Pamana at modernidad ng VKHUTEMAS
Sumasalamin sa impluwensya ng VKHUTEMAS sa pagbuo ng kulturang disenyo ng mga siglo ng XX-XXI (bilang tunog ng mga paksa sa kumperensya), mahirap balewalain ang malikhaing pakikipag-ugnayan ng Le Corbusier kay Ivan Leonidov - marahil ang pinakatanyag sa Mga nagtapos sa VKHUTEMAS. At ang nag-iisang Russian arkitekto ng ikadalawampu siglo na tumanggap ng pagkilala sa buong mundo. Ito ay nakakagulat na sa ngayon ang problemang ito ay hindi nakakaakit ng kinakailangang pansin, at nabanggit lamang sa pagpasa sa mga gawa ng S. O. Khan-Magomedov at ilang mga post sa mga mapagkukunan sa network ng isang sadyang mababaw na kalikasan. Tila dumating na ang oras upang ipakilala ang paksang ito sa pang-agham na sirkulasyon bilang isang malayang problema. Ang layunin ng artikulong ito ay upang una na kolektahin at sistematikong ipakita ang magagamit na impormasyon sa isyung ito, na kung saan ay ipapangkat ko sa apat na yugto.
Episode 1. Maagang Corbusianism ng Leonidov
Si Ivan Leonidov ay kabilang sa isang makitid na pangkat ng mga mag-aaral at nagtapos ng VKHUTEMAS 1925-1926, mga mag-aaral ng A. A. Ang Vesnin, kung saan ang pormal at estilistikong impluwensya ng Le Corbusier ay naipakita nang mas maaga sa arkitekturang Soviet. Kung isasaalang-alang ang mga natanto ni Le Corbusier na inilathala noong 1925, lohikal na ang pormal na mga motibo ng dalawang maagang villa ay ang paksa ng pagpaparami bago ang iba: ang Besnus villa sa Vaucresson (1922) at ang mga bahay ng La Roche-Jeanneret sa Paris (1922-1925). [Sa mga ito ay dapat na maidagdag ang bahay ni Cook sa Boulogne-Billancourt (1925), kung saan si Leonidov, hindi katulad ng kanyang mga kasamahan sa konstruksyon, ay walang mga motibo. - Tandaan ng may akda ng artikulo].
Ang mga proyekto ni Leonid ng mga club ng mga manggagawa para sa 500 at 1000 katao (1926) [1] ay maaaring magsilbi bilang isang kapansin-pansin na halimbawa ng interpretasyon ng pormal na tema ng dalawang villa na ito. Ang mga plano at harapan ng mga club ay magkakaiba-iba sa mga tema ng mga bahay ng La Roche-Jeanneret: Inuulit ni Leonidov ang hugis ng L na plano na may isang hubog na dami (ang Le Corbusier ay mayroong art gallery). Ang mga harapan ng mga club ay inuulit ang tema ng Le Corbusier façade na may ritmo ng square openings ng ikalawang palapag sa itaas ng ribbon window ng una. (may sakit. 1).
Ang parehong motibo ay kinikilala din sa arkitektura ng mga istrakturang stylobate sa proyektong diploma ng "Lenin Institute" (1927)
[2]. Mula dito, ang una sa mga proyekto na lumikha ng reputasyon ni Leonidov bilang isang radikal na avant-garde artist, nagsisimula ang independiyenteng malikhaing landas ng arkitekto. Ang huling oras ng isang direktang paghiram ng pormal na tema ng Le Corbusier ay lilitaw sa proyekto ng kompetisyon ng Kapulungan ng Pamahalaan para sa Alma-Ata (1928). Ang mga ito ay mga katangian na bay windows, na inuulit ang bay window ng isang villa sa Vaucresson - mga prismatic box na may solidong tatlong panig na glazing [3] (may sakit. 2).
Episode 2. Pag-imbento ng modernist na prisma
Le Corbusier at Leonidov sa kumpetisyon para sa disenyo ng gusali ng Central Union (1928-1930)
Ang 1928 ay isang puntong nagbago pareho sa pag-unlad ng Soviet avant-garde at sa karera ni Le Corbusier. Ang direktang pakikipag-ugnay sa pamayanan ng arkitektura ng Moscow sa master ng Pransya sa panahon ng multi-yugto na kumpetisyon para sa pagbuo ng Centrosoyuz ay naging mabunga para sa parehong partido. Ang isang detalyadong paglalarawan ng kurso ng kumpetisyon ay ibinibigay sa kanyang aklat ni J.-L.-Cohen
[4], magtutuon kami ng pansin sa bahagi ng balangkas na ito na direktang nauugnay kay Ivan Leonidov.
Ang malikhaing pakikipag-ugnay ni Le Corbusier kay Leonidov ay naganap sa pangatlo, saradong yugto ng kumpetisyon noong huling bahagi ng taglagas 1928 [5]. Sa kaibahan sa mga bintana ng laso sa proyekto ng Le Corbusier (may sakit. 3, itaas na kaliwa) iminungkahi ni Leonidov ang tuluy-tuloy na glazing ng mga harapan. Ang natitirang proyekto ni Leonidov - isang prisma na inilagay sa piloto at nakumpleto sa isang bubong-terasa - ganap na sumusunod sa "5 puntos" ni Le Corbusier at maaaring tawaging Corbusian (may sakit. 3, kaliwang ibabang bahagi). Nasa nagtatrabaho na proyekto, na ang pag-unlad ay nagsimula noong Enero 1929, pinalitan ng Le Corbusier ang guhit na glazing ng mga harapan ng kalye ng mga dingding na salamin. Maaari nating makita ang mga ito sa itinayong gusali (Larawan 3, itaas na kanan).
Ang opinyon na binago ni Le Corbusier ang kanyang proyekto sa ilalim ng impluwensya ni Leonidov ay paulit-ulit na ipinahayag ng kanyang mga kasabay. S. O. Sumipi si Khan-Magomedov ng maraming magkatulad na pagsusuri, kasama sa mga ito ang patotoo ni Leonid Pavlov tungkol sa bukas na pagkilala ni Le Corbusier sa impluwensya ni Leonidov
[6]. Gayunpaman, ang impluwensyang ito ay hindi limitado sa hitsura ng mga pader ng salamin sa Le Corbusier. Mula kay Leonidov na ang uri ng istraktura ay unang lumitaw, hiniram ni Le Corbusier, nabuo na at pagkatapos ay naiugnay sa kanyang pangalan: isang malayang multi-storey prisma na may bulag na mga dulo at ganap na nakasisilaw na mga paayon na harapan. Sa kauna-unahang pagkakataon, iminungkahi ni Leonidov ang naturang solusyon sa proyekto ng Lenin Institute (1927), binuo ito sa proyekto ng Tsentrosoyuz (1928), at makalipas ang ilang taon - ang House of Industry (1930). Isinasaalang-alang ang three-beam tower sa proyekto ng People's Commissariat para sa Tyazhprom (1934), masasabi natin na sa gawain ni Leonidov, ang uri ng modernistang Corbusian prism ay ganap na nabuo sa pinakakaraniwan nitong mga huling bersyon.
Ang ideya ng isang "malinaw na prisma" ay pangunahing para sa Le Corbusier, na nagsisimula sa mga impression ng kanyang kabataan na paglalakbay. At hanggang sa proyekto ng Tsentrosoyuz, isinama niya ito sa sukat lamang ng 3-4 na palapag na mga pribadong villa. Kahanay nito, patuloy na binuo ng Le Corbusier ang konsepto ng "redan" para sa mga multi-storey na gusali, iyon ay, isang zigzag na koneksyon ng mga volume na prismatic, isang partikular na halimbawa kung saan ay ang kanyang "Tsentrosoyuz".
Ang mga unang multi-storey na gusali na hindi sa anyo ng isang kombinasyon ng mga prisma, ngunit ng isang solong stand-alone na prisma ay lumitaw sa gawain ni Ivan Leonidov, simula sa Lenin Institute (1927). At lahat ng prisma ni Leonidov ay may isang pangkaraniwang tampok - tuluy-tuloy na glazing ng mga facade na may bulag na mga dulo. At tiyak na ang mga prisma na ito na nagsisimulang gamitin ng Le Corbusier sa kanyang pagbabalik mula sa Moscow. Ang una sa mga prisma na ito, na kalaunan ay mahigpit na nakapasok sa pormal na bokabularyo ng Corbusianism at kinopya sa buong mundo, ay ang "Swiss House" sa Paris (1930-1932), kasunod sa iskema ng komposisyon ng Leonidov's Tsentrosoyuz: isang multi-storey prism na nakataas sa itaas ang lupa na may isang ganap na nakasisilaw na harapan at isang hagdanan na inilabas sa labas ng yunit ng pagtaas (may sakit. 3., kanang ibaba). Salamat sa bilis ng konstruksyon, ginawa ng Le Corbusier ang kanyang unang salamin na pader sa "Swiss House" - mas maaga kaysa sa mga may stain na salamin na bintana ng Tsentrosoyuz, na idinisenyo bago ang gusaling ito ng Paris.
Samakatuwid, ang malikhaing pakikipag-ugnayan ng Le Corbusier at mga kasamahan ng Sobyet, na kinabibilangan ni Leonidov ng isang espesyal na lugar, ay may isang kumplikadong katangian ng palitan, isang kanyon ng magkaka-impluwensya. Ang pagpapatuloy mula sa paunang salpok na natanggap mula kay Le Corbusier, at paglilipat ng kanyang pormal na mga tema sa isang mas malaking sukat, iminungkahi nina Leonidov at Ginzburg kasama si Milinis ang isang bagong uri ng istraktura, na siya namang hiniram ng Le Corbusier - ganap, bilang kanya. At salamat sa awtoridad ng master, na nasa mga taon ng post-war, ang ganitong uri ay laganap - mula sa gusali ng UN sa New York hanggang sa Assembly at mga gusali ng tirahan sa Brasilia ni Oscar Niemeyer.
Episode 3. Personal na mga contact at ugnayan sa pagitan ng Leonidov at Le Corbusier
Sa loob ng maraming dekada, mula sa isa patungo sa isa pang teksto na nakatuon kay Leonidov, ang pagrerepaso sa kanya ni Le Corbusier bilang isang "makata at pag-asa ng konstrukibismo" ay gumagala [7]. Ito ay walang alinlangan na pinakamataas na papuri sa bibig ng master ng modernism na ito, na sa pangkalahatan ay may kakayahang siya - na isinasaalang-alang ang "kakayahang mag-excite", "tula" at "lyricism" bilang panghuli na layunin at sukat ng halaga ng pagkamalikhain ng arkitektura [8]. Ang orihinal na mapagkukunan ng papuri na ito at ang mga pangyayari ng paglitaw nito, bilang panuntunan, ay hindi ipinahiwatig at mananatiling hindi gaanong kilala.
Ito ay isang mabigat na naka-ugat na sipi mula sa artikulong Le Corbusier na "Defense de l'architecture" [9], na isinulat noong huling bahagi ng tagsibol 1929 batay sa mga impression mula sa kanyang una at bisperas ng kanyang pangalawang pagbisita sa Moscow. Ang teksto na ito ay higit sa kagiliw-giliw para sa pag-unawa sa kapwa pangkalahatang konteksto at mga detalye ng relasyon ni Le Corbusier kay Leonidov, at nangangailangan ng malawak na pagsipi: "Bumabalik ako mula sa Moscow. Nakita ko kung paano isinagawa ang mga pag-atake doon na may parehong walang tigil laban kay Alexander Vesnin, ang tagalikha ng konstrukibismong Ruso at isang mahusay na artista. Ang Moscow ay literal na napunit sa pagitan ng konstruktibo at pag-andar. Ang mga matinding paghari ay naghari din doon. Kung ang makatang si Leonidov, ang pag-asa ng arkitekturang "konstruktibismo," na may sigasig ng isang 25-taong-gulang na batang lalaki ay niluwalhati ang pagganap at pag-anatema ng "konstruktibismo," ipapaliwanag ko kung bakit niya ito ginawa. Ang katotohanan ay ang kilusang arkitektura ng Russia ay isang moral na pag-iling, isang pagpapakita ng kaluluwa, isang lirikal na salpok, isang paglikha ng aesthetic, ang kredito ng modernong buhay. Isang pulos hindi pangkaraniwang kababalaghan, isang malinaw at natatanging kilos sa isang direksyon - patungo sa isang solusyon.
Sampung taon na ang lumipas, ang mga kabataan, na nagtayo ng isang kaaya-aya, kaakit-akit, ngunit marupok na gusali ng kanilang sariling liriko sa pundasyon ng mga paghihirap at mga bunga ng kanilang mga nakatatanda (Vesnina), biglang nagsimulang makaramdam ng isang kagyat na pangangailangan upang matuto nang higit pa, upang makilala may teknolohiya: mga kalkulasyon, kemikal at pisikal na mga eksperimento, mga bagong materyales, bagong makina, tipan na Taylorism, atbp. atbp. Sumusunod sa mga kinakailangang gawaing ito, sinisimulan nilang sumpain ang mga, na pinagkadalubhasaan na ang menu na ito, ay abala sa arkitektura mismo, iyon ay, kasama ang pinakamahusay na paraan upang magamit ang lahat sa itaas."
Ang fragment na ito ay isang lubos na kagiliw-giliw na katibayan ng hidwaan sa loob ng nucleus ng mga konstrukivista sa Moscow, na binubuo ng pagpuna sa mga kapatid na Vesnin na nagtatag ng "konstruktibismo" ng mga "kabataan" na nagpasimuno ng anti-aesthetic retorika ng A. M. Ang Ghana at ang mga magagamit na pathos ng "pamamaraang pagganap" ng M. Ya. Ginzburg. Ang isang salungatan na bahagi ng isang mas malawak na paghati sa European vanguard bilang isang buo. Sa pagitan ng mga "functionalist" ng Aleman (B. Taut, G. Meyer, K. Taige kasama si L. M. Lissitzky, na sumali sa kanila) at Le Corbusier, na ang makasaysayang proyektong "Mundaneum", na sinamahan ng isang ganap na napakasamang pahayag na "kapaki-pakinabang ay pangit", Naging sanhi ng isang iskandalo sa mga lupon ng European avant-garde. Masidhing nakita ni Le Corbusier ang pagkakasalungatan sa pagitan ng naka-istilong "pang-agham" na retorika at ng malalim, matalinhaga at aesthetic na motibo na pinagbabatayan ng konstraktibismo ng Soviet. Ang kontradiksyon, lalo na malinaw, halos komik na ipinakita sa pagkahilig ni Leonidov - isang maliwanag na paningin at lantad na kontra-utilitarian. Ang paraan ng pagsulat ni Le Corbusier tungkol dito ay nagpapahiwatig na mayroon bago sa amin ang pagpapabalik sa isang direktang saksi na personal na nakakilala nang mabuti kay Leonidov noong 1928. Ano, kung hindi para sa teksto na ito, ay maaaring tatanungin, dahil sa kawalan ni Leonidov sa mga litrato na alam sa amin ni Le Corbusier kasama ang kanyang mga kasamahan sa Sobyet. Bilang karagdagan sa artikulong ito, ang Le Corbusier, sa isang liham kay Karl Moser noong 1928, na nakatuon sa pagbuo ng komposisyon ng delegasyon ng Soviet sa kongreso ng SIAM noong 1929 sa Frankfurt, binigyang diin si Leonidov bilang isang "maliwanag na personalidad" [10] - na inirekomenda na isama siya sa pangkat ng Sobyet at nang sabay na may kasanayan sa pagbagsak ng mga pagdududa tungkol sa pagpapayo na imbitahan si LM Lissitsky, ang kanyang pangunahing kalaban sa Soviet sa kapaligiran ng avant-garde.
Kung ang hindi direktang data ay nakarating sa amin tungkol sa mga unang personal na contact ng Le Corbusier kay Leonidov, kung gayon ang kanilang huling pagpupulong ay direktang inilarawan sa mga alaala ng I. I. Leonidov Maria, inilathala ng S. O. Khan-Magomedov [11]. Ang nakawiwiling teksto na ito ay nagsasabi kung paano, pagdating sa Moscow noong 1930, ipinahayag ni Le Corbusier ang isang pagnanais na bisitahin ang "workshop ng arkitekto na Leonidov." Kaya, ang paglalagay ng tumatanggap na partido sa isang mahirap na posisyon, dahil si Leonidov, na hinabol ng mga Rapopist sa oras na ito sa kinakabahan na eksema, ay hindi lamang nagkaroon ng isang pagawaan, ngunit maging ang kanyang sariling tahanan. Bilang isang resulta, ang pagpupulong ng Le Corbusier kasama si Leonidov ay inayos, mayroon ding isang magkasanib na litrato nila "sa zoo kasama ang isang elepante", at si Leonidov mismo, na ang reputasyon ay pinalakas ng pansin ng isang bituin sa Europa, agad na nakatanggap ng isang apartment sa isang bahay sa Gogolevsky Boulevard, 8. Sa parehong gallery kasama ang kanyang mga kasamahan sa konstruksyon, sa kapitbahayan ng Barshch, Milinis, Pasternak at Burov. Sa paghahambing ng pagsasalaysay na ito sa tunay na tiyempo, nalaman namin na ang Le Corbusier ay nasa Moscow noong Marso 1930, habang ang pag-uusig kay Leonidov ay nakakuha ng momentum sa ikalawang kalahati ng taon. Nang walang pagtatanong sa napakahalagang ebidensya na ito, tila ang sandaling ito sa buhay ni Leonidov ay nangangailangan ng karagdagang paglilinaw. Sa anumang kaso, ang katotohanang si Le Corbusier, marahil kahit hindi namalayan ito, ay nakilahok sa kapalaran ni Leonidov sa isang mahirap na sandali sa kanyang buhay ay nagpapatunay sa pangkalahatang konklusyon na si Leonidov bilang isang "maliwanag na personalidad" ay nakakuha ng atensyon ni Le Corbusier, at ay may kapansin-pansin na impluwensya sa gawain ng master ng modernismo ng Europa.
Episode 4. Commissariat ng Tao ni Leonidov para sa Malakas na Industriya at Assembly sa Chandigarh Le Corbusier
Hindi tulad ng unang dalawang kaso, ang koneksyon sa pagitan ng gusali ng Assembly sa Chandigarh Le Corbusier (1951–1962) at ng proyekto ng kompetisyon ng People's Commissariat para sa Malakas na industriya ni Ivan Leonidov (1934) ay tila hindi gaanong halata at hindi pa isinasaalang-alang ng sinuman. Ibabahagi ko ang aking mga argumento sa pabor sa palagay na ito. Ang People's Commissariat ni Leonidov para sa Malakas na Industriya ay naisip sa unang tingin sa Assembly of Le Corbusier - pangunahin dahil sa hyperboloid ng hall ng mga representante - isang desisyon na tila ganap na orihinal sa Kanluran ng 1950s, bago pa man makilala si Leonidov sa ang Kanluran naman. Ang pangkalahatang tinatanggap na bersyon ng pinagmulan ng pagpapasyang ito ay ang paghiram ng Le Corbusier ng mga form ng mga paglamig na tower ng planta ng kuryente sa Ahmedabad, na kung saan ay napanatili sa kanyang mga notebook. Sinasadya kong imungkahi na ang mga paglamig na tore ng India ay hindi ang orihinal na mapagkukunan ng desisyon ni Le Corbusier, ngunit isang paalala ng kanyang mga naunang karanasan.
Una sa lahat, sulit alamin ang posibilidad na ang proyekto ni Leonidov ay kilala sa Le Corbusier. I. G. Ipinadala ni Lezhava ang kanyang pag-uusap kay N. Ya. Si Collie, na nagpatotoo sa espesyal na interes ni Le Corbusier sa mga magazine na arkitektura ng Soviet, lalo na, sa SA [12]. Ang mga contact ni Le Corbusier sa mga kasamahan ng Soviet ay hindi nagambala hanggang 1937: tinanggap niya ang kanyang halalan bilang Katugmang Kasapi ng bagong organisadong Academy of Architecture [13].
Alam na ang Vesnins ay nagpadala ng mga magasing Soviet sa Le Corbusier hanggang 1936. Dahil sa espesyal na pag-uugali ng Le Corbusier kay Leonidov, tila lubos na malamang na hindi niya binigyang pansin ang proyekto ng kumpetisyon ng NKTP Leonidov, na inilathala sa ika-10 na isyu ng "Arkitektura ng USSR" para sa 1934. Kaya, ang palagay na ang proyekto ni Leonidov ay hindi alam ng Le Corbusier ay tila hindi ako katwiran.
Ang hyperboloid mismo ay malayo sa nag-iisang bagay na nag-uugnay sa dalawang mga solusyon sa arkitektura. Sa parehong mga kaso, mayroon kaming isang kumbinasyon ng maliwanag na modernong (at Leonidov's - direktang futuristic) na mga form na may isang komposisyon na pamamaraan na tumutugon sa amin sa mga tradisyunal na prototype ng klasiko. Ang neoclassical na pag-target sa proyekto ni Leonidov ay nasuri nang detalyado ng mas maaga sa akin [14]. Ang mga neoclassical na pinagmulan ng solusyon ng Le Corbusier ay paulit-ulit ding itinuro. Halimbawa, si A. Widler, bukod sa marami pang iba, ay tumuturo sa Berlin Old Museum (Altes Museum) K. F. Schinkel bilang isang prototype ng gusali ng Chandigarh Assembly [15]. Sa parehong Leonidov at Le Corbusier, ang hyperboloid ay gumaganap ng papel na "modernong" bersyon ng klasikong simboryo. Sa wakas, muling binubuo ng Le Corbusier ang pangunahing diskarteng komposisyon ni Leonidov, na nagbigay sa kanyang proyekto ng tularan ng isang modernistang publikong ensemble bilang isang koleksyon ng mga labis na dami ng iskultura na ipinakita sa isang estilo. At isang paghahambing lamang ng dalawang pangkat ng dami na ito ay nagbibigay ng karagdagang mga argumento para sa pagkakaugnay na pagkakaugnay ng parehong mga bagay. Ang paghahambing sa paghahambing ay ipinapakita sa Larawan 4.
Sa parehong mga kaso, mayroon kaming isang kumbinasyon ng isang hyperboloid (ipinakita sa pula), isang patayong prisma na ipinakita sa asul (para sa Le Corbusier, ito ay isang poste ng elevator) at isang kombensyonal na tatsulok na bagay na ipinahiwatig ng berde (three-beam tower ni Leonidov at isang lantern pyramid sa itaas ng Senate Hall). Sa parehong kaso, may mga paglipat sa pagitan ng mga bagay (ipinapakita sa dilaw). Hindi tulad ng maraming mga paglilipat ng Leonidov, ang Le Corbusier ay mayroon lamang isang tulad ng paglipat-truss na humahantong sa isang hubog na tribune sa obliquely cut na bubong ng isang hyperboloid. Ngunit ang pagkatao niya ay makikilala na kay Leonidov. Ang mismong hugis ng curvilinear tribune ay malapit sa kalahating bilog na tribune - "chags" ng Leonidov tower. Ang bilang ng mga nagkataon na pagkakataon at pagkakatulad ay mahirap makilala bilang hindi sinasadya. Bukod dito, ang Commissariat ng Tao para kay Tyazhprom ni Leonidov ay tila halos tanging nag-iisang lohikal at kumpletong paliwanag sa masigla na plano ni Le Corbusier.
Sanay na kaming bilangin ang impluwensya ni Leonidov sa proseso ng arkitektura ng mundo sa pamamagitan ng pagtuklas niya sa Kanluran noong dekada 80 at ang impluwensya niya sa pagbuo ng mga uso ng neo-modernismo at deconstructivism. Ngunit ngayon, na isinasaalang-alang ang kanyang malikhaing pakikipag-ugnay sa Le Corbusier, ang tanong tungkol sa kontribusyon ni Leonidov sa pagbuo ng pormal na wika ng arkitektura ng "modernong kilusan" na pinanggalingan nito ay dapat na itaas. Sa partikular, ang naturang katangiang "mga salita" ng wikang ito tulad ng uri ng multi-storey na prismatic na gusali at ang hyperboloid bilang isang anyo ng isang modernistang pampubliko o relihiyosong gusali.
[1] CA, 1927, No. 3, pp. 100-101. [2] CA, 1927, No. 4-5, pp. 119-124. [3] CA, 1928, No. 2, pp. 63-65. [4] J.-L. Cohen, "Le Corbusier at mistisismo ng USSR", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 77-110. [5] Ibid, pp. 93-95. [6] S. O. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Russian Avant-garde Foundation, 2010. pp. 317-325, p. 321 - patotoo ni Leonid Pavlov. [7] Halimbawa, ang S. O. Khan-Magomedov, "Ang arkitektura ng Soviet avant-garde", Book I, M., Stroyizdat, 1996. P.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, "Pure création de l'esprit" sa L'Esprit Nouveau 16, Mai 1922, p. 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Defense de l'architecture" sa L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, blg. 10, pp. 58-60. Nakasulat noong Mayo-Hunyo 1929. [10] J.-L. Cohen, "Le Corbusier at mistisismo ng USSR", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 151. [11] S. O. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", serye na "Idols of the Avant-garde", M., 2010, p. 334. [12] I. G. Lezhava, "Total Recall", URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Cohen, "Le Corbusier at mistisismo ng USSR", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky, "Style" Narkomtyazhprom ", Architectural Bulletin, No. 2–2013 (131), pp. 46-53. [15] A. Vidler, "The Architectural Uncanny", The MIT Press, 1992, p. 91.
