Ang lahat ng tatlong mga bahay ay itinayo sa rehiyon ng Moscow. Ang mga ito ay medyo maliit: kaunti pa, o medyo mas mababa sa 200 square meter - para sa isang average na bahay sa bansa ng aming oras, ito ang pinakakaraniwang laki; sa gayong bahay, ang isang pamilya ay tinatanggap nang komportable, ngunit walang labis na puwang. Ang mga ito ay binuo kasama ang parehong bato at kahoy - kamakailan lamang ng maraming iba't ibang mga log at log na bahay na may katulad na sukat na lumitaw sa merkado. Totoo, sa karamihan ng bahagi ay kahawig nila ang isang hybrid ng isang kubo ng Russia mula sa isang libro ng mga kwentong pambata, isang Alpine chalet at isang bahay na Finnish. Iba ang kilos ni Oleg Karlson: gumawa siya ng mga bahay na may magkatulad (kahit hindi pareho) na mga plano, ngunit napagpasyahan niya ang mga ito sa magkakaibang istilo.
Pag-isipan ang isang parisukat na nahahati sa 9 pantay na mga cell, bawat isa ay may gilid na 5 metro. Ang lahat ng tatlong mga plano ay iginuhit sa loob ng simple at malinaw na grid na ito, paminsan-minsan lamang lampas sa pangunahing parisukat. Limang mga cell, kabilang ang gitnang isa, ay bumubuo ng isang equilateral cross, na nagiging core ng komposisyon ng bawat bahay, na ginagawang mahigpit na sentrik at pinagsasama ang lahat ng mga parisukat sa paligid ng gitnang isa. Ito ay isang walang hanggan at napaka-klasikong tema, bago itinayo ni Palladio ang Villa Rotonda, ito ay eksklusibo isang templo, at pagkatapos ay tama na lumipat sa pabahay, na binibigyan ito ng kaunting mahigpit na representativeness. Ito ay ang lahat ng mga mas kawili-wiling upang isaalang-alang ang iba't ibang mga solusyon na dumating sa Oleg Karlson.
Sa bahay na "modernista" sa Khlyupin, ang sentripetal na layout ng labas ay hindi binibigyang diin, ngunit na-level out. Maraming mga paraan nang sabay-sabay. Una, ang isang parisukat sa labas ng siyam ay kinuha sa pangkalahatang balangkas, na ginagawang asymmetrical ang komposisyon. Pangalawa, hindi lahat ng tatlong mga parisukat ay napunan - dalawang mga parisukat na sulok ang ibinibigay sa terasa: ang pangunahing, dami ng pamumuhay ng bahay sa gayon ay humupa mula sa linya ng pangunahing harapan sa loob. At sa wakas, kahit na ang krus ay malinaw na malinaw na ipinahayag sa plano, mula sa labas ang diin ay hindi sa pagtaas ng gitna nito, ngunit sa interseksyon ng dalawang dami.
Pag-isipan ang isang Finnish na bahay na may isang sloping gable na bubong. Sa gitna lamang, kung saan ang isang tradisyunal na bahay ay magkakaroon ng isang tagaytay, ang dami ay napunit - at sa halip na ang "karaniwang" tagaytay, isa pang dalwang dalisdis ang inilagay, makitid lamang at naging 90 degree na may kaugnayan sa pangunahing. Ang isang slope ng perpendicular volume ay mas mahaba kaysa sa isa pa, ang maikling tagaytay nito ay inilipat patungo sa kagubatan, at ang mahabang slope ay nasilaw. Sa gitna, sa halip na isang balkonahe ng nayon o isang manor portico, mayroong isang mahabang baso na "slide" na nag-iilaw ng ilaw, pinahabang puwang sa loob, ang pivot ng buong bahay, katulad ng isang atrium. Sanay na kaming mag-atrium sa mga shopping mall; sa matataas, nag-iilaw na mga gallery. At narito ang kanyang pinaliit na bersyon na nagdidirekta ng ilaw sa isang napaka-hindi pangkaraniwang paraan: hindi mula sa kisame, tulad ng sa ordinaryong mga atrium, at hindi mula sa gilid, tulad ng paglalakad niya mula sa mga bintana, ngunit sa kahabaan ng slant - bahagi ng pader, at mga naninirahan ng bahay ay wala na sa ilalim ng bubong, ngunit sa ilalim mismo ng kalangitan. Ano ang kinakailangan mula sa isang bahay sa bansa.
Sa kabilang banda, ang baso na "slide" ay maaaring maunawaan bilang isang naka-bold at hindi pangkaraniwang, ngunit makikilalang uri ng veranda. Karamihan sa mga bahay sa bansa ay binubuo ng dalawang bahagi: kalahati ng bahay ay ordinaryong, may mga dingding at bintana, ito ang mga silid-tulugan. Ang iba pang kalahati ay natatakpan ng malalaking latticed na baso; ito ay isang veranda, kung saan umiinom sila ng tsaa at hinahangaan ang kalikasan. Dito ang bahay ay hindi isang dacha, mas seryoso ito, ngunit pareho ang lahat - sa likas na katangian. Ang kanyang beranda ay naging mas kahanga-hanga, dobleng taas, kamangha-manghang sloping. Ngunit hindi ito tumigil sa pagiging sarili niya: ang baso na "ilong" ay nagtatapos sa gitna ng bukas na terasa at ang mga taong nakaupo sa mga armchair na tinatanaw ang kagubatan ay kapwa nasa bahay sa ilalim ng bubong at bahagyang sa terasa. Ang puwang na ito sa pagitan ng "loob" at "labas", sa diwa - isang tipikal na beranda, ngunit imposible lamang na isara ito sa mga kurtina ng puntas para sa higit na ginhawa (tulad ng ginagawa ng karamihan sa mga residente ng tag-init).
Sa isang salita, madaling maunawaan kung bakit ang bahay na ito ay modernista, bagaman mayroon itong isang patag na bubong, na mahalaga para sa pagkilala sa kalakaran na ito. Kabilang sa modernismo sa kasong ito ay ipinahiwatig na mas malalim - sa pamamagitan ng paglalaro ng arkitektura na may dami at espasyo. Isang bahay, ang pangunahing harapan kung saan hindi na isang pader, ngunit binubuo ng mga terraces, balkonahe at sloping glass; isang bahay na nakakakuha ng ilaw "kasama ng isang pahilig na eroplano"; isang bahay na aminin ang nakapalibot na kalikasan at idinisenyo bilang isang "platform ng pagtingin" para sa pagmuni-muni sa kalapit na mga fir fir - ito ay tiyak na isang modernistang bahay. Mas tiyak, isang makabago na repleksyon sa tema ng isang tradisyunal na kahoy na bahay. At hindi gusto ni Oleg Karlson ang mga patag na bubong, at tama: para sa ating klima, ang diskarteng ito (na pinanuod ng Le Corbusier habang naglalakbay sa Gitnang Silangan) ay hindi angkop, at ginagawa ang tamang sistema ng paagusan para sa kanya, lalo na kung ang bahay ay maliit, medyo mahirap.
Ang pangalawang bahay ng tatlong inilarawan ay itinayo ilang sandali lamang matapos ang una at hindi malayo rito; sa pagitan ng mga nayon ng Khlyupino at Zakharovo mga 10 kilometro lamang sa isang tuwid na linya. Ang Zakharovo ay isang kilalang lugar, narito ang bahay ng lola ni Pushkin na si Maria Alekseevna Hannibal. Bumisita si Pushkin doon bilang isang bata, kaya't maraming mga ruta sa turista ang dumaan sa dating estate. Gayunpaman, ang bahay ay hindi pareho: noong 1991 ito ay ganap na itinayo. Gayunpaman, isang lumang bahay o bago, at ang bahay ni Pushkin ang pangunahing akit ni Zakharov. Kaya, nang nagtatayo ng isang bahay para sa isang customer sa isang nayon sa hilaga-kanluran ng estate ng Hannibal, ginamit ni Oleg Karlson ang parehong pamamaraan sa pagpaplano, ngunit inilarawan ang istilo ng bahay sa diwa ng klasismo.
Ang paghahambing sa bahay na ito sa hinalinhan nito mula sa Khlyupin, madaling makita na marami ang nagawa dito nang eksaktong kabaligtaran. Ang pangunahing harapan ay hindi urong o nagtatago sa likod ng mga terraces; narito ito ay isang pader na may isang natatanging gitna, matatag na minarkahan ng isang apat na haligi na portiko na may isang tatsulok na pediment. Mayroong isang terasa, ngunit, bilang angkop sa isang klasikong bahay ng manor, matatagpuan ito sa likuran at bumubuo ng isang harapan ng parke. Mayroon ding veranda, ngunit itinayo ito sa tapat ng portico (lahat ng intercolumnia nito ay nasilaw kasama ng dacha "mesh").
Kaya, kung ang isang modernistang bahay ay lumilayo mula sa manonood papunta sa looban, na tinatakpan ang retreat nito ng mga balkonahe at mga terasa, kung gayon ang isang klasiko, sa kabaligtaran, ay sumusulong, tulad ng isang tunay na heneral ng Alexander, binabati ang lahat ng buong kapurihan at may kumpiyansa. Sa kabilang banda, ang plano ng bahay ay hindi gaanong nakasentro: ang krus ay hindi nababasa dito at ang mga parisukat ay hindi gaanong malinaw na nakikita; ang plano ay kalmado at simple, nakaunat paayon, bilang (muli) at dapat ay isang bahay ng manor.
Dapat kong sabihin na ang estilisasyon na ito ay hindi tumutukoy sa amin nang direkta sa oras ni Pushkin. Ang bahay ay hindi gaanong katulad sa bahay ng Hannibal, na may makapal na bilog na mga haligi at mga blind shutter; bagaman may mga quote - halimbawa, ang mga bintana na magkadugtong sa itaas na mga sandrik nang direkta sa mga cornice. Sa bahay ni Oleg Karlson maaari mong makita ang mga klasiko na "Pushkin", at neoclassicism, at dachas ng maagang XX siglo, at sa ilang mga paraan kahit na ang mga sanatorium ni Stalin. Dagdag pa ng kaunting Anglicism, na hindi maiiwasan sa ating panahon; fireplace at hagdan sa sala, halimbawa. Ang bahay ay walang isang mahigpit na kalakip na istilo; sa halip ay isang kolektibong imahe ng isang Russian manor house. Medyo maliit at komportable. Ano marahil ang pangunahing bagay dito: mapayapang kalmado, isang grid ng sikat ng araw sa loob ng beranda-beranda, na kung saan ay naaalala mo ang isang bagay tungkol sa mga batang babae ng Turgenev, o tungkol sa matandang sinehan.
Ang pangatlong bahay ay itinayo kahit sa bandang huli sa parke ng Modern Estate. Ito ay isang "bahay Tsino" para sa anak na babae ng mga may-ari. Dito, ang sentrik na tema ng plano ay nilalaro nang buo: limang parisukat ang nakatiklop sa plano sa isang equilateral cross, sa gitna mayroong isang mataas na dalawang-taas na sala na may bukas na apuyan sa gitna. Ang isang magandang lugar upang maupuan sa tabi ng apoy, ngunit sa ilalim ng isang bubong (alalahanin ang bahay sa Khlyupin, mayroong isang katulad na solusyon, isang lugar upang umupo sa terasa, ngunit sa ilalim ng baso). Ang bahay ay naka-built sa paligid ng apuyan - ang tema ay klasiko sa archetypal. Gayunpaman, kinakailangan upang gumawa ng isang pagpapareserba na ang sala ay medyo mas malawak kaysa sa gitnang parisukat, ibig sabihin ang balangkas ng plano ay hindi masyadong mahirap sa dami.
Ang katotohanan na ito ay isang bahay ng Tsino ay maaaring hulaan sa unang tingin: maliwanag, napapalibutan ng mga balkonahe na may openwork na kahoy na grids, na may isang napakalaking bubong na nakakurba sa mga sulok; napapaligiran ng isang pulang tulay ng Tsino, gate at gazebo (lahat ay may tunay na mga prototype) - ang bahay mula sa malayo ay madaling makilala bilang "Intsik". Gayunpaman, ang pang-istilong "tulad ng Tsina" sa kasong ito ay hindi rin nagsusumikap para sa literalismo: ang may-akda mismo ay inamin na hindi sila gumawa ng partikular na mga konsol ng Tsino, gumawa sila ng mga katulad. Sa halip, nakikipag-usap kami dito sa isang uri ng "Chinoiserie" o "Chinese". Ang pagka-akit sa mga motibo na oriental ay umunlad sa Europa noong ika-18 siglo, at sa Russia sa pagtatapos ng siglong ito, naka-istilo din ito. Ang mga interior ay pinalamutian ng istilong Intsik, itinayo ang mga pavilion ng parke - at sa pagtatapos ng ika-19 na siglo sa Myasnitskaya ang arkitekto na si Roman Klein (ang nagtayo ng Pushkin State Museum ng Fine Arts) ay nagtayo ng isang tea shop na may napaka-harapan na Intsik. Ang bahay ng mga Intsik sa estate ng Art Nouveau, na itinayo ni Oleg Karlson - isang tipikal na manor chinaserie, maliwanag, makikilala, ngunit sadyang hindi tumpak sa mga detalye - kung tutuusin, ito ay isang "ideya sa parke", hindi isang iskolar na pang-iskolar. Samakatuwid, angkop ito lalo na sa isang "manor": ang pagkakaroon ng isang bahay na Intsik ay ginagawang kumpleto ang kanyang parke.
Mahigpit na pagsasalita, pagtingin sa mga bahay na ito mula sa labas, mahirap ipalagay na ang kanilang mga layout ay batay sa isang modyul: ang isang bahay ay nagsasama sa kalikasan, ang isa pa na may pagmamalaki sa panlalawigan ay nagdadala ng mga portico at pediment, ang pangatlo ay inilagay sa apuyan at sa labas ay lahat ng maapoy na pula: kulay ng apoy, dekorasyon ng sunog. Ang mga bahay ay magkakaiba hindi lamang sa istilo (kung hindi posible na magtayo ng parehong mga bahay at palamutihan ang mga ito sa iba't ibang paraan), ang mga pagkakaiba-iba ng istilo ay malalim na tumagos, binabago ang kakanyahan ng bawat bahay, naiwan lamang ang mga pangunahing kaalaman ng isang nakaplanong taga-disenyo na hindi nagbabago. At, kung ano ang mahalaga, ang mga sensasyon ng mga taong pumapasok sa mga bahay na ito ay magiging ganap na magkakaiba. Ang lahat ng ito ay katulad ng isang pag-aaral sa arkitektura; ngunit ang mga bahay ay totoong totoo, itinayo at naninirahan, kahit na hindi sila alien sa mga salamin sa arkitektura. Sa ating panahon, na nagbigay ng sarili sa mga "konsepto ng mga multifunctional complex", ang gayong isang arkitekturang arkitektura ay tila isang uri ng napaka-primordial, old-rehimen. At tama ayon sa tao, sapagkat walang imahinasyon ng isang tao sa kasong ito ang diborsyado mula sa katotohanan: ang arkitekto ay kailangang magtayo, at ang customer ay kailangang manirahan sa built house. Kahit na kaaya-aya na sa prosesong ito ay may isang lugar para sa pagmuni-muni ng arkitektura sa kakanyahan ng bawat isa sa mga na-reproduces na istilo.
