"… Dahan-dahan kaming dumaan sa isang maliit na clearing, limampung lakad ang lapad, at sa gitna nito ay nakita ko ang isang larawan na yumanig sa akin hanggang sa kaibuturan. Sa paglilinis ay nakatayo ang isang malaking kawan ng mga aso, malaki at maliit, pula, puti at itim. Ang mga aso ay nag-aalala at nahihiya. Isang maliit na dilaw na aso ang nakahiga sa niyebe. Isang malaking itim na aso ang napunit sa gilid at tumahol, pinapanatili, gayunpaman, sa lahat ng oras sa ilalim ng takip ng karamihan. At sa gitna ay nakatayo ang isang malaki at malungkot na lobo. Wolf? Para siyang leon sa akin. Nakatayo siyang nag-iisa - determinado, kalmado, may bristling scruff at mahigpit na kumalat ang mga binti - at tumingin dito at doon, handa nang umatake sa lahat ng direksyon."
E. Seton-Thompson. Winnipeg lobo
Sa gitna ng burgis na kagalang-galang na si Karlovy Vary, isang modernistang colossus ng kongkreto, salamin at bakal na tumataas. Ang sukat at hitsura nito ay walang kinalaman sa paligid ng motley burgher, gayunpaman, hindi rin nila ito nasapawan - siya ay isang estranghero lamang, kung gayon, "isang dayuhan na may permit sa paninirahan." Ang katangian ng hitsura ng gusali ay nagbibigay-daan sa iyo upang tumpak na matukoy ang oras ng pagtatayo nito - ang pagliko ng mga ikaanimnaput-pitumpu. Tulad ng karamihan sa mga kapantay nito, ang sentro ng kongreso ng Thermal at ang kumplikadong hotel ay nasa ilalim ng banta - kung hindi ang demolisyon, pagkatapos ay hindi bababa sa isang pangunahing pagsasaayos, puno ng matinding pagbaluktot ng orihinal na hitsura nito. Ang oras kung kailan itinayo ang Thermal at ang masikip na brutalistang arkitektura, napakakaunting mga tao ang pumukaw ng mainit na damdamin - kapwa mga lokal at bisita.
Ang mga kritiko ng sining, sa kabilang banda, ay lubos na pinahahalagahan ang gusaling ito, ang mga masining na katangian na hindi kapansin-pansin, ngunit binabasa ng isang nakaranasang mata. Bagaman ang Thermal ay binuksan lamang noong kalagitnaan ng 1970s, hindi ito ang pinakamahusay na taon sa kasaysayan ng bansa - ito ay produkto ng isa pa, mas maaga at mas masayang oras, na tinawag ng mga mananaliksik ng Czech na "ginintuang panahon" ng arkitekturang Czechoslovak. Mula sa labas, ito ay nakikita bilang ilang pagmamalabis, na maaaring ipaliwanag ng nostalgia para sa Prague Spring. Ang panahon na iyon ay may pagkakatulad sa aming Panahon ng Silver - isang boom ng kultura na nagtapos sa sakuna. Gayunpaman, ang mga ikaanimnapung siglo ng ikadalawampu siglo ay kahit papaano ay hindi nauugnay sa pilak - sa halip ay sa titan. Samakatuwid, mas angkop na tawagan ang oras na ito na Titanium Age, lalo na't mayroon din itong mga sariling titans.
Noong mga panahong Soviet, ang pagdadaglat na "Czechoslovakia" (ang pangalan ng bansa mula pa noong 1960) ay medyo nakaliligaw: Ang Czechoslovakia ay tila isa pang republika ng unyon. At bagaman hindi ito sa lahat ng kaso (kahit na sa mga taon ng pagwawalang-kilos, ang ilang mga pagkakaiba-iba sa lipunan at higit pang kultura ay nanatili sa pagitan ng mga bansa), ang pag-unlad ng arkitekturang Czechoslovak bilang isang kabuuan ay sumunod sa isang parallel na kurso ng Soviet. Sa mga interwar na taon, maipagmamalaki ng Czechoslovakia ang isang malakas na modernistang paaralan, ngunit ang giyera at ang malalim na "pag-freeze" ng Stalinist na sumunod matapos ang isang maikling "interlude" ay nagpatalsik sa bansa sa kontekstong pangkulturang pandaigdig. Hindi tulad ng metropolis, ang Stalinism ng modelo ng Czechoslovak ay hindi gumawa ng mga natitirang akda: ang gawain sa genre ng "mastering the classical Heritage", na sa Czechoslovak Republic ay tinawag na "sosyalistang realismo" (o dinaglat na "Sorel"), malinaw na pinilit. Samakatuwid, ang paglipat sa modernismo, na pinahintulutan ng Moscow, ay hindi gaanong masakit at mas natural kaysa sa USSR.
Sa parehong oras, noong 1940s - 1950s, ang henerasyon ng mga nangungunang arkitekto ay pinamamahalaang halos ganap na magbago. Ang mga taong nakatanggap ng diploma alinman sa ilang sandali bago o pagkatapos ng giyera ay umuna. Samakatuwid, ang "pagkatunaw" na dinala ng hangin ng Moscow at huli na nagtapos sa tagsibol ng Prague, tulad ng sa Unyong Sobyet, ay hindi gaanong oras ng muling pagkabuhay ng modernismo bago ang digmaan bilang paglikha ng isang bago, higit sa lahat batay sa ang "pag-import" ng mga ideya mula sa mainstream na pang-arkitektura (mula sa huli na Le Corbusier at Mies van der Rohe sa mga hindi rutalista, metabolista, atbp.).
Dahil sa mga pangyayari sa kasaysayan (tulad ng naaalala natin, ang Prague Spring ay sinundan ng isang bago, kahit na hindi gaanong kalalim, ngunit pa rin ng isang matagal na pagyeyelo, na tinatawag na "normalisasyon"), ang henerasyong ito na nakalaan na iwanan ang pinaka-kapansin-pansin na marka sa arkitektura ng sosyalistang Czechoslovakia.
Ang liberalisasyon ng rehimen noong unang bahagi ng 1960 ay pinapayagan ang maraming mga propesyonal na iwanan ang malalaking mga institusyong disenyo ng estado at buksan ang mga pribadong bureaus upang matagumpay na makipagkumpitensya. Ang paglaya mula sa diktadura ng estado at ang nabuong kompetisyon na kasanayan ay nag-ambag sa paglitaw ng isang kahanga-hangang bilang ng mga orihinal na gusali, bukod sa kung saan ay mga bagay na pang-mundo. Karamihan sa kanila ay nilikha ng 40-taong-gulang na henerasyon, ang pinakatanyag na kinatawan na sina Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, mga asawa ng Shrameki at marami pang iba). Sa parehong oras, ang mga sentro ng arkitektura ay hindi lamang Prague, Brno at Bratislava, ngunit din, halimbawa, isang maliit na Liberec, kung saan nagtrabaho si Karel Gubachek at ang pangkat ng SIAL, ang mga tagalikha ng isa sa mga kapansin-pansin na gawa ng arkitekturang Czechoslovak - ang tower sa Mount Ested.
Kasama rin sa henerasyong ito ang mga asawa na si Vladimir (1920–1990) at Vera (ipinanganak noong 1927) ang mga Makhonin, ang mga may-akda ng Karlovy Vary Thermal. Ang mag-asawa na ito ay napagkamalang mga arkitekto ng Sobyet na nagdisenyo para sa Czechoslovakia, ngunit wala silang kinalaman sa USSR. Ang apelyido ni Vladimir, na ipinanganak sa Prague sa pamilya ng ekonomista na si Konstantin Makhonin, na tumakas sa Russia sa kasagsagan ng giyera sibil, ay nakaliligaw.
Ang mga unang hakbang sa karera ng mga arkitekto ay naiugnay sa "Sorela" (ang proyekto ng Central House of the Army sa Prague sa anyo ng isang Stalinist skyscraper, 1953-1954), pagkatapos ay gumana sa paglipat mula sa neoclassicism tungo sa modernismo na sinundan (Palace of Culture sa Jihlava, proyekto 1956, pagpapatupad 1961). Ang ikaanimnapung taon ay ang pinakamatagumpay sa gawain ng mga Makhonin. Nanalo sila ng maraming kumpetisyon para sa malalaking mga pampublikong gusali (ang complex sa Karlovy Vary (1964), the House of Culture of Life (1968) at ang Kotva department store (1970) sa Prague, ang Czechoslovakian Embassy sa Berlin (1970)), na kung saan ay ipinatupad sa susunod na dekada. Noong 1960s na ang Makhonins ay bumuo ng isang orihinal na personal na istilo: kung ang isang tiyak na impluwensya ng Tange at ng Smithsons (at sa pamamagitan nila Misa) ay nadama sa proyekto ng Thermal, kung gayon ang House of Culture of Life at Kotva ay ganap na independiyenteng mga gawa..
Nagtatapos ang malikhaing pag-akyat sa pagpapakalat ng Prague Spring at "normalisasyon". Ang pribadong pagsasanay sa Czechoslovakia ay hindi na posible; ang mga arkitekto ay kailangang bumalik sa mga instituto ng disenyo ng estado. Ang pagtanggi na pirmahan ang isang liham na nag-aapruba sa pagpapakilala ng mga tropa ay ipinagkakait sa mga Makhonin ng karapatang lumahok sa mga kumpetisyon, pinapaliit ang saklaw ng kanilang mga aktibidad sa pagkumpleto ng kanilang sariling, dati nang nagsimula na mga proyekto at ang pagpapatupad ng "gawain" ng instituto. Ang kanilang mga gawa ay hindi nai-publish, at kung ang isang bagay ay nai-print (tulad ng, halimbawa, sa ika-12 dami ng "Pangkalahatang Kasaysayan ng Arkitektura"), kung gayon nang hindi binabanggit ang akda.
Ang kapalaran ng mga gusali ng Makhonin ay naging maayos. Lahat ng mga ito ay nakaligtas, ginagamit para sa kanilang inilaan na hangarin, bagaman ang mga panloob na may-akda ay bahagyang nawala. Ang termal ay nasa pinakadakilang zone ng peligro, na walang katayuan ng isang monumento ng arkitektura, samakatuwid, maaari itong ibenta sa mga bahagi at muling pagtatayo nang hindi pinapanatili ang orihinal na hitsura at panloob na dekorasyon. Bilang karagdagan, hindi ito ang pinakamamahal na gusali sa lungsod: karamihan sa mga taong-bayan ay hindi ito nakikita bilang isang halaga sa kultura. Gayunpaman, ang kumplikadong gumaganap ng isang mahalagang pag-andar - ito ay hindi lamang isang malaking hotel na kumikita, kundi pati na rin ang pangunahing lugar ng prestihiyosong pagdiriwang ng pelikula, kung saan ito, sa katunayan, ay itinayo.
Ang ideya ng pagbuo ng istrakturang ito ay idinidikta hindi lamang ng mga mapanlikhang pagsasaalang-alang (ang pangangailangan na mapaunlakan ang maraming mga panauhin sa pagdiriwang) - kinakailangan upang lumikha ng isang bagong simbolo ng Karlovy Vary. Ang gawain, sa unang tingin, ay hindi inaasahan, na ibinigay na ang tanda ng lungsod ay naging at nananatiling paggana ng resort at kaakit-akit na natural na kapaligiran. Ang katotohanan ay hanggang sa 1945, sa mga tuntunin ng komposisyon ng etniko, ito ay higit na isang Aleman kaysa sa isang tirahan ng Czech, na kilala sa daigdig bilang Karlsbad. Opisyal lamang ang pangalang Czech, at kahit na mula pa noong 1918. Ginamit lamang ito sa pangkalahatan pagkatapos ng pagpapatapon ng mga taga-Sudeten na Aleman at ang muling pagpapatira ng mga Czech at Slovak sa kanilang lugar, na kailangang manirahan sa isang dayuhang lungsod. Ang lungsod na ito ay nangangailangan ng isang bagong simbolo. Samakatuwid, ang nakaplanong malakihang konstruksyon sa gitna ng Karlovy Vary ay kailangang magdala ng triple semantic load, na nagpapakatao sa Czechoslovakia, moderno (advanced na teknolohikal) at sosyalista.
Ang matandang bahagi ng Karlovy Vary, na halos hindi nasira sa panahon ng giyera, ay napaka-siksik. Ito ay isang mahabang paikot-ikot na strip ng mga gusali na pumupuno sa bangin ng Tepla River at umakyat sa mga nakapalibot na bundok. Alinsunod dito, walang mga libreng plano para sa pagtatayo ng isang malaking kumplikado sa gitna, at ang pagbuo sa labas nito ay nangangahulugang bawasan ang prestihiyo ng bagay. Samakatuwid, isang buong isang-kapat ng mga makasaysayang gusali ng Chebskaya Street, na matatagpuan sa hangganan ng lugar ng resort at komersyal at lugar ng negosyo, ay isinakripisyo.
Bagaman itinakda ni Karlovy Vary ang kasaysayan nito mula sa XIV siglo, ang grupo ng makasaysayang sentro sa kasalukuyan nitong form ay nabuo sa pamamagitan ng paglipas ng mga siglo na XIX-XX. Ang isang medyo tumpak, kahit na caustic, ang pagtatasa ng arkitektura nito ay ibinigay ng Le Corbusier, na inihambing ang pagpapaunlad ng lunsod sa isang "parada" ng mga cake sa isang window ng tindahan. Upang ipagpatuloy ang pagkakatulad, ang Thermal ay isang coffee machine na ipinapakita sa gitna ng cannoli, meringue at relihiyon.
Ang lugar na na-clear para sa pagtatayo ay isang malawak na terasa sa pagitan ng pampang ng ilog at matarik, halos manipis na dalisdis ng bundok. Ang mga Makhonin, na ang proyekto ay nanalo sa kumpetisyon, binugbog ito sa isang orihinal na paraan, hinati ang complex sa dalawang bahagi (malaki at maliit) at ikakalat ang mga ito sa kalawakan. Sa ibaba minarkahan nila ang pangunahing, mas malaking bloke ng hotel at sentro ng kongreso, at sa bundok - ang "sangay" nito sa anyo ng isang tatlong palapag na pavilion na may isang cafe, isang panlabas na pool at isang terasa na may malalawak na tanawin ng lungsod. Salamat sa pagkakawatak-watak na ito ng istraktura at "porosity" ng karamihan sa mga harapan ng harapan, Thermal, para sa lahat ng maliit na sukat, sa kabuuan, umaangkop nang maayos sa kapaligiran. Ang "pagtatanim" ay makabuluhang lumambot ng natural na kapaligiran, na kung saan ay hindi lamang naroroon, ngunit nangingibabaw sa lungsod.
Ang pagsasaayos ng volumetric-spatial ng bahagi ng ilog ng kumplikado ay batay sa pinakatanyag na archetype ng modernismo pagkatapos ng giyera - "Liver House" ni G. Banshaft / SOM, "tower sa stylobate". Mayroong mga silid ng hotel sa patayong dami, mga pampublikong pag-andar (bulwagan, mga silid ng pagpupulong, mga tindahan, cafe, foyer, atbp.) Sa stylobate, at sa ilalim ng lupa na paradahan na may serbisyo sa kotse. Kasabay nito, ang panlabas na hitsura ng gusali ay may iba pang mga prototype na naiiba mula sa "Leaver House": una sa lahat, ang maagang, "Misov" na brutalismo ng mga Smithsonian at ang mga gusali ng Tange noong 1950s. Struktural na istraktura - frame ng bakal, mga harapan na gawa sa salamin at pinalakas na mga kongkretong panel. Sa oras ng disenyo ng Thermal, ang abstract na arkitektura ng mga prisma ng salamin mula pa noong 1950s. (Ang Leaver House, SAS Hotel ni Jacobsen o ang sentro ng teknikal na General Motors ng Saarinen Jr.) ay nakapasa sa entablado sa Czechoslovakia (ang pinaka-kapansin-pansin na pahayag tungkol sa paksang ito - ang Institute of Molecular Chemistry sa Prague noong 1962 - ay kabilang sa Karel Prager). Ang mga gusali ay naging mas kumplikado sa komposisyon at sa istrakturang nagpapahiwatig. Sa Thermal, ang parehong konstruksyon at mga materyales ay hindi lamang "matapat na nagsiwalat" alinsunod sa mga prinsipyo ng mga di-rutalista at Mies van der Rohe (Illinois Institute of Technology sa Chicago), kundi pati na rin ng artipisyal na binigkas. Tulad ng sa Crown Hall at Mees's Seagram, ang bakal na frame ay gumaganap hindi lamang isang kapaki-pakinabang ngunit pantay na pang-estetibong papel. Ginamit ang kongkreto bilang isang materyal na cladding - pinabayaan ang mga plastik na katangian, ipinakita ng mga may-akda ang kakayahang magawa ng kanilang arkitektura, ibig sabihin mataas na antas ng pambansang kultura ng pagbuo.
Ang stylobate ay may binibigkas na dalawang bahagi na istraktura: buksan ang mga terraces, na accentuated ng isang kamangha-manghang spiral hagdanan, harapin ang lugar ng resort, at mga bingi na cylindrical volume, kung saan matatagpuan ang mga silid ng kumperensya na hindi nangangailangan ng natural na ilaw. Ang "resort" na bahagi ng stylobate, ang matataas na dami at ang pataas na "sangay" na may pool na may istilong pag-echo sa pagtatayo ng Kagawa prefecture na si Kenzo Tange (1955-58) at ang mga gusali ng Egon Eiermann (partikular, kasama ang FRG pavilion sa Expo-58 sa Brussels). At sa pagsasaayos ng kabaligtaran na bahagi ng stylobate, na accent ng mga kongkretong silindro, ang impluwensya ng mga gawaing huli ni Wright ay implicit na masusubaybayan (Guggenheim Museum, punong punong-himpilan ng Wax ni Johnson).
Ang mga Makhonin ay hindi nililimitahan ang kanilang sarili sa pagbuo ng isang proyekto sa arkitektura, ngunit dinisenyo ang lahat ng mga interior, kabilang ang disenyo ng kasangkapan, oo. lumikha ng isang 100 porsyento na Gesamtkunstwerk. Sa kasalukuyan, ang munisipalidad ng Karlovy Vary ay nag-a-apply para sa katayuan ng isang monumento sa kultura, at ang mga pagkakataong magkaroon ng positibong desisyon ay mataas. Nagbibigay ito ng pag-asa na maiiwasan ng Thermal
ang kapalaran ng kanyang "kapatid na babae" - ang Tbilisi hotel na "Iveria", na itinayo sa parehong mga taon at magkatulad sa arkitektura. Ang susunod na hakbang ay dapat na ang pagpapanumbalik ng kumplikado, na nawala ang dating gloss, at ang muling pagtatayo ng mga bukas na puwang kaagad na pumapalibot dito.
