Ang paparating na Venice Biennale, ang anunsyo ng isang bagong paksa, isang pagtatanghal na naganap, ang mga kalahok at tagapangasiwa ng pavilion ng Russia ay pinangalanan. Ang lahat ng ito ay nag-udyok sa akin na alalahanin ang "heroic period". Upang bisitahin ang Venice, na naroroon, upang lumahok sa kumpetisyon para sa Olympus na iniisip na arkitektura ang pangarap ng bawat arkitekto. Bilang karagdagan, sampung taon na ang lumipas mula nang ito ay lahat, at ang mga alingawngaw ay napuno ng mga alamat, at ang impormasyon sa Internet sa maramihan ay nagbibigay ng "Golden Lion para sa arkitekturang potograpiya …".
Ayon sa opisyal na kahulugan ng hurado, sa literal, ito ay "Espesyal na Gantimpala para sa isang litratista sa larangan ng arkitektura para sa isang malaking kontribusyon sa Russian Pavilion, ang paglalahad kung saan malinaw na ipinakita ang mga makinang na imahe ng mga inabandunang mga lugar ng pagkasira ng Utopia." Gayunpaman, para sa pagkakalantad, ang bahagi na kinunan ng mga litrato. At ang "Golden Lion" ay napunta kay Jean Nouvel para sa French pavilion. Nang maglaon ay sinabi na inutang ko ang premyo kay Lara Vinca Masini, isang art historian at kritiko sa arkitektura, na mabagsik na ipinagtanggol ang etikal na posisyon na ito sa iba pang apat na kasapi ng hurado. Pagkatapos ang tema ng biennial ay "Mga lungsod. Mas mababa ang mga estetika, mas maraming etika "ay pinili ng direktor ng eksibisyon, Italyano Massimiliano Fuksas. Sa kauna-unahang pagkakataon, ang tagapangasiwa ng pavilion ng Russia ay ang kritiko sa arkitektura na si Grigory Revzin, na nagpakita ng kanyang konsepto ng "The Ruins of Paradise", at sa loob ng balangkas ng konseptong ito - isang eksibisyon ng mga gawa ng mga arkitekto na sina Mikhail Filippov at Ilya Utkin.
Ang aking hitsura sa Biennale ay pangunahing nauugnay sa 1995 exhibit na Melancholy sa Regina Gallery. Ang eksibisyon ay batay sa isang daang litrato na kuha sa Moscow, na naghihintay para sa mga pagbabago noong unang bahagi ng 90. Ang tema ng eksibisyon ay "Ruins", ang pagmumuni-muni ng pagkamatay ng matandang Moscow, na nagbubunga ng mga saloobin tungkol sa pagkamatay ng kultura ng nakaraang siglo. Ang etikal na pag-uugali patungo sa pamana ng kultura ay ang tema ng aking paglalahad sa ilalim ng pangkalahatang pamagat na "Stratigraphy ng Metropolis". Matatagpuan ito sa ilalim ng pavilion ng Russia. Sa isang silid mayroong isang bahagi ng eksibisyon ng Melancholy, sa kabilang banda ay may isang pag-install na tinatawag na The Crust of the Earth, na isang mabibigat na bloke ng bato na may isang plano ng Moscow na nakaukit dito - isang layer ng lupa, tulad ng isang trabaho ng sining, inukit sa labas ng sentro ng lungsod. At ang pag-install na "Monument of Time", na binubuo ng 8 etchings, na kumakatawan sa sunud-sunod na mga layer ng mga linya at ang mismong board. Sa pamamagitan ng artistikong kilos, hinimok ko kayo na mahalin ang inyong lungsod sa paraang ito.
Tumugon si Fuksas sa apela na "Mas kaunting mga estetika, mas maraming etika" sa kanyang paglalahad sa "Arsenal" pavilion. Dito, nai-save ng mga bagong teknolohiya at modernong arkitektura ang isang naghihingalong mundo. Dapat pansinin na ang paglalahad ng "Russian Pavilion" militanteng nakipagtalo sa konsepto ng Fuksas. At sa kabila ng tema, ang malakas na pag-install ni Mikhail Filippov, na kumakatawan sa neoclassical style ng may-akda, ay hindi katulad ng anupaman at napakaganda. Ang araw pagkatapos na maabot ang mga parangal, si Jean Nouvel mismo ang dumating sa amin, ngumiti at tiningnan ang lahat nang mahabang panahon, pagkatapos ay hiniling na pirmahan ang mga katalogo, at nang umalis siya ay buong-buo naming "tinalakay" ang kanyang pavilion, na sa katunayan ay napaka katulad ng mga gawa ng Russian Sots Art ng huling bahagi ng 80s … Ang mga masasayang damdaming makabayan sa isang baso ng alak ay sinira ng paglitaw ng isang delegasyon ng Russia na pinamumunuan ni Vladimir Iosifovich Resin. Si Grigory Revzin ang unang nag-shoot at nag-ulat, pagkatapos ay ipinakita ni Filippov ang kanyang paglalahad. At gaano man ako pagsisikap, hindi ko maipaliwanag ang kahulugan ng eksibisyon, kung ano ang pag-ibig para sa aking sariling lungsod at kung bakit ko kunan ng larawan ang mga lugar ng pagkasira kung maraming mabuti at magagandang bahay sa Moscow. Makalipas ang ilang sandali, sa isang hapunan, bilang isang "laureate parsley", nakaupo ako sa tapat ng Resin, at nagpatuloy kami sa aming pag-uusap tungkol sa Venice, at sinubukan kong ipaliwanag ang mga lihim ng kagandahan nito, at nakatanggap ng isang kategorya na hindi pagkakasundo sa aking sariling mga argumento, at bukod dito, narinig ko na ang complex ng gusali ng Moscow ay mag-aalok ng kanyang tulong sa alkalde ng Venice sa pag-overhaul ng kanyang stock ng pabahay. At pagkatapos ay sumiksik ako nang masigasig, at napagtanto kong gaano kabuti na "nadulas" tayo sa oras na ito. Ngayon lamang ang mabubuting bagay ang naaalala. Walang presyon mula sa mga awtoridad, at ang pangangasiwa ay hindi masyadong mapanghimasok, at ginawa namin ang nais naming gawin.
Ang paksa ng may-akda, ang tagapangasiwa at ang mga awtoridad ay napaka-marupok at kontrobersyal. Nang, sa aming malayong kabataan, kami ni Sasha Brodsky ay nag-paligsahan, ay hindi natatakot sa anuman at nanalo, wala kaming censorship o curator. Nang maglaon ay nagbiyahe kami sa ibang bansa, gumawa ng mga eksibisyon at pag-install, wala rin sila doon. Masuwerte kami at pagkatapos ay "nadulas". Ngunit ang mga oras ay nagbago at tila ngayon imposible nang walang mga curator. Siyempre, ang mga eksibisyon ng may-akda ay isang bagay, at ang pavilion ng Russia na may mga makabayang overtone ay iba pa. Ang pavilion ay kumakatawan sa Russia. Ngayon ang Russia ay isang paatras na estado sa lahat ng respeto at hindi maaaring makipagkumpitensya sa mga maunlad na bansa alinman sa patakarang panlipunan o sa anumang larangan ng kaunlaran sa ekonomiya. Ang bansa ay nasa ilalim ng "teknikal na rebolusyon". Ang tanging bagay lamang na mayroon tayo at maipagmamalaki ay ang kultura, pamana sa kasaysayan, at mga tao, ang kanilang malikhaing potensyal ng tao, ang tunay na gawain ng mga may-akda.
Ngunit naiintindihan ng bawat isa ang kahulugan ng pagkamakabayan sa kanyang sariling pamamaraan. Kung gayon lumitaw ang tanong, sino ang mas makabayan? Isang kumplikadong konstruksyon na kumakatawan sa pera at kapangyarihan, na nagbibigay ng square square ng pabahay, o isang grupo ng mga intelektwal mula sa Arhnadzor na sumusubok na mapanatili ang isang maliit na makasaysayang bahay. Bakit napakahalaga ng tagumpay sa isang laban sa football sa bansang ito, at hindi mahalaga kung sino ang mananalo, Gazprom City o makasaysayang St. Petersburg? Bakit takot na takot ang mga awtoridad sa Russia sa may-akda at ginusto na makitungo sa isang impersonal na masa ng mga tagadisenyo, at sa kumpetisyon at walang kumpetisyon, palaging nanalo ang isang proyekto mula sa isang banyagang "bituin"?
Ang pag-unawa sa pagkamakabayan sa bawat tiyak na kaso ay naging mapagpasyang. Para sa akin, nangyari ito sa Holland sa malaking pagbubukas ng Portal entrance sa Den Bosch ceramic center, na ginawa namin kay Sasha Brodsky, at walang delegasyon ng Russia doon. Pagkatapos ay isang lokal na residente, isang matandang buhok na lalaki, ang lumapit sa akin at sinabi: "Nakipaglaban kami sa iyo, mga Ruso, palagi kaming natatakot at hindi ka namin mahal, ngunit kung ano ang ginawa mo para sa amin - gusto ko ito, at ngayon Iba na ang tingin ko sayo … ". Marahil, ang isang tagumpay sa palakasan ay nagdudulot ng isang mas simpleng pagpapakita ng damdaming makabayan, ngunit kinakailangan sa lahat ng gastos upang gawing Sochi Olympics o Eurovision ang Russian pavilion? Ang lahat ng mga katanungang ito ay hindi isang problema para sa mga napiling may-akda sa oras na ito. Kailangan lang nilang maniwala at sasagutin nila ang tema ngayon, nagpose sa biennale, at ayusin ang lahat nang perpekto, at gawin ang kanilang trabaho. Kailangan lang nilang hindi makagambala!
