arkitektura noong 1930, "sabi ng nagbabalik, ngunit bilang isang propesyonal ay duda siya sa posibilidad ng tunay na pagpapatupad nito:" At ang arko ay isang kamangha-manghang piraso ng arkitektura. Ang problema ay ito: mayroon bang lugar kung saan ito ilalagay … Ang balarila ng proyekto ay nangangailangan na ito ay itayo sa lugar na inilarawan ng proyekto (hindi hihigit o mas kaunti pa, kung saan matatagpuan ngayon ang Palasyo ng Luigi Nervi ng Palasyo ng Palakasan), at hindi ito madali."
Ang dating miyembro ng city council para sa kultura na si Renato Nicolini, ay nagdududa rin. Bilang isang mananalaysay, nag-aalala siya tungkol sa katotohanan sa kasaysayan: “… Pinag-uusapan natin ang tungkol sa pagbuo ayon sa mga makabagong teknolohiya, ngunit ang halaga ng arko ay dinisenyo ito ayon sa mga teknolohiya noong unang bahagi ng 1940. Ang isang magandang ideya ay maaaring gawing walang silbi kitsch. " Si Nicolini ay labag din sa mga haka-haka ng turista sa mga paksang pangkasaysayan at pampulitika: "… Mayroong isang malaking bahagi ng proyekto ng E42 complex na hindi naipatupad, kung ano, dapat nating panatilihin, ngunit walang kabuluhan na gawing isang eksibisyon sa tema ng Rome Mussolini."
Ang ideya ni Giorgio Muratore, propesor sa University of Rome La Sapienza, ang may-akda ng maraming mga gawa sa kasaysayan ng arkitektura ng ikadalawampu siglo, isinasaalang-alang ang ideya na walang katotohanan. Sa kanyang nakasanayang masidhing polemikal, sinabi ng propesor na mas gugustuhin niyang magbigay ng puna kay Godzilla. "Ang lahat ay may oras," sinabi niya, "ang arko na ito ay sumasagisag sa mga katotohanang Italyano noong mga taon, walang katotohanan na imungkahi na itayo ito ngayon. Kailangan mo bang magpatawag ng multo? " Sinubukan ng arkitekto bawat natura, si Muratore, na i-konsepto ang panukala: "Sa halip, kailangan mong mag-isip, dahil pinapayagan ito ng mga modernong teknolohiya, tungkol sa isang virtual na arko, hindi materyal, na gawa sa ilaw. Ito ay isang panukala na mag-isip tungkol sa."
Ang ideya ay hindi talaga kumbinsihin si Giorgio Cucci, propesor ng kasaysayan ng modernong arkitektura sa University of Roma Tre, kalihim ng Academy of Arts ng St. Luke, dalubhasa sa gawain ng Libera. Siya, tulad ni Nicolini, ay nag-aalala tungkol sa katotohanan sa kasaysayan, siya, tulad ng Muratore, ay hindi nais ng mga seance, bilang karagdagan, naalala ng propesor na ang arko ng Libera ay ipinatupad noong 1950s ni Ero Saarinen sa St. Hindi malinaw sa Jucci ang dahilan na nagtulak kay Rumpelli na isipin ang kanyang panukala; ipinaliwanag niya: "Ang arko, nang maisip ito, ay may napakahusay na simbolo at pampulitika na kahalagahan, na isinama ang alamat ng pangingibabaw ng [Italyano] sa Mediteraneo. Bakit itatayo ito ngayon kung ang konteksto ay nagbago nang malalim?"
Ang Deputy Rumpelli, mula sa kaninong bibig na nagmula ang panukala, ay isang "kanang-kanan" na teoretista ng pagpaplano sa lunsod, isang tagapagtanggol ng pamana sa kasaysayan, pangunahin ang arkitektura ng ikadalawampu siglo at, lalo na, ang panahon ng interwar. Kilala siya sa kanyang mga laban sa arkitektura: laban sa muling pagtatayo ng sports complex na "Foro Italico" ("Italian Forum"; mas maaga - Foro Mussolini, 1928-1938, arkitekto na si Enrico Del Debbio na may partisipasyon ni Luigi Moretti), na nagbibigay para sa pagkawasak ng mga interior nito na may monumental at pandekorasyon na disenyo 1930 -x taon, at pati na rin - laban sa pagtatayo ng isang residential complex para sa 20 libong katao na malapit sa Appian Way. Bilang karagdagan, naging tanyag siya bilang isang manlalaban para sa pagpapanatili ng tradisyunal na mga tindahan ng Roman - "ang huling apuyan ng" italianità "(Italyano na karakter)" at ang nagpasimula ng paggalaw ng merkado ng Tsino mula sa Esquiline Hill. Ang isa sa huling mga nakagaganyak na talakayan, kung saan nakilahok si Fabio Rumpelli, ay ang kontrobersya tungkol sa demolisyon ng mga skyscraper ng arkitekturang Cesare Ligini, na itinayo para sa Roman Olympics-60 sa EUR, at ang pagtatayo ng mga Nuvola (Cloud) na mga complex Massimiliano Fuksas at Casa di Vetro "(" Glass House ") Renzo Piano: mariin na tinutulan ng representante ang modernong interbensyon sa mga mayroon nang mga gusali at para sa pagpapanatili ng pamana pagkatapos ng giyera.
Ang representante na arkitekto na ito ay nagsisikap na mapanatili ang Walang Hanggan Lungsod. Ang isang espesyal na pag-uugali sa mga pagpapahalagang pangkultura ay bahagi ng likas na katangian ng anumang Italyano, nasa dugo na ito sa pagsilang. Ang kultura ng museo at ang antigong shop ay nagsimula noong dalawang libong taon. Dito, ang departamento ng kasaysayan ng sining ay tinatawag na "Kasaysayan at pagpapanatili ng masining na pamana" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Narito lamang ang mga salita ni Mussolini na "troppo moderno" ("masyadong moderno") sa mga indibidwal na proyekto para sa E42 na kumuha ng isang espesyal na kahulugan. Ang pangunahing bagay dito ay upang mapanatili at maiwasan ang "masyadong moderno": ang mga 1960, kumpara sa unang dekada ng ika-21 siglo, ay "patrimonio artistico", sina Piano at Fuksas ay "troppo moderno". Ngunit kung mayroong isang proyekto noong 1939, kung gayon, syempre, lahat ay nagsasalita pabor sa kanya, subalit, kung ihahambing dito, naging troppo moderno ang Nervi Sports Palace - nga pala, isang napapanahon ng Libera …
Minsan ang mga pananaw ni Rumpelli sa pagpaplano sa lunsod ay kahawig ng patakaran sa pagbuo ng Roma na Pangatlo: "… ang arko - na mahalaga - ay kailangang ipatupad alinsunod sa proyekto ng Libera, ngunit ayon sa pinakabagong mga teknolohiya, na may pera ng mga namumuhunan, ang ilan ay nagpahayag na ng interes. Hindi lamang ito magiging isang kahanga-hangang geometric na hugis, ngunit magkakaroon ito ng sarili nitong pag-andar - halimbawa, isang "bubong-hardin".
Ang ideya ng pagtatayo ng isang arko sa huling bahagi ng 1930s sa modernong Roma ay bongga at may pag-iisip. Ang pagpapatupad ng Leonidov's People's Commissariat para sa Tyazhprom ay maaaring maging congenial sa negosyong ito, na may pagkakaiba na ang rehiyon ng EUR ay matatagpuan sa paligid at hindi kasama ang mga makasaysayang gusali (gayunpaman, ang konsepto ng "makasaysayang mga gusali" sa Italya ay lumalawak kasama ang arrow ng oras patungo sa kasalukuyang araw). O ito ay isang halimbawa na ng museification ng arkitektura ng ika-20 siglo, na nagsisimula nang makilala bilang nakaraan? O haka-haka sa mga romantikong hangarin ng modernismo, "pinabuting at nadagdagan" sa mga paradahan, cafe at naka-istilong tindahan? O isang pagpapakita ng malawak na interes sa mga totalitaryong rehimen? Moscow Hotel, Tempelhoff Airport?
Ang mga nasabing panukala ay makakatulong sa pakiramdam ng masidhing kaisipan ng parehong arkitektura noong 1930s, na nawawala ang kahulugan nito nang walang "pagpuno" ayon sa konteksto, at ng ating panahon, na sa takot na mawala ang pagka-orihinal nito ay tumingin sa Italyano, Sobyet, Amerikano, Pranses, atbp. mga postkard at poster na pre-war, na naglalarawan ng mga mukha na kumikinang sa kaligayahan ng pagmamay-ari ng cologne o mga sigarilyo, ang pinakamataas na mga gusali, ang pinakamabilis na mga kotse, at biglang naniniwala na ang larawan ay ang pinakamahusay sa mga mundo at siya talaga, ngunit may isang bagay na pumigil sa kanya nabubuhay hanggang sa kasalukuyan, at ngayon ang katarungan ay maibabalik - salamat sa mga namumuhunan, mga bagong teknolohiya at mga benepisyo sa pananalapi na magdadala sa lungsod at mundo sa napagtanto na form ng isang hindi pa tapos o hindi pa tapos na obra maestra.
Ang may-akda ng higanteng Arch mismo, si Adalberto Libera, ay nagsabi ng mga sumusunod: "Sa EUR, na kahit ngayon ay tila libingan ng aming mga pag-asa, lahat ay nawala hanggang sa makakaya nila".
Sanggunian sa kasaysayan
1937–1940 - Disenyo ng Symbol Arch para sa E42 sa Roma. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Ang arko ay dapat maging isang tunay na hamon sa mga modernong teknolohiya ng konstruksyon. Sa panahon ng disenyo ng World Exhibition E'42, iba`t ibang mga pagpipilian para sa lokasyon nito ay ipinasa, ngunit palaging sa Via Imperiale (ngayon ay Cristoforo Colombo), ang gitnang axis ng kumplikadong, bilang isang uri ng gateway sa Roma mula sa gilid ng ang daanan ng motor na patungo sa dagat. Sa mga unang proyekto (noong 1937) matatagpuan ito sa pasukan sa E'42 mula sa panig ng lungsod, pagkatapos, ayon sa plano ng 1938, sa tabi ng lawa, bilang isang pag-frame ng Palasyo ng Tubig at Liwanag, tulad ng malaking bahaghari ng arkitektura. Sa kauna-unahang pagkakataon sa gawain ni Libera, ang mga imahe ng arko ay lilitaw sa mga unang sketch para sa E'42 complex (1930-1931), pagkatapos ay sa proyekto ng Palace of Italian Civilization (1937). Maraming mga bersyon ng 1939 na proyekto ng arko ang nagpapakita ng paghahanap para sa isang pinakamainam na solusyon sa teknikal. Na may isang pare-pareho at variable na cross-section, tape, cross, na may isang hugis-itlog na cross-section - ngunit palaging wala ng pandekorasyon na disenyo, na gawa sa unreinforced concrete na may isang ginagamot na ibabaw, na may arc diameter na 200 m. Pagkatapos ay ang kumpanya na Nervi & Bartoli nag-aalok ng dalawang bersyon ng istrakturang ito: gawa sa reinforced concrete o precast kongkretong mga segment … Kasabay nito, isa pang grupo ng disenyo (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) ang nag-imbestiga sa posibilidad na magtayo ng arko mula sa metal: pinili ng komisyon ang hugis ng arko ng Libera-Di Bernardino, ngunit ginugusto ang metal bilang materyal. Bilang isang resulta, dalawang grupo ang nilikha: isa - binubuo ng mga arkitekto (Libera, Ortenzi, Pascoletti), ang iba pa - panteknikal (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Ang koponan ni Lieber ay nagtatrabaho sa pormal na bahagi ng proyekto, habang ang iba ay naghahanap ng isang solusyon sa teknikal. Inaprubahan ng Komisyon ang panukala na ipatupad ang arko bilang isang istraktura ng bakal na nakasuot sa aluminyo na haluang metal: pangunahin dahil ang proyekto na ibinigay para sa paggamit ng mga materyal na Italyano lamang. Ang pag-unlad ng proyekto ay nagpatuloy hanggang 1941, habang ang kurso nito ang diameter ng arko ay nadagdagan sa 320 m, at dahil ang pamamaraan ay napili aluminyo panlililak (Avional D aluminyo), at isang modelo din ng isa sa mga segment na may buong sukat ay pinatay. Ang arko ng Roma na ito ay hindi itinayo, ngunit ang pagnanais na ipatupad ang ideya ay lumitaw paminsan-minsan. Ang isang halimbawa ay ang tanyag na "Gateway Arch" ni Ero Saarinen sa St. Louis, Missouri (proyekto 1947-1948, pagpapatupad 1963-1965).
Ang proyekto ng arko, na iminungkahi na maisasakatuparan ngayon sa Roma, ay nagsimula pa noong 1939. Sa burol kung saan matatagpuan ngayon ang Palasyo ng Palakasan ng Luigi Nervi ng Palakasan, sa huling bahagi ng 1930 ay binalak itong bumuo ng isang gusaling-bukal (ang Palasyo ng Tubig at Liwanag), na bubuo ng isang solong kumplikado sa arko. Ang palasyo ay dapat na may hugis ng base ng exedra na nakaharap sa lawa. Ang disenyo ng arkitektura ng mga slope ng burol at ang kalapit na parke ay ipinahiwatig din. Sa itaas ng gusali sa gitna ng grupo ng mga ito, sa simboryo nito, isang 30-talim na bituin ay dapat na tumaas, na gampanan ang papel na kapwa isang bukal at isang searchlight: naglabas ito ng mga sinag ng ilaw at mga jet ng tubig, kung saan, pagsasama sa isang kaskad, magpapakain sa tubig ng lawa. Kung gayon, kung babaling tayo sa pagguhit ng disenyo, marahil ay isinagawa ni Stefania Boscaro, ang Arko na itinayo sa likod ng Palasyo ay tila isang tunay na bahaghari, nilikha ng tubig at ang ilaw ng mga sinag ng isang bituin.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Roma, 03.17.1963), arkitekto, isa sa pinakatanyag na kinatawan ng arkitektura ng rationalism sa Italya, kalahati ko. XX siglo. Nag-aral sa Faculty of Architecture, University of Rome. Noong 1927 siya ay pumasok sa unang asosasyon ng mga rationalist architect na "Gruppo7", lumahok sa disenyo ng pag-areglo ng Weissenhoff sa Stuttgart, noong 1930 itinatag ang M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Kilusang Italyano para sa Rational Architecture), isa sa mga tagapag-ayos at kalahok ng Una (1928) at Pangalawa (1931) na "Exhibitions of Italian Rational Architecture". Pangunahing gusali: Post Office sa Via Marmorata, 1933, Roma; Italian Pavilion sa World Exhibition sa Brussels, 1935; Palace of Congresses, 1937-1954, EUR, Rome; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympic Village, 1958-1959, Roma.
