Emilio Ambas
Vladimir Belogolovsky:
– Handa nang magsimula?
Emilio Ambas:
- Hindi, baka anesthesia muna? [laughs]
"Hindi mo kailangan ito. Nga pala, para sa talaan, ano ang iyong apelyido?
- Ambas. Emilio Ambas.
- Bigkasin mo ito ng "s" sa dulo (ang paghahanap sa Russian google ay naitama sa "Ambash" - tala ng tagasalin).
- Oo, eksakto kung paano ito dapat bigkasin.
Nag-aral ka ng arkitektura sa Estados Unidos, sa Princeton, kung saan nakatanggap ka ng isang bachelor's degree at pagkatapos ay isang master's degree, sa loob lamang ng dalawang taon …
- Pumasok ako sa Princeton dalawang taon pagkatapos kong magtapos sa high school. Ngunit bago, pumasok ako sa mga panayam sa University of Buenos Aires. Mayroong libu-libong mga mag-aaral at walang pumapansin sa akin, ang maliit, upang makadalo ako sa anumang gusto kong lektura. Bilang karagdagan, ang American Consulate sa Buenos Aires ay mayroong napakahusay na Lincoln Library, na may maraming may-akda na mga libro sa arkitekturang Amerikano, kasama na ang "Latin American Architecture Simula noong 1945" ni Henry-Russell Hitchcock. Naging pamilyar ako sa silid-aklatan na kapag na-update ang pondo ng libro, ang mga lumang libro ay ibinigay lamang sa akin. Sa katunayan, natutunan ko ang Ingles mula sa aklat ni Alfred Barr na The Masters of Contemporary Art. Kaya't kung may mga problema ako sa aking Ingles o kung mayroon akong mga error sa syntax sa isang pakikipanayam, kasalanan niya ang lahat [laughs].
Hindi ko pa rin maintindihan kung paano mo natapos ang Princeton nang napakabilis. Nang pag-usapan natin ito ilang taon na ang nakakalipas, sinabi mo, "Kung hindi ka naniniwala, tanungin ang tagapayo sa aking pananaliksik na si Peter Eisenman." Tinanong ko, at kinumpirma niya ito sa akin, sinasabing: "Hindi ko alam kung paano ito ginawa ni Emilio, walang nagtagumpay bago o pagkatapos, ngunit ginawa niya ito." Kaya't ang katotohanan ay naitatag. Ngunit kung nagtapos ka sa unibersidad nang napakabilis, lumalabas na ang lahat ng iyong mga papel ng mag-aaral ay bahagi ng isang proyekto sa thesis? O nagtrabaho ka ba sa maraming mga proyekto?
- Nakuha ko ang aking bachelor's degree sa isang semester. Noong unang sem, mayroon akong bagong proyekto bawat linggo. Tinulungan ako ni Peter sa bawat isa sa kanila; ito ang kanyang unang taon sa Princeton. At sa ikalawang semestre, nag-aaral na ako para sa isang master's program. Ngunit mayroon akong sariling indibidwal na programa doon. Isinasagawa ito sa Princeton … Hindi, dapat na mas matagal pa ako doon - kung gayon, nakikita mo, may natutunan ako [na mga tawa].
Maaari mo bang sabihin sa amin ang higit pa tungkol sa iyong oras sa Princeton?
- Nang una akong dumating, hindi ko rin talaga alam ang English, at ang aking kaibigang Amerikano ay inangkin na nagsasalita ako tulad ni Gary Cooper. Kaya, sa katunayan, ito ay - sapagkat natutunan ko ang Ingles sa pamamagitan ng panonood ng parehong matandang mga Western na may mga subtitle sa TV nang maraming beses sa isang hilera.
Ano ang iba pang mga guro na mayroon ka sa Princeton?
– Mayroong dalawang mga kagiliw-giliw na guro, dalawang kambal na Hungarian, ang magkakapatid na Olgiai. Ang kanilang mga pangalan ay Victor at Aladar. Sila ang nauna sa arkitektura ng bioclimatic - halimbawa, naimbento nila ang kontrol ng sikat ng araw at mga espesyal na shutter upang mabawasan ang pag-access ng direktang sikat ng araw sa mga gusali. Nagtayo sila ng isang laboratoryo upang subukan ang mga bagay na ito. Kung nabasa mo ang kanilang mga libro tungkol sa disenyo ng klima, mahahanap mo ang lahat na nauugnay ngayon sa mga arkitekto sa kahulugan ng "pagpapanatili ng enerhiya".
Ang isa pang guro ay si Jean Labatut, na, bilang karagdagan sa pangangasiwa ng isang degree na pang-arkitektura, ay nakikibahagi sa pagsasaliksik sa impluwensya ng klima at ng kapaligiran sa mga materyales sa pagbuo. Pambihira siya. Nariyan din si Kenneth Frampton, ngunit hindi niya ako tinuro. Sa paglaon ay inamin niya nang marangal, ngunit hindi tama, wala siyang maituro sa akin [laughs].
Paano mo ibubuod ang lahat ng iyong natutunan mula sa iyong mga guro?
– Ang pangunahing bagay na natutunan ko mula sa Princeton ay isang malalim na ugat na interes sa pilosopiya, tula at kasaysayan. At sa paggalang na ito, mahusay ang Princeton sapagkat ang anumang kurso ay maaaring mailagay sa undergraduate na programa. Halimbawa, nagkaroon ako ng isang kamangha-manghang guro, si Artur Szhatmary, na nagturo ng mga kurso sa pilosopiya ng mga estetika.
Nang magsimula akong magturo ng mga nagsisimula, ilang sandali lamang pagkatapos kong makapagtapos mula sa Princeton, nakatuon ako sa pamamaraan. Tinuruan ko sila kung paano malutas ang mga problema. Ang mga elemento, na sa unang tingin ay hindi konektado sa anumang paraan, dapat nabuo sa isang lohikal na istraktura. Kailangan nilang malutas ang problema sa daan. Hindi ko nais na pasanin sila ng mga totoong proyekto ng aking tanggapan o mga kumpetisyon - kung saan maraming mga guro ang nagkasala.
At ano ang mga tipikal na gawain?
– Binigyan ko ang mga mag-aaral ng isang proyekto, at tuwing Biyernes ay nagde-debute ako. Pagkatapos ay tinanong ko ang mga mag-aaral na gawing muli ang parehong proyekto, sumunod muli ang pagpuna - at sa gayon bawat linggo. Ito ay ang parehong proyekto, library. Ang aking proyekto sa pagtatapos ay ang State Library ng Argentina, ngunit hiniling ko sa mga mag-aaral na magdisenyo ng isang silid-aklatan na maaaring itayo sa anumang lungsod sa Estados Unidos. Nakatutuwa para sa akin na makita kung paano nila mailalapat ang kanilang sarili sa paglutas ng isang tukoy na problema. Palagi akong naniniwala na kung makarating sila sa likas na katangian ng problema at makahanap ng isang sapat na solusyon, hindi lamang ito bibigyan ng kumpiyansa sa kanilang mga kakayahan, ngunit makakatulong din sa kanila na malaman na maunawaan ang likas na problema. Mayroong isang kahanga-hangang konsepto ng Hapon na tinatawag na Yugen. Ang ideya nito ay kung makarating ka sa puso ng problema, makakatulong sa iyo ang karanasang ito sa paglutas din ng iba pang mga problema.
Ito ay isang mapaghamong diskarte sa pagtuturo. Kahit ngayon, kapag nakilala ko ang aking mga dating mag-aaral na naging abogado o doktor, sinabi nila na ang aking kurso ay may malaking epekto sa kanila. Tinulungan niya silang makabuo ng isang mindset na malutas ang problema, anuman ito.
Nangangahulugan ba ito na ang ilan sa iyong mga mag-aaral ay hindi kailanman naging arkitekto?
- Oo! Sa Princeton, ang mga baguhan at mag-aaral ay nangangamoy lamang sa kung anong mga karera na maaaring maging interesado sila. Lahat sila ay napakatalino na mag-aaral, diamante lamang! Marahil ay medyo magaspang, ngunit lubos na maliwanag. Sa intelektwal, mas malakas sila kaysa sa mga nagtapos na mag-aaral. Sinabi ko pa kay Gedes na ako mismo ay handa nang bayaran siya para sa karapatang magturo sa mga freshmen, ngunit ang aking bayad para sa pagtuturo sa mga nagtapos na mag-aaral ay hindi sapat para sa lahat ng pera sa mundo [laughs].
Sa proyekto ng Princeton Theological Seminary dormitory, nakipagtulungan ka kay Eisenman. Tinawag mong "deconstructivist." Maaari mo bang sabihin sa amin ang tungkol dito?
- Dapat kong sabihin, Humihingi ako ng paumanhin na wala akong isang kopya ng proyektong ito. Ang galing niya. At si Peter ay napanganga lamang ng mga pagkakataong bumukas ang proyektong ito. Sa kasamaang palad, hindi ko naalala ngayon ang pangalan ng tanggapan sa Philadelphia kung saan pareho kaming nagtatrabaho bilang mga tagadisenyo. Si Peter ay may memorya ng hindi kinakalawang na asero at sasabihin sa iyo sigurado. Ang aming proyekto ay hindi napagtanto …
Sa palagay mo ba ang proyektong ito sa seminary ay isa sa mga hinalinhan sa kalaunan na nakilala bilang arkitektura ng deconstructivism?
- Hindi ko alam … Hindi ko tatawaging deconstructivist ang aking sarili. Sa halip ako ay isang mahahalaga mula sa salitang kakanyahan, sa kahulugan ng mga salita ni Paul Valéry: "Maging magaan tulad ng isang ibon, hindi tulad ng isang balahibo."
At ano ang naging espesyal sa proyektong ito?
Hindi ko alam … Hindi ko kailangan ng mga salita, kailangan ko ng mga larawan, larawan. Ito ay tungkol sa samahan ng mga daloy, tungkol sa kung paano makagalaw ang mga tao sa kalawakan, pagpunta sa kanilang mga silid. Hindi, kailangan ko pa rin ng mga blueprint.
Sa palagay mo ba na nakakaapekto ang iyong proyekto sa arkitektura ng St. Petersburg?
- Sa gayon, hindi, hindi ko bibigyan ng hangarin ang ganoong bagay. Si Peter ay isang tao na may napakalaking kakayahang intelektwal, at binibigyang pansin niya ang lahat ng ginagawa, nakasulat at sinabi saan man. Iba ako. Medyo intuitive ako. At hindi ako gumagamit ng anumang mga trick. At walang espesyal sa proyekto na iyon, maliban sa ito ay magiging isang pambihirang gusali.
Ngunit masasabi mo bang ang iyong hostel na proyekto ay likas na deconstructivist?
- Siguro siya ay talagang hitsura ng isang deconstructivist. Ngunit hindi dahil sa oras na iyon naintindihan ko kung ano ang deconstructivism. Hindi ko isinasaalang-alang ang aking sarili na isang intelektwal …
At ang iyong trabaho ay hindi nabuo sa direksyong iyon. Ngunit mayroon talagang mga tampok na deconstructivist sa iyong mga gusali. Sa isang katuturan, ang mga ito ay na-deconstruct - tulad ng iyong bahay, ang Casa de Retiro Espiritual, 1975 malapit sa Seville, halimbawa - ngunit ang antas ng pag-aayos ay mahigpit na kinokontrol sa mga tuntunin ng balanse at integridad ng malaking larawan. Halimbawa, ang simetrya ay napakahalaga sa iyong trabaho, tama ba?
- Hindi, sa paggalang na ito hindi ako isang deconstructivist, hindi tulad ni Eisenman o Libeskind. Ang ginagawa ko ay paghiwalayin ang mga elemento, ihiwalay ang mga ito sa bawat isa sa pinaka malinaw na paraan. Halimbawa, sa kaso ng Casa de Retiro, ang dalawang malayang pader na tumutukoy sa isang kubo. Ito ay pareho sa gusaling iyon sa Princeton. Maaari kong malutas ang isang gusali na may maraming mga elemento. Nais kong hanapin ang proyektong iyon …
Noong ako ay 15 taong gulang, gumawa ako ng isang proyekto para sa isang pares - sila ay mga guro ng pangunahing paaralan. Nagkaroon sila ng balangkas sa kabilang kalsada mula sa apartment kung saan ako nakatira kasama ang aking mga magulang. Ang bahay na dinisenyo ko ay hindi itinayo. Lumipas ang mga taon, at nang hindi sinasadya na napadpad ako sa mga guhit at guhit ng panahong iyon, tila ganap akong Corbusian. At pagkatapos ay wala akong alam tungkol sa Corbusier, o tungkol sa modernong arkitektura. May mga hakbang sa kahabaan ng harapan, mga balkonahe at iba pa. Ang bahay ay hindi itinayo, ngunit para sa akin ito ay totoo. Palaging kailangan ko ng isang tunay na kliyente. Hindi ako maaaring gumana sa mga proyektong hipotesis. Hindi ito gumagana para sa akin.
Kailangan mo ng isang site, isang programa, isang tunay na kliyente …
- Walang totoong mga kliyente! Marahil sa aking susunod na buhay ay magkakaroon ng ilang mga totoong kliyente … Hindi, ang kliyente mismo ay bihirang alam kung ano talaga ang gusto niya. Alam lang niya kung ano ang gusto niya sa sandaling ito kapag ipinakita mo sa kanya ang isang proyekto na iniutos niya sa iyo batay sa nakasaad na programa ng kanyang totoong mga pangangailangan, at doon niya napagtanto: hindi ito ang talagang gusto niya. Kaya muli kailangan mong mag-alok ng ibang bagay …
Kasalukuyan akong nagtatrabaho sa isang proyekto para sa isang kaibigan ko mula sa Mexico, kung kanino ko ginawa ang Casa Canales sa Monterrey [1991]. Kaya, sinabi ko sa kanya: "Hindi ako gumagawa ng mga modelo sa arkitektura. Gumagawa ako ng mga modelo sa pag-iisip. " Upang maitayo, kailangan kong malaman ang pagkakaiba sa taas, oryentasyon, rosas ng hangin, programa ng pagganap, at iba pa. Kailangan kong malaman nang eksakto kung paano nais mabuhay ang mga tao sa Monterrey. Nais ba nilang tumira sa labas o sa loob? Mas gusto ba nila na magkaroon ng isang patio?
Pag-usapan natin ang tungkol kay Luis Barragán, na ang iyong personal na eksibisyon ay naayos mo Ang MoMA noong 1976, noong ikaw ay ang tagapamahala ng disenyo doon. Ito ang kanyang unang eksibisyon sa Estados Unidos, at ang katalogo ng eksibisyon na iyong naipon ay ang unang monograp ng kanyang trabaho
- Napagpasyahan kong ayusin ang isang eksibisyon sa kanya, dahil sa oras na iyon masyadong maraming mga mag-aaral ng arkitektura ang nahulog sa sosyolohiya ng ersatz, na humantong sa medyo nakalulungkot at hindi magandang resulta. Nais kong tumingin sila sa totoong arkitektura. Ang gawain ni Barragán ay hindi simple. Ito ay napaka-kumplikado, ngunit ang mga elemento ay madaling maunawaan. Gayunpaman, napuno sila ng maraming kahulugan. Nagpakita kami ng pagpapalabas ng magagandang slide papunta sa isang malaking pader na 30 talampakan ang lapad at 20 talampakan ang taas sa isang maliit na silid. Ang epekto ay para bang nasa loob ka ng kanyang mga gusali. Ginawa rin namin ang mga slide na magagamit sa mga unibersidad ng Amerika. Ang epekto ay kamangha-mangha at isinulat ko ang libro.
Nanatili kang tagapangasiwa ng Kagawaran ng Arkitektura at Disenyo MoMA pitong taon mula 1969 hanggang 1976. Ano sa tingin mo ang mga pangunahing sangkap ng isang mahusay na exhibit ng arkitektura?
- Ako ay isang tagapangasiwa ng disenyo, ngunit nag-organisa ako ng maraming mga eksibit sa arkitektura. Ang isang mahusay na eksibisyon ay dapat na kawili-wili. Bilang isang tagapangasiwa, dapat na ikaw ay lubos na hinihigop dito na tiyak na gugustuhin mong ipakita ito. Nais mong malaman ng buong mundo ang tungkol sa kanya. At kailangan mong maghanap ng isang paraan upang maipakita ang arkitektura. Hindi ka maaaring magdala ng isang gusali sa gallery. Kailangan mong maghanap ng paraan upang maipakita ito. At, syempre, ang arkitektura ay isa sa pinakamahirap na paksa na kinatawan. Kung ikaw ang tagapangasiwa ng isang eksibisyon sa pagpipinta, dalhin mo lamang ang pagpipinta. Magmaneho ng kuko sa dingding at isabit ang larawan. Ngunit hindi mo magagawa iyon sa arkitektura; kahit magdala ka ng layout. Magkakaroon pa rin ng mali. Kahit magpakita ka ng pelikula, may mali. At iyon ang dahilan kung bakit nais kong gumawa ng isang eksibisyon ng Barragán - Alam ko na ang kanyang trabaho ay "pumasa" sa aking mga mag-aaral. Maaapektuhan ang kanilang damdamin. Aalisin sila sa larong ito ng sosyolohiya.
Magtrabaho bilang isang curator Ang MoMA ay isa lamang sa mga milestones sa iyong karera. Hindi mo planong magtrabaho bilang isang curator kahit saan pagkatapos mong umalis sa museo, hindi ba?
- Oo, Ayokong maging propesyon ko ito. Iniwan ko ang MoMA sa kasagsagan ng aking karera. Ang eksibisyon ng Italya ay isang malaking tagumpay. [Italya: The New Domestic Landscape, 1972]. Hindi pa kami nakakaranas ng napakaraming mga bisita bago. Ngunit ang dahilan kung bakit ako umalis ay dahil gusto kong maging isang nagpapraktis na arkitekto. Nais ko ring maging isang pang-industriya na tagadisenyo at ang paraan na nakarating ako doon ay hindi karaniwan. Una sa lahat, naimbento ko ito o ang produktong iyon para sa aking sarili, nang walang anumang pagkakasunud-sunod. Dinisenyo ko sila. Nagtayo siya ng mga modelo at kahit na kagamitan para sa paggawa ng mga bahagi. At nakakuha ako ng mga patent sa mekanika, hindi ako naniniwala sa mga disenyo ng patente. Pagkatapos ay dadalhin ko ang natapos na produkto sa dealer ng kumpanya at sasabihin, "Mayroon kang 30 araw upang sagutin ang oo o hindi. Kung sasabihin mo sa akin na hindi, pupunta ako sa iyong mga kakumpitensya. Kung sasabihin mong oo, maaari ka ring magbigay sa iyo ng mga sample ng pagsubok upang masuri mo kung ano ang pangangailangan. Mayroon pa akong mga propesyonal na larawan at paglalarawan para sa katalogo na handa na. " At kung sinabi ng tagagawa na oo, pagkatapos pagkatapos ng anim na buwan ang produkto ay nasa merkado na - hindi makalipas ang dalawa o tatlong taon, tulad ng karaniwang nangyayari kapag ang lahat ay dapat na binuo mula sa simula.
At ano ang iyong unang produkto?
- Upuan, komportable para sa gulugod. Bago iyon ay nakikibahagi ako sa mga imbensyon, ngunit ito ang aking unang imbensyon na natanto sa isang pang-industriya na sukat. Ginawa ko ito sa parehong taon na iniwan ko ang MoMA.
Ngunit ano ang ginawa mong disenyo ng upuan?
- Nagreklamo ako sa kaibigan kong taga-disenyo kung gaano ako komportable para sa akin na makaupo sa isang ordinaryong upuan sa opisina na may isang matigas na naayos na likod. Bakit hindi ka gumawa ng isang upuan na babaliktad pabalik-balik sa iyong katawan? Walang anuman sa uri noon. Ito ang unang upuang ergonomic na umaayos sa sarili sa buong mundo. Binuo at na-patent namin ito noong 1975, at ipinakilala ito ni Krueger sa publiko noong 1976.
"Minsan mong sinabi na nangangarap ka ng isang hinaharap kapag maaari mong" buksan ang pinto at lumabas sa hardin, kahit na anong palapag ka nakatira … magkasundo ang aming pangangailangan na magtayo ng mga kanlungan sa loob ng isang masikip na lungsod na may emosyonal na pangangailangan para sa berde mga puwang …”… Pangarap pa ba o sa palagay mo ang ilan sa mga pinakabagong proyekto sa Singapore, o iyong mga proyekto sa Fukuoka [1994] at iba pa, ay naglapit sa pangarap sa katotohanan?
- Oo, ito ang lahat ng aking mga utak! Ako ang unang nagdisenyo ng isang patayong hardin para sa isang saradong kompetisyon para sa punong tanggapan ng pinakamalaking kumpanya ng langis na ENI noong 1998 sa Roma. Ang isa sa dalawa pang inanyayahang mga aplikante ay si Jean Nouvel, ngunit ang buong kumpetisyon ay nakubkob … Ang aming gawain doon ay upang gawing makabago ang isang mayroon nang gusali noong 1960, ang unang gusali sa Italya na may isang harapan ng kurtina. Ang tubig at hangin ay tumagos sa loob, kinakailangan upang baguhin ang mga harapan, na nangangahulugang walang sinuman ang makakatrabaho sa gusali sa loob ng dalawang taon. At ito ay isang napakalaking 20-palapag na gusali. Ang solusyon na iminungkahi ko ay simple at lohikal. Sa kurso ng aking trabaho, sinubukan kong gawing mas sensitibo ang mga kinatawan ng industriya ng langis sa mga isyu ng balanse sa ekolohiya.
Upang baguhin ang mga facade, kailangan mong ilagay ang plantsa - tama? Kaya naman Bakit hindi gawin silang 1.20 m ang lapad, ngunit lahat ng 3.60 m? Kakailanganin lamang ng kaunti pang bakal na tubo upang hawakan ang istraktura. Pagkatapos ay inilalagay ko ang bagong panel ng salamin na 1.80 m ang layo mula sa lumang baso at ang bagong baso na ito ay pinoprotektahan laban sa hangin, ulan at ingay. At sa natitirang 1.80 m na lapad sa labas, nag-set up kami ng isang hardin, sapagkat sa Roma mayroong isang kahanga-hangang klima para sa mga halaman sa bukas na bukid. At nagustuhan ng lahat ang aking pasya, malas lang … Ang taong nag-order ng kumpetisyon ay umalis sa kumpanya ilang araw lamang bago ang pagpupulong ng hurado, at ang pumalit sa kanya ay ayaw ng anumang katulad nito. Ito ang kwento ng unang patayong hardin sa buong mundo. Kahit na ang detalyadong mga guhit at isang kahanga-hangang layout ay handa na.
Alam mo bang malaman kung sino ang unang nagpatupad ng isang proyekto na may patayong paghahardin?
EA: Oo, kahit papaano ay hindi ako interesado. Para akong isang tigre - sa sandaling ipinanganak ang aking mga anak, hindi na ako interesado sa kanila. Nais ko nang harapin ang susunod na proyekto. Ngunit ngayon maraming mga proyekto batay sa ideyang ito ang naipatupad sa buong mundo. Siyempre, sa Singapore, ngunit hindi bababa sa kinikilala nila ang aking tungkulin doon - ang gobyerno ng Singapore na kamakailan ay naglathala ng isang libro tungkol sa kontribusyon ng kanilang lungsod sa berdeng arkitektura, at tinanong akong magsulat ng paunang salita.
Maaari mo bang tawagan ang bahay ng Casa de Retiro na iyong manifesto?
- Naging isang manifesto matapos itong maimbento. Oo, nagamit ko kalaunan ang mga ideya na lumitaw doon, sa iba pang mga proyekto - kasama ang sa Fukuoka, kung saan ginamit ko rin ang lupa bilang isang insulate material at ibinalik ang 100% ng lupa mula sa patch ng gusali sa lungsod, na tinatakpan ang bubong dito. Napaka praktikal at magiliw sa kapaligiran. Ang Casa de Retiro ay ginawang isang bahagi ng tanawin, ngunit ito ay ganap na itinayo sa itaas at pagkatapos ay natakpan ng lupa sa itaas at sa ilang mga dingding sa gilid. Ang bahay ay isang hardin, at ang isang hardin ay sining. Ang hardin ay hindi isang gubat, hindi ba? Ito ay nilikha ng isang tao [laughs].
Ang aking ars poetica ay berde sa grey. Sa aking arkitektura, pinagsisikapan kong ipakita ang paraan ng tagpo ng Kalikasan at Arkitektura. Palagi kong sinisikap na tiyakin na ang aking mga gusali ay nagbibigay ng isang bagay pabalik sa lipunan - sa anyo ng mga hardin, halimbawa, upang mabayaran ang isang lagay ng lupa na sinakop ng gusali.
Nais kong magtapos sa iyong sariling quote: "Palagi akong naniniwala na ang arkitektura ay isang gawa ng imahinasyong gumagawa ng mitolohiya. Nagsisimula ang totoong arkitektura pagkatapos matugunan ang mga pangangailangan sa pag-andar at pag-uugali. Hindi ito gutom, ngunit ang pag-ibig at takot - at kung minsan ay isang simpleng himala - na lumilikha sa amin. Ang kontekstong pangkultura at panlipunan kung saan gumagana ang arkitekto ay patuloy na nagbabago, ngunit sa palagay ko ang kanyang pangunahing gawain ay mananatiling pareho: na bihisan ang pragmatic sa pormang patula."
- Salamat. Hindi ko masabi ng mabuti! [laughs].
