Tulad ng iyong nalalaman, sa siglo na XX, ang Cathedral of the Intercession on the Moat ay sumailalim na sa maraming mga kumplikadong pagpapanumbalik, na bumalik sa hitsura ng ika-16 hanggang ika-17 siglo sa templo, na sinasakripisyo ang isang makabuluhang bahagi ng mga susunod na elemento ng panloob, ngunit maaaring hindi malulutas ang lahat ng mga problema ng monumento na ito. Iyon ang dahilan kung bakit ang mga restorer ay nagtatrabaho ngayon sa katedral. Hanggang sa 2005, higit sa lahat ang pakikitungo nila sa mga harapan ng templo. Ang pagtatrabaho sa loob ay nagpapatuloy hanggang ngayon. Ang dalawa sa siyam na mga chapel ng katedral ay naibalik noong nakaraan, 2008: ang hilagang-silangan na kapilya ng Tatlong Patriarka at ang timog silangan na kapilya ng St. Alexander ng Svir. Sa kahanay, ang gawain ay isinasagawa sa malawak na subchurch ng simbahan.
Sinimulan ng dalubhasang konseho ang gawain nito sa pagbisita sa sesyon na may isang kakilala sa mga resulta ng pagpapanumbalik ng mga nasasakupan ng southern basement, kung saan, sa pagkumpleto ng lahat ng trabaho, pinaplano na ilagay ang isa sa mga exposition (alalahanin na ang katedral ay isang sangay ng Historical Museum). Ang pinaka-kagiliw-giliw na silid, sa palagay ng mga dalubhasa, ay naging silong ng Trinity Church, kung saan sa itaas na bahagi ng vault ay binuksan, naibalik at nadagdagan sa mga nawawalang lugar ng pagpipinta noong unang siglo ng XX. Ang pagpipinta na ito ay mas bata kaysa sa templo; bahagi ito ng gawaing panunumbalik ng isang siglo na ang nakalilipas at sa isang inilarawan sa istilo ng form na nagpaparami ng katangian ng floral ornament ng katedral, na unang lumitaw sa mga dingding ng gallery nito noong ika-17 siglo. Gayunpaman, sa kabila ng kanilang kamag-anak, ang mga natuklasan na mga fragment ay kagiliw-giliw bilang isang halimbawa ng estilo ng unang bahagi ng ika-20 siglo - ang pagpipinta ay nalinis, ang mga nawawalang lugar ay nadagdagan, at isang piraso ay pinananatiling hindi malinaw at natakpan ng baso para sa hinaharap na paglalahad.
Sa subchurch ng Trinity Church, isinagawa din ang trabaho upang maibalik ang brickwork ng ika-16 na siglo at ang muling pagtatayo ng orihinal na mga arkitektura na form ng window niches, arches, atbp. Sa partikular, isang dating inilatag na mala-gulong na bintana na humahantong sa isang katabing silid ay isiniwalat - inirekomenda ng mga dalubhasa na gawin itong bukas para sa mas mahusay na bentilasyon. Napagpasyahan nilang huwag magpinta sa mga hindi pinturang lugar ng pagmamason sa mga window ng niches, ngunit ang mga seam lamang ang tint upang hindi sila magmukhang masyadong bago at puti.
Sa ibang mga bahagi ng basement ng katedral, ang mga kuwadro na gawa ay halos hindi nakaligtas, at ang mga restorer dito, una sa lahat, ay kinakailangan na pangalagaan ang mga nasasakupang lugar (mga vault, bintana, atbp.), Pati na rin ibalik ang brickwork ng Ika-16 na siglo nawasak ng oras. Ang plaster ng dayap ay tinanggal mula sa mga dingding, at pagkatapos ay ang basag na brick ay na-level at ang pagkalugi ay binubuo ng isang espesyal na solusyon na ginaya ito, na magkakaiba ang kulay mula sa mga orihinal na fragment.
Ang pagpupulong ng offsite ay nagpatuloy sa hilagang panlabas na gallery ng katedral. Dito, sa mga dingding at vault noong 1930s, sa ilalim ng isang layer ng pagpipinta ng langis noong ika-19 na siglo, natuklasan ang pagpipinta ng tempera sa huling isang-kapat ng ika-17 siglo. Ito ay napaka-marupok - ang layer ng pintura ay nakasalalay sa pinakapayat na lupa ng levkas na direktang inilapat sa brick - at sa mas mababang rehistro, bukod dito, patuloy itong hinawakan ng mga bisita. Ang pagpipinta ay dumaan na sa maraming pagpapanumbalik at pagsasaayos noong dekada 70 at 80, at ngayon ay nangangailangan ulit ng paglilinis, pagkukumpuni at pag-iingat. Para sa mga ito, ang mga espesyalista ay nakabuo na ng isang bagong pamamaraan at teknolohiya para sa pagpapanatili ng pagpipinta at susubukan ito sa mga dingding ng hilagang beranda, na kinukuha ang mga vault at itaas na rehistro na natatakpan ng mga pattern ng bulaklak sa isang puti at asul na background bilang isang pamantayan ng pangangalaga. Sumang-ayon ang mga dalubhasa sa panukala ni Lev Lifshits, pinuno ng sektor ng Lumang sining ng Ruso ng State Institute of Art History, na unang gumawa ng malambot na paglilinis ng mga kuwadro na gawa mula sa kontaminasyon at piliin ang antas ng posibleng pag-toning. Gayunpaman, ang mga restorer ay dapat mag-isip tungkol sa higit pang mga bagay na prosaic kaysa sa mga nuances ng toning - sa partikular, kailangan nila ng isang bagong proyekto para sa mga de-koryenteng mga kable sa katedral, dahil ang mga kable ay tumatakbo pa rin sa mga pinturang pader.
Pagkatapos ang mga dalubhasa ay nagpunta sa silangang bahagi ng pangunahing gallery ng katedral, kung saan, sa ilalim ng isang manipis na layer ng pagsulat ng ika-19 na siglo, ang mga restorer ay nagawang alisan ng takip ang isang piraso ng pagpipinta ng langis noong ika-17 siglo. Matapos mapag-aralan ang hanapin na ito, nagpasya ang mga eksperto na palawakin ang pagsisiyasat, pati na rin subukang ibunyag ang huli na pagpipinta sa mga piloto ng gallery.
Batay sa mga resulta ng pagbisita sa sesyon, muling binuo ng eksperto ng konseho ang mga pangunahing gawain ng kasalukuyang yugto ng pagpapanumbalik ng Cathedral of the Intercession on the Moat. Una sa lahat, kinilala ng mga eksperto ang pangangailangan na magsagawa ng trabaho sa mga bypass gallery at porch na may paghahanda ng mga site para sa pagsubok ng iba't ibang mga diskarte sa pagpapanumbalik at pag-iingat. Pangalawa, inaprubahan nila ang karagdagang pagsisiwalat ng mga mural ng ika-17 siglo sa silangang gallery ng katedral. At, sa wakas, ang pangangailangan ng patuloy na teknolohikal na kontrol sa kurso ng pagpapanumbalik ng brickwork sa subchurch ng simbahan ay muling binigyang diin.
