Pinag-usapan namin nang detalyado ang Perm Opera at Ballet Theatre sa isang artikulong nakatuon sa mga resulta ng kumpetisyon - isang klasikal na gusali na may isang pediment at isang portico ay nararapat na isinasaalang-alang isang simbolo ng lungsod at isa sa mga pangunahing sentro ng kultura, ngunit ang ang bantog na tropa ay matagal nang naging "maliit". Ang pangangailangan na muling itayo ang teatro ay tinalakay sa Perm sa huling 20 taon, ngunit higit pa at higit pang teoretikal, dahil ang lungsod ay walang alinman sa mga arkitekto na may kakayahang bumuo ng isang modernong proyekto, ngunit angkop at karapat-dapat na magkasama sa isang makasaysayang gusali, o pondo sa buhayin ang mga ideyang ito. Ang sitwasyon ay nagbago nang radikal nang magsimula ang internasyonal na mga kumpetisyon ng arkitektura na gaganapin sa Perm, at si Sergey Gordeev, isang bata, mayaman at napakahilig sa modernong arkitektura, ay naging isang senador ng Perm Teritoryo. Ang Avangard Foundation, na pinamumunuan niya, ay nagsagawa ng kumpetisyon para sa pinakamahusay na proyekto ng bagong gusali ng Opera at Ballet Theatre. Ang mga kilalang dayuhang biro ay inanyayahan na lumahok sa kompetisyon, na nagdisenyo at nagtayo ng maraming mga sinehan at bulwagan ng konsyerto. Ang ating bansa ay kinatawan ni Sergei Skuratov - ayon kay Gordeev, "ang pinakamahusay na arkitekto ng Russia, may kakayahan at maipagkumpitensya sa mga kasamahan sa Kanluranin." Sa pamamagitan ng paraan, para sa Skuratov, malayo rin ito sa unang gawa sa isang proyekto sa teatro - kumuha siya ng mga unang pwesto sa mga kumpetisyon para sa Theatre for Future Generations (UNESCO), ang Ballet Theatre. Anna Pavlova sa Moscow, Opera Bastille complex. At ang lahat na mas mahalaga para sa arkitekto ng Russia ay upang masusing pag-isipan ang proyekto para sa Perm, upang gawin itong hindi lamang maganda at hindi malilimutan sa isang mapagkumpitensyang pamamaraan, ngunit din na idetalye sa mga tuntunin ng pag-andar at pang-araw-araw na buhay, 100 porsyento na maisasakatuparan
Ang isa sa mga pinakamahirap na kontradiksyon sa mga tuntunin ng sanggunian ay ang kinakailangan upang magdisenyo ng isang kumplikadong mas malaki sa lugar kaysa sa umiiral na grupo, at sa parehong oras ay hindi baluktot ang sukat at proporsyon ng huli. Si Skuratov at ang kanyang koponan ay may dose-dosenang mga pagpipilian - mga extension sa likuran at panig, isang gusali na "yumakap" sa umiiral na teatro, isang bagong dami ng simetriko sa luma - at lahat sa kanila ay huli na naalis na tumpak bilang "nakalilito" ang orihinal na sukat. Ang katotohanan ay ang Perm Opera at Ballet Theatre ay matatagpuan sa isang parke na sakop ng Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya at ika-25 Anibersaryo ng mga kalye ng Oktubre, at pinahahalagahan ng Skuratov ang mayroon nang arkitekturang arkitektura at parke na halos higit pa sa makasaysayang gusaling mismo. "Kapag ang isang harapan na may portico ay nagsasara ng pananaw ng parke, agad na nauunawaan ng mga tao ng iba't ibang mga propesyon at nasyonalidad na nakaharap sila sa isang teatro," paliwanag ng arkitekto. "Ito ay isang klasikong, makikilalang imahe na naging isang imahe na bumubuo ng lungsod sa kamalayang pangkulturang pandaigdigan, at magiging isang krimen ang pagbaluktot nito, kaya't napagpasyahan naming paunlarin ito."
Ang paksa ng pag-unlad at paglago sa pangkalahatan ay naging susi para sa proyekto. Ang arkitekto ay nagpatuloy mula sa ang katunayan na ang teatro ay hindi lamang at hindi gaanong isang arkitektura monumento bilang isang buhay na malikhaing organismo, na patuloy na nagpapabuti. At ang mga pagbabagong iyon na nararanasan ng mga genre ng opera at ballet ngayon, ang klasikal na gusali ng teatro ay hindi na angkop sa tipolohikal. Kaya't ang senaryo ng pagtatayo sa tabi ng makasaysayang gusali ng isa pa, na medyo katulad nito, ay nawala. Ang arkitektura na may "Bilbao effect", iyon ay, mapaglaban moderno at nakakagulat, ay parang hindi katanggap-tanggap kay Skuratov. Para sa bagong gusali, kinakailangan upang makahanap ng isang imahe sa isang lugar sa gitna - kailangan itong maging maselan kaugnay ng kapwa kasaysayan at kalikasan, at sa parehong oras dapat itong kilalanin bilang isang teatro, bukod dito, isang teatro ng ang ika-21 siglo.
Ang klasikong arkitektura, kasama ang lahat ng pagpapahayag nito at monumentality, ay may isang napakahalagang tampok - ito ay ganap na may kakayahan sa sarili. At maaari ka lamang maghanap ng inspirasyon dito kung nagtatrabaho ka sa parehong estilo. Dahil hindi ito nalalapat sa anumang paraan kay Sergei Skuratov, mula sa simula pa lamang ay binalingan niya ang tingin hindi sa teatro, ngunit sa paligid nito, na binibigyang kahulugan ang gusaling pangkasaysayan bilang isang halimbawa ng arkitektura ng parke. "Ang lokasyon sa parke ay laging ginawang posible upang pagyamanin ang mga komposisyon na solusyon at panlabas na koneksyon ng spatial ng gusali sa tulong ng mga naturang bagay, halimbawa, tulad ng mga pakpak sa gilid, pagpapakita, pakpak, harap at mga portal ng serbisyo, hagdan, rampa,”Tamang tala ng arkitekto. "Ngunit ang lahat ng mga posibilidad na ito ay hindi natanto sa mayroon nang teatro, marahil dahil ang malawak na parke sa paligid nito ay nagmula pa sa kalaunan. Nawasak ito sa lugar ng bato na nawasak ng Gostiny Dvor noong 1929. Ang teatro ngayon, bilang karagdagan sa pangunahing, medyo mahinhin na pasukan sa pangunahing harapan, ay mayroon lamang isang mas katamtaman, hindi maginhawa na pasukan ng serbisyo sa silangang bahagi. Sa katunayan, ito ay isang saradong dami, hindi lamang masikip at hindi napapanahon, ngunit wala ring kinakailangang koneksyon sa pagganap sa labas ng mundo. At tiyak na ang pagnanais na ibigay ang teatro sa mga koneksyon na ito na sa huli ay sinenyasan sa amin ang konsepto at komposisyon ng bagong dami ".
Kapag ang pagdidisenyo ng bagong teatro, ginamit ng mga arkitekto ang prinsipyo ng maraming nalalaman na oryentasyon, na lumilikha ng mga bagong pasukan at dahil doon kasama ang kalikasan at lungsod sa larangan ng aktibong impluwensya sa teatro. Sa halip na ang dating mahigpit na paghahati sa mga zone na "kalye / teatro" at "panlabas / panloob na" Skuratov ay lumilikha sa parke ng isang sistema ng mga gusali na konektado ng mga karaniwang pag-andar at isang puwang sa publiko na patuloy na bukas sa publiko. Sa parehong oras, ang umiiral na teatro ay nananatiling sentro ng intersection ng mga pangunahing direksyon at pananaw ng parke, at ang mga arkitekto ay nag-ingat ng mabuti upang matiyak na pagkatapos ng muling pagtatayo, walang makagambala sa pag-ikot nito, tulad ng dati. Posibleng makamit ang tulad ng independiyenteng visual ng gusaling pangkasaysayan, una sa lahat, sa tulong ng hugis L na komposisyon ng bagong dami. Nagawang ipamahagi ng Skuratov ang lahat ng mga pagpapaandar na inireseta ng mga tuntunin ng sanggunian sa kumplikadong paraan na ang pangunahing dami ng bagong yugto ay nakatago sa likod ng mayroon nang gusali, at ang mga pakpak nito ay tila yumakap (kahit na sa isang magalang na distansya) ang canonical harapan sa isang pediment.
Ang mahabang bahagi ng titik L ay matatagpuan sa kahabaan ng ika-25 ng Letiya Oktyabrya Street, iyon ay, kahilera sa silangang harapan ng mayroon nang gusali. Sa pakpak na ito, may mga sining, cafe, rehearsal room at isang maliit na bulwagan para sa 200 katao - ang tinatawag na yugto ng pang-eksperimentong, na idinisenyo para sa mga pagtatanghal ng silid ng modernong ballet at opera. Ang pasukan sa bahaging ito ng gusali ay pinalamutian ng isang portal ng pananaw na may isang ramp - isang kamangha-manghang puting-bato na kampana ang nadulas patungo sa pangunahing gusali. Ang nasabing curtsey sa umiiral na teatro, sa isang banda, ay agad na makikilala bilang isang kilos ng Skuratov (sapat na upang gunitain ang kanyang gusali sa tirahan sa 11 Burdenko, ang mataas na bahagi na kung saan ay bahagyang nakabukas at baluktot na parang tumango nang mabuti isang naunang gusali na matatagpuan pahilis ng parehong may-akda), at sa kabilang banda, pinapayagan kang lumikha ng isang komportableng puwang sa publiko sa hangganan ng teatro at parke.
Ang "pundasyon" ng letrang L ay, sa katunayan, isang bagong yugto na may bulwagan para sa 1,100 mga upuan, warehouse para sa tanawin at mga costume, isang silid ng panayam, ang museyo ng Diaghilev, isang puwang ng atrium ng foyer na may mga bar, buffet at isang restawran. Ang maramihan ng bagong built space, kabilang ang mga lugar ng paglo-load para sa tanawin at mga restawran, warehouse at parking lot, ay matatagpuan sa hilagang bahagi, na naging posible upang mapanatili ang karaniwang oryentasyon ng teatro. At ang kaluwagan ng parke - isang bahagyang slope patungo sa Kama - pinapayagan ang mga arkitekto, nang hindi itaas ang taas ng bagong gusali, upang itaas ang mga bagong grupo ng pasukan, na inihahalintulad ang mga ito sa mga platform ng entablado na kapansin-pansin mula sa malayo. At kung ang isang nabuong ramp ay humahantong sa promising portico, kung gayon ang pangunahing pasukan sa bagong gusali ay dinisenyo bilang isang higanteng loggia na may isang hugis-itlog na 11-metro oculus, na hindi malinaw na tumutukoy sa sikat na Pantheon. At bagaman ang Perm ay napakalayo mula sa Roma, hindi lamang sa heograpiya, kundi pati na rin sa klimatiko, nagpasya si Sergei Skuratov na ang butas na ito ay dapat iwanang bukas: sa gabi, ang mga patak ng ulan o mga snowflake na nahuhulog dito ay mai-highlight, at ang pangkalahatang sukat ng ang loggia ay tulad ng mga bisita sa teatro ay palaging makakahanap, kung saan magtatago mula sa ulan. Ang tema ng oculus ay naging isa rin sa gitnang nasa panloob na disenyo - ang mga overhead light sa mga silid ng pag-eensayo at mga lampara sa foyer at awditoryum ay may parehong hugis na hugis-itlog, at sa huling kaso, ang plafond ay napapaligiran ng nagkakalat ng mga kumikislap na mga bituin.
Ang pagpili ng nakaharap na mga materyales ay naging isang pagkilala sa malupit na klima ng Ter Teritoryo. Ang mga harapan ng bagong teatro ay nakabalot ng Skuratov ng salamin na nakakatipid ng enerhiya, sa panloob na ibabaw kung saan inilapat ang isang matte na puting patong, na sumasagisag sa hamog na nagyelo. Ang pangalawang layer sa likod ng baso ay naglalaman ng mga composite panel na may isang manipis na layer ng tanso (0.1 mm), at, depende sa mga umaandar na lugar, inilalagay ang mga ito malapit sa isa't isa, o isang puwang na panteknolohiya ang naiwan sa pagitan nila at ng baso, o ang espasyo na may mga hagdan ng pagtakas ay naayos. Si Sergey Skuratov, na palaging napaka-mapagbigay na nagtataguyod ng kanyang mga proyekto na may mga parallel na pampanitikan at pang-kasaysayan, ay binibigyang diin na ang mga maiinit na pagsasalamin ng tanso ay sumasagisag hindi lamang mga tubo ng tanso at hinahangad na dula-dulaan, kundi pati na rin ang "mga tanso na tanso sa hardin ng Perm lungsod ng mga panahon ni Diaghilev" at ang pagkuha ng mga tanso na ores, na sikat sa daang siglo ng Ter Teritoryo.
Ang superposisyon ng gatas na puting baso at misteryosong shimmering na mapula-pula na tanso ay nagbibigay sa gusali ng isang tunay na mahiwagang glow, na sa liwanag ng araw ay kapansin-pansin lamang sa isang napaka-matulungin na mata, ngunit sa madilim, iyon ay, sa panahon at pagkatapos ng mga pagtatanghal, bibigyan ng diin ang tulong ng espesyal na ilaw. At ang dwalidad na ito ng hitsura ng bagong teatro, kaakibat ng labis na makatuwiran nitong pagpaplano at komposisyon, marahil ang pinakamahalaga at matagumpay na hanapin ng arkitekto sa proyektong ito. Ang bahagyang opaque na baso sa araw ay nag-aalis ng arkitektura ng teatro ng anumang karangyaan, natutunaw sa nakapalibot na tanawin at ginagawang mahinhin nito ang makasaysayang gusali. Sa gabi, tiyak na ito na nagsasama ng arkitektura sa isang kamangha-manghang spatial na pagganap, kapag ang teatro, na parang sa pamamagitan ng mahika, ay nagpapalawak ng mga hangganan nito at ginagawang mga enchanted na manonood ang lahat ng mga dumadaan.
