Ang bagong istraktura, na nakausli mula sa lumang neo-Romanesque na gusali ng museo, ay pinangalanang "Crystal" - para sa halatang pagkakatulad ng mga anyo nito sa pagbuo ng geolohikal na ito. Ngunit ang taas nito na 37 m at ang enerhiya kung saan ito praktikal na makatakas mula sa bloke ng pangunahing kumplikadong ROM, ay nagpapabalik sa amin ng iba pang mga phenomena sa larangan na ito: mga banggaan ng mga plate na tektoniko, bulkan at lindol.
Ang mga nasabing asosasyon para sa pagtatayo, na nagpapakita ng mga likas na koleksyon ng agham ng museo, mga koleksyon ng sining mula sa Africa, Asya at Amerika, at isang eksibisyon sa kasaysayan ng kasuutan, ay medyo hindi inaasahan. Dapat pansinin na ang Libeskind ay paulit-ulit na ngayon at nagkakaroon ng mga form na kinagalakhan ng mga kritiko at ang publiko sa proyekto ng Jewish Museum sa Berlin sa mga gusaling nagdadala ng isang ganap na naiibang semantiko na karga: sa mga museo ng sining at mga gusaling paninirahan, bukod dito mayroong isang Crystal ang pangalan ng patron na nagbigay ng pangunahing pondo para sa pagtatayo nito - Michael Lee-Chin.
Ngunit ang arkitekto mismo ay nagpapaliwanag na ang kanyang proyekto ay binigyang inspirasyon ng mga kristal ng iba't ibang mga mineral na nakita niya sa paglalahad ng Royal Ontario Museum at agad na nag-sketch ng isang sketch ng hinaharap na gusali sa isang napkin ng papel. Sa kanyang palagay, ang bagong pakpak, na puno ng panloob na dinamika, ay makahinga ng buhay hindi lamang sa museyo na tumigil sa pag-unlad nito, kundi pati na rin sa buong katabing lugar ng Toronto.
Sa kabila ng katotohanang mahirap asahan ang pagpuna sa sarili mula kay Daniel Libeskind sa kasong ito, maraming katotohanan ang kanyang mga salita kaysa sa tila sa unang tingin.
Ang Bloor Street, kung saan nakabukas ang "Crystal", kahit ang mga kalaban ng proyekto ay tinawag itong nakakainip at walang pagbabago ang tono, at ang Royal Ontario Museum talagang kailangan ng isang pag-update ng hitsura nito. Inanyayahan ng kanyang pamamahala ang Libeskind na magdisenyo ng isang extension sa lumang museo, dahil ang katanyagan ng ROM sa mga taong bayan at turista ay patuloy na bumababa. Ngayon, na may kaugnayan sa maiinit na talakayan tungkol sa bagong pakpak nito sa pandaigdigang pandaigdigan at ang kahanga-hangang seremonya ng pagbubukas, kahit na ang mga hindi man pinaghihinalaan ang pagkakaroon nito ay nakakuha ng pansin sa museo.
Ngunit ang papel ba ng "Crystal" ay naubos ng isang magandang dahilan para sa isang kampanya sa advertising para sa isang museo ng probinsya?
Ang mga panloob na istraktura, nakasuot ng aluminyo at nakapagpapaalala ng pag-angat ng yelo, ay hindi inaasahan na kalmado at kaaya-aya pa rin. Hindi katulad
Ang bagong gusali ng Denver Museum of Art, na dinisenyo din ng Libeskind at pagbubukas noong huling taglagas, ang mga lobi ng Toronto at bulwagan ng eksibisyon ay perpektong akma upang matupad ang kanilang pagpapaandar. Marahil ito ang merito ng mga manggagawa sa museo na naging aktibong bahagi sa pagpapaunlad ng proyekto (sa partikular, pinaniwala nila ang arkitekto na gawin ang pangunahing materyal ng mga dingding ng "Crystal" na metal, hindi salamin, upang maiwasan ang nakakapinsalang epekto ng sikat ng araw sa karamihan ng mga exhibit), ngunit ang katotohanan ay nananatili: ang mga bagong puwang ng ROM ay angkop para sa kanilang layunin at gumawa ng isang kaaya-ayang impression sa mga bisita; ngunit para sa isang museo ito ay higit sa sapat.
Isang makabuluhang bahagi ng 16 libong metro kuwadrado. Ang m ng mga parisukat na "Kristall" ay sinasakop ng mga puwang ng transisyonal: ang vestibule, ang atrium at ang pangunahing hagdanan, ang huling dalawang pagkatao, sa istilo ng Libeskind, malakas na mga pangalan: "House of Spirits" at "Ladder of Miracles".
Pinagsasama ng lobby ang bagong gusali at ang dalawang matandang pakpak ng museo, pinapayagan ang mga bisita na i-orient ang kanilang sarili at piliin ang rutang interesado sila. Mula dito maaari kang makapunta sa atrium, na idinisenyo para sa iba't ibang mga kaganapang panlipunan. Tumawid ito sa iba't ibang direksyon ng makitid na tulay na kumokonekta sa silangan at kanluraning mga bulwagan ng eksibisyon; patuloy din itong pinupuno ng mga tunog: mula sa ingay ng hangin hanggang sa pag-awit ng mga ibon at tinig ng tao, kaya't ang pangalan nito.
Ang Stairway of Miracles ay hindi lamang nag-uugnay sa lahat ng limang palapag ng gusali, ngunit ginagampanan din ang papel ng isang eksibisyon: nagpapakita ng higit sa 1000 mga eksibit mula sa iba't ibang mga koleksyon ng museo ang naka-install dito: mula sa mga kawal na lata hanggang sa mga sungay ng usa. Mula dito maaari kang makapunta sa gallery ng dinosauro sa ikalawang palapag, sa mga bulwagan ng sining mula sa Africa, America at East Asia sa pangatlo, o sa Institute of Contemporary Art sa pang-apat. Sa ikalimang antas, sa tuktok ng Kristall, mayroong isang restawran na may malalawak na tanawin ng lungsod.
Ang museo mismo ay isang institusyong pangkultura na tatagal ng daang siglo, at masyadong maaga upang husgahan ang tagumpay o pagkabigo ng bagong gusali ng Libeskind: ilang linggo lamang ang lumipas mula nang buksan ito. Ngunit ang isang mahusay na pagsisimula ay kalahati ng labanan, at sa Toronto nagsimula ang lahat nang mas mahusay kaysa sa inaasahan ng isa.
