Ang bureau ay itinatag ng mga arkitekto na si Róisín Heneghan at Shi-Fu Peng noong 1999 sa New York. Noong 2001 lumipat sila sa Dublin. Sa pagtatapos ng 2013, ang mga arkitekto ng heneghan peng ay nanalo ng kumpetisyon sa internasyonal para sa disenyo ng isang bagong gusali para sa NCCA sa Khodynskoye Pole sa Moscow.
Archi.ru:
Ang isang makabuluhang bahagi ng mga proyekto ng iyong bureau ay ang mga museo (the Giant's Trail Visitor Center sa Hilagang Ireland, ang Great Egypt Museum sa Giza, ang pagpapalawak ng National Gallery of Ireland sa Dublin, ang Palestine Museum sa West Bank of Jordan). Ipinapahiwatig nito ang pangangailangan na makipag-ugnay sa mga exhibit - sa loob at / o sa labas ng mga gusaling iyong dinisenyo. Ano ang dapat na ugnayan sa pagitan ng arkitektura at nagpapakita ng mga artifact o natural na atraksyon?
Royshn Henegan:
- Tila sa akin na ang arkitektura ay dapat lumikha ng mga kundisyon para sa mga ipinakitang bagay na makikita at pahalagahan. Gayunpaman, walang interesado sa "puting kahon", ang mga curator at artist ay naghahanap ng isang kagiliw-giliw na puwang. Tila sa amin na ang arkitektura ay hindi dapat maging ganap na mura, hindi kinakailangan na pintura ang lahat ng puti. Ang espasyo sa eksibisyon ay maaaring magkaroon ng sarili nitong mga espesyal na tampok, kung minsan nakakatulong ito upang mas mahusay na maihanda ang eksibisyon dahil sa ang katunayan na ang artist ay may isang bagay na gagana. Isipin ang Arsenal sa Venice Biennale. Hindi ito naisip bilang isang museo, ngunit ito ay naging isang kahanga-hangang puwang sa eksibisyon na may sariling lakas na spatial na ginagawang isang kasiyahan na nandoon.
Minsan tila sa amin na ang mga site na walang mga katangian ay ang pinakamahirap na mga bagay, dahil, sa pagtatrabaho sa kanila, walang maitulak. Magaling kapag may isang bagay na kumplikado sa site - tulad ng shopping center sa Moscow. Hindi ito nakikilala sa pamamagitan ng kagandahan nito, ngunit itinakda nito ang konteksto para sa trabaho [Ibig kong sabihin ang Aviapark shopping center sa Khodynskoye Pole, sa tabi ng lugar ng konstruksyon ng NCCA - tinatayang. Archi.ru].
Nabanggit mo na maaari kang "magsimula mula sa kapaligiran" (nagtatrabaho laban) at "gumana sa kapaligiran" (nagtatrabaho kasama). Alin sa mga pamamaraang ito ang iyong ginagamit kapag nagtatayo malapit sa mga site ng World Heritage? Paano makahanap ng isang kompromiso sa pagitan ng nakaraan at ng kasalukuyan?
Royshn Henegan:
- Nakipagtulungan kami sa maraming mga UNESCO World Heritage Site, parehong makasaysayang (ang mga piramide sa Giza o Greenwich) at mga likas na monumento (The Giant's Trail sa Hilagang Irlanda at ang Rhine Valley sa Alemanya). Ang Mga Site ng World Heritage ay itinuturing na natitirang mga halimbawa ng kultura at pambihirang mga site. Iyon ay, obligado lamang ang arkitekto na bigyang pansin ang mga ito. Ngunit dapat tayong laging gabayan ng alituntuning ito: dapat maging matulungin tayo sa kapaligiran kung saan tayo nagdidisenyo. Walang dahilan upang hindi magtayo ng mga modernong gusali sa mga makasaysayang lugar. Tingnan ang Greenwich, kung saan katatapos lang naming itayo ang gusali ng School of Architecture. Nariyan ang Queens House ng Inigo Jones at ang mga gusali ni Christopher Wren ng ika-17 siglo, mga monumento ng kasaysayan at arkitektura, ngunit sa oras ng kanilang pagtatayo lahat sila ay mga modernong gusali.
Itinakda mo ba ang iyong sarili sa gawain ng paglikha ng "iconic", mga iconic na gusali?
Shi-Fu Peng:
- Hindi kami naniniwala sa mga simbolikong museo, mga iconic na museo. Palagi kong sinabi na walang mga simbolo sa mundo ng mga simbolo. Ang isang pagkabusog ng mga simbolo ay nagtatakda, kapag ang isa ay tumigil na makilala mula sa iba pa. Mayroong sapat na mga mahuhusay na arkitekto na lumilikha ng maliwanag na makikilalang mga gusali, mga logo ng gusali. Hindi na kailangang gawin ang pareho, at bukod sa, hindi kami mahusay sa pagdidisenyo ng gayong mga gusali. Naniniwala kami na ang isang gusali at ang kalidad ng arkitektura ay hindi dapat ang pokus ng isang museo.
Halimbawa, ang aming proyekto para sa Great Egypt Museum ay batay sa paglalagay ng isang kono sa komposisyon ng tatlong mga piramide ng Giza. Ang museo ay nakatuon sa mga piramide. Kung aalisin mo ang mga pyramid, ang tatsulok na gusaling dinisenyo namin ay magmumukhang uto at walang saysay. Ang iconic character ng proyektong ito ay nakasalalay sa dalawang-kilometrong distansya sa pagitan ng museo at ng mga piramide.
Tulad ng mga archaeologist, isiniwalat namin kung ano ang mayroon nang. Tinutulungan namin ang mga tao na makita ang mga bagay ng arkitektura at mas mahusay ang landscape. Ang aming diskarte ay katinig kay Michel Foucault, na hindi naimbento ng anumang bago, ngunit inilabas lamang ang mga kundisyon na umiiral sa lipunan sa isang tiyak na oras.
Ang isa pang nagsasabi sa detalye ng proyekto ng Egypt Museum ay ang lokasyon nito sa gilid ng isang talampas na disyerto. Ito ay lumiliko out na ang museo ay walang iba kundi isang bangin. Napakahusay na pinili ng kostumer sa site sa kantong ng mga istrukturang pangheolohikal. Ang transparent na pader na bato na itinayo namin ay isang simbolikong pagpapahayag ng tanawin na naghihiwalay sa mga bundok at disyerto, o buhay at kamatayan.
Sa pagsasalita tungkol sa Great Egypt Museum, bakit ang disenyo nito ay naging isang napakatagal na proseso? Sa anong yugto ang pagpapatupad ng proyektong ito ngayon?
Royshn Henegan:
- Nanalo kami ng kumpetisyon noong 2003, at natapos ang disenyo ng museyo noong 2008. Pagkatapos nito, nagkaroon kami ng mahabang talakayan sa Ministri ng Kultura ng Egypt, at nagsimula ang konstruksyon noong 2012. Ang kasalukuyang tinatayang petsa ng pagkumpleto ay ang 2018. Kung titingnan mo ang site ng konstruksyon gamit ang Google Earth, mahahanap mo ang isang medyo kamakailang larawan ng aming proyekto, tingnan ang kongkretong bubong na itinayo na sa ilang mga lugar.
Ang pagbagal ba sa pagtatayo ng museo ay konektado sa Arab Spring at, sa partikular, sa mga pagbabago sa gobyerno ng Egypt?
Royshn Henegan:
- Sa ilang lawak, ang aming pakikilahok sa proyekto ay halos tumigil noong 2008, kaya't hindi ko masasabi kung ano ang epekto ng mga pagbabagong pampulitika sa Egypt sa pagpapatupad. Tiyak na may mga kahihinatnan, dahil ang mga bagong tao ay dumating upang palitan ang nakaraang koponan ng ministerial na namamahala sa pagtatayo ng museo, at ang ilan sa kanila ay hindi naintindihan ang ideya ng aming proyekto.
Paano mo masusubaybayan ang proseso ng pagtatayo ng Great Egypt Museum - kung ikaw, sa prinsipyo, ay gumagawa ng nasabing pangangasiwa?
Royshn Henegan:
- Hindi kami nakikibahagi sa pangangasiwa, sinasagot lamang namin ang mga katanungan tungkol sa mga pagbabago sa proyekto. Upang maging matapat, hindi namin ginagampanan ang papel na nais naming gampanan. Kaya, ang ilang mga hindi matagumpay na pagbabago sa proyekto ay naaprubahan, na hindi na maaaring ayusin.
Royshn, sa iyong pag-uusap sa TED, inilarawan mo ang mga mapaghamong pagsubok para sa mga materyal na ginamit sa pagtatayo ng Great Egypt Museum at Giant's Trail Visitor Center. Paano mo napili ang materyal para sa Palestinian Museum at ang bagong gusali ng National Center for Contemporary Art sa Moscow?
Royshn Henegan:
Sa talumpating iyon, nakatuon ako sa museo sa Giza at sa sentro ng bisita para sa Giant's Trail sa Hilagang Irlanda, sapagkat sa dalawang kaso na ito ang bato ay ginamit sa isang kumplikado, hindi tipikal na paraan na hindi pa nasubok dati. Iyon ang dahilan kung bakit kailangan namin upang magsagawa ng aming sariling mga eksperimento. Sa Palestinian Museum, gumagamit kami ng apog, isang tradisyunal na materyal para sa rehiyon. Tulad ng para sa bagong NCCA, ang pagiging kumplikado ay nakasalalay sa istraktura, hindi sa materyal.
Inaasahan ang iyong museo na maging unang gusali na mahusay sa enerhiya sa Palestine. Ang trabaho ba sa proyekto ay kumplikado ng kakulangan ng karanasan sa pagtayo ng mga "berde" na mga gusali?
Royshn Henegan:
Minsan sa panahon ng proseso ng konstruksyon mahirap mapanatili ang antas ng kalidad na kinakailangan para sa mga pamantayan sa kahusayan ng enerhiya. Ang pagtayo ng isang gusaling mahusay sa enerhiya ay naiiba mula sa simpleng konstruksyon. Halimbawa, ang pag-install ng mga thermal break windows ay hindi isang sapilitan na hakbang sa pagtatayo, ngunit ito ay ganap na mahalaga upang makamit ang kahusayan ng enerhiya.
Nanalo ka ng maraming mga kumpetisyon sa arkitektura para sa pagtatayo ng mga tulay, kabilang ang pagtatayo ng mga tulay sa London's Olympic Park at ang tulay ng Mittelrheinbrücke sa ibabaw ng Rhine malapit sa St. Goar. Paano ka karaniwang gumagana sa ganitong uri ng object?
Shi-Fu Peng:
Noong nakaraan, ang mga tulay ay palaging itinatayo ng mga inhinyero, at ang disenyo ng engineering ay susi, hindi disenyo ng arkitektura. Hindi ito nakakagulat: madalas ang tulay ay may daang metro ang haba at sinusuportahan ng dalawang suporta lamang. Ang arkitekto ay hindi maaaring ilipat ang suporta ng kaunti alinsunod sa kanyang plano, kung hindi man ay gumuho ang tulay. Kapag nakikipag-usap kami sa mga tulay, sinisimulan namin ang pakikipagtulungan sa mga inhinyero sa isang maagang yugto ng proyekto.
Kamakailan lamang, ang kapaligiran ng lunsod na kung saan tayo nakatira ay naging labis na mahalaga, at ang mga tulay ay umiiral dito. Ang mga tulay ng lungsod ay hindi maaaring puro mga bagay sa engineering, kailangan din nilang maging sagisag ng isang konsepto ng arkitektura.
Nakakagulat, kapag nagtatrabaho kasama ang mga tulay, hindi kami lahat interesado sa mismong tulay, dahil ang mga tulay ng lungsod ay kadalasang medyo maikli. Ang totoong hamon ay kung paano "ground" ang tulay, kung paano ito ikonekta sa tanawin ng lunsod. Kapag natapos na ng arkitekto ang paglalagay ng tulay sa tanawin, isaalang-alang na ang lahat ng gawain ay tapos na - kahit sino ay maaaring magdisenyo ng tulay. Kapag nagpaplano ng mga tulay ng lungsod, nagsisimula kami sa isang pagtatasa ng tanawin ng lunsod: sa kung anong mga kondisyon ang umiiral na tulay, kung anong trapiko at daloy ng tao ang sumasabay dito at sa paligid nito. Ang aming pag-unawa sa pagbuo ng tulay ay hindi laging tama. Talo kaming madalas na talo kaysa sa panalo, ngunit ito ang aming karaniwang paraan ng pag-iisip tungkol sa mga tulay bilang mga bagay ng kapaligiran sa lunsod.
Paano mo karaniwang pinili ang mga paligsahan kung saan ka lalahok?
Royshn Henegan:
- Tumitingin kami sa hurado. Pagkatapos ay tinanong namin ang ating sarili kung ang proyekto ay kagiliw-giliw sa amin at kung ang sukat nito ay nababagay sa amin. Bilang karagdagan, tiyak na binibigyang pansin namin ang dami ng trabaho na kailangang gawin upang lumahok sa kumpetisyon. Kung nakikilahok ka sa isang malaking bukas na kumpetisyon, pagkatapos ay subukang huwag pumunta kaagad sa hindi kinakailangang mga detalye.
Upang lumahok sa kumpetisyon para sa disenyo ng Great Egypt Museum, una kaming hinihiling na magbigay ng limang mga A3 tablet. Ito ay isang magagawa na halaga ng trabaho. Pagkatapos ay dalawampu't pinakamahusay na mga proyekto ang napili, at ang gawain ay naging higit pa. Ang kumpetisyon para sa disenyo ng Giant's Trail na sentro ng bisita ay ganap ding bukas at kasangkot ang paghahanda ng tatlong A1 bilang isang application. Ang proyekto ng bagong NCCA ay may kasamang yugto ng pagpili para sa isang portfolio, at pagkatapos ay dalawampung mga aplikante ang inimbitahan na lumahok.
Paano ka nagtatrabaho sa isang hindi pamilyar na kapaligiran?
Royshn Henegan:
- Tiyak na nagsisimula kami sa pamamagitan ng pag-aaral ng site ng konstruksyon, sinusubukan na maunawaan ang klima at pakiramdam ang lugar. Sa kabila ng nabanggit, marami kaming nagawang pagkakamali at kung minsan ay hindi naintindihan ang kapaligiran. Halimbawa, sa Gitnang Silangan, hindi namin lubos na naintindihan na ang pampublikong puwang ay dapat protektahan mula sa kapaligiran, at ang anumang mga panlabas na aktibidad ay labis na nalilimitahan dahil sa hindi maagaw na init. At sinubukan naming dalhin doon ang isang European sense of public street space, kung saan ito ay binibigyang kahulugan bilang isang susi at maganda. Ang pagtatrabaho sa Europa ay mas madali. Siyempre, may mga pagkakaiba rin dito, ngunit mayroong isang karaniwang wika at pag-unawa sa relasyon sa bukas na espasyo.
Shi-Fu Peng:
- Sa katunayan, kami ay mga kinatawan ng henerasyon na nangangailangan ng pag-unawa sa kapaligiran. Ang aming proyekto para sa NCCA ay batay sa pagsusuri sa kapaligiran. Kung mayroon ang mga magkatulad na katangiang pangkapaligiran sa ibang lugar, imumungkahi namin ang isang katulad na proyekto.
Sa ilang lawak, kailangan naming manalo, dahil ang aming tagumpay ay nagwagi sa isang madiskarteng antas. Ang site ay matatagpuan sa Khodynskoye Pole, kung saan ang bagong parke ay katabi ng pinakamalaking shopping center sa buong mundo. Ang lahat ng mga kalahok ay napagpasyahan na ang shopping center na ito ay isang problema sa lunsod, kaya't ang lahat ay nagpanukala ng mga proyekto ng pahalang na pinahabang mga gusali na maaaring hadlangan ang shopping center.
Napagpasyahan naming iba ang kilos at iminungkahi ang isang patayong gusali na dapat ituon ang pansin sa sarili nito, na ginagawang background lamang ang shopping center. Konseptwal, ang aming proyekto ay katulad ng Eiffel Tower. Kung titingnan mo ang Eiffel Tower, ang iyong pansin ay nakatuon dito, at hindi sa Paris na umaabot sa likuran nito, sapagkat ito ay isang patayong nangingibabaw, taliwas sa linya ng abot-tanaw. Maaari nating sabihin na malutas natin ang problema, pinabayaan ang solusyon sa problema, nanloko kami.
Ang hugis ng gusali ay medyo Russian. Madalas tinanong kami kung bakit gumagamit kami ng maraming mga cantilever stems sa proyektong ito. Ang sagot ko ay ito: nasa Russia kami, ang mga modernong console ay naimbento dito, paano tayo makakagawa ng isang gusali nang wala sila? Ang buong gusali ng museo sa hinaharap ay literal na nakatuon sa mga sandata ng cantilever. Palagi kong sinasabi na kung mas pinipiga mo ang cantilever stem, mas katulad ang gusali ng isang American skyscraper. Ang mga American skyscraper ay sa ilang mga paraan perpektong mga pang-ekonomiyang bagay. Ang mga Cantilever stems ay kabaligtaran ng pagiging posible ng ekonomiya. Ang elementong ito ay tila sa amin ay maging sagisag ng mga ideya ng avant-garde ng Russia.
Ang Russia ay isang mahirap na bansa para sa mga dayuhang arkitekto. Ano ang pangunahing positibo at negatibong mga aspeto ng iyong trabaho sa proyekto ng Moscow?
Royshn Henegan:
- Gusto naming gawin ang lahat ng gawain sa isang maagang yugto ng disenyo, at pagkatapos ay unti-unting ilipat ang pagpapatupad ng aming mga ideya sa mga kasosyo, habang pinapanatili ang pagkakasangkot sa proyekto bilang mga tagamasid. Ang ganitong pamamaraan ng trabaho ay imposible sa pagpapatupad ng proyekto sa Moscow. Ginampanan namin ito sa papel ng mga tagapayo sa disenyo. Gayunpaman, nangangahulugan din ito na sasali kami sa proseso hanggang sa makumpleto ang gusali, na naaakit sa amin.
Sa isang banda, medyo nagulat kami sa imposibilidad na mas malapit na makasama sa proyekto. Sa kabilang banda, ang aming mga kasosyo mula sa Moskomarkhitektura ay palaging nakikinig sa aming opinyon. Ang Russia ay isang bansa na may mahigpit na mga SNIP. Sa paghahambing ng trabaho sa Moscow at sa London, halata sa amin na sa Russia ang puwang para sa negosasyon ay mas makitid.
Shi-Fu Peng:
Nagulat kami sa maraming mga patakaran at talino sa pagmamanipula ng mga ito. Sa anumang bansa, ang mga patakaran ay hindi maaaring pamahalaan ang 100% ng populasyon. Mayroong palaging 10% na mahulog sa labas ng pangkalahatang pattern. Pagkatapos ng lahat, hindi mo maaaring limitahan ang mga tao sa kanilang pagnanais na mag-isip nang malikhain at makabuo ng mga hindi pamantayang solusyon. Ang mga tao ay laging nakakahanap ng mga butas. Ang mga Ruso ay alam na alam kung paano maiikot ang mga patakaran.
Ano ang espesyal sa iyong trabaho sa Ireland?
Royshn Henegan:
- Sa Ireland, tulad ng, marahil, sa London, mas nakikilala natin ang proseso ng konstruksyon at mas kasangkot dito. Kasalukuyan naming inaayos ang National Gallery of Ireland sa Dublin at patuloy na nasa site. Ang bentahe ng naturang paglahok ay isang mahusay na kaalaman sa kalawakan, isang masusing pag-unawa sa kung paano ito ginagamit ng mga tao at kung paano sila gumagalaw dito. Ang kawalan ay ang kawalan ng kakayahang tumingin sa bagay mula sa labas. Nagdadala ng mga proyekto sa kanilang sariling bansa, hindi sinasadya na ibinabahagi ng arkitektura ng bureau ang lahat ng mga orihinal na ugali na likas sa kapaligirang ito, nang hindi kinukwestyon ang mga ito. Ang pribilehiyo ng mga dalubhasa mula sa labas ay maaari nilang paalalahanan ang tungkol sa hindi kinakailangan ng pagsunod sa karaniwang landas.
Nararamdaman mo ba ang isang koneksyon sa modernong arkitektura ng Ireland?
Royshn Henegan:
- Upang maging matapat, hindi namin kailanman naramdaman na tulad ng mga kinatawan ng arkitekturang Irlanda. Sa kabila ng katotohanang ako ay Irish at nagtapos mula sa isang bachelor's degree dito, Shi-Fu ay Amerikano at pareho kaming nag-aral sa States. Habang kasalukuyan kaming nakabase sa Dublin at syempre nagdadala ng ilang kultura sa Ireland sa aming mga proyekto, hindi kami napangalagaan ng sistemang ito tulad ng iba pang mga arkitekto ng Ireland tulad ng Grafton Architects o O'Donnell & Tuomey.
Mula nang likhain ang iyong tanggapan sa New York, nagawa mong lumipat sa Dublin at magbukas ng sangay sa Berlin. Ano ang mga dahilan at resulta ng mga paggalaw na ito?
Royshn Henegan:
- Tama, ang aming tanggapan ay binuksan sa New York, sa oras na iyon ay nagtatrabaho kami doon. Pagkatapos ay nanalo kami ng kumpetisyon sa Dublin, at ang malayong pag-unlad ng proyektong ito ay maaaring isang hamon. Sa ilang lawak, wala kaming dahilan upang manatili sa New York. Ang Europa ay may isang mas malakas na kultura ng kumpetisyon para sa mga batang arkitekto, kaya nagpasya kaming lumipat sa Dublin. Ang aming unang order sa Dublin ay medyo malaki, isang gusali ng tanggapan na may badyet na 40 milyong euro, na lumikha ng isang tiyak na baseng materyal para sa amin.
Shi-Fu, ano ang palagay mo tungkol sa buhay sa Ireland? Ano ang kagaya ng paglipat sa bansang ito?
Shi-Fu Peng:
- Sa palagay ko, hindi mahalaga sa amin ang lokasyon. Sa pangkalahatan, wala kaming pagpipilian kung saan kami titira. Sa mga tuntunin ng pagnenegosyo, ang Dublin ay medyo maganda. Mayroong isang pagdadaglat na FLAP (Frankfurt am Main, London, Amsterdam, Paris), ipinapahiwatig nito ang mga nangungunang hub ng transportasyon sa hangin ng klase ng negosyo. Sa kaibahan, ang Dublin ay isang mataas na na-rate na paliparan sa turismo, na dalawa hanggang tatlong beses na mas mura kaysa sa gagamitin ng FLAP. Tulad ng nakikita mo, ang aming lokasyon ay may ilang mga pakinabang.
Royshn Henegan:
- Ang pagbubukas ng isang karagdagang tanggapan sa Berlin ay nangyari tulad ng sumusunod: mayroon kaming maraming mga empleyado mula sa Alemanya, na ang isa sa kanila ay nais na lumipat sa Berlin. Hindi namin nais na mawala ito, bukod sa, sa oras na iyon mayroon kaming isang proyekto sa Weimar, kaya nagpasya kaming buksan ang isang sangay sa Berlin. Ngayon may limang empleyado na nagtatrabaho doon.
Mukhang mayroon kang isang international team?
Royshn Henegan:
Kami ay kalahating Irish pa rin. Marami din kaming mga Aleman at Pol. Dati mayroon kaming isang higit pang international team, ngunit sa pagsisimula ng krisis sa ekonomiya, marami ang umalis sa Ireland.
Ang iyong kawanihan ay nagsimula bilang isang maliit na koponan at unti-unting nagsimulang lumawak. Ano ang pangunahing hamon sa pagkakaroon ng naturang pagbabago sa organisasyon?
Shi-Fu Peng:
Nang manalo kami sa kompetisyon sa disenyo para sa Great Egypt Museum, tatlo lang kami. Sa pagtatapos ng proyekto, ang aming koponan ay lumago sa higit sa isang daang mga empleyado (na kung saan halos apatnapung nagtatrabaho sa tanggapan ng Dublin).
Syempre, naranasan natin ang pagtaas at kabiguan. Ang aming unang priyoridad ay ang paluwagin ang kontrol. Kung titingnan mo ang mga nangungunang pinuno ng mundo, sabihin, ang punong ministro ng Tsina, sila ay mga inhinyero, hindi mga arkitekto. Hindi maaaring pangasiwaan ng mga arkitekto ang estado, nais nilang kontrolin ang lahat nang labis. Sa proseso ng pagtatrabaho sa mga arkitekto na nagdisenyo ng malalaking gusali, naintindihan namin ang lohika ng pinakamainam na samahan ng tanggapan. Sa ilang mga punto, nagpasya kaming bahagyang maging mga tagapamahala ng proyekto, hindi lamang mga arkitekto. Sinimulan naming putulin ang proyekto sa mga bahagi sa isang paraan na maaaring isagawa ng iba't ibang mga empleyado ang mga indibidwal na bahagi nito. Karaniwan ang mga nasabing bahagi ay halata. Halimbawa, sa proyekto ng Moscow mayroon kaming parke sa likuran at isang tower sa harapan, ito ang dalawang hindi mapaghihiwalay na mga elemento. Ang tore ay gagawa ng isang mas katamtamang impresyon kung ito ay matatagpuan sa isang kapaligiran sa lunsod. Dahil sa lokasyon nito sa isang malaking parke, ang tore ay magiging nangingibabaw, tulad ng isang pagoda sa isang halamanan sa Hapon. Hindi ito magiging katuturan sa New York.
Kamangha-mangha na nagsimula kayong tatlo sa pagpapatupad ng isang malaking pang-internasyonal na proyekto bilang museo sa Giza. Paano mo ito napangasiwaan?
Shi-Fu Pen:
- Mula sa simula pa lamang ng trabaho sa proyekto ng Great Egypt Museum, napagpasyahan naming isasaalang-alang namin ang buong site kung saan matatagpuan ang bagay sa kabuuan. Kaya, ang lahat ng mga elemento sa loob at labas ng gusali ng museo, kasama ang mga bangko sa katabing parke, ay kasama sa grid ng pagpaplano. Ito ay salamat sa pagbuo ng grid na ito na nagawa naming makumpleto ang isang proyekto na nangangailangan ng daan-daang mga empleyado na may isang koponan ng tatlo.
Royshn, nagtuturo ka sa maraming pamantasan. Paano nakakaapekto ang iyong komunikasyon sa mga mag-aaral sa iyong trabaho?
Royshn Henegan:
- Ang pakikipag-usap sa mga tao na nakatuon sa pagbuo ng anumang mga ideya at paggawa ng mga seryosong pagsisikap na ipatupad ang mga ito ay nakapagpapatibay. Ang gawain sa opisina ay napaka-hands-on, lulan ng mga kontrata at badyet. Ang pagtuturo ay nagbibigay sa akin ng pagkakataong mag-eksperimentong ayon sa konsepto, magsalita tungkol sa mga ideya, at mag-isip nang malaya.
Paano mo nais na ayusin ang proseso ng pang-edukasyon para sa mga batang arkitekto sa proyekto ng Greenwich School of Architecture?
Royshn Henegan:
- Nais naming itayo ang Paaralan sa paligid ng studio - isang malaking komportableng puwang para sa mga mag-aaral, kung saan maaari silang gumawa ng mga layout, gumuhit, mag-aral at makita ang bawat isa. Kita mo, lahat ng tao ay may isang sandali kapag siya ay "natigil". Kapag nangyari ito, kapaki-pakinabang ang gumala, makipag-usap sa iba, alamin kung ano ang nasa isip nila.
Ano ang karaniwang nagbibigay inspirasyon sa iyo sa proseso ng trabaho?
Shi-Fu Peng:
- Maaari itong maging anumang. Sa katunayan, hindi ako kasali sa paunang paghahanda ng mga proyekto sa kompetisyon. Sa simula, wala akong mga ideya. Kailangan ko ng ilang uri ng cloud ng cosmic dust [mula sa kung aling mga bituin at planeta ang nabuo] na maaari kong gumana. Ako ay isang mabuting kritiko.
Lumalangoy ako sa umaga. Sa katunayan, ang paglangoy ay ang aktibidad lamang kung saan ang isang tao ay maaaring mag-isa sa kanyang sarili sa isang estado ng kawalan ng timbang, na nagbibigay-daan sa kanya upang mag-isip at makabuo ng mga ideya. Sa palagay ko ito ang dahilan kung bakit gusto din ni Le Corbusier na lumangoy.
Anong payo ang maaari mong ibigay sa mga batang arkitekto?
Shi-Fu Peng:
- Maaari naming payuhan kung paano lumahok sa mga kumpetisyon, ngunit hindi kung paano maging isang arkitekto. Ayaw ko ito kapag sinabi nila na ang bawat isa ay may sariling landas, ngunit, nang kakatwa, lumalapit ang mga tao sa solusyon ng parehong mga problema sa iba't ibang paraan. Kahit papaano lahat ay makakamit ang magagandang resulta. Ang payo ay simple - kailangan mong magtrabaho. Ito ay isang bihirang tao na ipinanganak ni Frank Gehry, at kahit siya, sigurado, ay gumagana nang husto at masipag.
Ano ang pangarap mong proyekto para sa iyo?
Royshn Henegan:
- Nais kong bumuo ng isang paliparan. Ito ay isang kahihiyan na ang mga paliparan ay naging mga lugar kung saan ang kaligtasan ay higit sa lahat. Mahusay na bumuo ng isang maliit na paliparan na nararamdaman pa rin tulad ng paglipad ng mahika.
Shi-Fu Pen:
- Hindi mahalaga sa akin kung anong proyekto ang ginagawa ko. Ang mas kumplikadong proyekto, mas maraming mga problema ang kailangang malutas sa panahon ng pagpapatupad nito, mas nakakainteres itong gumana. Kung ang isang kliyente ay magbibigay sa amin ng kalahating bilyong dolyar, magbigay ng isang site at hilingin na magtayo ng isang gusali nang hindi nililimitahan ang aking sarili sa mga gastos, ayokong gumana sa proyektong ito. Kung ang kliyente ay nag-uulat na mayroon lamang siyang kalahating milyong dolyar, ang site ay isang pinagtatalunang teritoryo at walang suplay ng tubig, kung gayon interesado kami.
Mayroong mabuting kasabihan ni Rem Koolhaas. Isang araw tinanong siya kung bakit hindi siya magtatayo ng bahay para sa kanyang sarili. Sumagot si Rem: "Sa kasong ito, wala akong makikipagtalo." Walang posible kung walang paglaban.
