Nagpadala si Dmitry Fesenko ng kanyang opinyon sa librong "Soviet modernism 1955 - 1985" para sa kakilala. Para siyang bias sa akin. Bilang tugon, sinubukan niyang huwag manirahan, ngunit simpleng igiit ang kanyang karapatan sa kanyang sariling posisyon. Para sa mga ito natanggap ko ang ika-2 edisyon kasama ang mga naka-quote na fragment ng aking teksto. Sa gayon, hindi ko sinasadya ay naging isang kapwa may-akda ng pagsusuri. At ang bias, tulad nito, ay nanatili. Paano maging? At pagkatapos ay naalala ko kung paano ang mga kumander ng Soviet ng Patriotic War, na inaasahan ang nakakasakit, kaagad bago ang panimula ay pinigilan ito ng apoy ng artilerya, binabawasan ang epekto ng pag-atake. At napagpasyahan kong gawin ito - upang makagawa ng isang counter move, upang paunang maalis ang paglalathala ng pagsusuri na may tugon dito. Mabuti iyon kaysa sa "pagdadahilan" mamaya. Sasagot ako sa pagkakasunud-sunod ng mga panlalait.
Reproach No. 1 - Kabilang sa 100 istrukturang ipinakita sa libro, walang mga gawa ni V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin at A. Shcheglov. Walang mga pavilion ng M. Posokhin sa Montreal at Osaka, ang Lebed microdistrict ng Meerson, Krasnaya Pakhra at Otradny I. Chernyavsky, Tourist House ni V. Kuzmin, B. Istinov ng Kasal ng B. Ustinov, boarding house ni Ponzovka ni V. Zhilkin. Naniniwala ang may-akda ng pagsusuri na nangyari ito nang hindi sinasadya. Wala sa uri ang medyo makabuluhan. Pagkatapos ng lahat, nilimitahan ko ang bilang ng mga gawaing ipinakita at samakatuwid, sa pagsulat ko sa libro, mayroong isang interspecific na pakikibaka para sa isang lugar dito. Ang mga pagsusuri ay natupad ayon sa maraming pamantayan. Halimbawa, ang mga katulad na anyo ng Direktorat ng kumpanya ng pagpapadala ng ilog ng Maxim Bylinkin at ang Exhibition Palace ng Vytautas Chekanauskas ay nakikipagkumpitensya. Sa mga tuntunin ng matalinhagang pagpapahayag, kadalisayan ng estilo at kalidad ng larawan, nanalo ang pangalawang bagay. Sa mga gawa ni Meerson, ginusto ko ang bahay sa Begovaya, malapit sa Chernyavsky "Voronovo", at deretsahang nagsasalita, ang mga maling pathos ng pinangalanang Soviet pavilion ay hindi ayon sa gusto ko. E ano ngayon? Ang antolohiya na ito ay akin at, samakatuwid, ang aking pinili. Ngunit ang pinaka-kagiliw-giliw na bagay ay naiiba.
Sa ikalawang talata ng kanyang teksto, naalala ni Dmitry Fesenko ang eksibisyon na "Modernong Modernismo", na aking pinasimulan, na ginanap noong 2006 sa MUAR, at ang katalogo na ginawa ng tagapangasiwa nito na si Andrey Gozak na may partisipasyon ng magasing "Architectural Bulletin". Kaya, sa kabila ng paglahok ni Dmitry Fesenko sa kasong ito, tanging sina Bylinkin at Otradnoye Chernyavsky ang naroroon sa katalogo. Ang lahat ng iba pang nakalista sa itaas ay wala doon, tulad din ng wala. Ito ay lumiliko tulad ng isang "dobleng pamantayan". Ngunit gaano man karami ang mga naturang libro, tiyak na magkakaiba ang mga ito sa pagpili ng mga bagay. Normal na negosyo.
Reproach No. 2 - Sa ipinakita na panorama at ang kasamang teksto ay walang pagbanggit ng NER at, nang naaayon, ang mga pangalan sa likuran nito A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. At pagkatapos ay sinasabi na "… tulad ng wastong tala ni F. Novikov, ang tema ng pagpaplano ng lunsod ay wala sa libro, at magiging kakaiba na gumawa ng isang pagbubukod para sa isang tao, kahit na higit ito sa karapat-dapat." Kung gayon ano ang pinag-uusapan natin? Mapapansin ko na sa teksto ng katalogo ni Andrey Gozak, na may parehong pakikilahok, walang kahit isang salita tungkol sa NER din.
Pagsaway Blg. 3 - Ang tagasuri ay hindi nasiyahan sa pagkakaroon ng aklat ng mga anotasyon nina A. Ikonnikov at I. Shishkina, na nakuha mula sa kanilang mga gawa. Ngunit para sa akin, sa kabaligtaran - ang mga pagtatasa na ginawa noong nakaraang Soviet ay angkop na narito. At kung nakita ko sila para sa buong daang, sa gayon ako mismo ay hindi magsusulat sa anumang kaso. Ang mga teksto ni Ikonnikov ay napaka-interesante, at ang ilan sa mga ito ay maganda, maaaring sabihin ng isa, inspiradong nakasulat.
Saway No. 4 - Ang kakulangan ng pagkakapareho sa teknikal na kalidad ng mga litrato. Ako ay sumasangayon dito. Ngunit paano ito magiging pare-pareho kung ang mga pag-shot ay ginawa 30, 40, 50 taon na ang nakakaraan, kung minsan ay may isang amateur na mata at pamamaraan. Ang pangunahing bagay ay iba pa - isang sariwang hitsura ng bagay, na nakuha mula sa oras na iyon. Ang paghahanap ng mga larawang ito ay hindi madali. Sa pamamagitan ng paraan, ito ay isang kapanapanabik na aktibidad - paghahanap sa mga pondo ng MUAR, ang tanggapan ng arkitektura ng Central House of Artists, sa Zelenograd Museum, sa Internet, sa mga home archive ng mga inapo ng yumaong mga masters - doon ay mga tawag sa Russia at CIS at sa Amerika din. Mayroong isang bagay na natagpuan sa mga libro at album ng larawan at sa katalogo ni Gozak, kabilang ang (bagaman hindi lahat ng mga larawan doon ay may kaalamang nilalaman at husay nang husay). Malinaw na ang naturang materyal ay mahirap "dalhin sa isang pangkaraniwang denominator." At kahit na, tulad ng tama na nabanggit, medyo pinalaking mga imahe ng konsyerto at palakasan sa Yerevan, sa kanilang sariling pamamaraan, gawing romantiko ang imahe ng gusali.
Siyempre, ang publication ay hindi malaya mula sa mga pagkukulang, at bukod sa typo na napansin ng tagasuri, kami ni Belogolovsky (sa kasamaang palad "pagkatapos ng laban") ay nakahanap ng tatlo pa. Kakailanganin na alisin ang hindi naaangkop na tao sa loob ng foyer ng Zelenograd concert hall. Ngunit ang pinakamalaking inis na nararanasan ko ay huli na akong maghanap ng kinakailangang background at mga salita para sa larawan ni Khrushchev upang gawin itong isang bagay na naaayon sa poster ng Stalinist. Bilang isang resulta, napunta siya sa isang libro na walang background at walang tamang slogan.
At ang pagsusuri ay nagbibigay-aliw sa kanya sa huling talata, na nagsisimula sa mga salitang: - "Ang lahat ng mga pagpili ng nit na ito ay hindi umaalis sa …", at pagkatapos ay nagsasalita tungkol sa mga magagandang salita ng mga salitang panghihiwalay na Charles Jenks, Jean-Louis Cohen at Alexander Ryabushin ipinadala sa album. Ngunit hindi nila mahanap ang kanilang sarili. Gayunpaman, marahil ang katotohanan ay ang may-akda ay gumanap sa isang genre na alien sa kanya. Nagsalita siya nang marahan at maikli tungkol sa positibo, ngunit ang "nit-picking" ay naging pedal at mahaba. Alinmang paraan, hindi ako nasaktan. Bukod dito, dapat akong magpasalamat kay Dmitry Evgenievich para sa pagkakataong ibinigay niya sa akin na makipag-usap sa mga mambabasa ng "AV". Tatlumpu't anim na mga isyu ng magazine ang naglalaman ng aking "Mga Sulat mula kay Rochester" at iba pang mga teksto - anim na taon ng pakikipagtulungan. Para dito taos-puso at lubos akong nagpapasalamat sa kanya.
