Pagdating sa arkitektura ng Australia, ang unang bagay na naisip ay ang Sydney Opera House - walang alinlangan na ang pinakatanyag na gusali sa kontinente, ngunit ang gawain pa rin ng isang dayuhan - si Dane Jorn Utson. Pagkatapos naaalala ko ang nag-iisang nagwaging Pritzker Prize ng Australya hanggang ngayon, si Glen Mercat, na ang trabaho, gayunpaman, ay halos eksklusibo sa mga bungalow sa kanayunan. Sa parehong oras, kalahati ng populasyon ng bansa ay nakatira sa Sydney at Melbourne (hindi binibilang ang mga naninirahan sa iba pang mga lungsod), at napapaligiran sila ng mga gusali ng ganap na magkakaibang mga may-akda.
Ang isa sa mga tumukoy sa mukha ng kasalukuyang "built environment" ng Australia ay si Harry Seidler, na ang kontribusyon ay talagang higit na malaki: dinala niya roon ang pinakabagong mga ideya sa arkitektura mula sa Europa at USA, kung ang mga lokal na arkitekto ay nakakadalubhasa lamang sa wika ng modernismo. Ngunit ang pangalan ni Seidler ay madalas na nahuhulog sa kasaysayan ng arkitektura ng mundo (sa kabila ng katotohanang ang kanyang mga gusali ay lubhang kawili-wili sa labas ng kanyang papel na "umuusbong"), at ang aklat ni Vladimir Belogolovsky na nakatuon sa isang internasyonal na madla
Nilalayon ni Harry Seidler LifeWork (Rizzoli, 2014) na iwasto ang kawalang-katarungang ito.
Ang publiko sa Moscow ay pamilyar na kay Seidler salamat sa tagsibol na ito
sa eksibisyon ng VKHUTEMAS Gallery; ang eksibisyon na ito, na nilikha ni Vladimir Belogolovsky bilang isang tagapangalaga, ay ipinakita sa maraming mga bansa sa buong mundo, mula sa Brazil hanggang Estonia. Ang kwento ng buhay at gawain ni Harry Seidler ay nakakuha din ng partikular na kaugnayan dahil sa echo nito na may tema ng kasalukuyang Venice Biennale na "The Absorption of Modernity", dahil ang aklat ni Belogolovsky ay nagsasabi tungkol sa bersyon ng Australia ng "pagsipsip" na ito nang mas malinaw kaysa sa pavilion ng bansang ito sa Venice, na nakatuon sa malalaking hindi napagtanto na mga proyekto noong nakaraang mga siglo.
Si Harry Seidler ay ipinanganak sa Vienna, pinilit noong 1938, pagkatapos ng Anschluss, upang lumipat sa Inglatera, doon siya nadala at dinala sa Canada. Kapag napalaya, pumasok siya sa Faculty of Architecture sa University of Manitoba, kung saan nakatanggap siya ng edukasyon na may malakas na bias sa engineering, at pagkatapos ay nakumpleto ang kurso ng kanyang master sa Harvard sa ilalim ng direksyon ni Walter Gropius. Nag-aral din si Seidler sa ilalim ni Josef Albers at naging unang empleyado ng workshop ni Marcel Breuer, kaya pinagkadalubhasaan niya ang mga prinsipyo ng modernismo sa bersyon ng Bauhaus. Nakapagtatrabaho din siya nang kaunti kay Alvar Aalto sa USA, at para sa mas mahabang oras kasama si Oscar Niemeyer sa Rio de Janeiro, at kapansin-pansin ang impluwensya ng arkitekturang Brazil sa mga gawa ni Seidler.
Ang arkitekto ay dumating sa Sydney noong 1948 upang magdisenyo ng isang bahay para sa kanyang mga magulang na tumira doon, ngunit siya ay nanatili doon magpakailanman. Agad niyang nabanggit na ang arkitektura ng Australia ay nahuhuli sa mga pamantayan ng mundo, at itinakda ang kanyang sarili sa gawain ng pagwawasto ng sitwasyong ito sa pamamagitan ng pag-propose, sa halip na tradisyonal na mga cottage ng brick at mga pampublikong gusali sa anyo ng Art Deco, mga gusali na pangunahing pangunahing modernismo. Ngunit sa kabila ng isang matagumpay na karera (nakumpleto niya ang halos 120 na mga proyekto, kabilang ang malalaking tirahan, tanggapan at mga administrasyong kumplikado sa Australia at sa ibang bansa, nakatanggap ng maraming mga parangal sa Australia at ang RIBA Gold Medal), Patuloy na nakilala ni Seidler ang pagtutol mula sa mga opisyal na responsable sa pag-uugnay ng mga proyekto. kasamahan at mamamahayag, bilang kanyang trabaho (at ang kanyang internasyonal na istilo sa pangkalahatan) ay pinaghihinalaang nila bilang hindi Australyano. Sa parehong oras, mahirap maunawaan kung ano ang maituturing na Australyano: ang lahat ng naunang mga gusali ay tipikal na pag-export mula sa metropolis para sa mga kolonya ng Britain. Gayunpaman, hindi nagmamadali ang Australia na "makuha ang modernidad," at ang paglaban sa bagong kalagitnaan ng ika-20 siglo ay napalitan sa pagtatapos ng siglo ng postmodern na pintas, na inakusahan din si Seidler na pinabayaan ang pambansang pagkakakilanlan. Marahil ay hindi siya makakatanggap ng malalaking order kung hindi dahil sa ibang imigrante - ang Dutch developer na si Gerardus Düsseldorp, tagapagtatag ng Lend Lease Corporation, ay hindi naniwala sa kanya. Lalo na kapansin-pansin na basahin sa pakikipanayam ng balo ng master na si Penelope Seidler, na kasama sa libro, na pagkatapos ng kanyang kamatayan noong 2006 na sinimulan nilang respetuhin ang kanyang asawa at ang kanyang trabaho.
Marahil bahagi ng pagtanggi na ito ay nakaugat sa hindi kompromiso na diskarte ni Seidler upang gumana: naisip niya sa pamamagitan ng mga proyekto upang detalyado, at kung minsan ay napakabilis, sa loob ng ilang araw, at handa pa ring talikuran ang proyekto, panatilihing buo lamang ang kanyang ideya - kahit na sa papel.
Ang kanyang malikhaing pamamaraan, na inilarawan nang detalyado sa libro ni Belogolovsky, ay nagpapahiwatig para sa isang mag-aaral ng Gropius, Albers at Breuer, ngunit hindi pangkaraniwan para sa isang kinatawan ng huli na modernismo, isang kalakaran na nawala ang posisyon nito, bukod sa iba pang mga bagay, dahil sa humina na koneksyon sa kapanahon arte Si Seidler ay nagtrabaho nang malapit sa mga pintor at iskultor at malinaw na inspirasyon ng kanilang gawa. Lalo na ang kagiliw-giliw na dalawang iskema na espesyal na nilikha para sa libro ni Belogolovsky - ang pangunahing "matrices" ng serye ng Protractor ni Frank Stella at mga plano para sa mga gusali ni Seidler: ang bilang ng mga pagkakatulad na nakakumbinsi sa malapit na koneksyon ng arkitekto at ng mga artista na nakipagtulungan sa kanya. Bilang karagdagan kay Stella, sila ay mga iskultor na sina Norman Karlberg (isang mag-aaral ng Albers) at Charles Perry, ceramist na Lin Utson, anak na babae ni Jorn Utson. Maingat na pumili si Seidler ng isang lugar para sa kanilang mga gawa sa mga pampublikong lugar ng kanyang mga gusali, na madalas na ipinahiwatig sa mga may-akda kung anong mga kulay at materyales ang dapat gamitin para sa mga gawaing iniutos niya.
Para sa publikasyon, si Vladimir Belogolovsky ay nakipanayam hindi lamang kay Penelope Seidler, kundi pati na rin sa mga artista na nagtrabaho kasama ang master; nagsasama rin ito ng mga teksto na espesyal na isinulat para sa kanya ni Norman Foster, Oscar Niemeyer, Kenneth Frampton. Ang aktwal na gawain ni Harry Seidler ay ipinakita sa libro sa pamamagitan ng isang pagpipilian ng 30 mga gusali. 10 mga pribadong bahay sa Sydney, marahil, pinaka-malinaw na ipinakita ang malikhaing ebolusyon ng master higit sa kalahating siglo: mula sa paggaya kay Breuer sa pamamagitan ng kanyang interes sa "magaspang na kongkreto" ni Le Corbusier hanggang sa magaan "neo-moderno" na mga villa; ngunit hindi kailanman tinanggap ni Seidler ang postmodernism. Ang isang dosenang malalaking gusali sa Sydney ay nagpapakita kung gaano niya naiimpluwensyahan ang hitsura ng lungsod na ito: ang mga bilugan at maraming-maraming mga skyscraper na may mga kumplikadong harapan na pinoprotektahan ang loob mula sa araw ay halos palaging nilagyan ng maalalahanin, komportableng mga puwang sa publiko kung saan maaari mong makita ang impluwensya ng ang Italian Baroque, ang Burle Marx. At ang pangwakas na sampung mga gusali ay ang mga gusali ni Seidler sa iba pang mga lungsod ng bansa at sa ibang bansa, kabilang ang Embahada ng Australia sa Paris - marahil ang pinakamadaling mapuntahan ng mambabasa ng Rusya na gawa ng arkitekto, naipatupad, tulad ng iba pang mga pangunahing gawa, na may partisipasyon ng Pierre Luigi Nervi.
Ang libro ni Vladimir Belogolovsky tungkol kay Harry Sideler ay pinunan ang isang mahalagang puwang sa kasaysayan ng modernong arkitektura, na pinapayagan ang isang tao na tingnan ang arkitektura ng modernismo hindi bilang isang hukbo ng parehong mga walang temang proyekto na tinapakan ang pagkakakilanlan ng mga indibidwal na bansa at rehiyon, ngunit bilang magkakaibang tanawin na naghahanda ng maraming mga tuklas para sa isang mausisa na mananaliksik.
