Ang Museo ng nayon ng Weissenhof sa Stuttgart, binuksan noong 2006 sa isa sa mga bahay nina Le Corbusier at Pierre Jeanneret, ay binibisita taun-taon ng isang average ng 25 libong mga tao, isang ikatlo sa mga ito ay mag-aaral at mga mag-aaral. Walang data sa kung gaano karaming mga mahilig sa arkitektura ng avant-garde ang tumitingin sa labas ng natitirang mga bahay, ang dating eksibit ng eksibisyon noong 1927 ng German Werkbund na "Pabahay", ngunit maaari itong ipalagay na walang mas kaunti. Ang mga naninirahan sa distrito, mga nangungupahan ng mga gusali ng apartment na sina Ludwig Mies van der Rohe at Peter Behrens, mga gusaling tirahan ng hinarang na pag-unlad ng Dutch Mart Stam at J. J. P. Ang Auda, ang mga gusali nina Hans Scharoun, Adolphe Schneck at Le Corbusier kasama si Pierre Jeanneret hangga't makakaya nila, ay protektado mula sa mga mata na nakakati at camera ng mga dumadaan. Nagtatanim sila ng mga palumpong sa paligid ng perimeter ng hardin, nagtatakda ng mga screen sa mga pintuan, at isinasara nang mahigpit ang mga kurtina. Ngunit hindi sila umalis - para sa iba't ibang mga kadahilanan. Higit pa rito
Hindi sila "ipinanganak" bilang isang bantayog, sila ay naging isang bantayog
Ang interes sa arkitektura ng Weissenhof ay hindi laging mayroon. Bagaman ang pinanggalingan ng nayon ay agad na naging isang polemikal, kahit na ang nakakaganyak na kaganapan ng isang pang-internasyonal na sukat. Sa kauna-unahang pagkakataon, sa loob ng balangkas ng isang eksibisyon sa konstruksyon, napagpasyahan na magtayo ng mga totoong bahay para sa mga residente sa hinaharap, sa halip na pansamantalang mga exhibit. Itinalaga ng German Werkbund na si Ludwig Mies van der Rohe, na noon ay pangunahin na kilala para sa kanyang hindi natanto na proyekto ng isang skyscraper sa Berlin na may mga facade ng salamin, bilang tagapangasiwa ng proyekto. Siya ang nag-anyaya ng iba pang mga kalahok.
Si Stuttgart, ang mayamang sentro ng industriya noong 1920s, ay handang magbigay, bukod sa iba pang mga bagay, isang balangkas ng lupa para sa eksibisyon - bilang kapalit ng isang pangako na ang mga lokal na arkitekto ay isasama sa programa. Hindi masasabing ang salitang ibinigay sa administrasyon ng lungsod ay nilabag, ang dalawang arkitekto ng Stuttgart - sina Adolf Schneck at Richard Döcker - ay nagpatupad ng kanilang mga proyekto, ngunit ito mismo ang naiisip ng lungsod. Ang mga tradisyonalista, mga kinatawan ng paaralan ng Stuttgart (halimbawa, isa sa mga may-akda ng proyekto ng sikat na istasyon na Paul Bonatz) ay naiwan. Malinaw na, upang maging kapani-paniwala, ang bago ay walang puwang para sa kompromiso. Ang pangalawang iskandalo ay ang pakikilahok ng Pranses na Le Corbusier sa isang kapaligiran ng lumalaking damdaming nasyonalista at revanchist (ganito ang posisyon niya sa oras na iyon), siya rin ang naging pangunahing pain sa "media" ng proyekto.
Matapos ang isang paghahanda sa pagmamadali (ang mga kalahok at tagapag-ayos ay mayroong 8 buwan sa kanilang itapon - mula sa oras na inanyayahan ang arkitekto sa paghahatid ng proyekto), noong Hulyo 23, 1927, binuksan ang eksibisyon. 17 arkitekto mula sa limang mga bansa ang nagtayo ng kanilang mga bahay sa Killesberg Hill, higit sa 60 mga tagadisenyo ang nagpakita ng mga bagong piraso ng kasangkapan at tela, ipinakita ng industriya ang mga bagong posibilidad. Sa loob ng apat na buwan ng eksibisyon na "Pabahay" na Weissenhof ay binisita ng higit sa kalahating milyong tao. Ang taginting sa international press ay mahusay. Gayunpaman, walang nag-aalangan na pumuna: ang pag-areglo ng mga patag na bubong ay tinawag na "Arab village", "neo-Morocco", at ang mga kasangkapan ay nahanap na hindi komportable at walang kagandahang-loob. Ngunit ang pinakamalaking problema ay ang gastos ng pabahay.
Ang programang "abot-kayang pabahay para sa lahat" ay naging maraming beses na mas mahal kaysa sa normal para sa rehiyon ng Stuttgart. Ang mga problema ay nagsimula kaagad pagkatapos ng pagtatapos ng eksibisyon. Ang pabahay ay naging mahirap na rentahan (lahat ng mga bahay sa ilalim ng kontrata ay pag-aari ng lungsod). Ang mga bagong nangungupahan mula sa mga unang taon ay nagsimulang magreklamo tungkol sa amag, at ang muling pag-unlad ay nagsimula kaagad. Maaari nating gunitain ang pahayag ng isa sa mga arkitekto ng Weissenhof, si J. J. P. Auda: "Sa unang taon, hayaan ang kaaway na manirahan sa bagong bahay, sa pangalawa - ang kaibigan, sa ikatlong taon maaari kang lumipat sa iyong sarili."
Ang desisyon na wasakin ang pag-areglo ay unang ginawa noong kalagitnaan ng 1930, ngunit ang mga mamimili ay hindi kaagad natagpuan para sa site. Noong 1938, nagpasya ang utos ng Wehrmacht na manirahan sa burol, ang lupa ay ipinagbili sa Third Reich, at ang mga arkitekto ng paaralang Stuttgart na sina Paul Bonatz at Paul Schmitthenner at isa sa "may-akda ng Weissenhof" na si Adolf Schneck ay nakibahagi sa kompetisyon sa disenyo. Ngunit isang taon na ang lumipas, pagkatapos ng pagsisimula ng giyera, ang punong tanggapan ng utos ay lumipat sa Strasbourg. Ang mga baril laban sa sasakyang panghimpapawid ay inilagay sa nayon, at isang ospital para sa mga batang may tigdas at dipterya ay binuksan sa gusali ng Mies van der Rohe. Sa panahon ng giyera, ang mga baril laban sa sasakyang panghimpapawid ay nawasak ng mga kakampi, at kasama nila ang mga bahay nina Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig at iba pa.
Sa sitwasyon ng kakulangan sa tirahan pagkatapos ng digmaan, walang pagpipilian: ang mga natitirang bahay ng Weissenhof ay naibalik, ang ilan ay nakumpleto - isa pang palapag ang itinayo sa bubong ng dobleng bahay ni Le Corbusier, ang mga terraces sa bahay ng Behrens ay nakoronahan ng gable mga bubong. Noong 1950s, ang mga bahay nina Bruno Taut, Adolf Rading, at ang pangalawang bahay ni Max Taut ay nawasak. Noong 1956, ang pahintulot ay inilabas para sa demolisyon ng mga bahay ni Le Corbusier (ngayon ay kasama na sila sa UNESCO World Heritage List), at ang interbensyon lamang ng burgomaster ng Stuttgart na si Arnulf Klett na naging posible upang maiwasan ang isang nakamamatay na pagkakamali. Siya ang nakakamit ng pagkilala sa natitirang 11 na mga bahay ng Weissenhof (sa simula ay may 21) bilang isang monumento ng arkitektura: ganito ang kalagayan ng kasalukuyang mga gusali na hindi maingat - na may binago na layout, binago ang pagpainit at mga komunikasyon.
Ang kasaysayan ay bumaba sa lupa salamat sa mga arkitekto at "ordinaryong" avant-garde connoisseurs na nag-organisa ng pangkat na Initiative 77: ito ang naging batayan ng kasalukuyang Kapisanan ng Mga Kaibigan ng Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - ang samahan na naglalaman ng museyo. Salamat sa pribadong pagkukusa at tulong, isang pasya ang ginawa sa isang radikal na pagpapanumbalik ng mga bahay, na isinagawa noong 1981-1983. Pagkatapos ay nirentahan muli ang inayos na pabahay.
Kotse sa bahay
Ang tagapag-alaga ng "Pabahay" na Mies van der Rohe ay nagsabi hindi lamang mga patag na bubong bilang isang pangkalahatang kinakailangan para sa mga proyekto ng mga kalahok, kundi pati na rin ang sapilitan na pahiwatig ng target na madla. Sa kanyang gusali ng apartment, halimbawa, ang mga maliliit na apartment ay naisip para sa isang nagtatrabaho solong babae, para sa isang pares na walang anak, para sa isang maliit na pamilya, para sa isang solong lalaki. Ang dobleng bahay nina Le Corbusier at Pierre Jeanneret ay dapat isaalang-alang bilang isang tahanan para sa isang pamilya ng mga manggagawa. Ang mga magkakahiwalay na bahay na solong pamilya ay inilaan para sa mga taong may mas mataas na edukasyon.
Ya. Y. P. Lumikha si Aud ng isang buong "kuta" para sa maybahay ng kanyang araw: pinihit niya ang bahay patungo sa kalye kasama ang pang-ekonomiyang bahagi nito - makitid na bintana na pinoprotektahan ang pribadong larangan, isang patyo para sa mga basurahan, pag-iimbak ng gasolina at mga pinatuyong damit, isang pintuan sa likuran. Upang makapasok sa "pintuan sa harap", kailangan munang dumaan ang isang maliit na pribadong hardin. Ang mabuting pansin ay binigyan ng natural na ilaw at sariwang hangin, ang mga hagdanan ay humantong sa mga patag na bubong, at ang mga terraces na ito ay nakita hindi lamang bilang isang pormal na elemento, ngunit bilang isang palaruan para sa mga ehersisyo sa palakasan. Ang isa sa mga balkonahe ng bahay ni Schneck ay bahagi ng banyo, sarado ng isang pull-out screen.
Ang lahat ay naisip sa isang lubos na makatuwiran at gumaganang paraan: ang mga sliding door (dingding din sila) ay binago ang layunin ng espasyo (ang gabi at araw na kalahati sa Corbusier house, halimbawa), ang kasangkapan ay alinman sa built-in o mobile, na-save sa pamamagitan ng puwang ng opisina (60-sentimeter ang pasilyo, ang mababang kisame ng mga silid-tulugan ng tagapaglingkod - at may mga tulad na silid kahit sa bahay para sa nagtatrabaho pamilya - at mga silid sa hardin). Ang nayon ay tiningnan din bilang bahagi ng iisang mekanismo. Sa pamamagitan ng kahulugan, siya ay bata, malusog, payat, ang mga bata ay naging, sa isang tiyak na kahulugan, isang nabawasan na kopya ng mga may sapat na gulang, at hindi isang kadahilanan na tumutukoy sa mga karagdagang kinakailangan para sa espasyo ng sala. Ang katotohanan ay gumawa ng sarili nitong mga pagsasaayos.
Nang matapos ang pagpapanumbalik ng pag-areglo ng Weissenhof noong unang bahagi ng 1980s, ito ay inanunsyo na ang mga apartment at bahay ay ipapaupa, ang batang pamilya ng N. ay hindi nag-atubiling matagal: "Sino ang ayaw tumira sa monumento ? " Ang pinaka-nakakagulat na bagay ay ang kanilang posisyon sa loob ng 32 taon ng buhay sa bahay na dinisenyo ng Dutch na arkitekto na si Mart Stam ay hindi nagbago. Naniniwala pa rin sila na ang pamumuhay sa isang eksperimentong nakalistang pabahay noong 1927 ay isang pagkadiyos, isang panalo sa lotto, isang hamon na tinanggap nila. At ito - sa kabila ng lahat ng karanasan at mayroon nang mga paghihirap at ang papalapit na pagtanda. Ang edad ni N. ay tiningnan ng may pag-asa, dahil sa likod ng pader, ang 92 at 86-taong-gulang na mga kapitbahay ay matagumpay na "nakikipaglaban" na may matarik na hagdan sa silid-tulugan at kahit na mas matitigas na hagdan na patungo sa hardin.
Kapag tiningnan mo ang mga kasangkapan sa disenyo na ganap na tumutugma sa pang-internasyonal na istilo ng Stam, sa itinayong muli na scheme ng kulay ng mga lugar, sa built-in na wardrobes, mga sliding door, window frame na naibalik alinsunod sa mga orihinal, maaari mong isipin na ang mga tao na propesyonal na konektado sa larangan ng arkitektura at disenyo na nakatira sa bahay. Ngunit hindi ito ang kaso. Ang may-ari ay dating nagtrabaho bilang isang printer at typetter sa isang bahay-pag-print, ang babaing punong-abala ay isang empleyado. Ang kanyang interes ay higit sa isang pampulitikang kalikasan: habang nagtatrabaho para sa Social Democratic Party, iginuhit niya ang pansin sa kasaysayan ng Weimar Republic at sa pagbabago ng mga demokratikong ideya sa mga proyekto sa arkitektura. Si Mies van der Rohe at ang kanyang koponan ay maaaring magalak sa pag-unlad na ito ng kanilang ideya: bagong konstruksyon, isang bagong uri ng pabahay bilang isang pamamaraan ng pagpapalaki ng isang nangungupahan - sa aksyon.
"Ang Mart Stam ay nagdisenyo ng isang bahay para sa isang maliit na pamilya, ngunit sa katunayan isang maximum ng dalawang tao ang maaaring manirahan sa bahay na ito," - isang pares ng mga taon pagkatapos ng pag-areglo, si N. ay nagkaroon ng isang anak na lalaki na nakatira pa rin sa kanyang mga magulang, at sila ay napaka pamilyar sa mga problema ng sama-sama na pamumuhay sa isang maliit na parisukat. mabuti. Ang layout ng bahay ay hindi nagbibigay ng isang pagkakataon upang magretiro, maliban sa silid-tulugan, ngunit kahit doon ay may puwang lamang para sa isang kama. Ginawang isang pag-aaral ang silid ng hardin sa ground floor, na konektado ng isang matarik na hagdanan patungo sa sala. Maaari kang mag-concentrate doon lamang kung walang manonood ng TV o nakikinig ng musika sa sala. Ang hindi magandang pag-soundproof ay ang unang problema. Ang pangalawa ay pagkakabukod ng thermal, ngunit ito ay naiintindihan. Para sa Stam, ang ilaw at hangin ay mahalaga, mayroong, nang naaayon, maraming mga bintana, at ilang mga pintuan. Ang pangatlo ay pinapanatili ang kalinisan ng bahay. Kapag ang pagdidisenyo ng mga bintana, halimbawa, sa sala sa itaas ng hagdanan na pababa, ang arkitekto ay hindi naisip kung paano ito huhugasan ng babaing punong-abala (ngayon ay kumukuha ng kumpanya si N. ng isang kumpanya upang hugasan ang mga bintana, dahil sila mismo ay hindi nakakagawa tulad akrobatiko aksyon).
Ang pamumuhay sa isang monumento ng arkitektura ay hindi lamang pagtanggap ng isang hamon, ngunit isang responsibilidad din, pati na rin ang pagpapanatili at pag-aaral ng pamana. Kabilang sa mga nangungupahan ng nayon, tulad ng isang minorya - limang bahay ang lumahok sa espesyal na programa, ang pamilyang N. mula sa bahay ni Mart Stam - kasama sa kanila. Ang mga residente ng mga apartment sa bahay ng Mies van der Rohe o Peter Behrens ay mga ordinaryong nangungupahan, hindi nabibigatan ng anumang mga espesyal na kundisyon. Sa halip, tiniis na lamang nila ang tumaas na pansin ng mga turista sa nayon, na hindi nais na iwanan ang magandang lugar. Ang mga nangungupahan ng limang iba pang mga bahay, "may malay sa arkitektura" na mga residente ng Weissenhof, ay lumagda sa mga espesyal na kasunduan sa may-ari ng real estate (ito ang estado ng Federal Republic ng Alemanya), ayon sa kung saan obligado silang ibalik ang orihinal na layout (at hindi palitan ito), subaybayan ang paggana ng mga orihinal na istraktura (halimbawa, mga sliding door), gumawa lamang ng pag-aayos sa pahintulot ng komisyon, atbp. Bilang kapalit, nakatanggap sila ng mga subsidyo para sa pagpapanumbalik at gawaing pagsasaayos.
Sa loob ng 32 taon ng buhay sa bahay ni Mart Stam, naibalik ng pamilya N. ang hagdanan sa silid ng hardin (ang mga dating nangungupahan ay isinara nang mahigpit ang pagbaba), isang built-in na aparador sa pagitan ng kusina at ng sala na may mga bintana para sa pagbibigay ng handa nang pagkain (inamin ng hostess na hindi pa niya ginamit ang pamamaraang "canteen" na ito, ang mga bintana ay sarado at natatakpan ng mga kagamitan sa kusina), mga sliding door sa pagitan ng sala at ng pasilyo. Ang hagdanan, rehas at mga istrukturang beams ay ipininta sa makasaysayang asul. Ang mga upuan ni Marcel Breuer na Thonet ay naitugma sa asul na ito, at ito ay ganap na walang pagkakataon: sila ang pinakamalapit na pagkakaiba-iba ng patent noong 1927
tagapangulo ng console ni Mart Stam (ang pagkakatulad na ito ay nag-udyok ng isang demanda upang matukoy ang may-akda ng ideya ng gayong upuan sa pagitan ng Breuer at Stam, na lumitaw noong huling bahagi ng 1920s). Ang mga frame ng window na may mga fixture ng kasaysayan ay itinayo din, at nakuha ng sala ang orihinal na scheme ng kulay batay sa isinasagawang pananaliksik.
Ang mga naninirahan sa bahay ng Stam ay nararamdaman ang kanilang sarili sa isang tiyak na kahulugan bilang mga tagapangasiwa ng museo, na nangangahulugang kung minsan (kahit na napakabihirang) magbubukas sila ng mga pintuan para sa mga bisita - mga arkitekto, mamamahayag, mag-aaral. Ang pinakamalaking pangkat na bumisita sa kanilang tahanan ay may bilang na limampung katao, sila ay mga babaeng sundalo ng Bundeswehr, na hindi man lamang nag-atubiling tumingin sa mga aparador. Ngunit ang pinaka-kamangha-manghang insidente ay nangyari noong 25 taon na ang nakalilipas. Nang ang edisyon ng Amerikano ng makintab na magazine na Mercedes ay naghahanda upang mai-publish ang isang artikulo tungkol sa Weissenhof, isang laconic na litratista ang dumating sa bahay ni Stam: una niyang nilinis ang buong bahay ayon sa kanyang paghuhusga, at pagkatapos ay kinunan ang loob ng 9 na mahabang oras, na ganap na hindi pinapansin ang mga nangungupahan, kasama na ang maliit na batang lalaki … Sa huli, sa anyo ng pasasalamat, inalok niya na gumawa ng mga larawan ng mga may-ari. Nawalan ng pasensya, tumanggi si N. Ngumiti sila ngayon: "Marahil tayo lang ang tumanggi na magpose para kay Annie Leibovitz."
