Sa unang tingin, ang balangkas nito ay hindi malinaw na kawili-wili at nauugnay: kapwa sa Russia at sa ibang bahagi ng mundo, ang mga ordinaryong gusali na kalahating siglo - o kahit na mas kaunti pa - ay nangangailangan ng mga pangunahing pag-aayos o kahit na tila hindi na gaanong moral. Ang solusyon sa anyo ng demolisyon, na pantay na madaling maisagawa kapwa sa ating bansa at sa ibang bansa, ay hindi palaging ang pinaka-matipid at mas friendly sa kapaligiran. Bumangon din ang mga reklamo tungkol sa layout ng mga lugar na naitayo sa oras na iyon: ang mga residente ay hindi nasiyahan sa kakapalan ng mga gusali, labis na pagiging simple ng mga plano, monotony, atbp. At mula lamang sa huling pangyayari ay sumusunod sa unang "kalabuan" "Modernisasyon ng modernismo ": hindi tulad ng isa pang proyekto ng" pagbabago ng Lungsod "ng Biennale, na buong nakatuon sa pagpaplano ng lunsod," nagbabagu-bago "ito sa pagitan ng sukat ng isang indibidwal na gusali at ng kumplikadong muling pagtatayo ng isang lugar ng tirahan: Ang Schagen at De Nijl Architects, na matatagpuan sa pangunahing bahagi ng eksibisyon na ito (18 at 19 na mga silid sa 3-palapag) ay bumuo ng eksaktong huling tema. Gayunpaman, ang lahat ng mga proyekto na ipinakita ng mga arkitekto na ito ay lubos na kawili-wili, dahil nauugnay ito sa mga pangkalahatang problema ng naturang pag-unlad: hindi sapat na komunikasyon sa pagitan ng mga indibidwal na tirahan at distrito, isang maling pag-iisip na sistema ng transportasyon at pagbibigay kahulugan sa pampublikong espasyo, ang kawalan ng nababasa mga hangganan sa pagitan ng pampubliko at pribadong mga teritoryo at labis na density ng gusali (halimbawa, ang paggamit ng mga multi-storey na gusali kung saan magkakaroon na ng sapat na mga bahay ng solong pamilya).
Dalawang magkakaibang "kaliskis", syempre, ay maaaring matagumpay na magkasama, tulad ng ipinakita ng paglalahad na "Modernisasyon ng mga gusaling panel. Karanasan ng Alemanya ", na inayos ng magazine na" Project Baltia "at ng Chamber of Architects ng estado ng Brandenburg. Binubuo ito ng dalawang bahagi: ang unang ipinapakita nang detalyado ang pinakamahusay na mga halimbawa ng paggawa ng makabago ng mga gusali ng iba't ibang uri (mga paaralan, pabahay, mga gusaling pang-edukasyon, mga sentro ng pamayanan, atbp.), Sa pangalawa - mga plano para sa muling pagtatayo ng mga lugar ng tirahan at mga berdeng lugar. Walang alinlangan, ang teritoryo ng dating GDR para sa mga layunin na kadahilanan ay humahantong sa bilang at kalidad ng naturang mga proyekto, kaya't hindi nakakagulat na ang "karanasan ng Alemanya" ay naging pinaka-magkakaibang mga ipinakita (at samakatuwid, ayon sa ang mga tagapag-ayos ng "Modernisasyon ng Modernismo" na tagapag-ayos, ito ay itinalaga "ang gitnang lugar"). Ngunit, sa kabilang banda, ang napakalaking eksibisyon na ito ay mukhang isang detalyadong katalogo sa tabi ng mga brochure sa tabi ng natitirang eksibisyon, na hindi nag-aambag sa paglikha ng isang magkakaugnay na impression.
Lalo na nakakadismaya sa paghahambing ay ang "karanasan sa Romanian" - ang proyekto ng Magic Blocks, isang pagkakaiba-iba ng eksibisyon ng parehong pangalan na ipinakita sa Aedes gallery sa Berlin noong nakaraang taglagas, na binawasan sa laki ng isang maliit na stand. Sa parehong oras, ang paksa ay itinaas doon, na kung saan ay napaka-kagiliw-giliw para sa publiko ng Russia: sa Bucharest, din, mayroong isang matinding problema ng muling pagtatayo ng stock ng pabahay, kung saan ang mga awtoridad ay hindi nais na maglaan ng pera, at ang mga taong bayan na naisapribado ang kanilang mga apartment, marahil, nais itong gawin, ngunit huwag isipin kung paano (bago ang mapanlikha na ideya ng kusang-loob na asosasyong may-ari ng mga may-ari ng bahay ay hindi pa nakarating doon) Sa parehong oras, ang Bucharest ay nakaranas din ng isang boom ng "tuldok" at halos kusang pag-unlad, at ang mga distrito ng oras ng sosyalista ay nahahati ayon sa prinsipyo ng prestihiyoso at hindi prestihiyoso. Ang mga pag-ikot ng Romanian ay pag-ikot, kung hindi sinenyasan ang isang paraan palabas sa domestic sitwasyon, pagkatapos ay humantong sa pagmuni-muni kahit papaano. Sa kasamaang palad, ang nakakainis na pagiging maikli ng ipinakita na impormasyon ay hindi nagbibigay ng ganitong pagkakataon.
«Bagong Bagong Cheryomushki. Ang paggawa ng makabago ng (post) Soviet microdistrict”ay resulta ng gawain ng mga mag-aaral ng studio ng diploma ng Moscow Architectural Institute sa pamumuno ni Anna Bokova. Ang walang pagsalang orihinal na proyekto na ito ay may parehong kalakasan at kahinaan ng lahat ng mga diploma: kabilang sa mga una - ang pagka-orihinal ng mga ideya at diskarte, kabilang sa pangalawa - ang kanilang hindi matalinong utopianism.
Ang seksyon na "karanasan sa Russia" ng kumplikadong paggawa ng makabago ng mga gusaling tirahan ay nagsasama rin ng proyekto ni Nikita Sergienko, nagwagi ng unang gantimpala ng kumpetisyon ng International Union of Architects na "Maxmix Cities". Ang kanyang gawaing "Microdistrict: Next Life" ay nakatuon sa muling pagtatayo ng microdistrict ng Moscow na "Otradnoye".
Sa isang hiwalay na bloke ng PROM-2, na inayos ng magazine ng Project Baltia, ipinakita ang mga halimbawa ng Russia tungkol sa muling pagtatayo ng mga gusaling pang-industriya at ang kanilang pagbagay sa mga bagong pag-andar. Narito ang nakolektang walang alinlangan na matagumpay na mga halimbawa (ang mga sentro ng negosyo na "Langensiepen" at "Benois" ni Sergei Tchoban sa St. Petersburg, ang sentro ng disenyo ng ARTPLAY sa Yauza ng Sergei Desyatov at ang gusali ng tanggapan na "Intellect-Telecom" "Project 21 -" Arkitektura "), bagaman ang pagiging tiyak at Ang" pagiging makatotohanan "ng bahaging ito ng eksibisyon, sa paghahambing sa pangkalahatan nito, at kung minsan utopian o teoretikal, ang kapaligiran ay muling ipinakita ang hindi inaasahan at medyo hindi maipaliwanag na pagkakaiba sa sukat na katangian ng" Modernisasyon ng Modernismo ".
Gayunpaman, ang teorya ng modernismo ay naantig sa eksibisyon at direkta - sa dalawang proyekto ni Vladimir Frolov, editor-in-chief ng magazine ng Project Baltia. Ang una ay isang "arkitektura zero-object" - isang "yunit ng tirahan" ng Soviet - isang limang palapag na gusali, naging isang perpekto, ganap na form (ang modelo nito ay inilalagay sa hangganan ng bulwagan 14 at 14a sa ika-2 palapag). Ang isang bloke ng transparent na kongkreto na may sukat, ngunit walang window at openings ng pinto (ang daanan sa loob ay nakaayos sa pamamagitan ng isang underground ramp) ay dapat maging tirahan ng hinaharap at isang "tool" para sa deurbanization, nakakalat sa mga kagubatan at bukirin na may density ng 1 piraso / 5 km2. Nakuha ng may-akda ang proyektong ito mula sa Russian avant-garde, mas tiyak, mula sa mga eksperimento ni Kazimir Malevich, at kinumpleto ang kanyang iba pang gawa nito - ang video na "Modernism: +/–" (bulwagan 21 sa ika-3 palapag), na nagpapakita ang ebolusyon ng interpretasyon ng modernismo ng Soviet ng mga domestic artist at arkitekto 1980s - 2000s - mula sa pagtanggi ("Style of 2001" ni Mikhail Filippov) upang makumpleto ang pagtanggap (lahat ng magkatulad na "zero-object", na, gayunpaman, ay mukhang isang patawa ng mga pangarap ng avant-garde ng isang bagong buhay kaysa sa isang seryosong panlipunan -architectural utopia).
Sa pangkalahatan, ang "Modernisasyon ng Modernismo" ay pumupukaw ng magkahalong damdamin: ang kombinasyon ng kabutihan at detalye, teorya, utopia at pragmatism, ang laki ng malalaking lugar at indibidwal na istraktura sa isang limitadong lugar ay pinaghihinalaan ng mga tagapag-ayos na walang malinaw na pangkalahatang konsepto at isang mababaw na diskarte, kahit na mababaw - sa isang direktang kahulugan ng salita - ang diskarte, kapag patuloy na inilalapat, ay maaaring magbigay ng isang napakahusay na resulta. Ipinakita ito ng eksibisyon na "Facelift: mga bagong mukha ng mga dating kakilala" ng magasing Interni sa lobby ng Central House of Artists: ang mga curator ay nag-order ng mga proyekto para sa pag-update ng hitsura ng mga panel panel ng Soviet sa 10 batang mga arkitekto, at nag-aalok sila ng iba't ibang mga pagpipilian para sa mga imaheng maaaring mailapat gamit ang mga facade panel at iba pang mga materyales sa mga tipikal na gusali - mula sa romantikong balangkas ng mga pasyalan ng Petersburg (Andrey Barkhin) hanggang sa mga digital code (MilkFactory). Ang nasabing proyekto ay hindi gaanong mahal at magagawa sa loob ng balangkas ng isang maginoo na pag-overhaul, na kinabibilangan ng harapan ng pagkakabukod - bilang isang patakaran, na walang anumang halaga ng aesthetic.
