Ang kasaysayan ng proyektong ito ay bumalik halos sampung taon. Ang namumuhunan sa konstruksyon, United Finance and Construction Corporation (UFC), ay nakakuha ng plot ng lupa sa Tverskaya Street noong huling bahagi ng 1990s, at sa simula pa lamang ng 2000, sinimulan na ni Evgeny Gerasimov na magtrabaho sa solusyon sa arkitektura at pagpaplano para sa hinaharap na elite complex. Walang nag-alinlangan na ito ay dapat na eksaktong elite na tirahan - ang bahay ay matatagpuan limang minuto mula sa Tauride Palace, hardin nito at medyo malayo pa mula sa Smolny Cathedral, iyon ay, sa pinaka makasaysayang bahagi ng St. Totoo, noong panahon ng Sobyet walang tirahan dito - ang bahay ay itinayo sa teritoryo ng dating halaman ng Avtoarmatura, na ang mga gusali ay pinahintulutan ng KGIOP na wasakin. Kapansin-pansin din na direktang kabaligtaran - sa 6 Tverskaya Street - ang parehong namumuhunan ay nagmamay-ari ng isa pang balangkas, kung saan itinayo din ang isang gusaling tirahan na dinisenyo ni Gerasimov. Para sa iba`t ibang mga kadahilanan, kabilang ang krisis at mga kapritso ng merkado ng konstruksyon, ang numero ng bahay 6 ay kalaunan dinisenyo, ngunit na binuo nang mas maaga kaysa sa katapat nito.
Ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng mga plots na matatagpuan sa tapat ng bawat isa ay ang bahay na pinag-uusapan na 1 ay matatagpuan sa pagitan ng dalawang mayroon nang mga gusaling pangkasaysayan, at ang bahay 6 ay matatagpuan sa sulok, sa tabi ng Old Believer Church of the Sign, puti, at pyramidal- napakalaking, tulad ng ulo ng asukal. Ang simbahan ay itinayo sa simula ng ika-20 siglo ng arkitekto na si Dmitry Kryzhanovsky sa istilong Art Nouveau. Ang mga gusali ng Evgeny Gerasimov ay pinalilibutan ito ngayon sa dalawang panig: ang naunang numero ng bahay na 6 ay sumasalamin nito sa kanyang hubog na salamin na bay window, at ang numero ng bahay na 1A ay hindi nakikipag-ugnayan sa plastik sa monumento ng isang siglo na ang nakakaraan, nakatayo lamang ito, halos kabaligtaran, at ay hindi partikular na tumutugon sa simbahan. Ngunit mayroon siyang ibang kapitbahay - ang pinakamalapit sa kaliwa, ang apartment house ng I. I. Si Dernova, na mas kilala sa tawag na "House with a Tower", ang parehong tirahan ni Vyacheslav Ivanov at ginugol ang tinaguriang Ivanov Miyerkules. Sa arkitektura, ang bahay na ito ay kagiliw-giliw bilang isang halimbawa ng isang matagumpay na kumbinasyon ng pinigilan na eclecticism at modernidad. Ayon kay Evgeny Gerasimov, ang kapitbahayan na ito ay naging mapagpasya para sa kanya. Itinakda ng "House with a Tower" ang taas ng gusaling isinasagawa malapit sa konstruksyon, at ang tema ng bay windows, at ang pangkalahatang istilo ng bahay, na maayos, halos tulad ng isang daang taon na ang nakakalipas, na nagtatayo ng pangunahing harapan nito sa pulang linya ng kalye.
At kung ano ang isang harapan! Ito ay natatakpan ng isang brutal, napaka-embossed na kulay-abong coat coat. Ang mabatong pang-ibabaw na kaluwagan nito ay sinagip ng mga bakal na bakal ng makintab na bato at makintab na baso, habang ang malalaking mga anggular bay windows ay nakasabit sa sidewalk. Ang lahat ng ito ay lalong kahanga-hanga sa gabi, kapag ang magaspang na simpleng bukid ay pinatitindi ng pag-backlight.
Ang prototype ng harapan ay halata: ang mga ito ay mga gusali ng apartment na istilo ng Art Nouveau, o sa halip ang "Hilagang Art Nouveau", o mas tiyak na isang napaka romantikong (marahil ang pinaka romantikong) bahay ng St. Petersburg Art Nouveau sa " hilagang "pagkakaiba-iba -" House with Owls "sa Petrogradskaya Side, ito ang parehong apartment house ng Tatiana Putilova, na itinayo ng arkitekong Ippolit Pretro noong 1907. Halata ang mga pagkakatulad: ang malupit na kulay-abo na kulay at magaspang na ibabaw ng mga dingding, malalaking bintana na may mataas na mga dulo ng trapezoidal, kasama ang isa pang detalye - kayumanggi na mga bindings ng isang nakakatawang pattern, sa mas mababang bahagi ng frame ay malawak, at sa itaas na bahagi ng baso ay pinaghiwa-hiwalay sa isang parilya ng maliliit na mga parisukat. Ang tatlong pinangalanang mga elemento ay sapat na upang maunawaan na ang bagong harapan ng Yevgeny Gerasimov ay tumutukoy sa isang tiyak na (marahil ang pinakamahusay sa lungsod) monumento ng "Northern Art Nouveau". Ipinapaliwanag ng arkitekto ang kanyang kagustuhan para sa partikular na ito, ang pinaka matindi, malamig, ngunit iba-ibang inspirasyon ng Wagnerian ng iba't ibang Art Nouveau: "… Nais kong gumawa ng arkitektura na naaayon sa ating panahon, ngunit sa tingin ko ay medyo mabagsik at sa ilang mga paraan kahit walang awa."
Gayunpaman, mayroong higit na mga pagkakaiba kaysa sa pagkakatulad - nagsasalita tungkol sa kanyang bagong gusali, binibigyang diin din ng arkitekto na hindi niya nais na "gawin ang Art Nouveau sa pinakadalisay na anyo", na nagsusumikap para sa isang mas "malaya at modernong istilong ekspresyon". At dapat nating aminin na ang modernidad ng bahay na ito ay halata tulad ng katotohanang umaakit ito sa imahe ng Pretro. Ang katotohanang ang bahay ay mas malaki at ang harapan ay ang dulo lamang ng malaking yelo (ang natitira ay nakatago sa mga patyo na istilo ng St. Petersburg at sa ilalim ng lupa sa isang modernong paraan) ay hindi ganon kahalaga. Ang isa pang bagay ay mas kawili-wili: ang pagkuha ng wika ng Northern Art Nouveau bilang batayan, ang arkitekto ay hindi lamang iniangkop ito sa isang mas malaking sukat (ang limang palapag na bahay ni Putilova sa tabi niya ay tila kamara), ngunit matalinhagang, siyempre, lumiliko ang lohika ng napiling istilo sa loob. O ibabaliktad niya ito.
Una sa lahat, ang Art Nouveau, at lalo na ang hilagang, mas gusto na bihisan ang kanilang mga bahay ng magaspang na "fur coats", naobserbahan at binigyang diin ang lohika ng tektoniko: ang kalawang ay mas malaki sa ilalim, mas malambot sa tuktok, mas mataas - mas magaan at pambobola. Hindi ito narito - ang mas mababang baitang ay nahaharap sa isang patag, makinang na pinakintab na bato, ang ephemeral na ibabaw na nakikipagkumpitensya sa mga salamin na ibabaw ng mga showcase. Sa itaas, mula sa pangatlo hanggang sa ikapitong palapag, ay bukid, habang ang ikawalong palapag ay makinis at humuhupa mula sa pulang linya.
Madali itong makita dito, una, ang paboritong prinsipyo ng arkitektura ng modernismo, na, hindi tulad ng klasikal na arkitektura, ay hindi binibigyang diin ang "paglago" ng tectonic ng harapan mula sa lupa, ngunit, sa kabaligtaran, hinahangad na ipakita ang harapan nito "nakabitin" sa bahay, o kahit na "naglalambing", umakyat sa itaas ng lupa. Ipinapahayag ng Modernismo ang temang ito alinman sa pamamagitan ng bukas na suporta ng ground floor, o, mas madalas, na may mga guhitan ng solidong baso, na magkatulad sa mga air cushion. Pangalawa, ang solusyon sa itaas na bahagi ay katulad din sa pagtanggap ng isang salamin na penthouse na pinagtibay sa modernong arkitektura, dito lamang ito mas bato at nakabalot (kulay-abo na rin) na metal, kung saan, gayunpaman, ay hindi binabago ang tunay na kakanyahan ng bagay. - pinadali at itinatago ito mula sa mga dumadaan sa likuran ng kornisa. ang bahay ay nagpapanggap na hindi ito walo, ngunit pitong palapag; well, kahit saan wala ito. Ang simple at masigla na mga linya ng mga bay windows, sa pamamagitan ng paraan, ay pumupukaw din ng mga asosasyon na hindi gaanong pinino sa mga pino ng modernidad, tulad ng matapat na direkta ng mga avant-garde balconies. Samakatuwid, sa kabila ng halatang paggamit ng bokabularyo ng hilagang modernismo, itinatayo ito ng arkitekto sa syntax ng modernong modernismo.
Ang nagresultang pagsasanib ay hindi estranghero sa dula-dulaan at kahit na isang tiyak na pose, metaphorical exaggeration sa laro sa mga form ng isang siglo na ang nakakaraan. Ang mga higanteng bintana sa tuktok, ang mga bindings na kung saan ay mahusay na tune sa bahay ng Pretro, ay nakoronahan ng "kokoshniks" na mga platband na gawa sa flat grey na may guhit na bato, na may napakalaki (eksaktong taas ng isang palapag) mga bato ng kastilyo na ipininta sa kanila, na may isang metal rib na lumalaki sa gitna ng bawat isa sa kanila - na nagbibigay ng isang lohikal na paglipat sa mga metal na cornice. Alin ang sinusuportahan (ito ay isa sa mga paboritong trick ni Gerasimov) ng simple at bihirang may spaced na mga parihaba na console, isa bawat pader.
Ang mga Platband, sandriks at kokoshniks - lahat ng bagay na nag-frame ng mga bintana sa klasikal na arkitektura at makasaysayang (hindi pinapaburan ni Art Nouveau ang mga platband, kaya't ang kanilang mga elemento dito ay "naipuslit" na mga piraso ng klasiko) na karaniwang lumalabas mula sa eroplano ng dingding. Pati na rin ang mga bloke ng bukid, kung bumubuo sila ng isang window o sulok. Dito, sa kabaligtaran: ang rustication ng mga pader ay bumubuo ng isang uri ng materyal na bato, kung saan ang mga frame ng mga bintana ay tinanggal sa pamamagitan ng hindi pagtaas, ngunit pagyupi; isang uri ng anti-kalawang ang nakuha, na kung saan ay inalis sa tunay na kalawang upang ipahiwatig ang mga tabas ng bintana (isang pamamaraan na hindi gaanong karaniwan sa arkitektura ng Russia,ngunit kilala sa Ingles). Ang pamamaraan na ito ay katulad ng isang negatibong potograpiya (mabilis na nawala mula sa ating buhay hanggang sa nakaraan). Ang buong harapan bilang isang buo, at ang mga mamamayan ay makikita nang eksakto ang harapan, ay katulad ng isang negatibong hilaga ng Art Nouveau: ang mga contour ay tila nag-tutugma, ngunit pakiramdam nito ang totoo ay totoo.
Ito ay isang malakas na pakiramdam, at ang bahay ay nakakaakit ng mata - sa kasalukuyang "Zodchestvo" na nakatayo kasama nito ay napaka-kapansin-pansin. Ang pag-ibig ng isang bato na balahibo amerikana at ang pagkilala sa mga detalye ng kasaysayan ay narito magkatabi na may isang makabuluhang istilong laro, at, kung ano ang kapansin-pansin, pinamamahalaan ng arkitekto ang larong ito sa loob ng balangkas, upang gawin itong hindi masyadong mapanghimasok, upang maiwasan ang parehong direktang pag-istilo at tahasang kabalintunaan. Ito ay isang pagpapabuti sa bahay, isang matagumpay na dekorasyon hindi para sa isang pelikula, ngunit para sa isang dula tungkol sa lungsod ng St. Petersburg, na eksaktong isang daang taon na ang nakalilipas.
