Ako Panimula.
Ang futuro-archaic stylistics ng huli na gawa ni Ivan Leonidov bilang isang kakaiba at panloob na likas na kababalaghan ay nakilala at sinuri sa artikulong "Ivan Leonidov at ang" Narkomtyazhprom style ", unang nai-publish noong 2013 [1], at muli, sa isang pinalawak na form, sa 2019 [2]. Sa isang pag-aaral na inilathala sa Archi.ru portal noong 2020, ang mga palatandaan ng halata at makabuluhang impluwensya ni Leonidov sa mga bagay na nilikha sa kanyang presensya, ngunit naitala ng iba pang mga may akda, ay isinasaalang-alang. Pinipilit kami ng mga karatulang ito na itaas ang tanong ng kanilang muling pagpapatungkol na isinasaalang-alang ang malikhaing kontribusyon ng arkitekto.
Pagkatapos nito, maaari mong gawin ang susunod na hakbang at lumiko sa isang bilang ng mga bagay na nilikha nang walang anumang pakikilahok ni Leonidov, na minarkahan ng sulat-kamay ng isang may-akda na naiiba sa kanyang pamamaraan, ngunit malinaw na nakikilala ang mga bakas ng kanyang pormal na impluwensya. Ang mga may-akda ng mga bagay na ito ay sistematikong nagpapatakbo sa mga kilalang elemento ng pormal na talasalitaan ni Ivan Leonidov. Isinasaalang-alang ang antas ng mga may-akda na ito - at ito ang nangunguna sa konstruktibismo na si Moises Ginzburg at malapit sa kanya na si Ignatius Milinis, isa sa pinakatanyag na masters ng konstrukibismo - Ang istilo ni Leonid ay lumalaki sa lokal na sukat ng indibidwal na pagkamalikhain, na dumadaan sa kategorya ng pangunahing pang-istilong phenomena makabuluhan sa sukat ng arkitektura ng Soviet noong 1935-1940 sa kabuuan. Hinihimok ito sa amin na dumalo sa naaangkop na terminolohiya.
I.1. Terminolohiya
Mula noong 1980s, ang salitang "post-konstruktivism" ay nag-ugat upang ipahiwatig ang buong hanay ng kasanayan sa arkitektura noong 1932-1941, na nabuo sa modelo ng noon ay sunod sa moda na "postmodernism". Isang term na maginhawa para sa pagiging kumpleto nito, ngunit hindi nagdadala ng anumang iba pang impormasyon bukod sa magkakasunod na impormasyon. Sa aming kaso, pag-uusapan natin ang tungkol sa isang ganap na tiyak na kababalaghan kapwa sa kahulugan ng isang tiyak na bilog ng mga may-akda at ang tukoy na estilistikong ginagawa nila. Isang hindi pangkaraniwang bagay na sa parehong aspeto ay direktang sunud-sunod sa "konstruktibismo" sa makitid at tumpak na pag-unawa nito - ang mga gawain ng isang pangkat ng mga avant-garde na arkitekto at artist sa ilalim ng pamumuno ng magkakapatid na Vesnin at Moisei Ginzburg mula 1923 hanggang 1932. Mula noong 1925, nabuo nila ang OCA - ang "Association of Contemporary Architects". Ang malapit na pakikipagtulungan at aktibong gawain ng malikhaing pamayanan na ito ay hindi tumigil sa lahat noong 1932. Kahit na matapos ang puntong ito, ang kanyang mga "produkto" ay nanatili ang kanilang katangian, naiiba sa ibang mga uso, tampok. Samakatuwid, ang laganap na opinyon tungkol sa "pagkamatay ng konstrukibismo" noong 1932 ay tila medyo pinalalaki. Alinsunod dito, ang salitang "huli na konstrukibismo" ay medyo makatwiran at mas tumpak kaysa sa walang dimensyon na "post-konstruktivism". Ang direktang paksa ng aming interes ay ang papel na ginagampanan ng impluwensya ng pormal na wika ni Ivan Leonidov sa pagbuo ng estilistiko ng huli na konstrukibismo, at ang impluwensyang ito ay dapat ding bigyan ng angkop na pangalan.
Mass imitasyon ng graphic style ng mahusay na arkitekto noong 1928-1931 natapos sa isang kampanya laban sa "Leonidovism" [3], na nagkakahalaga ng kalusugan ni Ivan Leonidov at pahinga sa kanyang propesyonal na karera. Maraming mga term ng kasaysayan ng sining ng nakaraan ay lumitaw muna bilang mga negatibong label, pagkatapos ay nakakakuha ng isang walang kinikilingan, at kalaunan ay isang positibong kahulugan. Kasama sa kanila ang "Gothic" at "Baroque". At sa paghahanap ng pangalan ng kababalaghan ng sistematikong paghiram ng pormal na mga motibo ni Leonidov pagkalipas ng 1935, walang mas mahusay na naisip kaysa sa parehong kilalang "Leonidovism" - bilang isang layunin at walang kinikilingan na term ng pagpuna sa sining. Narito na nararapat na gunitain ang isang kawili-wiling sanaysay ni Pyotr Kapustin, na nakakita ng isang mahalagang problemang pang-pamamaraan sa kababalaghan ng Leonidovism, na ang kahalagahan nito ay higit pa sa partikular na kaganapan noong 1930–1931 [4].
Bilang isang pagtatalaga ng isang tiyak na motibo ng Leonidov na ginamit ng ibang may-akda, posible, sa pamamagitan ng isang maunawaan na pagkakatulad, ang salitang "Leonidovism", na tatalakayin natin hanggang sa lumitaw ang iba pa, mas matagumpay na mga panukala.
Ako.2. Mga layunin at detalye ng pag-aaral
Para sa pang-unawa at pagtatasa ngayon sa gawain ng mga master ng avant-garde, katangian na ang mga henerasyon ng mga mananaliksik (ang pinakatampok sa kanila ay si Selim Khan-Magomedov) ay may malinaw na kagustuhan para sa kanilang mga gawa ng panahon ng avant-garde, na gumawa ng pang-internasyonal na kaluwalhatian ng "konstraktibismo ng Soviet". Nang maglaon, ang gawain ng mga panginoon na ito ay nasa anino ng makinang na panahong ito at, sa sarili nitong paraan, naging biktima ng katanyagan nito, sa ilaw kung saan ang lahat ng mga pagkakaiba mula sa kanonisadong pamantayang avant-garde ay sinimulang masuri bilang hindi kanais-nais na mga paglihis, ang resulta ng isang marahas na pagbaluktot ng mga malikhaing hangarin, na makabuluhang binabawasan ang halaga at kahalagahan ng arkitekturang arkitektura ng panahong ito.
Bukod sa pagpapabaya sa background na ito, isang praktikal na problema ay ang kakulangan ng isang wika upang ilarawan at pag-aralan ang arkitektura ng huli na konstrukibismo. Isang arkitektura na hindi umaangkop sa kama ng Procrustean ng mga dogma ng orthodox functionalism, ngunit sa parehong lawak ay naiiba mula sa akademikong neoclassicism - dalawang pagkakaiba-iba ng pormal na wika na ganap na pinagkadalubhasaan ng mga mananaliksik ngayon. Mula sa pananaw ng mga iskolar na ito, ang arkitektura ng huli na konstrukibismo ay pantay, ngunit para sa iba't ibang mga kadahilanan, pinaghihinalaang bilang isang pag-alis mula sa kanon, na tumawid sa mga hangganan ng "mabuting lasa." Nababalewala ito sa akin ng labis na paggamit ng mga form at motibo ng hindi kilalang pinagmulan, para sa pag-unawa at paglalarawan kung saan mahirap hanapin ang mga angkop na salita at konsepto. Bilang isang halimbawa, babanggitin ko ang parirala ni Khan-Magomedov hinggil sa huli na proyekto ng Ginzburg (tungkol sa kanya nang detalyado - sa ibaba), sa tulong kung saan iniligtas ng mananaliksik ang kanyang sarili mula sa pangangailangang pumunta sa karagdagang mga detalye ng dayuhan ng proyekto at hindi maintindihan sa kanya: "Kagiliw-giliw na malutas mula sa pananaw ng pagganap na organisasyon ng buong kumplikado at magkakahiwalay na mga gusali, ang proyekto ay may mga bakas ng gawain sa laboratoryo sa pag-eeksperimento sa iba't ibang uri ng mga volumetric-spatial na komposisyon na hindi pangkaraniwan sa form" [5].
Sa pagtingin sa mga magagamit na monograp sa mga arkitekto ng 1930s, madaling mapansin ang pagkakaiba sa pagitan ng isang detalyadong pagtatasa ng kanilang mga gawa ng avant-garde at isang pagdaan na pagbanggit ng kanilang mga huling gawa, na malinaw na nagiging sanhi ng pagkalito sa mga mananaliksik.
Ang isang mahalagang pagtatangka upang paunlarin ang isang wikang pampanalikal na nagpapadali sa pag-unawa sa arkitektura noong huling bahagi ng 1930 na nakapaloob sa kamakailang pag-aaral ni Alexandra Selivanova na "Postconstructivism" [6]. Gayunpaman, isinasaalang-alang ang "post-konstruktivism" bilang isang kabuuan at sinusubukan ito sa mga pattern ng Western Art Deco, ang mananaliksik ay nakatuon sa pangkalahatang "estilo ng panahon", hindi maiwasang i-level ang pagkakaiba-iba ng mga istilong pangkakanyahan, naiiba sa genesis at likas na malikhaing. Ang mga layunin ng gawaing ito ay hindi gaanong mapaghangad at mas malawak: upang ibunyag at maunawaan ang isa lamang, kahit na mahalaga, kurso ng arkitekturang Soviet noong 1935-1940 - ang kasanayan sa disenyo ng mga workshop ng People's Commissariat para sa Heavy Industry sa ilalim ng pamumuno ni Moisei Ginzburg at, sa isang mas mababang lawak, ang magkakapatid na Vesnin. At ang gumaganang teorya, na susubukan naming patunayan, ay ang mahalagang kahalagahan ng pormal-estilistikong wika ni Ivan Leonidov para sa pagbuo ng istilo ng "huli na konstrukibismo": ang katotohanan na tiyak na ang huli na gawain ni Leonidov na ang hinahangad -katapos key para sa isang sapat na pag-unawa sa arkitekturang ito.
Panghuli, ang ilang mga salita ay dapat na sinabi tungkol sa agarang object ng pagsasaalang-alang - disenyo at nakalalarawan na mga materyales. Ang pagka-orihinal ng pag-uugali sa arkitektura ng panahong ito ay hindi maaaring makaapekto sa antas ng kanilang pangangalaga at paglalathala. Sa kasalukuyang mga kundisyon, mahirap ang pag-access sa mga koleksyon ng archival at ang isang kumpletong pag-aaral ng buong korpus ng magagamit na materyal ay isang bagay sa hinaharap. Samakatuwid, kakailanganin nating ikulong ang ating sarili sa iilan na na-publish sa propesyonal na pamamahayag ng 1930s at ilang mga edisyon ng huling mga dekada. Ang ilang mga imahe na hindi dating nai-publish sa USSR at Russia ay matatagpuan sa mga mapagkukunang Kanluranin. Ang kalidad ng mga materyal na ito, bilang panuntunan, ay nangangailangan ng makabuluhang pagproseso ng grapiko, na isang pangkaraniwang pamamaraan, na nagsisimula sa gawain ni Selim Khan-Magomedov sa muling pagguhit ng mga guhit ng magazine ng 1920s, na ang orihinal na kalidad ay hindi pinapayagan ang kanilang muling paglalathala. Para sa aking sarili, gumawa ako ng isang format para sa superimpose ng isang bagong pagguhit sa isang pinahina na orihinal upang maipakita ang katapatan ng pagpaparami nito.
II… Leonidovism sa huli na gawain ni Moises Ginzburg
Ang arkitekto ay lumikha ng karamihan sa kanyang mga proyekto kasama ang isa o maraming mga kasamahan, at ang pagbabago ng kapwa may-akda ay madalas na masasalamin sa istilo ng proyekto. Pinangungunahan ang ika-3 na pagawaan ng People's Commissariat para sa Malakas na Industriya, si Ginzburg ay naging "pinuno ng pangkat ng mga may-akda" na nagdadalubhasa sa malakihang ensemble at mga proyekto sa pagpaplano ng lunsod, ang ilang bahagi ay mayroong mga tiyak na may-akda. Kaya, halimbawa, sa acquisition lamang ng Museum of Architecture. A. V. Si Shchusev ng archive ng Ignatius Milinis ay nagkaroon ng kamalayan sa kanyang pagiging may-akda ng mga gusaling tirahan sa proyektong "Red Stone" sa Nizhny Tagil. Samakatuwid, itinuturo ang akda ni Moises Ginzburg, kinakailangang isaalang-alang ang pagkakasunud-sunod ng naturang pagpapatungkol at ang patuloy na posibilidad ng paglilinaw nito.
II.1. Ang proyekto ng kumpetisyon ng pahayagan ng Izvestia ay nagsama (1936)
Ang kumplikadong mga gusali ng halaman ay idinisenyo sa tanggapan ng Bersenevskaya at ang parisukat ng Kievsky railway station sa Moscow. Ang mga materyales ng napakahalaga ngunit underestimated na proyekto ay naghihintay pa rin ng kanilang buong pagkakakilanlan, pag-aaral at paglalathala. Para sa mga limitadong layunin ng pag-aaral na ito, ang mga larawang guhit mula sa arkitekturang pamamahayag noong 1930 at ang mga monograp ni Khan Magomedov na nakatuon kay Ginzburg ay sapat, na makabuluhang dinagdag ng isang pakete ng mga larawan ng layout at mga sketch na kamakailan nai-post sa thecharnelhouse.org. Ginagawa nilang posible na tiwala na magsalita tungkol sa pagkakaroon ng mga katangiang Leonid na motibo dito at, tulad ng ipapakita namin sa paglaon, sa mga kasunod na gawa ng pagawaan ng Moises Ginzburg.
Sa kurso ng trabaho sa mapagkumpitensyang proyekto, hindi bababa sa tatlong mga pagpipilian para sa solusyon ng halaman ay natupad. Sa mga ito, magiging interesado kami sa mga pagpipilian na 1-2, na naiiba sa pagkakaroon ng isang three-beam office tower at isang maraming katangian na dami ng prismatic ng club (Larawan 1).
Para sa kaginhawaan ng karagdagang pagsusuri at upang maiwasan ang mga problema sa may-ari ng copyright, ang may-akda ng artikulo ay gumanap ng mga pananaw ng pananaw ng mga bahagi ng grupo batay sa mga larawan mula sa layout. Maaaring suriin ng mambabasa ang kanilang pagsunod sa orihinal sa orihinal na mapagkukunan:
dito - para sa tore, at dito - para sa club building.
II.1.1. Tore pang-administratibo
Ang uri ng gusali ng tanggapan sa isang three-beam plan ay marahil unang iminungkahi ni Hans Pölzig noong 1921. Gayunpaman, ibinigay na, mula pa noong 1927, ang kasanayan sa disenyo ng Moises Ginzburg, tulad ng kanyang buong kapaligiran mula sa OSA, ay binuo na malapit sa koneksyon ng gawain ng Le Corbusier, ang malamang na prototype ng tore ng halaman ng Izvestia ay ang kanyang "Carthusian skyscraper. " Sa bersyon na ito ng three-beam, ito ay unang lumitaw noong 1933, sa mga proyekto para sa Stockholm at Antwerp [7].
Sa igos Ipinapakita ng 2 ang proyekto ng Le Corbusier (1933) (A) na binawasan sa isang sukat, ang three-beam tower ni Ivan Leonidov mula sa proyektong Narkomtyazhprom (1934) (B) at ang proyekto ng Izvestia tower ng grupong Moisei Ginzburg (1936) ©. Narito ang maaaring pahalagahan ang gigantism ng mga disenyo ng Corbusier (na may, tandaan namin, ang kumpletong kawalan ng hagdan), at mga naturang elemento ng kanyang arkitektura bilang mas mababa at nakakoronang colonnade o multi-storey na dalawang-haligi na loggia kasama ang axis ng harapan, inilipat ni Ginzburg sa Izvestia tower. Simula sa proyekto ng League of Nations, ang mga dakilang aspeto ng Moscow Tsentrosoyuz ay lumakas din sa gawain ni Corbusier. Ang mga kaugaliang ito ay masigasig na nakuha ng mga tagasunod ng Soviet ng Corbusier at napakadali matapos ang 1932 at ang paglitaw ng pangangailangan para sa higit na kinatawan ng arkitektura.
Ang mga detalye ng mga harapan ng Izvestia tower ay nagpapakita ng isang malapit na koneksyon sa pormal na wika ng Leonidov.
A: Mga hyperbolic bay windows at balkonahe na may super tampok na graphic. Sa mga elemento ng hyperbolic ay dapat idagdag ang pagkoronahan ng gusali sa anyo ng kalahati ng isang hyperboloid na napapaligiran ng isang openwork mesh ng mga intersecting strands.
B: mga platform ng cantilever na dinisenyo ng plastiko para sa monumental na iskultura. Hindi tulad ng mga kinatatayuan (balkonahe, pandekorasyon na console), ang Leonidov's ay kalahating bilog (isang elemento ng dekorasyon ng bulwagan ng sanatorium sa Kislovodsk ay ipinapakita), Ginzburg ay gumagawa ng kanyang sariling mukha.
C: katangiang mga haligi ng Leonid Egypt. Ipinapakita ng ilustrasyon ang mas mababang colonnade ng tower na may mga haligi na katulad ng mga exedram ng hagdan sa Kislovodsk. Ang mga katulad na haligi ng bahagyang magkakaibang mga sukat ay ginagamit din sa itaas na colonnade at ang dalawang-haligi na loggia ng Ginzburg Tower (Larawan 3).
Sa mga kilalang sketch para sa proyekto, ang façade at pananaw na tumutugma sa bawat isa ay kawili-wili, na ipinapakita ang mga motibong Leonid na mas malinaw. Ang hyperbolic bay window kasama ang axis ng harapan ay mas malaki dito at ang mga supergraphics nito ay nakikita nang mas malinaw. Ang kasal ay ginawa sa anyo ng isang haligi ng rotunda na may mga haligi ng Egypt ni Leonid, at ang cantilever na may facet na mga base para sa mga pangkat ng eskultura ay inilipat mula sa silong hanggang sa antas ng tuktok ng pangunahing dami (Larawan 4.).
II.1.2. Clubhouse
Ang gusali sa anyo ng isang maraming katangian na prisma hanggang sa sandaling ito ay walang precedents sa pagsasanay ni Moises Ginzburg, ngunit ay isa sa mga paboritong anyo ni Ivan Leonidov. Inilapat niya sa kauna-unahang pagkakataon sa proyekto ng Pravda newspaper club (1933) (Larawan 4-A) bilang isang decahedron, naulit ito sa proyekto ng isang sama na club ng sakahan na may bulwagan para sa 180 puwesto (1935) bilang isang pentahedron (Larawan 5-B), at sa anyo ng isang anim na panig na gusali ng club sa Yalta sa proyekto para sa pagpapaunlad ng South Coast ng Crimea (1936) (Larawan 5-C). Ang lahat ng mga multifaceted club ng Leonidov ay may isang karaniwang istraktura na may isang glazed ilalim, kung saan may isang entrance hall na napapalibutan ng mga club room, at isang awditoryum mula sa itaas, na ipinahayag sa harapan ng isang bingi volume na may isang Corbusian pattern cladding at bihirang pandekorasyon loggias.
Ang gusali ng club sa proyekto ng Izvestiya na pinagsama ni Ginzburg ay kumpletong kinopya ang Leonidov scheme na ito, na nagbibigay sa kinatawan nito, metropolitan na bersyon - na may isang seremonyal na colonnade na nakapalibot sa mga unang nasilaw na sahig. Kahit na ang pang-itaas na pergola, na mula ngayon ay magiging paboritong diskarte ni Ginzburg, ay kinopya ang epekto ng tulad ng coliseum na openwork na pagtatayo ng velum sa proyekto ng Leonidov's Pravda club club (Larawan 5).
Ang malapit na koneksyon ng proyekto ni Ginzburg sa istilo ni Leonid ay nakakahanap ng maraming kumpirmasyon sa pagdedetalye ng gusali.
Ang colonnade na pumapalibot sa gusali sa ibaba ay pareho sa parehong tower colonnade. Ang mga haligi nito ay katulad din sa mga haligi ng hagdan ng Leonidov ng Narkomtyazhprom sanatorium sa Kislovodsk. Ang parehong mga haligi ng mas payat na sukat ay pinalamutian ang mga loggias ng itaas na bahagi ng club building (Larawan 6-C). Ang mga pinturang vase ay naka-install sa mga puwang ng mga parapet ng loggias at sa itaas na terasa: pareho at ganap na magkatulad sa kung paano ito ginamit ni Leonidov sa proyekto ng isang bahay sa Klyuchiki (1935) at sa southern facade ng unang gusali ng sanatorium sa Kislovodsk (Larawan 6-A). Kaya, ang character na "Leonidovian" ng Izvestia club ay naging mas kumpleto kaysa sa dating itinuturing na office tower (Larawan 6).
Ang multifaceted prism, tulad ng ibang mga elemento ng istilo ni Leonid, ay hindi magiging isang nakahiwalay na yugto sa gawain ni Ginzburg. Sa palagay ko ang palagay na ang polyhedron ng sinehan ng Mir sa Tsvetnoy Boulevard (1958, mga arkitekto na si L. I. Bogatkina, M. Ang I. Bogdanov at iba pa) ay isang uri ng resulta ng pag-unlad ng uri ng Leonidov-Ginzburg ng isang multifaceted club building, hindi ito magiging masyadong mapanganib.
Sa pagtatapos ng pag-uusap tungkol sa proyekto ng pagsasama-sama ng Izvestia, tingnan natin nang mabuti ang isang piraso ng isang malaking cartoon ni Konstantin Rotov mula sa The Crocodile ng 1937, na nakatuon sa darating na 1st Congress ng Soviet Architects. Sinasalamin nito ang pang-unawa ng mga kapanahon ng mga istilong paghahanap ng huli na Mga Constribivist: Si Moises Ginzburg ay inilalarawan sa likuran ng counter, na may isang tore na kahawig ng isang higanteng bote sa kaliwa, at sa polyhedron ng club, na nakapagpapaalaala rin ng isang pabangong pabango, sa kanan. Kasama ang axis ng tower - ang bote, mayroong isang patayong nakasulat na "Aking Pangarap" na may logo ng TZ sa ibaba. Ang TZh ay nangangahulugang Trust Fat, ang pangunahing gumagawa ng sabon at pabango sa pre-war USSR. Sa harap ng counter na bumalik sa manonood, ayon sa caption sa cartoon, "ang arkitekong si Melnikov ay personal na sumusubok sa mga pamamaraan na ginamit niya sa kanyang mga proyekto."
Itutuloy.
[1] Architectural Bulletin. 2013. Hindi. 2 (131). S. 46–53. [2] Project Baikal. 2019. Hindi. 62. S. 112-119. [3] Mordvinov A. G. Leonidovshchina at ang pinsala nito // Art sa masa. 1930. Hindi. 12. S. 12-15. [4] Kapustin P. V. Tesis tungkol sa "Leonidovism" at ang problema ng reyalidad sa arkitektura at disenyo (Bahagi I) [Site] // Architecton: balita ng mga unibersidad. 2007. Hindi. 4 (20). URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Khan-Magomedov S. O. Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. P. 58. [6] Selivanova A. N. Postconstructivism. Lakas at arkitektura noong 1930s sa USSR // Moscow: Buxmart, 2019. pp. 102–174. [7] Le Corbusier. Kumpleto ang L'Ouvre. Vol.2. Basel: Birkhauser, 1995. P. 154-159.
