Ang monograpang "Architect Grigory Barkhin" ay nakatuon sa natitirang arkitekto ng ika-20 siglo, ang nagtatag ng sikat na arkitektura ng dinastiya, ang may-akda ng Izvestia na gusali sa Pushkin Square, Grigory Borisovich Barkhin (1880-1969). Ang sumulat ng may-akda na si Tatyana Barkhina ay isinama sa libro hindi lamang ang pagtatasa ng mga proyekto at gusali ng Doctor of Architecture, Propesor, Katugmang Kagawad ng USSR Academy of Science, kundi pati na rin ang talaarawan sa paglalakbay ni Barkhin (1896), mga tala ng autobiograpiko (1965), mga fragment ng kanyang librong "Theatre Architecture" (1947), mga alaala nina Sergei at Tatiana Barkhin tungkol sa kanilang lolo. Ang lahat ng ito ay mga hit na na-publish nang buo sa unang pagkakataon. Iyon ay, kasama ang pang-agham na halaga ng gawaing ito, ito rin ay isang nakakaaliw na pagbabasa.
Ang format ng libro ay ibang-iba sa karaniwang monograp. Ang genre ng mga monograpikong arkitektura ay kinakatawan sa mga pag-aaral sa arkitektura ng Russia na pangunahin ng mga libro ni Selim Khan-Magomedov; sa mga nagdaang taon, ang mga monograp na nakatuon kay Wegman at Pavlov ay na-publish. Kadalasan ito ay isang tuyo na pagtatasa ng malikhaing landas ng arkitekto. Ang libro tungkol sa Grigory Barkhin ay isang pangkulturang, at kahit na antropolohikal, pinutol, naglalaman ng maraming pangkalahatang mga katotohanan at litrato sa kultura. Dahil ang talaarawan at autobiography ay isang unang kuwento ng tao, agad nilang binibigyan ang epekto ng paglulubog sa isang pambihirang kapalaran. Nakikita namin ang isang lalaki na gumawa ng kanyang sarili at namuhay ng maraming buhay. Si Grigory Barkhin ay ipinanganak sa gilid ng mundo. Ang anak ng isang pintor ng icon ng Perm (ayon sa ibang bersyon, isang mangangalakal) na ipinatapon sa isang liblib na nayon ng Transbaikal, si Grigory Barkhin ay naiwan nang walang ama sa edad na anim. Inilagay ng kanyang ina ang lahat ng kanyang pagsisikap sa kanyang edukasyon, ang mga yugto nito ay: ang paaralan ng parokya ng halaman ng Petrovsky, ang paaralan sa Chita, ang paaralan ng sining ng Odessa, ang St. Petersburg Academy of Arts. Sa kanyang pag-aaral, ang binigyan ng binata na lalaki ay nakatanggap ng maraming iba`t ibang mga iskolar - mula sa mga mangangalakal, mula sa mga Siberian, atbp. Si Grigory Barkhin ay palaging umaasa lamang para sa kanyang sarili, marahil iyon ang dahilan kung bakit sa paglaon ay hindi siya pumasok sa anumang mga samahan at hindi natatakot sa anuman. Kahit na bago ang edad na 12, nagsimula siyang magtrabaho bilang isang katulong na draft sa planta ng Petrovsky, at pagkatapos ng pagtatapos, sa edad na 32, siya ay naging punong arkitekto ng Irkutsk (kung saan nagtayo siya ng isang matagumpay na arko, nag-ayos ng 400 mga gusali, nakumpleto ang mga proyekto para sa isang teatro, isang museo ng Geographic Society, isang tunay na paaralan at isang merkado), at sa panahon ng Unang Digmaang Pandaigdig sa edad na 34, pinamunuan niya ang kagawaran ng mga pulutong ng engineering ng buong Caucasian Front.
Sa Mga Tala sa Autobiograpiko, maraming pinag-uusapan si Grigory Barkhin tungkol sa kanyang makikinang na kapwa mag-aaral sa Academy of Arts: Fomin, Peretyatkovich, Shchuko, Tamanyan, Rukhlyadev, Markov at iba pa. Masidhing isinulat niya ang tungkol sa kanyang guro na si Alexander Pomerantsev, ang may-akda ng GUM (kung alam lang namin mula sa kailaliman ng pandekorasyon na eclecticism na tunay na mga artista na avant-garde ang lumalaki!). Ang mga pagsusuri tungkol sa mga kasamahan at kanilang mga gawa ay positibo, maliban sa inhenyero na si Rerberg, na nagnakaw ng utos mula kay Peretyatkovich, na nagwaging kumpetisyon para sa proyekto ng Siberian Bank sa Ilyinka. Alinsunod dito, ang parehong Central Telegraph at ang istasyon ng Bryansk ng Rerberg ay nakatanggap ng isang negatibong pagtatasa mula kay Barkhin.
Nakatutuwang basahin ang tungkol sa gawain ni Grigory Barkhin matapos magtapos mula sa Academy of Arts kasama si Roman Klein sa Tsvetaevsky Museum (Pushkin State Museum of Fine Arts), kung saan ginawa ni Barkhin ang lobby, couryo ng Greece, couryo ng Italya, hall ng Egypt. Ang batang arkitekto ay lumingon kay Klein sa payo ni Sergei Soloviev. Ipinaliwanag ni Barkhin ang tagumpay ng Klein, bukod sa iba pang mga bagay, sa pamamagitan ng pakikipag-ugnay sa magagaling na tagapagtayo. Nakatutuwang basahin ang papuri sa kontratista na si Ziegel, na "hindi kailanman nagtalo at palaging binuwag ang isang hindi magandang ginawang bahagi ng isang gusali, at hindi lamang ang itinuro ng arkitekto, kundi pati na rin ang isa na sa kanya mismo ay itinuring niyang hindi masyadong matagumpay." Nagpahiram din siya sa mga developer at nagbayad ng mabuti sa mga manggagawa - isang uri ng tagabuo na may halo. Buhay ba ang species na ito ngayon? Ang mga tala ng Grigory Barkhin ay nagbibigay-daan sa iyo upang pamilyar sa mga intricacies ng pagtanggap ng mga order sa Silver Age at ihambing sa kanila ngayon.
Kasama si Klein - na pinag-uusapan ng batang panginoon bilang isang marangal na tagapagtaguyod, na bihira sa lahat ng oras - Nagtrabaho rin si Grigory Barkhin sa libingan ng Yusupov sa Arkhangelskoye, kung saan gumawa siya ng isang portiko at isang bas-relief sa tambol ng ang templo. Kapag inihambing ang mga sukat ng simbahan at ang mga sukat ng gusali ng Izvestia, nagiging malinaw kung gaano natanggap ang pagsasanay sa akademiko sa Academy of Arts sa pagiging perpekto ng mga linya ng avant-garde ng Russia.
Tungkol sa kanyang pangunahing gusali, Izvestia, Grigory Barkhin ay sumulat nang mahina, sa isang istilo ng negosyo, na hindi nakakaantig sa ideolohiya ng avant-garde, na parang walang pagkasira ng mga tradisyon. O baka ang totoo ay ang panahon ng 1920s ay mas malapit sa 1960s, ang oras kung kailan isinulat ang autobiography, at hindi pa masasabi ang lahat. At gayon pa man ay nagalit si Barkhin sa mga kilos ng isang tiyak na Alexander Meissner, dahil kanino ang tore sa itaas ng Izvestia ay inagaw. Ang Meisner ay nag-udyok nito sa pamamagitan ng katotohanang ang Moscow ay dapat na itayo sa modelo ng Berlin, at sa mga gusali ng Berlin na hindi mas mataas sa anim na palapag ay pinapayagan.
Ipinapakita ng monograpo ang napakaraming materyal na nakatuon sa mapagkumpitensyang mga proyektong nagwaging award noong 1920s at mga kumpetisyon para sa mga gusali ng teatro noong 1930s, na may malaking epekto sa pagbuo ng arkitekturang Soviet. Ang aklat ay naglathala din ng mga gawaing pagpaplano sa lunsod ni Grigory Barkhin: lumahok siya sa pagbuo ng Pangkalahatang Plano para sa muling pagtatayo ng Moscow noong 1933-1937 at sa pagpapanumbalik ng Sevastopol pagkatapos ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Ang mga fragment ng pag-aaral noong 1947 ni Grigory Barkhin "Theatre Architecture", na sa loob ng mahabang panahon ay isang aklat para sa mga unibersidad, na-publish sa Aleman at Tsino, at ang ilang mga kopya ay natapos din sa Estados Unidos noong 1950s. Ang isa sa mga mapagkumpitensyang proyekto, isang teatro sa Sverdlovsk, ay may plano sa anyo ng isang gitara at nagustuhan ng apo ni Seryozha na si Sergei Barkhin, na kalaunan ay naging isang tanyag na artista sa teatro.
Ang mga alaala ng apo ni Seryozha at apong babae ni Tanya (ngayon ang tagatala ng libro) ay isang nakakaantig at napaka-kaalamang pagbabasa. Ang isang buong pelikula ay nagbukas sa harap ng aking mga mata: Grigory Barkhin sa isang mahabang draped coat, na parang walang rebolusyon, sa isang sumbrero na may brims up, mukhang Chekhov. Inilalarawan ng mga apo ang kapaligiran sa apartment ng bahay ng Nirnzee, isang koleksyon ng mga kuwadro na gawa at mga antigo, isang laro ng barko kasama ang mga dumpling ng Siberian ng lolo at lola tuwing Linggo.
Itinatag ni Grigory Barkhin ang sikat na dynasty ng arkitektura. Ang dalawang anak na lalaki ni Grigory Barkhin, Mikhail at Boris, at anak na babae na si Anna ay mga arkitekto din. Ang kanyang mga anak na lalaki ay tumulong sa kanya sa pagtuturo sa Moscow Architectural Institute. Maraming mga apo at apo sa tuhod ang nagpatuloy sa tradisyon ng pamilya. Hindi ko banggitin dito ang lahat ng mga kinatawan ng arkitektura dinastya at kanilang mga kamag-anak. Nais ko lamang ipaalala sa iyo na si Boris Barkhin, propesor ng Moscow Architectural Institute, ay nagturo ng maraming mga wallet ng Russia: Alexander Brodsky, Ilya Utkin, Mikhail Belov. Narito sa iyo, mangyaring, ang pagpapatuloy ng arkitektura ng papel na kapwa ang Panahon ng Pilak at ang avant-garde ng Russia, ngunit nagtaka kami kung saan sila nagmula sa mga kahanga-hangang mga, na, kasama ang avant-garde at ang istilong Stalinist Empire, na gumawa ng Russia kontribusyon sa arkitektura ng mundo.
Ang natatanging publishing house na "Gemini" ay direktang nauugnay sa dinastiyang Barkhin. Ito ay nilikha nina Sergei at Tatiana Barkhin na may layuning maglathala ng isang malaking archive ng pamilya. Ito ang mga talaarawan, liham, litrato, memoir, pati na rin mga gawaing pang-agham ng mga ninuno, simula sa ika-19 na siglo. Sa loob ng dalawampung taon ng pag-iral nito, ang publishing house ay naglathala ng labing pitong libro. Ang monograpong "Architect Grigory Barkhin" ay nai-publish sa suporta ng Alexei Ginzburg, ang apo sa tuhod ng bayani, kung saan tumawid ang dalawang bantog na dinastiya: ang Ginzburgs at ang Barkhin.
Nagtapos ang libro sa isang etikal na larawan ng Grigory Barkhin. Bilang pangunahing katangian ng kanyang tauhan, naalala ni Tatyana Barkhina "ang kanyang kahanda na agad na iligtas sa mga mahirap na sitwasyon, na tinawag niyang aktibong pakikiramay", at nagbibigay ng mga halimbawa ng nasabing walang pag-iimbot na tulong sa mga kamag-anak at mag-aaral. Ang konklusyon ay nagsara sa simula ng libro, kung saan si Grigory Barkhin, sa tabi ng mga salita ng pasasalamat tungkol sa kanyang ina, ay nagsulat: "Matibay akong naniniwala na ang pagmamahal sa tao ang pangunahing at pinakahihintay na bagay na dapat nating makamit sa buhay."
***
Sipi mula sa isang libro. Mga alaala ni Tatiana Barkhina.
VISITING GRANDFATHER. Ang natatanging mundo ng pagkabata
Noong Linggo, kasama ang aking kapatid na si Serezha, nanay at tatay, madalas naming puntahan si lolo at lola, mga magulang ng tatay. Naalala ko ng mabuti ang landas namin at para bang nakikita ko ang maliit na batang lalaki at babae.
Mula sa matandang "Smolenskaya" (bahay ni Zholtovsky na may isang tower sa sulok, na kung saan ngayon ay ang pasukan sa metro, ay nasa ilalim pa rin ng konstruksyon) nagpunta kami sa "Revolution Square", sa tuwing titingnan namin ang baluktot na mga numero ng tanso na pinalamutian ang station, nagpunta kami sa hilera ng istasyon ng Okhotny ", at pagkatapos ay sa pamamagitan ng trolleybus No. 12 kasama ang Gorky Street (ngayon ay Tverskaya) nakarating kami sa Pushkinskaya Square. Para sa isang sandali, ang mga double-decker trolleybuse (tulad ng mga London bus) ay sumabay sa rutang ito. Masaya kaming umakyat sa isang makitid, matarik na hagdanan at, pagtingin sa paligid na may interes, nagmaneho ng dalawa o tatlong mga paghinto. Sinabi sa amin ni Itay ang tungkol sa mga bahay na nakilala namin sa daan at tungkol sa mga arkitekto na nagtayo sa kanila.
Si lolo at lola ay nanirahan sa Bolshoy Gnezdnikovsky lane sa sikat na bahay ng Nirnzee, na itinayo noong 1913. Ito ang unang sampung palapag na gusali sa Moscow. Tinawag din itong isang skyscraper at "bachelor's house" - ang mga apartment dito ay maliit at walang kusina. Posibleng sumakay ng bisikleta sa kahabaan ng mahabang koridor; mayroong isang restawran sa patag na bubong kung saan matatanaw ang Kremlin. Sa aming pagkabata, wala na siya roon, ngunit dinala kami ni lolo sa bubong upang tingnan ang lungsod mula sa itaas. Sa ground floor mayroong isang silid kainan, isang silid-aklatan at isang pagtanggap sa paglalaba. Sa aming oras sa basement mayroong isang teatro na gipsy na "Romen" (dating - ang teatro-kabaret na "The Bat" ni N. Baliev), at ngayon - ang pang-edukasyon na teatro ng GITIS.
Upang makarating sa Bolshoi Gnezdnikovskiy lane, kailangan dumaan ang isa sa arko sa numero 17 sa Gorky Street (arkitekto na si Mordvinov). Ang sulok ng bahay na ito, na tinatanaw ang Pushkin Square, sa taas ng ika-10 palapag ay nakoronahan ng isang bilog na toresilya na may isang eskultura - ito ay isang babaeng pigura na may matagumpay na nakataas na kamay na may martilyo at karit ng iskulturang si Motovilov. Malugod naming tinawag itong "bahay kasama ang batang babae." Sa kasamaang palad, ang iskultura ay gawa sa kongkreto at nagsimulang lumala sa paglipas ng panahon, tinanggal ito. Nagustuhan ko siya, mayroon siyang diwa ng 30s, ang diwa ng isang oras na puno ng kabayanihan.
Sa kahirapan sa pagbubukas ng mabibigat na pinto, pumasok sila sa mataas, maluwang na vestibule at, sa isang malaking matandang elevator na may mga salamin at mahogany panel na nanatili mula sa mga unang araw, umakyat sa ikalimang palapag, naabot ang nais na pinto at pumasok sa espesyal na kapaligiran ng bahay ni lolo. Napahawak kami ng masarap na amoy ng isang pagkain na inihanda, na halo-halong sa iba pang mga amoy na tumagos sa apartment sa mga nakaraang taon at naayos ito, na naging bahagi nito - ang amoy ng mga lumang kasangkapan, libro, mga bagay na pumuno sa mga aparador.
Sa aming hitsura, maririnig na magagandang bulalas, hinihintay nila kami. Sinalubong ako ni Lolo at hinimas himas ang ulo ko. Siya ay isang propesor sa Moscow Architectural Institute, ang may-akda ng gusali ng editoryal at bahay ng pag-print ng pahayagan ng Izvestia - isang bantayog ng konstrukibismo na matatagpuan malapit sa Pushkin Square. Ang lolo ay maikli, sa isang pelus na jacket sa bahay na may mga air loop na gawa sa sutla na twisted cord, na may quilted satin cuffs at cuffs. Siya ay may makapal na kulay-abo na buhok, nakadulas sa likod, may balbas, sa likuran ng baso malaki, magaan, medyo nakausli, magiliw, maasikaso ang mga mata. Ang buong hitsura ng lolo ay tumutugma sa aming ideya ng isang pre-rebolusyonaryong propesor. Si Lola ay abala sa paghahanda ng hapunan, gumagawa ng sikat na Siberian dumplings - paboritong ulam ng lolo, at pati na rin sa amin. Siya ay palaging mahinhin sa likuran.
Ang apartment, at lalo na ang pag-aaral ng lolo, ay namangha - mga antigong bagay at kuwadro na gawa, na nakolekta niya sa mga nakaraang taon, pinuno ang silid. Gusto ni Lolo ang pagpipinta, magagandang bagay. Ginugol niya ang kanyang pagkabata at kabataan sa matinding kahirapan sa Siberia, sa planta ng Petrovsky. Nang magsimula siyang kumita ng pera, at mga arkitekto bago matanggap ng giyera ang malalaking bayarin, natupad niya ang kanyang pangarap, nagsimulang bumili ng mga kuwadro na gawa at mga antigo. Sa mga dingding nakikita natin ang malalaking canvases ng paaralan ng Italya na may mga paksang biblikal. Ang matangkad na mga bookcase ay napuno sa kisame ng mga libro sa maitim na ginto na may talim ng balat. Ito ang mga libro sa sining at arkitektura, mga koleksyon ng mga klasiko ng panitikan sa mundo: Byron, Shakespeare, Goethe, Pushkin, atbp Bilang isang bata, gusto kong tingnan ang koleksyon ng multivolume ni Brem na "The Life of Animals".
Sa isang malaking mesa ng pagsulat, mayroong isang marmol na ink-set, isang tansong kampanilya, isang kamangha-manghang teleskopyo ng mahogany na may mga detalyeng tanso sa isang tansong tripod, antigong mga anting-anting at mga magazine sa arkitektura Malapit, sa isang larawang inukit na pedestal, ay isang tanso na satyr. Nagustuhan ko ang mga bagay na ito, ang bawat isa ay may kwentong nauugnay dito, na sinabi ng aking lolo.
Isang piano ng mahogany na may tanso na mga kandelero at isang asul at gintong rococo porcelain na orasan. Sa kabaligtaran, sa isang mababang gabinete ng istilo ng Empire ng Karelian birch na may nakapatong na magagandang mga detalye ng tanso at mga ulo ng Egypt (tinawag itong "bayu") - isang multivolume, itim at gintong Brockhaus at Efron at isang marmol na orasan na may tatlong mga pag-dial. Ipinapakita nila ang oras, buwan, taon, at mga yugto ng buwan. Mayroong maraming mga orasan sa apartment ng lolo: mga orasan na naka-mount sa sahig, iba't ibang mga naka-mount sa dingding at mga orasan sa itaas ng mesa. Nag-welga sila hindi lamang oras at kalahati, kundi pati na rin ang mga quarter. Ang apartment ay patuloy na tugtog nang malambing. Kapag iniiwan nila ako na magpalipas ng gabi doon, hinihiling ko sa kanila na ihinto ang mga pendulo - imposibleng makatulog.
Sa ibabaw ng sofa, laban sa background ng isang karpet, nakabitin ang isang sinaunang sandata - isang flintlock na nakatanim na may ina-ng-perlas, isang panahon na Pushkin na nagsasanib na pistol na may mga gintong notch at isang Turkish sable sa isang sakob. Binibigyan nito ang lahat ng isang ugnayan ng oriental na luho, at mahal ng lolo ang Silangan. Sa Unang Digmaang Pandaigdig, na may ranggo ng koronel sa hukbong tsarist, nag-utos siya ng mga yunit ng engineering sa harap ng Caucasian at nagdala ng maraming mga kawili-wiling bagay mula doon. Ang aking lolo ay mayroon ding tunay na nakasuot at isang helmet ng Japanese samurai at isang malaking lumang Japanese vase. Pagkatapos ay binigyan niya ang parehong isang vase, at nakasuot, sa aming ama, ang nakasuot na nakasuot sa aming sala sa bahay. Ang mga plato ng nakasuot ay nakakonekta sa mga sinulid na lana, hindi nahahalata na may isang gamugamo na natamo sa kanila, natuklasan na ang aming minamahal, walang kapantay na lola na si Grusha, ang yaya ng aking ina na tinaasan ako at si Serezha, ay mahigpit na hinila ang hindi mabibiling bagay na ito sa basurahan. Siya, syempre, agad na nawala. Ngunit imposibleng magalit sa aking lola. At ang helmet ay napanatili at nag-hang mula kay Seryozha.
Sa gitna ng silid ay may isang mesa ng mahogany at mga armchair na may magandang guhit na satin na tapiserya - malawak na berde at itim na mga guhitan. Ang isang malaking kristal na chandelier ay nakabitin sa lahat.
Upang maiwasan ang puting pintuan na sirain ang kumplikadong pagkakaisa na naghari sa silid, pinalamutian ng lolo ang mga panel ng isang ginintuang baguette gamit ang kanyang sariling kamay, na binibigyan ang pintuan ng hitsura ng palasyo. Marami siyang nagawa gamit ang kanyang sariling mga kamay.
Mayroong isang bagay sa maluho, mayamang interior mula sa artist na Bakst. Maaaring makaramdam ng isang hindi kapani-paniwala na pagmamahal sa kultura ng mga nakaraang panahon - para sa Silangan, para sa istilo ng Imperyo ng Russia at para sa muling pagbabalik ng Italyano. Iba't ibang mga maraming mga bagay, pagsunod sa ilang uri ng lohika, nagkumpleto sa bawat isa, lumilikha ng pambihirang kagandahan at pagkakaisa. Si Lolo ay maaaring makahanap ng isang lugar para sa anumang bagay, at magkasya ito na parang palaging nandoon.
Sa ganitong kapaligiran, nagsimula ang larong inimbento niya para sa amin. Ang sofa ay hinugot sa gitna ng silid, isang teleskopyo ay naka-mount dito, tinanggal ang mga sandata mula sa mga dingding, at kami, na umaakyat sa sofa ship - ito ay halos isang lumilipad na karpet, na humantong sa isang kapanapanabik na paglalakbay. Ito ay hindi kapani-paniwalang kawili-wili upang tumingin sa pamamagitan ng isang teleskopyo, maghangad ng isang pistol sa mga haka-haka na mga kaaway, makinig sa mga kwento ng lolo. Pinag-usapan niya ang tungkol sa mga bansa kung saan kami naglayag, tungkol sa mga barko, tungkol sa mga panganib na naghihintay sa mga manlalakbay sa bawat hakbang. Nakarating kami sa mga bagyo, nadapa kami sa ilalim ng tubig na mga bahura, mga barkong pandarambong sa ilalim ng itim na watawat ang sumakay sa amin. Ganito namin nalaman ang mahiwagang mundo ng mga pakikipagsapalaran bago pa natin basahin ang mga kilalang libro na kalaunan ay minahal nina Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard, at iba pa. Agad na sumali sa laro, naranasan namin ang lahat ng nangyari, dinala sa malalayong panahon.
Sa wakas, pagkatapos ng lahat ng mga pakikipagsapalaran, ang barko ay dumating sa silangang lungsod ng pantalan. Bumaba kami sa baybayin, dumaan sa isa pang silid at natagpuan ang aming mga sarili sa isang mesa na may magagandang plato na may di-pangkaraniwang mga gilid na gilid, kung saan nakalagay ang kaunting mga pasas - mga oriental na Matamis, nakikinig sa mga kuwento tungkol sa oriental na arkitektura, mga costume, at kaugalian ng bansang ito. Kami ay ganap na mesmerized sa pamamagitan ng mga kuwento ng aking lolo, at ang tunay na bagay ay nagbigay sa buong bagay ng isang lilim ng paniniwala. Sa parehong oras, ang lahat ay mukhang isang pangarap na engkanto, tulad ng Nutcracker ni Hoffmann. Ngunit ang nangyayari ay isang pagganap, at ang lolo ay isang direktor. Sa ilang mga pagkakaiba-iba, ang laro ay naulit nang maraming beses, ang lolo ay isang hindi kapani-paniwalang imbentor, ang kanyang pantasya ay hindi maubos. Sa palagay ko ay nalulugod siyang malaman na ang aking kapatid na si Serezha at naalala ko ang larong ito, na patuloy itong nakatira sa amin.
Ngunit pagkatapos ay tumunog ang kampana, na binabalik kami sa katotohanan. Oras na upang mananghalian. Lumipat kami sa silid kainan, na halos lahat ay inookupahan ng isang malaking bilog na mesa na natakpan ng isang puting tapyas ng almirol. Nasa ito ay isang puti at asul na serbisyo sa English Vedgwood. Ang bawat isa ay kumuha ng kanilang mga lugar na hindi nababago - una, ang mga lolo't lola, mga anak at apo ay nakaupo sa magkabilang panig sa kanila ng nakatatanda.
Ang pangunahing ulam ay dumplings. Sa isang hindi kapani-paniwala na gana, kumain kami ng maliit (ang laki ay napakahalaga) dumplings, isawsaw ang mga ito sa isang plato ng suka at paminta. Pagkatapos ng hapunan, binasa nang malakas ng lolo sa amin ang kanyang minamahal na si Gogol - "Mga Gabi sa isang Bukid na malapit sa Dikanka" o mga kabanata mula sa "Taras Bulba". Nang makarating ako sa paglalarawan ng pagpapatupad ng Ostap, ang kanyang tinig ay nagsimulang manginig, luhang bumubuhos sa kanyang mga mata. Ano ang iniisip niya sa sandaling iyon?
Gustong-gusto din ng aking lolo ang sirko at bago ang Bagong Taon minsan dinala niya kami sa maligaya na pagtatanghal sa Tsvetnoy Boulevard. Ang clown Pencil pagkatapos ay naghari doon. Pinag-usapan ng aking lolo ang tungkol sa mga dinastiya ng sirko, at nakakuha ako ng impresyon na ang mga artista ay isang malaking pamilya, na nakatira mismo sa sirko kasama ng mga hayop, na ito ang kanilang karaniwang tahanan.
At sa sandaling kami, kasama niya, ay nilibang ang buong Pushkin Boulevard (ngayon ay Tverskoy). Naglalakad si Lolo na may tungkod. Naglalakad sa amin, tulad ng isang salamangkero, kinuha niya kami mula sa kung saan at binigyan ako at si Seryozha ng isang maliit na tungkod. Anong kababalaghan ang wala kay lolo! At narito ang aming trinidad - siya ay maliit, ngunit napaka-solid, sa isang sumbrero, na may balbas - malubhang bilis sa kahabaan ng boulevard na may mga tungkod. Ang mga dumadaan ay tumingin sa amin ng sorpresa, lumingon - anong uri ng mga kakaibang tao? Marahil, napagpasyahan nila na kami ay mga midget mula sa sirko. Ngumiti si Lolo nang masama - nasiyahan siya na nagbigay siya ng kaunting palabas. Ang epekto ay nakamit.
Paano hindi kapani-paniwalang masuwerte kami ni Serezha!"
Sipi mula sa librong "Architect Grigory Barkhin": Ang pagbisita sa lolo. Ang natatanging mundo ng pagkabata. Mga alaala ni Tatiana Barkhina.
Maaaring mabili ang libro
sa mga tindahan ng Moscow at Falanster.
