Ang proyektong ito ay inilaan upang palitan ang naitayo noong 1970s. pagbuo ng "President Service" sa site, napapaligiran ng tatlong panig ng kumplikadong "Mirax-Plaza". Ang serbisyo ng pagkapangulo ay lumipat na sa isang bagong gusali, at sa lugar na ito pinlano na magtayo ng isa pang bahagi ng tanggapan ng "plaza" - sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ng parehong "Mirax". Ang proyekto ay napili nang mahabang panahon - isang taon at kalahati, sigurado, kasama sa mga maagang panukala mayroong kahit na dalawang mga tower, katulad ng mga "plaza" na skyscraper. Sa kasong ito, ang isang basong kagubatan, isang mini-City, ay malamang na lumaki sa sulok ng Kutuzovka at ng Third Ring. Ngunit hindi ito nangyari, dalawang panghuling proyekto ang ginawa nina Alexander Asadov at Nikolai Lyzlov, at ang panghuli (sa sandaling tumigil ang krisis sa mga plano ni Mirax) ay ang proyekto ni Nikolai Lyzlov.
Ang gusali na dapat sana ay papalit sa Pangulo ng Serbisyo ay isang simple at malaking parallelepiped na may isang malaking patyo. Sa labas, natatakpan ito ng isang pilak na metal na mata, kung saan si Nikolai Lyzlov, ngunit sa pamamagitan ng kanyang sariling pagpasok, "binaybay" sa pagtatayo ng Embahada ng Netherlands sa Berlin, na itinayo ni Rem Koolhaas. Ang mesh ay maliit at, sa kabila ng ilang transparency, ginagawa nitong ganap na sarado ang harapan, "balot". Alin ang kagaya ng epekto ng berdeng parilya na ang mga bahay ay iginuhit sa panahon ng pagsasaayos - maaari mong makita na mayroong isang bagay sa loob, ngunit hindi ito gaanong malinaw kung ano.
Tatlong pader na nakaharap sa mga gusali ng Mirax Plaza ay ganap na hinihigpit at naging isang ganap na walang kinikilingan na background para sa mas aktibong mga harapan ng bato ng Sergei Kiselev. Sa pang-apat - ang tanging libre, na nakaharap sa Street ng Kulneva at samakatuwid ay gampanan ang papel ng isang pintuan sa harap - walang simetrya hugis-parihaba na bukana na lilitaw sa mata na "balat". Mayroong ilan sa kanila, karamihan sa kanila ay mga pahinga, ngunit may dalawang makintab na salamin ng salamin na salamin. Sa halip na isang pagkakayari, tatlo ang nakuha: mata, pagkabigo, protrusion. Ang lahat ng ito ay kahawig ng isang laro ng "labanan sa dagat" na nadagdagan ng maraming beses, kung saan ang papel na ginagampanan ng mga cell ay ginampanan ng mga kasukasuan ng mga plate ng mesh. Ang pinakamaliit na "barko" ay isang butas na isang selyula (taas ng isang palapag), ang pinakamalaki ay apat hanggang apat. Sa ilalim, maraming mga cell ang nagsasama sa isang pahalang na linya at nabubuo ang mga puwang ng mga pasukan. Nagbibigay sila ng isang ideya ng laki ng gusali, kung saan, nakabitin sa puwang ng pasukan, ay tila ganap na siklopan. Ang gusali ay isang higanteng bundle. At may nakabalot dito?
Tama, ang pangunahing bagay dito ay nasa loob. Sa loob mayroong isang malaking atrium, isang panloob na tinawag ni Nikolai Lyzlov na walang iba kundi ang "Piranesian". Dapat kong sabihin na ang dalawang pamilyar na salita - "atrium" at "interior", hindi talaga umaangkop sa puwang na ito. Ngunit ang "Piranesian" - ganap na umaangkop. Isang perpektong makatarungang kahulugan - isang epekto na katulad ng kamangha-manghang mga ukit sa Piranesi ay tiyak na narito. Ito ay mahalaga na ito ay hinanap, tila, may layunin - at bilang isang resulta, ito ay kagiliw-giliw na obserbahan kung ano ang nakakatakot na romantikong imahen na ito ay gawa sa loob ng balangkas ng minimalist na modernistang arkitektura.
Una sa lahat, ito ay, syempre, laki. Sa loob - hindi tulad ng labas, walang grid dito, lahat ng 16 na palapag ay naroroon, na iginuhit ng mga hilera ng loggias. Ang nasabing isang atrium ay hindi na isang atrium, ngunit isang sakop na parisukat, isang piraso ng lungsod ang pumulupot tulad ng isang kuhol sa loob nito. Sa prinsipyo, para sa modernong Moscow, 16 palapag ang halos pamantayan. Ngunit ito ang kaso kapag inilalagay ang mga ito ng mga kabute at plato sa paligid ng lungsod, kung maaari mong tingnan ang mga ito mula sa malayo, at kapag lumapit ka, interesado ka lamang sa pasukan. Hindi ito gumana nang ganyan dito - dahil ang puwang ay gumuho at na-block mula sa itaas, ang sukat nito ay nakatuon at pinipilit ang sarili na igalang. Dahil ang puwang na may kisame, nasanay pa rin tayo na isaalang-alang ang loob, ngunit para sa panloob ay napakalaki. Ang "kisame" ay may linya na may malalim na kongkreto ribs sa mga cell - bawat isa ay sumusukat ng 8 hanggang 8 metro - ang bawat gayong cell ay madaling magkasya sa isang disenteng sala.
Ang bubong ng Cyclopean ay sinusuportahan ng tatlong pantay na malalaking bilog na haligi, bawat tatlong metro ang lapad - gayunpaman, na may 16 na palapag na taas, hindi pa rin ito makapal, at kahit payat. Ang mga suporta ay nakahanay, na kung bakit sa ilang kadahilanan mayroong isang pagkakaugnay sa mga lamppost - pagkatapos ay magiging malinaw kung gaano sila kalaki. Ngunit ang pinakamalakas na trick, sa palagay ko, ay ang dalawang haligi na bahagyang "recessed" sa mga sahig ng opisina. Isang bagay tulad ng isang pitong palapag na hugis-parihaba na pugad ay nakalakip sa isa sa mga ito - ang bahay ay nakadikit direkta sa isang poste at nakabitin dito. Ito ay lumabas na isang bahay na nakadikit sa isang malaking haligi at napapaligiran ng isang lungsod - isang lungsod sa loob ng isang lungsod. Ang mas mababang bahagi ng iba pang haligi ay recessed sa isang masa ng mga sahig, na kung saan sa pahilis, tulad ng isang ampiteatro, palawakin pababa, reclaiming karagdagang puwang mula sa atrium.
Ang napakalaki, nakapaloob at cellular na puwang ay dapat na maging kamangha-manghang - nais kong itayo ang bahay kahit papaano upang makapasok at maramdaman kung paano ito. Gayunpaman, mayroon ding sapat na mga guhit - bukod dito, sa graphic form na ang proyekto ay nakakakuha pa ng isang karagdagang, talagang "Piranesian" na kagandahan (tandaan na ang Piranesi ay kilala sa amin lalo na sa anyo ng mga pag-ukit). Sa anumang kaso, halata na ang proyektong ito, kahit na ito ay ginawa sa pag-asa ng pagpapatupad, ay may kakayahang umiiral sa isang virtual form - mayroon itong isang malaking malaking "papel", at samakatuwid ay may malaking potensyal.
Una, ang bagong gusali ay ganap na naiiba mula sa mga nakapaligid na mga gusali ng Mirax Plaza ni Sergei Kiselev - na, ayon kay Nikolai Lyzlov, naangkop sa mga may-akda ng parehong proyekto. Kahit na sa ilang lawak ang kabaligtaran ng "plaza" - sa ganoong kapitbahayan ay magiging hitsura ito ng isang palasyo, sa kabila ng matalinong pagiging mahinhin ng proyekto ng Kiselev ng mga pamantayan ng Moscow noong nakaraang taon. Iyon ay, kung ang Mirax Plaza ay isang pinigil na proyekto, kung gayon ang isang ito, na nag-ugat sa kanyang bakuran, ay ganap na minimalist. Siya, tulad ng maraming iba pang mga proyekto ni Nikolai Lyzlov, ay parang deklarasyon ng minimalism. Ngunit hindi lamang.
Pangalawa: ang proyekto ay halos kapareho ng pitumpu't isang taong nagtatayo ng "President-Service" (na madaling makita, dahil ang huli ay hindi pa na-disassemble). Ito ay ang parehong hugis-parihaba, na may parehong patyo, na may parehong mga may guhit na bintana. Totoo, ang bagong gusali sa proyekto ay mas malaki, ang patyo ay natakpan ng isang bubong, at ang mga bintana ay pinalitan ng mga balkonahe, na natatakpan din ng isang lambat sa labas, ngunit nadarama ang pagpapatuloy. Kahit na hindi nalalaman na si Nikolai Lyzlov ay isang taos na tagahanga at tagahanga ng arkitektura noong 1970, ngunit pagtingin lamang sa proyekto, maaaring isipin ng isa na ang arkitekto ay nagpasya na itayo ang kanyang matapat na kahalili sa lugar ng Pangulo-Serbisyo.
Ang puwang ng atrium ay maaaring ipakahulugan bilang isang plastik na pagmuni-muni sa tema ng modernistang arkitektura at ng modernong lungsod - ang natakpan na patyo ay tulad ng isang piraso ng kalye na kinuha "magkahiwalay", naka-compress, pinalaki - samakatuwid ang mga emosyon. Sa ilang lawak, ito ay isang pagganap - ang paghahambing ng arkitektura sa teatro ay kilabot na pagod, ngunit sa kasong ito (hindi katulad ng marami pang iba) angkop ito. Bukod dito, malinaw na ang dula ay tungkol sa isang modernist na lungsod, at ang may-akda, na animo, kahit na ginagawa ang isa sa mga bayani ng gawain na isa sa mga bayani ng gawain (marahil kahit na ang pangunahing), na katangian ng katakutan ng dystopian. Sa anumang kaso, kung hindi isang pag-play, pagkatapos ay isang pantasya sa arkitektura. Na nagbabalik sa atin mula sa modernismo hanggang sa Piranesi.
Ang pangatlo at, sa aking palagay, ang pangunahing tampok ng proyekto ay isang uri ng tago (iyon ay, nakatago) na klasismo. Ang mga binti ng elepante ng mga bilog na haligi ay maaaring maging katulad ng mga haligi, ang mga cell ng kisame ay mga caisson, at ang mga balconies na bumababa sa mga hakbang mula sa timog na dulo ay isang amphitheater. Siyempre, ang lahat ng ito ay napaka-malabo na kahawig ng mga prototype (kung mayroon man), ngunit ito, sa pamamagitan ng paraan, pinahihigpit lamang ang impression. Dahil ang tubo para sa mga komunikasyon at mga poste ng atrium ay maaaring may anumang laki, ngunit ang isang 16-palapag na haligi o isang caisson na may isang lugar na average na sala ay napakalaki.
Dito nais kong matandaan ang dalawang bagay. Na ang arkitektura noong dekada ng 1970 na minahal ni Nikolai Lyzlov ay nabuo mula sa minimalism at brutalism hanggang sa isang napaka-kakaiba, ngunit klasismo. Halimbawa, ang mga katulad na square caisson (kapansin-pansin lamang na mas maliit ang laki) ay matatagpuan sa pavilion ng Lenin steam locomotive, na itinayo ni Leonid Pavlov.
At gayun din - na ang Russian avant-garde noong huling bahagi ng 1920s ay nakikibahagi sa paglilinis ng geometriko at pag-isipang muli ng mga klasikal na form. Ang mga maliliit na elemento ay lumago at naka-abstract upang makumpleto (o halos kumpleto) na hindi makilala, na inilalantad ang kanilang likas na geometriko.
Tila sa akin na may katulad na nangyayari sa proyektong ito ni Nikolai Lyzlov - isang aplikasyon para sa paggalaw sa ilang bahagi kung saan nahuhulog ang anino ng mga haligi. Totoo, hindi ang imahe ng templo o ang hugis ng haligi ang muling naisip dito, ngunit ang romantikong diwa ng mga inukit ni Piranesi. Alin, sa katunayan, naging malapit din sa modernong arkitektura.
