Itinatag noong 1019, ang Romanesque church ay itinayong muli dalawang beses sa panahon ng Gothic, at pagkatapos ay sa istilong Baroque sa simula ng ika-18 siglo. Noong 1944 napinsalang nasira ito sa pamamagitan ng pambobomba, at pagkatapos ng giyera ay naibalik ito ni Dominik Boehm (ang pinakamalaking Aleman na arkitekto ng mga relihiyosong gusali ng unang kalahati ng ika-20 siglo, ang ama ni Gottfried Boehm), ngunit ang kanyang pinigil ngunit makahulugan na disenyo ay sa simula ng ika-21 siglo. mabigat na pangit ng mga susunod na layer.
Noong 2007, tinanggal ng pamayanan ng simbahan ang karamihan sa mga hindi kinakailangang detalye sa panahon ng "visual fast" (art project Void), ngunit ang istraktura mismo ay kailangan ding mag-update, at inimbitahan ng mga parokyano si John Pawson, ang may-akda ng isang kapansin-pansin na mga gusaling panrelihiyon. ng unang bahagi ng ika-21 siglo, upang makipagtulungan. -
monasteryo Novi Dvur sa Czech Republic.
Tulad ng proyektong Czech, pinili ni Pawson ang puti para sa St. Moritz: ang pag-iipon na ito, ayon sa mga kostumer, ay binibigyang diin ang mataas na layunin ng simbahan laban sa background ng malawak na "maginhawang" mga templo. Ang sahig ay may linya na mga slab ng light beige na Portuguese limestone, at ang dambana ay gawa rin dito. Ang mga bintana ng koro ay natatakpan ng manipis na mga onyx plate na nakadikit sa baso: ang diffuse light ay tumagos sa kanila.
Sa gabi, ang panloob ay naiilawan ng mga LED na naka-install sa apse, sa base ng mga haligi ng nave at sa mga dome.
Ang mga madidilim na stain na kahoy na bangko ay naiiba sa ilaw sa loob. Ang baroque past ng simbahan ay nakapagpapaalala ng mga kumplikadong hugis na bintana at eskultura ng mga kilalang masters ng ika-17 siglo. Georg Petel at Ergott Bernhard Bendl: ang mga nagpapahayag na estatwa na ito ay mukhang magkakaiba sa naayos na perpektong espasyo ng simbahan kaysa sa minsang ginawa nila sa interior na napalamutian nang mahusay.