Si Alexei Ginzburg, na kilala sa kanyang sariling mga proyektong modernista at maalalahanin na pagpapanumbalik ng mga monant-garde monumento, kasama na ang Izvestia ng kanyang lolo sa tuhod na si Boris Barkhin at ang House of Narkomfin, ang lolo ni Moises Ginzburg, ay nagdisenyo ng dalawang ensemble ng resort sa Gelendzhik. Ang isa ay tinatawag na Gelendzhik-Marina at ginawa sa isang pangkalahatang tradisyonal na istilo ng Mediteraneo, na hiniling ng kostumer. Itatayo ito, kahit na walang pangangasiwa ng taga-disenyo. Ang isa pang proyekto, isang resort complex sa Kirov Street - malinis, maputi, modernista, strukturalista, aba, ay mananatili sa papel.
Ang parehong mga proyekto, ayon sa may-akda, ay isang reaksyon sa katangian ng lungsod sa isang pagtatangka upang mapabuti ito. Sa sarili nitong sarili, ang typology ng southern arkitekturang seaside ay nagmumula sa likas na katangian ng klima. Ang mga bahay ay dapat protektahan mula sa araw at maaliwalas ng hangin, na nangangahulugang mayroon silang malalim na loggias o terraces at mga anti-sun slats; sa timog, mayroong mas kumplikadong seismisidad, samakatuwid, bilang panuntunan, ito ang mga gusali ng simpleng dami na may mga joint ng pagpapalawak. Ngunit, sa kabila ng pagkakapareho ng typology, ang bawat southern city ay may kanya-kanyang mukha. Tungkol sa Gelendzhik, kinakailangang maunawaan kung ano ang taong ito at kung paano tumugon sa kanya. Bagaman ang isang pag-areglo sa site na ito ay umiiral kapwa sa mga sinaunang at Byzantine na panahon, at pagkatapos ay mayroong isang kolonya ng Genoese at Imperyo ng Ottoman, ang lahat ng mga bakas ng kasaysayan ay nawasak sa panahon ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Ngunit mayroong isang likas na pagka-orihinal. Kinikilala ni Alexey Ginzburg ang Gelendzhik bilang isa sa dalawang lungsod sa patag na baybayin ng Black Sea na may isang bay (ang pangalawa ay Novorossiysk). Ang kalahating bilog na bay sa pagitan ng mga Tolstoy at Tonky capes ay bumubuo ng isang pilapil, na binuo sa mga nagdaang taon sa isang uri ng Itim na Dagat Las Vegas. Sa mga tuntunin ng arkitektura, ang lungsod ay may isang magulong layout, kung saan ang mga labi ng regularidad ay nawawala na may distansya mula sa dagat. Pangunahing binubuo ang Gelendzhik ng mga pribadong gusali - mga lumang maliliit na dachas at bagong mga palapag na tatlong palapag, na inuupahan sa panahon ng mga holidayista at inilagay nang malabo na may kaugnayan sa pulang linya ng kalye. Dagdag pa ang Soviet at post-Soviet panel at brick, at ilang mga halimbawa ng resort architecture. Ang tanging bagay na nagpapatibay sa vinaigrette na ito ay ang mga puno ng pino sa mga kalye, na lumilikha ng lilim para sa mga naglalakad.
Ang gawain ni Alexei Ginzburg ay upang itayo ang mga ensemble ng resort sa magulong kapaligiran na ito at, kung maaari, pagbutihin ito, lumikha ng isang medyo mas kaayusan. Ang proyektong puting modernista sa Kirov Street ay lumitaw tulad nito: natanggap ng kostumer ang teritoryo ng isang inabandunang istadyum, na matatagpuan malapit sa dagat, bilang kabayaran sa paggawa ng isa pang istadyum sa isang mas siksik na lugar ng tirahan.
Sa hugis ng istadyum na ito, nagpapataw si Alexey Ginzburg ng isang hotel at mga apartment na konektado sa isang solong istraktura, na matatagpuan sa paligid ng perimeter ng istadyum, dahil nasa lugar ito ng mga kinatatayuan. Sa loob, nabuo ang isang saradong teritoryo, ang "arena" ay isang bakuran lamang para sa mga residente ng complex, na sa gayon ay sarado mula sa mga sapa ng pedestrian at motor resort.
"Ang plano ng lumang lungsod at ang bagong proyekto ay naipatigil sa pinakamababang prinsipyo," sabi ng arkitekto. "Ito ay isang solong, ngunit istraktura ng bali." Ang istraktura ay isang koneksyon ng mga katulad na cell na matatagpuan sa isang offset. Ang bawat isa sa kanila ay isang parallelepiped, ngunit bumubuo sila ng isang bagay na katulad sa kaakit-akit na natural na mga bagay: mga bato o isang canyon.
Ang kombinasyong ito ng pagiging regular at kalayaan ay napaka-promising para sa hinaharap. Dahil ang mga ledge ay nabuo sa pagitan ng mga cell, kung saan maaaring mailagay ang mga terraces, kung saan ang isang tao ay pakiramdam ay protektado. Oo, at para sa mata, ang gayong istraktura ay mas madaling makilala kaysa sa isang monolitik. Sa parehong oras, ang harapan ay sumasalamin sa panloob na istraktura ng gusali, kung saan kapansin-pansin ang impluwensya ng strukturalismo. Noong 1970s, ang strukturalismo ay isang mahalagang kalakaran sa arkitektura na hindi naubos ang potensyal nito. Ang natitiklop na mga istraktura batay sa isang solong elemento ay isang ganap na lehitimong pormal na pamamaraan.
Karamihan sa mga parallelepipeds ay bukas na may isang basong pader sa dagat - at sa loob mayroon silang isang mahabang, makitid na layout ng studio na naayos para sa isang uri ng tirahan. Ang pinakamalapit sa harapan ay isang loggia, karagdagang pagkakasunud-sunod ay ang sala, silid-tulugan, kusina, banyo, pasilyo.
Mayroong maraming ilaw sa gayong mahabang puwang, at ang ratio ng araw at lilim ay eksaktong kinakailangan para sa timog. Ang mga mahahabang studio na ito ay sunud-sunod sa mga tirahan ng House of the People's Commissariat para sa Pananalapi ni Moises Ginzburg, bagaman walang pagkakaiba sa antas sa pagitan ng mga silid, tulad ng isang avant-garde na arkitektura monumento. Ngunit sa sukat ng buong grupo, mayroong isang pagkakaiba sa kaluwagan, samakatuwid, ang paradahan ay pinlano sa silong, sa isang hiwalay na hugis na drop na mababang gusali - isang spa na may isang swimming pool. Mula sa sahig ng stylobate, maaari kang bumaba sa antas ng lupa. Ang isang hardin ay dapat na nasa bubong ng hotel.
Sa kaibahan sa malinis, puting proyekto sa Kirov Street, ang quarter ng Gelendzhik-Marina sa Tonky Mysu ay resulta ng isang kompromiso sa customer, na kasama sa mga kinakailangan ang mga naka-tile na bubong at arko. Iminungkahi ng arkitekto ang mga arko sa diwa ng silid-aklatan ng Toyo-Ito, kung saan ang mga klasikal na form ay ibinibigay sa isang mahigpit at pangkalahatang kongkretong bersyon na walang mga frill. Ang kumplikado ay nahahati sa dalawang bahagi: isang kadena ng mga gusali ng apartment at isang gusali ng hotel na naka-fan sa tabi ng kalsada. Ang sagot sa pangangailangan para sa siksik na pag-unlad ng bahagi ng namumuhunan ay limang palapag na mga bahay na may iba`t ibang uri, na nakahanay sa mga hilera ayon sa prinsipyo ng Romanong lehiyon, na binubuo ng maraming mga maniple: ang apat na magkasunod na mga kadena ay matatagpuan upang ang dagat bubukas sa puwang sa pagitan ng mga bahay, ayon sa pagkakabanggit, mula sa mga bintana ng bawat susunod na hilera ng mga bahay ang dagat ay nakikita rin ito.
Ang mga bahay ay nakaharap sa dagat na may mga terraces at loggias. Maraming mga puwang sa publiko ang pinlano sa isang-kapat: ang pilapil, na maaaring ipasok mula sa isang-kapat at mula sa lungsod, at isang parke na may palaruan na pinaghihiwalay mula sa maingay na pilapil ng mga bahay. Ang quarter ay may sariling marina at beach. Walang pilapil sa lungsod sa Tonky Cape, ang mga puwang sa libangan ng isang-kapat na nagbabayad para sa kawalan nito, bahagyang naa-access ang mga ito sa publiko. Kapag umalis sa teritoryo ng hotel, nabuo ang isang karaniwang lugar, kasama ang isang promenade na may simula at isang pagtatapos ay binuo. Ang karaniwang paradahan sa ilalim ng lupa ay nalinis ang lugar ng mga kotse. Ang landscaping ay may mga tampok ng parehong isang klasikong lungsod (isang kalye na may mga harapan) at isang modernista (mga bahay sa isang parang).
Sa totoo lang, ang parehong mga proyekto ay itinayo sa prinsipyo ng mga bali. Ang isang bali ay isang walang-set na hanay, iyon ay, isang tiyak na istraktura, ang isang bahagi nito ay nakaayos sa parehong paraan tulad ng kabuuan. Mayroong maraming mga tulad form sa likas na katangian - ang korona ng isang puno, halimbawa, o isang snowflake - lahat ng mga sanga. Sa pamamagitan ng paraan, ang arkitekto ng Malevich ay nakaayos tulad ng isang bali: isang malaking arkitekto ay binubuo ng mga arkitekto tulad niya, na unti-unting bumababa patungo sa tuktok ng gusali: isang pag-uulit ng isang tatlong-dimensional na tatlong-dimensional na pattern sa isang maliit na sukat. Sa "klasiko" Gelendzhik-Marina, ang isang malaking istraktura ay nahahati sa mga kadena ng mga gusaling may mga void sa pagitan nila, ang mga gusali mismo ay nahahati rin sa pahalang na mga baitang at patayong "risalits" na may mga void sa pagitan nila, at ang mga risalit ay binubuo din ng mga arko at ang mga bukana, iyon ay, walang bisa ang paghalili sa "laman." Ang gayong istraktura ay napapansin ng mata bilang natural at naiintindihan ng isang tao. Mas madaling basahin kaysa sa isang malaking plato o tore. Sa katunayan, mukhang isang lungsod ng maliliit na dalawang-tatlong palapag na mga bahay ang nakaginhawa. Ito ay isang mabuting paraan ng paggawa ng tao sa kapaligiran.
Ang ensemble ng resort sa Kirov Street ay isang purong mala-kristal na istraktura (sapagkat walang anthropomorphic na nakakabit na mga naka-tile na bubong at mga arko), walang "masyadong tao", ngunit mayroong higit pang walang hanggang mga istraktura ng natural na mundo, tulad ng mga kristal (na isa rin sa mga uri ng mga bali). Sa akin, ang mga ganitong istruktura ay tila napaka-promising para sa arkitektura sapagkat mahalagang tinularan nila ang isang tradisyunal na lungsod na natural na bubuo, na sinasabi, na hinubog sa gilid ng isang bundok - at halos palaging maganda ito. Sa ilang kadahilanan, ang aming Soviet at post-Soviet IZhS ay walang istraktura at magmukhang basura. At ang mga bayan ng Italyano sa tabing dagat o mga lumang bayan ng Russia ay mukhang maganda. Ito ay isang hindi malulutas na misteryo. Sa anumang kaso, maganda na ang modernong arkitektura, na kinakatawan ni Alexei Ginzburg, ay gumagana sa mga form na fraktal na ito na natural para sa kalikasan, lungsod at tao, mas makatao kaysa sa pulos na mga mega-istraktura ng makina.
