Ang unang bahagi ng pagsasaliksik ni Peter Zavadovsky ay nai-publish sa Archi.ru noong Nobyembre 4, 2020.
II.2. Ang mapagkumpitensyang disenyo ng USSR pavilion para sa 1937 World Exhibition sa Paris (1936)
Ang proyekto ay isinagawa ni Moisei Ginzburg na may partisipasyon ng S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov at A. A. Solomonko [1]. Hanggang kamakailan lamang, ang mga labis na anyo ng pavilion na ito ay mahirap ipaliwanag; Marahil ang konteksto ng trabaho sa paglaon ni Ivan Leonidov ay gagawing posible upang maunawaan at mabigyan ng kahulugan ang hindi pangkaraniwang arkitekturang ito. Ang nawawalang link na nagbigay ng kredibilidad sa mga pagpapalagay tungkol sa koneksyon sa pagitan ng arkitektura ng pavilion at ang posibleng impluwensya ng Leonidov ay dalawang sketch na na-publish noong 2013 [2], na sumasalamin sa mga unang yugto ng trabaho at may maliit na pagkakapareho sa huling disenyo (Larawan 8, kanan). Gayunpaman, ang hyperbolic tower na inilagay sa gitna ng kanilang komposisyon, bilog sa isang kaso at mukha sa isa pa, ay isang halatang paggalang sa proyekto ng Leonidov ng People's Commissariat for Heavy Industry (1934) at kinumpirma ang palagay tungkol sa impluwensya ng Leonidov's pormal na wika sa mga may-akda ng proyekto (Larawan 8, kaliwa).
Isinasaalang-alang ang proyekto ng halaman ng Izvestia, kung saan, tulad ng ipinakita namin, na paulit-ulit at sistematikong binibigyang kahulugan ang pormal na mga motibo ni Ivan Leonidov, posible na magsagawa ng isang detalyadong pag-aaral ng mga form ng Paris pavilion, na ang mga resulta ay ay na-buod namin sa Talahanayan 1 (Larawan 9). Ang nangungunang linya nito ay naglalaman ng mga pormal na analogue ng mga tema ng arkitektura ng pavilion na ipinakita sa ilalim na linya.
AT. Ang mismong hugis ng pavilion (Larawan 9, 2-A) ay isang pagkakaiba-iba ng maraming istrakturang istraktura, paulit-ulit na iminungkahi ni Leonidov sa mga proyekto ng mga club (sa kauna-unahang pagkakataon - sa proyekto ng club ng pahayagan Pravda, 1933) at mga istraktura ng iba pang mga pagpapaandar (sa proyekto ng Timog Baybayin ng Crimea, 1935-1937). Ang mga polyhedron sa grupo ng Ginzburg ay unang lumitaw sa proyekto ng distrito ng Krasny Kamen sa Nizhny Tagil (1935), at bilang isang hiwalay na gusali - sa proyekto ng club building ng Izvestia pagsamahin (1936), na sumusunod sa parehong typology ni Leonidov at ng kanyang pormal na wika. (fig. 9, 1-A). Ang pagpapalawak ng paitaas at pagkumpleto sa anyo ng mga fillet cornice ng Egypt ay nagbibigay sa pavilion ng hitsura ng isang malaking kapital ng Egypt, na naglalagay din ng pavilion sa konteksto ng libangan ng Leonidov na Egypt, kahit na siya mismo ay malamang na hindi naaprubahan ang isang kumplikadong, may kaugalian na istraktura.
SA. Ang kumplikadong-creped na solusyon ng mga sulok ng pavilion (Larawan 9, 2-B) ay bubuo ng motif ng mga cantilevered pedestal para sa mga monumental na sculptural group sa proyekto ng Izvestia (Larawan 9, 1-B). Ang mga analog ng mga pedestal na ito sa pavilion din ang mga base para sa mga monumental na eskultura, sa kasong ito, mga bas-relief, at may parehong hakbang na nagpapakipot pababa. Ang nasabing masidhing nai-render - sa proyekto ng Izvestia - ang mga platform ng cantilever ang may nauna lamang para sa mga tribon ng Leonidov - "chagi", na unang lumitaw sa proyekto ng People's Commissariat para sa Tyazhprom at kalaunan ay ginamit sa mga interior at hagdan ng sanatorium sa Kislovodsk.
MULA SA. Ang komposisyon na inayos sa paligid ng hyperbolic tower na nakikita sa paunang mga sketch ng Paris pavilion (Larawan 9, 2-C) ay may direktang analogue sa mga istruktura mula sa panorama ng South Coast of Crimea ni Ivan Leonidov (Larawan 9, 1 -C), na nagpapahiwatig na ang mga parallel na proyekto ng Izvestia, ang South Coast at ang sanatorium sa Kislovodsk ay kumakatawan sa isang solong repertoire ng pormal na mga motibo na unang lumitaw sa gawain ni Leonidov.
II.3. Ang proyekto ng "gusali ng tirahan ng isang mas mataas na uri" (1937). Sina Moises Ginzburg at Fyodor Mikhailovsky
Ang proyekto ay unang nai-publish sa "Arkitektura ng USSR" isyu na nakatuon sa karaniwang mga proyekto sa pabahay [3]. Ang laki at karakter ng mga apartment - dalawang antas na may dalawang palapag na sala at malalim na loggias sa dalawang palapag - pinapalagay na ang mga nangungupahan na kabilang sa mas mataas na antas ng hierarchy ng pamamahala ng Soviet. Sa mga susunod na monograp ni Ginzburg, ang mga plano lamang ang na-publish, dahil ang proyekto ng harapan na inilagay sa magazine, bilang karagdagan sa nabanggit na "kakatwaan" ng arkitektura nito, na nakompromiso ang "pinuno ng konstrukibismo" sa mga tuntunin ng kalidad ng imahe, ay hindi pinapayagan ang muling paggawa.. Gayunpaman, ito ay lubos na detalyado, at ginagawang posible upang kopyahin ito, sapat na sumasalamin sa hangarin ng may-akda. Ang gallery house na may dalawang palapag na apartment na may mga sala at dobleng taas na loggias ay malinaw na ipinahiwatig ang prototype ng proyekto: ang mga immeubles-villa ng Le Corbusier, na bumuo ng maraming mga pagkakaiba-iba sa kanila noong 1922-1926 (Larawan 10).
Si Moises Ginzburg ay hindi pinabayaan ang kanyang mga predilection sa Corbusian kahit na sa panahon ng "pag-unlad ng pamana", at kung ang kanyang bantog na bahay na Narkomfin (1928) ay binuhay muli ang interes ni Le Corbusier sa maraming "minimal na pabahay", pagkatapos ay ang mga unang eksperimento ni Corbusier sa mga burgis na "villa house "tila kay Ginzburg isang angkop na prototype para sa" Tumaas na uri "ng pabahay para sa mga awtoridad ng Soviet. Ang kahalagahan ng proyektong ito para sa lahat ng gawain ni Ginzburg ay nakasalalay sa katotohanang nakumpleto nito ang isang dekada ng kanyang mga eksperimento sa tirahan, sinimulan ng gawain ng seksyon ng typification ng Stroykom noong 1927 at minarkahan ng namamayaniang impluwensya ng Le Corbusier.
Sa pagharap sa typology ng gusali, maagang Korbuzian sa mga pinagmulan nito, magpapatuloy kami upang isaalang-alang ang istilo ng panlabas na arkitektura, na alam namin mula sa pananaw lamang ng kilalang may-akda ng harapan ng patyo - na may ritmo ng glazed facased bay windows na naaayon sa dalawang palapag na sala ng mga apartment, na may loggias na doble ang taas sa pagitan nila.
Nakikita natin dito ang lahat ng pareho, pamilyar sa amin mula sa mga nakaraang bagay, elemento ng arkitektura, nabuod sa talahanayan Blg. 2 (Larawan 11).
AT. Ang mga bingi na parapet ng mga French balconies ay hugis tulad ng pipi na hyperboloids (Larawan 11, 2-A). Ang hangganan ng zigzag na tumatakbo sa tuktok ng parapet ay tumutugon sa amin sa isa sa mga uri ng mga hyperbolic vase ng unang gusali ng sanatorium im. Ordzhonikidze sa Kislovodsk (Larawan 11, 1-A).
SA. Ang mga nakaharap at humakbang sa ilalim ng mga bulaklak na bulaklak ng cantilever, inilagay sa tuktok ng gusali (Larawan 11, 2-B), ay pamilyar na sa amin mula sa mga pedestal sa ilalim ng mga eskultura ng Izvestia plant tower at ng Paris pavilion. Ang pinaka-malamang na mapagkukunan ng naturang solusyon ay ang mga half-disk disk ng Leonid sa proyekto ng Narkomtyazhprom (1934), ang balkonahe ng kanyang bantog na hagdanan sa Kislovodsk (1936) o ang pedestal na ipinakita dito para sa isang ilawan sa bulwagan ng parehong sanatorium sa Kislovodsk (Larawan 11, 1-B).
MULA SA. Ang mga haligi ng loggias na pinuputungan ang bay windows ay kumakatawan sa pamilyar na uri ng Egypt na binuo ni Leonidov mula sa proyektong Narkomtyazhprom (1934) at paulit-ulit na ginamit sa sanatorium ng Ordzhonikidze sa Kislovodsk (Larawan 11, C 1-2).
D. Ang mga balustrade ng balconies ay kumakatawan sa iba't ibang mga enclosure para sa panloob na hagdan ng parehong sanatorium, na binubuo ng pinahabang hyperboloids (Larawan 11, D 1-2).
Panghuli, kinakailangang banggitin ang mga elemento ng arkitektura ng gusali na lampas sa saklaw ng bokabularyo ni Leonidov. Ito:
E. Ang korona ng pergola sa gusali ay isang paboritong diskarte ng Ginzburg, na nagsimula sa mga bagay noong 1920s, na naroroon sa club ng halaman ng Izvestia at kalaunan ay ipinatupad niya nang maraming beses, mula sa medikal na gusali ng sanatorium sa Kislovodsk hanggang sa huling, post-war, mga bagay ng arkitekto.
F. Ang mga pandekorasyon na tile na may isang dayagonal na pandekorasyon na motif, na pinalamutian ang mga likurang pader ng loggias, ay isang pamamaraan na karaniwan sa arkitektura noong huling bahagi ng 1930, na tila nagsimula pa sa cladding ng Venetian Palace of the Doges at hindi na ginamit ni Ginzburg.
II.4. Ang proyekto ng Panorama na "Defense of Sevastopol" (1943). Moises Ginzburg
Kabilang sa kasanayan sa disenyo ng Ginzburg sa mga taon ng giyera, na higit sa lahat nakatuon sa mga layunin ng paggamit ng militar at post-war na tatag, ang proyekto ng pagbuo ng panorama na "Defense of Sevastopol" ay nakatayo para sa sukat at kinatawan ng tauhang ito. Isaalang-alang natin ang pangunahing mga motibo ng komposisyon ng gitnang gusali ng grupo.
AT. Ang pangunahing dami ng gusali ay isang hakbang na pagtaas ng lakas ng tunog na paitaas paitaas na may mga pader na binubuo ng mga openwork kongkreto na bloke - isang solusyon na matatagpuan sa Western Art Deco (Auguste Perret), sikat sa mga proyekto ng Soviet noong huling bahagi ng 1930s at ipinatupad sa hindi bababa sa isang kaso: ang Smolenskaya metro pavilion”Sa Moscow (Nikolai Kolli at Sergei Andrievsky, 1934), nawala ngayon. Ang dami ng trapezoidal na pag-taping paitaas ay nagbibigay ng maunawaan na mga pagkakaugnay sa isang pylon ng Egypt o isang pinutol na mastaba pyramid. Ito ay isang paksa na naging tanyag sa arkitekturang Soviet noong kalagitnaan ng 1930, ngunit ang mga kakaibang interpretasyon nito ni Ginzburg ay binabanggit sa amin sa mga nauna sa panahon ng avant-garde ng gawain ni Ivan Leonidov noong unang bahagi ng 1930. Natagpuan namin ang isang komposisyon na halos kapareho sa gusali ng Ginzburg sa isa sa mga sketch ni Leonidov, na maiugnay sa kanyang trabaho sa Igarka noong 1931 [4] (Larawan 12, A sa itaas). Nalulutas ng isang solong pagbuo ng baso, ang mastaba ay nakasalalay sa isang stylobate, lumalawak din pababa, at hindi ganon kalayo mula sa humakbang malapit sa Ginzburg. Ang isang katulad na higanteng glass mastaba ay iminungkahi ng mga dating mag-aaral ng Leonidov sa proyekto ng Palace of Soviet (1932, VASI brigade) at dito mahirap hindi makita ang impluwensya ng kanilang guro at idolo (Larawan 12, A sa ibaba). Sa proyekto ni Leonidov para sa muling pagtatayo ng Krestyanskaya Zastava Square (1932), ang gitna ng grupo ay sinakop ng isang istraktura sa anyo ng isang pinutol na piramide. At kung ang maagang sketch ni Leonidov ay maaaring hindi alam ng Ginzburg, kung gayon ang dalawang proyekto na ito ay pamilyar sa kanya.
SA. Sa tuktok ng mastaba ng gusali, ang panorama ay nakumpleto ng isang canopy ng mga slab-Cover na sumusuporta sa curvilinearly na lumalawak paitaas, hinahawakan ang kanilang mga itaas na dulo. Ang palagay tungkol sa impluwensya ng hyperbolic aesthetics ni Leonidov ay sinusuportahan din ng isang tukoy na analogue - ang portico ng pasukan sa proyekto ng isang kolektibong farm club na may bulwagan para sa 800 puwesto (1935) (Larawan 12, B sa kanan).
MULA SA. Ang portal ng pasukan sa gusali ng panorama ay nabuo ng dalawang pylon na nagdadala ng dalawang inverted stepped pyramids, kung saan ang isang slab na may isang komposisyon ng iskultura ay itinayo. Sa komposisyon na ito, nang hindi kumukuha ng labis na peligro, makikita ng isang tao ang pagbuo ng mga console ng pedestal para sa mga pangkat ng eskultura sa mga proyekto ng pagsasama-sama ng Izvestia (Larawan 12, C sa kanan) at sa iba pang mga proyekto ng Ginzburg na inilarawan sa itaas.
Sa gayon, ang huling proyekto na ito ni Moises Ginzburg, na sa una ay tila walang uliran, umaangkop sa lohika ng pagbuo ng huli na gawain ng arkitekto, na malapit na konektado sa pormal na mundo ni Ivan Leonidov.
II.5. Wooden solong-bahay na tirahan ng bahay (1944). Moises Ginzburg
Ang bahay ng bansa na ito, na hindi karaniwan para sa oras nito, ay nagtatago ng ilang misteryo. Si Selim Khan-Magomedov, na naglathala nito bilang isang "one-apartment country house", ay hindi ipinahiwatig ang lokasyon nito [5]. Mayroon ding mga hindi pagkakasundo tungkol sa petsa ng paglikha: alinman sa 1944, o 1945. Maaari bang pagmamay-ari ito ni Ginzburg, at sino pa ang maaaring mag-order ng hindi isang maliit na pribadong bahay na tulad ng mapanghamong modernistang arkitektura noong mga taon ng giyera?
Ipinahatid ko ang magagamit na impormasyon mula sa mga salita ni Nikolai Vasiliev: ito ay, aba, ang dacha ng Moisei Ginzburg mismo na hindi bumaba sa amin sa nayon ng SNT NIL sa distrito ng Istra, kung saan, mula noong 1935, maraming mga bantog na arkitekto ang binuo: Semenov, Vesnin, Vladimirov at iba pa. Sa arkitektura ng kanyang sariling dacha, napagtanto ni Ginzburg ang kanyang pangarap ng isang "villa", na ipinapakita ang kaugnayan ng kanyang mga hilig sa Corbusian sa pagtatapos ng kanyang propesyonal na karera.
Ang malaking bukas na terasa sa ikalawang palapag na may isang hagdanan na humahantong dito ay isang halatang paalala ng tanyag na Villa Stein sa Garches (1926) ni Le Corbusier (Larawan 13). Sa parehong oras, ang mismong pagsasalin ng orihinal na kongkreto na Corbusian na prototype sa kahoy ay may nauna na pinahintulutan ni Corbusier mismo: ang log house ni Antonin Raymond sa Karuizawa sa Japanese prefecture ng Nagano ay isang replica ng hindi natanto na proyekto ng bahay na bato ng Le Corbusier para sa diplomatong Chilean na si Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium sa Lower Oreanda (1945-1948). Sina Moises Ginzburg at Fyodor Mikhailovsky
Ang huling mga proyekto ng Moisei Ginzburg, na ipinatupad pagkamatay niya noong Pebrero 1946, ay ang dalawang sanatorium: Mountain Air sa Kislovodsk (kasama si Nikolai Polyudov) at isang sanatorium sa Nizhnyaya Oreanda (kasama si Fedor Mikhailovsky). Ang bagay sa Kislovodsk ay, sa katunayan, ang pangatlong gusali ng sanatorium im. Ang Ordzhonikidze, ay kagiliw-giliw bilang isang pagpapatuloy ng konstruktivistang linya ng typolohikal ng wastong mga maraming prisma. Gayunpaman, sa pangkakanyahan, ang gusali ay ganap na nabibilang sa post-war Stalinist monumentalism at lampas sa saklaw ng pag-aaral na ito.
Ang sanatorium sa Lower Oreanda ay may higit na interes. Ang unang bersyon ng proyekto sa lugar ng pagkasira ng palasyo ng imperyo na nasunog noong 1882 ay nakumpleto ni Ignatius Milinis noong 1936. Ang pagsisimula ng konstruksyon ay nagambala ng giyera. Ang mga pangyayari sa paglipat ng bagay sa Ginzburg ay hindi alam namin.
Ang sanatorium ay may dalawang mga gusaling paninirahan: Hindi. 1, na idinisenyo sa mga porma ng dryish neoclassicism, at isang mas maliit na gusaling No. 2, ang labis na arkitektura na kung saan ay magiging paksa ng karagdagang pagsasaalang-alang.
Ang isang laconic two-story prismatic volume na may panloob na patyo ay nakoronahan ng isang pergola na katangian ng Ginzburg, pamilyar sa amin, bukod sa iba pang mga bagay, mula sa medikal na gusali ng sanatorium sa Kislovodsk. Ang makinis na pag-cladding at ang kawalan ng binibigkas na mga patayong accent ay naglalapit sa arkitektura ng katawan ng barko na mas malapit sa malambot na modernismo, malapit sa magkasalungat na mga katapat ng Europa. Ang pagpapatungkol na ito ay hindi sumasalungat sa mga arcade portico ng unang palapag na may isang maselan na pattern ng mga stonework seam (Larawan 14). Ang gusali ay nailalarawan sa pamamagitan ng bahagyang nakabalangkas na mga cornice ledge, na may tanging pagbubukod na isang tatlong palapag na projection ng hilagang harapan ng harapan na may isang malaking gilid ng gilid.
Sa gayong pinipigilang arkitektura, ang ilang mga detalye ng pandekorasyon ay nakakakuha ng mas maraming timbang. Ang mga arcade porticoes ng parehong harapan ay may mga seksyon ng mga cornice-fillet ng isang makikilalang disenyo ng Egypt, at ang mga sulok ng southern triangular portico ay may accent na may wedge-shaped crepes. Nakapagpapaalala ng solusyon ng mga sulok sa disenyo ng Paris pavilion, ang mga hugis na wedge na accent na ito ay katulad ng susunod na yugto sa pagbabago ng isang elemento na orihinal na isang cantilever podium, pagkatapos ay isang batayan para sa isang iskultura o isang bulaklak na batang babae. 15, E). Ang timog na portiko na nakaharap sa dagat kasama ang tatlong magkaparehong kahulugan ng mga mukha na lohikal na tumataas sa isang serye ng huli na konstruksyon na maraming mga prisma, lalo na't ibinigay ang parallel na disenyo ng Ginzburg ng polyhedron ng Mountain Air sanatorium sa Kislovodsk (Larawan 15, A). Ang mga asosasyon ng Egypt ay suportado ng hugis ng mga haligi ng loggia sa ikatlong palapag ng hilagang harapan (Larawan 14, kaliwa). Ang mga haligi na ito ay direktang nauugnay sa kanilang mga hinalinhan sa proyekto ng pagsasama-sama ng Izvestia, naiiba sa kanila sa octahedral, sa halip na bilog, seksyon. Ang mga props ng pergola na may isang katangian na pagpapalawak ng curvilinear paitaas ay kabilang sa parehong linya ng Leonidovian sa mga pinagmulan nito (Larawan 15, C).
Ang mga vases at fountain ay isang mahalagang bahagi ng estilo ng yumaong Leonidov. Nasa Lower Oreanda din sila. Ang fountain sa patyo, na kung saan ay isang inilarawan sa istilo ng inflorescence, sa parehong oras ay nagpapatuloy sa linya ng mga hyperbolic na bagay ni Leonidov (Larawan 15, C). Ang isang pares ng mga vase, na pumapasok sa diskarte sa sanatorium mula sa hilaga, na may hugis na parabolic na naiugnay sa isa pang uri ng mga vase ni Leonidov. Ang vase ng Ginzburg, na kaibahan sa bilog na Leonid, ay muling ipinakita (Larawan 15, D).
Bilang konklusyon, ilang mga puna sa Talahanayan 3 (Larawan 15), na isang pagtatangka upang magkakasunod na magkakasunod ang mga arkitektura at pandekorasyon na tema ni Ivan Leonidov kasama ang mga Moisei Ginzburg. Madaling makita kung paano ang labis na anyo ng mga gusali ni Leonidov noong unang bahagi ng 1930, sa kalagitnaan ng dekada, ay nabago sa sukat ng mga detalye sa arkitektura at mga elemento ng pandekorasyon. At sa huli na Ginzburg, ang repertoire na ito ng mga diskarte sa pandekorasyon ay nagbago sa mga anyo ng pangwakas para sa master ng sanatorium na ito sa Nizhnyaya Oreanda. Ang nag-iisang tema na napanatili ang sukat ng arkitektura ay isang multifaceted prism, at ginagalaw din ni Ginzburg ang mga console, vase at haligi, na bilog ni Leonidov, sa mga nasa mukha - na may anim o walong panig.
[1] Aralin sa arkitektura. 1936. Hindi. 32. [2] Podgorskaya N. O. USSR mga pavilion sa mga internasyonal na eksibisyon. Moscow: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arkitektura ng USSR. 1937. Hindi. 11. Pp. 51-52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Edisyon ng Academy, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov KAYA Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. pp. 106-107.
