Pinag-usapan namin ang tungkol sa pagbuo ng museo-imbakan ng pabrika ng konyak na "Alliance-1892" sa Chernyakhovsk noong 2011, nang ito ay isang proyekto. Ngayon ang proyekto ay ipinatupad, halos walang mga paglihis mula sa plano; ngayong tag-init ay napili siya para sa 2017 WAF award. Sa palagay ko hindi ako magkakamali kung sasabihin ko na ngayon para sa Levon Airapetov at Valeria Preobrazhenskaya ang gusaling ito ay isa sa kanilang mga paboritong ideya sa arkitektura, lubusang naisip at ipinatupad ang paraang nais nila.
Cognac
Si Chernyakhovsk, ang dating Prussian Insterburg, ay isang maliit na bayan, hindi ito masyadong lumaki noong mga panahong Soviet. Ang pabrika ng konyak ay matatagpuan halos sa gitna, mas tiyak, timog ng hangganan ng sentrong pangkasaysayan, sa likuran lamang ng linya ng riles patungo sa istasyon ng lungsod. Ito ay maginhawa: ang French na alkohol ay inihatid sa halaman sa pamamagitan ng riles upang maproseso ito sa halaman gamit ang teknolohiyang Pranses. Ang alkohol ay ibinuhos sa mga bariles ng oak, ang inilaang oras ay itinatago sa kanila - sa oras na ito nawawalan ng lakas ang cognac at binago ang lasa nito, pagkatapos ay pinaghalo at binotelya sa pabrika. Ang gusali ng halaman mismo ay matatagpuan malapit sa riles ng tren; ito ay isang malaki, halos hugis parisukat na hangar ng light brown na kulay, napaka-ayos, ngunit pang-industriya ang hitsura.
Hindi ito ang kaso para sa gusali ng pag-iimbak ng bariles na dinisenyo ng mga arkitekto ng TOTEMENT. Matatagpuan ito nang kaunti pa mula sa mga riles ng riles, sa harap ng pangunahing at tanging pasukan lamang sa teritoryo ng halaman, sa likuran mismo ng checkpoint: natutugunan nito ang lahat ng mga pumapasok at kasabay nito ay nangangahulugan ito ng pagkakaroon ng Alliance 1892 sa berde semi-urban space ng southern part ng dating Insterburg. Imposibleng hindi ito mapansin - sinabi ng mga arkitekto na ang direktor mismo ng halaman, sa kabila ng katotohanang alam niyang inaprubahan niya ang lahat ng mga guhit, ay medyo natigilan nang makita ang resulta na "live"; nagsasanay na ngayon ang mga residente ng mga pangalan para sa hindi pangkaraniwang gusali. Napapalibutan ng mga tatlong palapag na bahay na may mataas na bubong sa balakang, ang museo ng pag-iimbak ay talagang hindi pangkaraniwang, at sa parehong oras kahit papaano napaka-European: tulad, hindi ako natatakot sa salitang ito, ang isang iconic na istraktura ay nasa pagkakasunud-sunod ng mga bagay sa gilid ng makasaysayang sentro ng anumang bayan ng Aleman.
Ang isang checkpoint ay itinayo sa tabi ng museo-imbakan - ang gusali ng pasukan sa halaman; binabaliktad niya ang dalawang tore, ngunit mas maliit at mas katamtaman, pinagsasama ang achromatic na itim at kulay-abo.
Ang Chernyakhovsk, sa kasamaang palad, ay hindi isang mayamang lungsod at sa ngayon ito ay masama. Ang teritoryo ng halaman ay nakatayo laban sa background na ito sa pamamagitan ng matinding pagkaayos nito, at ang produksyon, na nagbibigay ng trabaho para sa bahagi ng mga residente ng lungsod, ay mahusay na langis. Sa prinsipyo, ang hitsura sa teritoryo nito ng isang "landmark" na gusali ng pagtatanghal ay isang tama at naiintindihan na hakbang sa pag-unlad ng halaman. Bukod dito, tulad ng ipinaliwanag ng "masters of cognac", mayroong isang specialty, oo - ang mga barrels, kung saan itinatago ang mahalagang inumin, ay sensitibo sa kapaligiran at kapaligiran, sa isang salita, "buhay". Gayunpaman, ang lahat ng mga masters ng culinary at iba pang mga sining maaga o huli ay dumating sa ganitong uri ng retorika …
Bilang karagdagan sa mga artistikong alamat tungkol sa isang buhay na inumin, na ang kalidad ay naiimpluwensyahan ng ganap na lahat, ang pag-iimbak ng mga barrels ay may isang bilang ng mahigpit na mga patakaran. Isa sa mga ito: ang silid ay dapat na maaliwalas nang mabuti, dahil ang mga bariles ng oak ay "huminga", na naglalabas ng ilan sa alkohol sa labas. Ang inumin sa loob ay unti-unting nawawalan ng lakas, at ang hangin sa labas ay puspos ng mga singaw ng alkohol at maging paputok pa. Kaya't pag-usapan nating diretso ang tungkol sa isa sa mga natuklasan ng mga arkitekto - nagawa nilang iwasan ang pagtatayo ng isang kumplikado at mamahaling sistema ng bentilasyon sa pamamagitan ng pagkalkula ng paggalaw ng mga daloy ng hangin: naka-install ang bentilasyon ng maubos sa itaas na bahagi ng pasilidad sa pag-iimbak, at paggamit ng hangin mga grill sa ilalim. Ang mga gastos sa bentilasyon ay nabawasan ng halos isang daang beses. Bilang karagdagan, ang gusali ay hindi pinainit: ang pasilidad ng imbakan ay inilibing sa lupa at ang temperatura dito ay medyo matatag, sa paligid ng 10 ° C, na may mga katanggap-tanggap na pana-panahong pagkakaiba-iba.
Porma
Ngunit hindi mahalaga kung paano mo pag-usapan ang tungkol sa mga pragmatics - at pagkatapos ng lahat, ang bawat pagpapaandar: imbakan at pagpapakita, ay may sariling mga pragmatics, ang pangunahing bagay sa nagresultang gusali ay ang imahe at form. Maliit ito at pang-industriya, ngunit ang museo, at ang mga arkitekto ay lumapit dito sa paraang dapat lumapit sa isang pampublikong gusali: binusog nila ito ng plastik at mga samahan. Ang gusali ay lubos na nauugnay, at ang lahat ng mga parunggit ay paulit-ulit na naisip, na naintindihan ng mga arkitekto sa mga salita, guhit, modelo-iskultura, kahit na hindi literal. "Pinag-uusapan natin ngayon kung ano ang hitsura nito, ngunit kagiliw-giliw para sa iba't ibang mga tao na ipakita at tanungin kung ano ang makikita nila," kritikal na sabi ni Levon Airapetov.
roller-flight sa ibabaw ng itinayong gusali ng museo
Gayunpaman, ang isang tao ay hindi maaaring sumang-ayon sa pangunahing ideya: sa itaas ng lupa nakikita natin ang dalawang dami, isa - isang malawak at isang kahoy, korona ng isang imbakan ng mga barrels na nakatago sa lupa - mukhang isang babae: kalmado, ayon sa luma na expression, "hindi idle", iyon ay, "buntis» Maraming mga barrels. Ang pangalawang dami - isang makintab na metal tower na may isang hiwa, ay naka-install sa itaas ng basong kisame ng pagtikim ng silid-museo. Ito ay isang tao "; "Tumakbo siya sa paligid, nakakakuha ng mammoths at pinoprotektahan siya mula sa lahat. - sabi ni Levon Airapetov, - Ngunit siya mismo ay nasira, napakatangkad, ngunit walang laman sa loob. Yumuko siya, iniisip kung ano pa ang dapat gawin. " Kahit na upang mag-ehersisyo ang mga harapan ay kinakailangan upang magwalis sila sa isang eroplano, ang dalawang mga moog ay naging katulad ng mga origami figurine, babae at lalaki. Pagkatapos ay dumating kami sa Tsino na "Yin at Yang", ang tanda ng pagkakaugnay at pakikipag-ugnay ng babaeng makalupang at lalaking mga alituntunin sa langit.
Sa katunayan, ang dalawang mga tore na nakahilig sa iba't ibang mga anggulo ay mukhang isang pangkalahatang mga silhouette ng mga numero. Nang walang anumang base, "pinutol" nila sa lupa, nakakonekta, ngunit magkahiwalay, magkatulad, ngunit magkakaiba. Tila nagsasalita sila ng tahimik sa kanilang sariling wika - ganito kung minsan nakikipag-usap ang mga asawa at asawa, sa kalahating salita lamang na nauunawaan nila at halos hindi marinig; ngunit sa parehong oras, tila sila ay tumingin sa paligid.
Ang guwang na metal stele ay nagniningning na may magaan na zigzag na naka-profiled na metal at mukhang isang talim sa pangkalahatan. Ang mga sheet ng panlabas na shell ay nakakabit sa isang metal frame, ganap na bukas, hindi nagkukubli sa anumang paraan sa loob. Sa hinaharap, ang paglipat ng mga larawan - mga ibon, mga ulap - ay maaaring maipalabas sa frame. Ang malawak na slit sa pasukan ay mukhang isang kalabog: na parang isang metal stele ay nahati, o nahati, na binubuksan ang pasukan kung saan mukhang imposible ito, dahil pumasok ka - at nakikita mo ang loob ng mga istrukturang metal. Makikita mo rito ang isang talinghaga para sa isang produksyon na katahimikan para sa inspeksyon. Gayunpaman, gaano man ka "walang laman" ang metal tower, ito ang pinakamabisang impit, ang pangunahing pasukan, isang uri ng portal. Mayroong baso sa sahig ng tower, kung saan maaari mong makita ang isang maliit na silid sa pagtikim sa ilalim ng lupa, na sa gayon ay tumatanggap ng isang maliit na ilaw ng araw at isang labis na pagpipinta. Napag-usapan ang ideya na mag-ayos ng isang maliit na pool sa halip na isang basong-sahig na kisame upang ang mga sinag ng araw ay tumagos sa loob, na pumapasok sa tubig, ngunit napagpasyahan nilang talikuran ito.
Ang pangalawang lakas ng tunog ay nakahiga, papasok sa ilalim ng lupa ng "sinapupunan" ng pag-iimbak: isang maliit na form ng burol mula sa kanluran, na parang gumagalaw nang kaunti ang gusali, na mas kumportable sa ilalim ng isang dumi ng kumot.
Ang mga dingding ng pag-iimbak ay brutal na kongkreto, na may mga bakas ng formwork; ang kisame, sa kabilang banda, ay isang light metal truss. Ang mga barrels ay nakahiga sa mga stack na hindi maayos na mga hilera, ngunit medyo hindi pantay, at inihambing ng mga arkitekto ang mga ito sa pagtula ng caviar. Ang "pagmamason" ay naiilawan ng mga lampara: ang mga ito ay ligtas na LEDs, ngunit sa anyo ng tradisyunal na "salamin na mga peras"; sila ay nasuspinde sa mahabang mga lubid na hindi masyadong tuwid. Nakita ng mga arkitekto sa mga kumikislap na ilaw ang isang paalala sa pagdiriwang ng mga ubas: "kapag ang mga ubas ay pinindot, kumakanta sila, tumutugtog ng musika, at sa gabi, maraming mga kandila, kung saan ang mga gamugamo ay umikot."
Walang bukas na butas sa katawan ng "babae", bagaman may mga malalawak na bintana at isang "ulo" - ang itaas na bahagi ng lakas ng tunog na may malawak na pagkakayakap ay tumingin sa mga papasok, na parang sinusuri kung sino ang dumating. Sa likuran ng malaking "mata", na lumiliko nang paitaas, ang "buntot" ay tumingin sa kalangitan na may parehong panoramic window, sa gayon, na nakatayo sa ibaba sa lupa, maaari mong makita sa pamamagitan ng mga taong skylight sa balkonahe at kalangitan sa likuran nila. Ang mga nasabing turrets ay tinawag na mga silid-relo noong sinaunang panahon. Bukod sa animate being, ang kahoy na tower ay mukhang isang talinghaga para sa isang kahoy na bariles: ang mga dingding ay nakasuot sa isang 3mm cherry-brown mahogany wood veneer. Hindi na kailangang sabihin, ang mga timber panel ay pahalang at ang metal profiling ng katabing tower ay patayo; sila ay walang kapareho, ngunit walang duda na sila ay kamag-anak.
Museyo
Para sa mga modernong winery, ang pagpapakita ng produksyon ay, sa prinsipyo, isang kasalukuyang kalakaran: ang mga customer, kasosyo at tagapagtustos ay dapat na mapahanga hindi lamang sa mahusay na pagsasaalang-alang na produksyon, kundi pati na rin sa sining ng paggawa. Nangangailangan ito ng isang pagpapakita, isang pagtikim, isang imahe. Samakatuwid, ang lalagyan ay isang museo, kahit na sa isang saradong lugar, hindi buksan sa lahat ng oras, ngunit para sa mga pangkat at kaganapan sa pabrika. Gayunpaman, ang museo ay isang lugar ng pagtatanghal at pagmuni-muni, na nagpapakita ng produksyon mula sa pinaka-romantikong panig nito. Samakatuwid, isang mahalagang bahagi ng gusali ang pagmamasid ng mga balkonahe at platform. Partikular ang museo: ang buong paglalahad nito ay isang tumpok ng mga barrels kasama ang isang tasting room; samakatuwid, ang gusali mismo ay naging isang showcase, isang instrumento ng pagmumuni-muni, na binubuo ng isang serye ng mga punto ng pang-unawa. Hindi ito pinapayagan ka lamang sa loob - ang dosis ng mga arkitekto at i-entablado ang mga impression, patuloy na inilalantad ang mga nuances ng materyal. Ang prosesong ito ay kapareho sa nakatikim na konyak, ngunit higit na mapag-isipan at nai-abstract.
Binanggit ng mga may-akda ang "Yin at Yang" para sa isang kadahilanan. Nagsasalita ng dalawang magkakaibang dami, sa ilang mga punto maaari mong isipin na sila ay magkahiwalay, ngunit hindi ito ang kaso. Dalawang magkakaiba, ngunit inukit mula sa parehong "pagsubok" na mga tower na nakatayo sa isang pangkaraniwang base ng pentahedral ng vault, katulad ng isang medyo sloped, ngunit makikilalang marka ng kalidad: "Oo, syempre nakita natin ito; walang layunin na gumuhit ng ganoong palatandaan, ngunit mabuti rin na ito ay naging, "sabi ni Levon Airapetov. Sa pagitan ng dalawang dami ay may isang maliit na patyo, dito ay may mga banayad na hakbang, "nakaunat" tulad ng mga thread ng kuryente, sa pagitan ng pasukan sa "lalaki" na tore at ang pinalalim na window-console papunta sa isang "babae". Ang mga linya ng mga hakbang ay nakolekta sa isang "bundle", at maaaring mukhang ang bundle ng mga thread na nagmula sa metal tower ay "gumawa ng isang butas" sa pader sa tapat; at sa gayon ay nagsara ng balangkas ng gusali.
Sa parehong oras, ang una, panlabas, ruta ng inspeksyon ay lilitaw dito. Kahit na hindi pumapasok sa patyo, gumagalaw, at hindi sa kabuuan ng mga hagdan, maaari naming makita ang parehong silid sa pagtikim sa bintana sa sahig ng metal tower, at ang vault sa bintana sa kaliwa - kumikislap ito kasama ang maligaya na mga alitaptap ng mga ilawan ng silid ng imbakan at halata na mainit ito sa loob at may magandang nangyayari.
Dagdag pa ang ruta ng bifurcates. Sa patyo ay may isang pasukan sa pinakamalaking bulwagan ng vault, at sa dulong sulok ng metal tower maaari kang bumaba sa "museo" na puwang ng tasting room. Mayroong isang mas maliit na silid ng imbakan sa ilalim ng patyo, at mula sa bintana ng pagtikim ng silid ay nagpapakita ang mga barrels nito na nakikita, matagumpay na nakadagdag sa eksibisyon ng mga bote sa pader. Ang silid sa pagtikim ay matatagpuan sa antas ng pag-iimbak, at pagkatapos na iwanan ito, maaari kang dumaan sa pangalawang silid hanggang sa pangatlo, sa mga hagdan ng unang pasukan, na kumokonekta sa karamihan ng mga platform ng pagtingin. Ang hagdanan ay umaabot hanggang sa hilagang dingding mula sa loob ng "kahoy" na tore mula sa sahig ng imbakan hanggang sa pasukan, sa itaas ay bumubuo ng isang balkonahe sa cut-in view console - ang sumasalakay sa espasyo ng imbakan at kung saan mo maaaring tumingin sa loob mula sa labas. Dagdag dito, ang hagdanan ay humahantong sa ulo - "pagbabantay" ng kahoy na tore, sa itaas na balkonahe, mula sa kung saan maaari kang tumingin sa daanan ng pasukan, at, sa pamamagitan ng itaas na bintana ng salaming may salamin, sa langit. Ang mga silhouette ng mga nakatayo dito ay malinaw na nakikita mula sa lupa.
Tulad ng nakikita mo, ang ruta ng inspeksyon ay madaling nahahati sa maraming mga segment; ngunit kung dadaanin mo ito nang buong-buo, kung gayon ang landas ay umikot sa isang uri ng volumetric spiral, "kinulong" sa kalawakan, na nagiging semantiko na axis nito - kaya't nais ng isang tao na maghinala na ang tila kumplikadong paggalaw ng mga volume ay nakadikit sa pangunahing spatial spiral ng inspeksyon at uudyok nito, at samakatuwid, sa panloob na kabuuan.
Ang immanent na pagganyak na ito ay isa pang mahalagang balangkas ng gusali, maaaring sabihin ng isa na ito ang pangunahing semantiko, at hindi sa lahat isang "pampanitikan" na kwento na may diyalogo sa pagitan ng isang lalaki at isang babae. Sa unang tingin, maaaring ang arkitektura ng museo ng pag-iimbak ay sanhi ng paghahanap para sa isang mabisang kilos, ngunit hindi ito ganap na totoo, o sa halip, hindi naman. Maaari mong maunawaan ito nang mas tama lamang na nalalaman na ang pinakamakapangyarihang lakas ng form, na tiyak na naroroon dito, ay mahigpit na limitado at nakakondisyon ng konteksto, pagpapaandar at hugis ng site. Pinag-uusapan nina Levon Airapetov at Valeria Preobrazhenskaya ang mga pangunahing puntong natagpuan nila sa proseso ng pagsasaliksik sa problema; pagkatapos, mula sa koneksyon ng pinakamahalagang mga puntos sa mga kinakailangang linya, nabuo ang isang form, na ibinigay ng mga pangyayari - posible na malikhaing maunawaan at "buhayin" ito. Ngunit ang bawat linya at eroplano ay nananatiling na-uudyok, hindi nangangahulugang arbitraryo. At ang form ay hindi kumplikado tulad ng maaaring mukhang: ito ay naging kumplikado sa konteksto ng magkakasamang pag-aayos ng mga volume at kapag binubuksan ang mga anggulo, ngunit - sa katunayan, tulad ng sinabi ni Valeria Preobrazhenskaya, - ang dalawang pader ng bawat dami ay magkatulad, iyon ay, ang form ay medyo simple; kinakailangan ay simple. Dito ko nais na idagdag: tulad ng sa buhay, ang lahat ng kumplikado ay nagmumula sa pakikipag-ugnay ng mga simpleng sangkap.
Ang grid ng mga linya na kumukonekta sa mga mahahalagang puntos ay ang batayan ng gusali, ang konsepto na plano nito. Ang mga arkitekto ay kahit papaano ipinakita ang grid na ito sa isa sa kanilang mga eksibisyon; pagkatapos ay "scratched" nila ito sa mamasa-masa na kongkreto sa pader ng tasting room - bilang paalala ng mga saloobin kung saan nagmula ang form. Ang palatandaang ito ay katulad ng simbolo ng isang diyos na archaic, na sa kasong ito ay angkop na angkop: ano pa ang maaaring maging isang imbakan ng museo, kung hindi isang templo ng diyos ng alak, mas tiyak, ang mga diyos, na ang mga nagkatawang-tao, sa ilang sukat, naging "sproute" mula sa silong ng tower … Pagkatapos ang animation ng form ay naiintindihan, na kung saan ay napakalakas sa proyektong ito: dalawang mga semi-abstract na nilalang na lumalaki lamang mula sa cognac vapor, naging sagisag ng parehong banayad, kumplikadong produksyon at mga pagsasalamin sa arkitektura tungkol dito: puro, plastik, ngunit naipasa sa pamamagitan ng filter ng pangangailangan. Ngayon, sa loob ng sampung taon ngayon, kaugalian na maghanap ng arkitektura sa labas ng form: sa ekolohiya, ekonomiya, istatistika, pagpapaandar, pagpapabuti, sa wakas. Laban sa background na ito, ang ginawa ng TOTEMENT ay napaka-bold, bagaman tila ito ay natagpuan lamang nila ang isang makatwirang form - isa na nakakaapekto sa emosyon, kahit na "paggising" sa kanila, na inilalantad ang paningin ng manonood, ngunit kung saan sa parehong oras ay hindi talaga kalabisan … Tila ito ang pangunahing gawain ng arkitektura - upang gumana sa form, upang hugis ang pakikipag-ugnay ng mga damdamin ng tao sa kalawakan. Ngunit ilang tao na ngayon ang nagtatrabaho sa paksang ito, marahil dahil hindi ito madali.
