Ang pagbuo ng Zaryadye Concert Hall ng Valery Gergiev ay binuksan sa araw ng lungsod - makalipas ang isang taon kaysa sa buong parke. Bukod dito, sa una, sa tag-araw, pansamantalang binuksan ito upang ma-host ang Moscow Urban Forum, pagkatapos ay isinara ito para sa rebisyon at muling binuksan noong Setyembre. Siyempre, ang pagpapaliban ng mga petsa ay hindi palaging nagpapahiwatig ng pagiging kumplikado ng konstruksyon, ngunit narito ang parehong kaso: ang bulwagan ay hindi lamang isang bahagi ng mapaghangad na proyekto ng Zaryadye Park, kundi pati na rin ng isang malaki, teknikal na kumplikadong proyekto sa kanyang sarili. Para sa Moscow sa huling dalawa o tatlong dekada, halos kakaiba ito sa diwa na ito ay ganap na ipinatupad ng mga may-akda, Sergei Kuznetsov, Vladimir Plotkin at TPO "Reserve" na may aktibong pakikilahok ng punong arkitekto ng Moscow, Sergei Kuznetsov; sa halip na ibigay sa isang tao pagkatapos ng pag-apruba ng konsepto. Kaya, ang isang malakihang pampublikong gusali ay lumitaw sa Moscow, na itinayo ng isa sa pinakamahusay na biro ng Russia, na may likas na acoustics ng bantog sa daigdig na Yasuhisa Toyota, na may nababagong bulwagan at isang marangyang, malaki at maliwanag na foyer. Ang lahat ng ito, sa pangkalahatan, ay isang tagumpay, lalo na laban sa background ng halos kumpletong pamamayani ng mga residential complex sa arkitekturang konteksto ng bansa.
Pinag-usapan namin ang tungkol sa proyekto nang sapat na detalye. Ang Concert Hall ay bahagi ng Zaryadye Park; ang pag-andar mismo ay minana mula sa bulwagan ng Rossiya Hotel, nawasak noong 2006-2010, at pinagtibay bilang mandatory para sa lahat ng mga proyekto at takdang-aralin sa kompetisyon, mula sa proyekto ng urban area ng tanggapan ni Sir Norman Foster hanggang sa proyekto ng Diller Scofidio + Renfro consortium, na nanalo sa kumpetisyon para sa parke. Samantala, sa proyekto ng DS + R, ang gusali ay nakabalangkas lamang, kahit na inilagay ito nang direkta sa ilalim ng baso ng baso, ang pang-akit na atraksyon na Transsolar; agad na pinlano na ito ay idinisenyo bilang bahagi ng parke, ngunit magkahiwalay.
"Sa una, inilaan ni Valery Gergiev ang proyekto ni Santiago Calatrava para sa lugar na ito," sabi ni Vladimir Plotkin. "Ngunit ang katangian ng tagaytay ng may-akda na ito ay hindi tumutugma sa konsepto ng DS + R park at hindi gusto ang alkalde ng Moscow." Noong 2015, kinuha ng TPO "Reserve" ang disenyo: ang gawain ay naging napakatindi at napakalaki, nagsisimula sa pagsubaybay sa lahat ng mga nuances at nagtatapos sa maraming mga pagpupulong naganap halos bawat linggo.
Ang gusali, tulad ng anumang modernong pampublikong gusali ng sukat at layunin na ito, ay dinisenyo para sa at pumupukaw ng isang emosyonal na reaksyon - ito ay tiyak na isang wow-effect na arkitektura. Ang puwang ng foyer, puti, mataas, solid, ay tila isang lens na naipon ng ilaw na hindi kapansin-pansin mula sa aming mga latitude, sumisipsip at nagpapalakas ng mga sinag sa araw, "bumubuga" sa gabi - ganap na nag-iilaw, na na-refact ng mga piraso ng baso mga lamellas
Tila isang napakalaking kristal na layer sa pagitan ng panlabas na mundo ng isang tahimik na daanan sa likuran ng dingding ng Kitaygorodskaya at sa panloob na mundo ng hall ng konsyerto - isang "kweba" na puno ng mga puting laso ng mga balkonahe na bumubuhos sa foyer na may kakayahang umangkop na mga kilalang railings ng hagdan. Ito ang isa sa mga pangunahing ideya sa maagang yugto ng pagbubuo ng konsepto ng proyekto, tulad ng paglalarawan ng sketch ni Sergey Kuznetsov.
Sa hilaga, ang mga quartz veins ay matatagpuan sa mga granite rock, at ito ay lubos na isang malakas na impression upang makita sa isang siksik na kulay-abo na masa ng isang bagay na ilaw sa kaputian, translucent, nagniningning. Sa kabuuan, ang epekto ng Zaryadye Concert Hall ay eksaktong iyon - isang bagay na maliwanag ang inilalagay sa isang malaking artipisyal na bundok. Ang isang brilyante sa isang singsing ay gumagana sa katulad na paraan, ngunit huwag nating pag-usapan ang tungkol sa mga brilyante. Ang pangunahing bagay ay ang gusali na tila hinihila mula sa kailaliman ng maginoo na "Pskov Hill" na mga sinulid ng isang tiyak na ilaw - marahil ang imahe ng musika, na halos lumalabas at nakikita tulad ng isang showcase.
Mas nakakagulat na ang lahat ng ito ay nakamit na may medyo pinigilan na paraan, nang walang kagustuhan para sa wow-diskarte ng arkitektura ng mga atraksyon. Ang nonlinearity ay naroroon sa gusali, ngunit ang panloob na dayalekto ay pinangungunahan ng kalinisan ng laconic ng klasikal o kahit na pagkatunaw ng modernismo ng mga ikaanimnapung taon, na sabay na nagpapahayag ng mga kagustuhan ng may-akda ng Vladimir Plotkin at naging memorya ayon sa konteksto ng Rossiya Hotel. At sa paanuman ay bigla kang nagsimulang makita sa mga burol ng Zaryadye na tambak na basura na tinabunan ng damo mula sa demolisyon ng isang malaking gusali, at sa bagong konsyerto hall - ang "ilalim ng lupa" na sangay nito, tulad ng isang sangay mula sa isang tuod ng isang natumba na puno. Ito ay lubos na kakaiba, bagaman ito, syempre, ay isang pantasya lamang.
Sa katunayan, ang parehong disenyo at pangyayari ay mahalaga para maunawaan ang mga detalye ng diskuristang modernista na muling nagkatawang-tao dito. Una sa lahat, isang hugis-gitara na bulwagan. Ang mga acoustics ng Russia ay isinasaalang-alang ang isang simpleng rektanggulo na bulwagan upang maging pinakamahusay na pagpipilian, at isang dalubhasa na nagtatrabaho sa gusali nang mas maaga, ang Yasuhisu Toyota, ay iminungkahi din na lumikha ng isang walang laman na bulsa sa itaas ng kisame ng awditoryum para sa mas mahusay na tunog. Tinanggihan ng Toyota ang ideya ng isang bulsa at nagmungkahi ng isang "baywang". Sa "Talaan" ng TPO mayroong dalawang magkakaibang mga bersyon ng pang-istilo na diskarte sa loob ng bulwagan: sa una, isinasaalang-alang ni Vladimir Plotkin na mas ginusto ang form na "tinadtad" na mas laconic, ngunit pinili ni Valery Gergiev ang pangalawang pagpipilian, maliwanag, na may mga laso sa mga balkonahe Ang mga may-akda ay gumawa ng pagpapasyang ito at ngayon ay naniniwala sila - "masuwerte pa rin na gumana ang lahat nang ganoon."
Ano ang nangyari ito: ang mga balkonahe ng hall at foyer, mga hagdan ng hagdan, mga counter ng café bar at mga bilog na haligi ay pinagsama sa isang solong frame, kapwa may tindig at matalinghaga. Ang lahat ng ito ay ganap na puti at ang dami nito ay hindi eksaktong nakatago, ngunit hindi na-accentuated, sa napagtanto na pag-iilaw ay medyo leveled ito. Mayroong dalawang mga diskarte sa hugis ng mga puting bagay: sa pahilig na ilaw, malinaw na maipapakita ang kanilang texture at plastic, at kapag nailawan mula sa iba't ibang panig, sa kabaligtaran, maaari silang maging isang halos maliwanag na lugar, isang elemento ng isang graphic na imahe, mas de-materialized kaysa sa plastic, imahe. Magaan, hindi napakalaking. Ang mga interior ng bulwagan ng Zaryadye ay may kaugaliang sa pangalawang diskarte. Walang napakalaking daloy ng mga form dito, tulad ng, halimbawa, sa Frank Gehry, walang plastik na panghihimasok o isang pulutong ng mabibigat na agos ng pagbuhos, tulad ng sa mansyon ng Ryabushinsky, kahit na ang maliwanag na puting acrylic stair railings ay tila isang pakpak ng hindi makalangit na bagay. Sa madaling salita, digital at napapanahon, naka-istilo at moderno, na pumupukaw ng isang hindi sinasadyang "ah!" ang pagguhit ng bulwagan ay hindi nasakop ang ideya, ngunit natunaw sa loob nito - binuhay itong muli kasama ang mga dynamics nito, ngunit pinanatili ang kalidad ng grapiko at kasama nito ang kagaanan, binabago ang tuldik sa salitang curvilinear sa linya. Ganito nakukuha ang mga alon ng hangin at amoy sa sinehan, tulad ng pagkalat ng hamog na hamog.
Ang dilution ay tutulong sa pamamagitan lamang ng ilaw na sumasalamin ng mga puting ibabaw, ngunit din sa pamamagitan ng pagtatabing ng mga pagsingit sa mga balkonahe ng foyer, pag-iilaw ng nakalamina na kisame at may kakayahang umangkop na "gills" ng bentilasyon. Ang mga slats ng salamin sa labas at manipis na mga tadyang ay umaalingawngaw sa kanila sa loob, at kahit ang pag-print ng sutla-screen sa anyo ng mga rhombus sa panlabas na baso ay gumagana para sa parehong "dashing" graphic effect. Sa isang maaraw na araw, ang epektong ito ay kinumpleto ng isang mesh ng mga anino mula sa mga bindings ng mga stained glass windows. Ang isa pang uri ng pagtatabing - light-shadow, binubuo ng mga notch, na uudyok ng mga kinakailangan ng acoustics, ay lilitaw sa mga bulwagan; sa kabila ng praktikal na pangangailangan, ang mga pahalang na guhit-guhit na ito sa loob ay gumagana nang magkakasabay sa mga patayong guhitan ng guhit sa labas, kahit na ginagawa silang isang uri ng para-pandan.
At ang isa pang pagkakaiba-iba ng pagtatabing ay patayo na "pleating" ng mga panlabas na pader ng pangunahing bulwagan na nakaharap sa foyer. Mas malapit sa mga hagdan, ang isang mukha ng bawat prisma ng nakatiklop na pseudo-kurtina ay makikita na makikita, na nagbibigay ng epekto ng maximum na pagkabulok, mas malaki pa kahit sa isang malaking salamin - lumilikha lamang ito ng isang dobleng espasyo, ngunit dito, salamat sa paghahalili sa mga salamin, ang mga piraso ng kahoy ay tila ganap na patag at lumulutang sa napapaligiran ng isang kaleydoskopo ng katotohanan. Sa gitna, malapit sa mga pintuan sa harap, ang mga naka-mirror na halves ay maayos na nawala, kaya't tila ang pader ng "kurtina" ay kinokolekta ang sarili sa harap ng aming mga mata, tulad ng nangyayari sa isang iginuhit na virtual na puwang.
Sa loob ng bulwagan, ang regular na "pagsusumamo" ay naulit ng maraming madilim na buto ng mahogany, ngunit sa interior ay hindi gaanong mahigpit at mas magulo, na, sa isang banda, ay kapaki-pakinabang para sa acoustics, at sa kabilang banda, parang shading may uling o hindi pantay na suklay na corduroy, dahil nagbibigay ito ng malalim na mga anino. Ito pala ay may mahogany sa magkabilang panig, ngunit sa labas ay mukhang sutla ito o, dahil sa mga salamin, tulad ng moire, at sa loob ay mukhang suede ito. Kaya't ang pader ay nagkubli bilang isang kurtina na pumapalibot sa frame ng mga balkonahe. Samantala, alinsunod sa mga kinakailangan ng acoustics, ang lahat ng mga panel ng panloob na dingding ng parehong bulwagan ay may malaking kapal, hanggang sa 20 cm, alang-alang sa wastong paglaganap at pagsasalamin ng tunog. Sa pamamagitan ng paraan, muli para sa kapakanan ng mas mahusay na mga acoustics, sa halip na dalawang maliit na bulwagan, ang mga arkitekto ay gumawa ng isa, ngunit isang mataas.
Ang isa pang kinakailangan sa acoustic ay inalis mula sa agenda ang naka-bold na ideya ng mga arkitekto - upang ibunyag ang view nang direkta mula sa pangunahing bulwagan hanggang sa Moskva River, na ginagawa ang southern glass na salamin, alang-alang sa kung saan ang axis ng hall ay nakabukas sa timog, kahilera sa axis ng isa sa mga pakpak ng lumulutang na tulay (at hindi patayo sa pangunahing harapan, tulad ng karaniwang ginagawa). Ayon sa orihinal na ideya, mayroong isang basong pader sa likuran ng entablado, na pinapasok ang panorama ng Moskva River sa bulwagan bilang isang uri ng dekorasyon, tulad ng ipinakita sa isa sa mga unang sketch ng layout.
Ngunit naka-out na sa isang pader ng salamin na tatakpan at bubuksan ang panorama, imposibleng makamit ang tamang tunog. Samakatuwid, isang pader na nakaharap sa bato ang lumitaw sa southern facade ng gusali - ang frame ng isang malaking multimedia screen para sa mga pagsasahimpapawid na konsyerto (o mga patalastas lamang). Kaya't ang inilaan na bintana mula sa bulwagan ay naging isang "bintana patungo sa bulwagan". At ang nag-frame na bato ay hindi lamang iginuhit sa mga mala-kristal na eroplano ng frame ng pananaw, ngunit natatakpan din ng mga linya ng lunas ng mga guhit na bato, katulad ng marka mula sa isang cleaver sa isang marmol na bloke - katulad na mga bakas, mas maliit lamang, mula sa isang totoong instrumento, makikita sa marmol ng Kremlin Palace of Congresses, kung lalapit ka.
Kaya, ang pagtatabing ay tumutulong sa puti, ilaw at baso upang mai-materialize ang lahat, upang magaan at mas magaan pa ito. Tinatanggal din nito ang mga pathos ng volumetric plastic: sa loob ay hindi tayo gaanong kasama sa mga volume na kabilang sa mga linya, na parang nasa loob ng isang dekorasyon ng tulle, ang lahat ay pininturahan sa mga layer ng translucent na tela; ang epekto, syempre, ay hindi gaanong pareho, ngunit katulad ko: ang mga dingding ay hindi pumapaligid, ngunit bahagi, tulad ng mga kurtina, ipinagmamalaki ang kanilang transparency. Ang transparency ay pangunahing - pinili ng mga arkitekto ang baso ng mga harapan bilang permeable sa ilaw hangga't maaari. Ang ideya ay hindi lamang isang malaking salaming may bintana ng salamin at isang panorama ng paligid, ngunit isang pader ng lamad, isang hadlang na hindi mahahalata hangga't maaari, lumalaki sa lupa habang inuulit ng sahig ang bahagyang slope ng kaluwagan, maayos na bumababa patungo sa Moskva Ilog mula hilaga hanggang timog. Tulad ng maayos na ang mga dalisdis na umaalingawngaw ng kaluwagan, ang mga rampa at stupa-ramp ay umuusbong sa sahig, sumasabay sila sa harapan, na gumagawa ng isang paggalaw kasabay ng pag-ikot ng mga balkonahe - na may isang bahagyang slope lamang, na nagtatakda ng isang maayos na paggalaw para sa isang lakad. Dapat itong aminin na ang pansin sa natural na kaluwagan at pag-aspeto ay naging sa mga nakaraang taon na isa sa mga mahahalagang paksa para sa "Reserve" ng TPO, hindi para sa wala na inilipat ang pagguhit ng parke ng tulay, na naaalala natin, hindi lamang sa sahig, ngunit din sa anyo ng pag-print ng sutla-screen sa baso.
Ang epekto ng transparent na hadlang at ang pagkakaugnay ng sahig na may kaluwagan ay maingat na kinakalkula at minamahal ng mga may-akda. Naipatupad ito sa maraming paraan, ngunit hindi kumpleto. Ang mga arkitekto ay napatunayan ang layout ng mga hexagonal floor slab, ang pattern ay eksaktong kapareho ng sa parke, na may layout ng mga slab sa labas. Ngunit ang parke ay mabilis na nakumpleto at kahit papaano ay lumabas na ang mga slab sa labas ay inilatag sa ibang anggulo at ang epekto ng integridad ng paving sa loob at labas ay nawala, ang pagkakahawig lamang ang natira. Bilang karagdagan, ang sahig ng foyer ng unang palapag ay naging mas mataas na limang sentimetro, at ang epekto ng isang solong ibabaw ay naghirap. Bilang karagdagan, alang-alang sa kaligtasan, ang mga metal na handrail ay na-screw sa mga sloped na seksyon ng sahig upang walang sinuman ang madapa; ang mga handrail ay lumitaw sa gitna ng hagdan, kung saan mukhang sobra rin ang mga ito.
At gayon pa man sa Moscow, marahil, walang ibang gusali kung saan ang transparency, panoramas at "overflow" ng mga puwang ay magiging napaka-masterly at sa parehong oras, pinalo sa isang malaking sukat. Double-glazed windows - 6 metro ang taas, 3 m ang lapad, sa matalim na timog timog-silangan ang bilog ay bilugan, narito ang console ay "nakabitin" sa mga cable na bakal, ngunit hindi bukas sa diwa ng hi-tech, ngunit nagkukubli bilang mga puting tungkod, katulad ng mga haligi, ngunit manipis. Narito ang isang tanawin ng ilog at ang Kremlin ay bubukas, na bumabawi sa pagkawala ng southern window sa pangunahing bulwagan. Sa kabila ng bahagyang pagkakaiba sa mga antas, ang kakayahang makita ng kalye at ang foyer ay halata at hindi nangangailangan ng katibayan. Ang lahat ng ito ay mataas at napakagaan, mas magaan kaysa sa labas - ang mga fluorescent lamp ay gumagana sa epekto, ang mismong mga stroke, linya at tuldok.
Nais kong pag-usapan nang hiwalay ang mga puntos. Ang mga maliliit na lampara ay itinatayo sa kisame at sa mga mas mababang mga eroplano ng mga balkonahe, hindi sa isang regular na pamamaraan, ngunit napakalat. Sa gabi, ang pagsasalamin ng panloob ay inaasahang papunta sa madilim na espasyo sa labas, ang mga spotlight ay parang mga salimbay na bituon, umaalingawngaw ng mga totoong ilaw na hindi nakikita sa lungsod - ang epekto ay halos kosmiko. At sa parehong oras, tila ang gusali ay nagtatapon ng maliwanag na mga sparkle ng theatrical sa paligid nito, tulad ng isang uri ng magic wand, na gumagawa ng mga punto ng ilaw na nagkakalat sa kalawakan. Sa loob ng gusali, dumarami din ang mga tuldok sa mga pagsasalamin at binibigyan ang lahat ng halos isang mailap, ngunit mahiwagang ningning. Sinusuportahan ito ng manipis na mga bilog-horos ng mga chandelier, na may tuldok na may maliit na mga bombilya, bawat isa ay may translucent na puting pakpak.
Ang panggitnang puwang ng foyer, ang sabay na pag-aari ng kalye at ng gusali, ay binibigyang diin din ng katotohanang ang mga dingding ng mga tanggapan ng administrasyon, na matatagpuan sa ikatlong baitang, ay dinisenyo sa parehong paraan tulad ng mga panlabas na pader - gawa sa baso na may lamellas at sutla-screen na pag-print; na para bang huminto sa loob ang bahagi ng panlabas na pader. O, na parang nasa foyer, bahagyang nasa loob tayo, ngunit may bahagyang nasa labas pa rin. Ang pagtanggap ay maginhawa din para sa mga tauhan, nakakakuha sila ng ilaw mula sa lobby mula sa atrium.
Ang isang mausisa na pagbabago ay naganap na may maraming mga haligi. Nang magsimulang ihagis ng mga tagabuo ang kongkretong handrail kasama ang harapan, pinahinto ng mga arkitekto ang prosesong ito sa oras at iginigiit din na ang kongkreto ay nawasak kasama ng mga jackhammer. Ngunit ang mga bahagi na katabi ng mga haligi ay naging napakahirap na i-disassemble, at sila ay nagkubli: ngayon maraming mga haligi ang nakatanggap ng isang maayos na paglawak sa ilalim. Isang elemento na nakapagpapaalala kay Gaudí at ganap na walang katangian ni Vladimir Plotkin sa kanyang Pythagorean na diskarte sa paghubog. Samantala, ang hindi nakaplanong "mga puno" ay umaangkop sa pangkalahatang konteksto: tila ang mga haligi ay naiimpluwensyahan hindi ng pagiging random ng proseso ng konstruksyon, ngunit ng curvilinearity ng mga pahalang na linya, na "sprouting" mula sa sahig na may mga kono, sila ay echo ang mga kurba ng mga balkonahe; higit pa dahil ang mga tungkod na humahawak ng console sa timog na bahagi mula sa gilid ng ilog ay nakatanggap ng isang katulad na extension, ngunit sa tuktok - ito ay maskara ang bundok, umalingawngaw sa mga haligi, nakakumbinsi sa amin na, marahil, nilayon ito. Nuance.
Napakagiliw na tingnan ang lahat ng ito, upang mai-disemble ang nagresultang puwang "ng mga buto", ang gusali ay pareho ng integral at kumplikado, hindi gaanong isang gusali ng teatro bilang isang gusali ng teatro, tila nasa proseso ng pagtitipon at ang pagpupulong na ito ay nagaganap salamat sa aming pakikilahok, sa paningin ng bawat manonood. Ang paglulubog sa espasyo ng mga linya ay naulit ng isa pang epekto - tawagan natin itong "isang bayan sa isang snuffbox." Ang pangunahing bulwagan ay nababago sa marami sa mga bahagi nito. Bagaman hindi ito ibinigay sa kanya upang buksan ang southern wall sa isang glazed panorama, ang balkonahe sa likod ng entablado ay dumudulas, na nagdaragdag ng lalim nito. Ang mga parterre na upuan ay maaaring alisin, ang orchestra amphitheater sa entablado din, hanggang sa isang patag na sahig. Ang mga mekanismo na nakatago sa ilalim ng lupa na palapag, na napakalalim at maluwang, ay responsable para sa mga pagbabago. Ang lahat dito ay nakabitin sa mga sinturon ng mga conveyor at maaaring tila isang baguhan na ang puwang sa metro sa ilalim ng escalator ay dapat na ayusin kahit papaano sa ganitong paraan - sa anumang kaso, minsan pinapangarap ko ito tungkol sa mga pangarap ko.
Sa isang salita, ito ay isang malaking kumplikadong istraktura - ang teatro sa pangkalahatan ay isang sining na tinatanggap ang mekanisasyon mula pa noong sinaunang panahon; ngunit narito hindi ito si Deus ex machina sa entablado at kahit ang bilog ni Meyerhold - lahat tayo ay matatagpuan ang mekanismo, nasa ilalim tayo, at mararamdaman mo ito: sa mga bitak sa ganap na patag na sahig at umuuga sa ilalim ng paa kapag maraming tao ang pumasok ang bulwagan. Siyempre, ang lahat ay maaasahan at nai-recheck nang maraming beses, ngunit ang pakiramdam ay nananatili - ang disenyo ng entablado ay hindi kinakailangan sa hall ng konsyerto, nakikinig sila ng musika dito, ngunit kung minsan ay tila ikaw mismo ay nasa loob ng isang napakalaking hanay, at hindi nalilimutan ng gusali na paalalahanan ka nito. Hindi nakakagulat, sa pamamagitan ng paraan, Sergey Kuznetsov
nabanggit ang underground hall ng Zaryadye bilang isa sa pinakamahirap na gawain sa mga nakaraang taon.
Ang "mekanisadong" character ng hall ay nagiging core para sa marami sa mga nabanggit na tampok ng arkitektura ng hall ng konsyerto. Ang pagiging nasa loob ng isang mekanismo, o virtual space, o isang higanteng disenyo ng entablado ay magkakaugnay na mga bagay, ginagawa nilang kamangha-mangha, itinanghal ang aming mga sensasyon, na umakma sa istrukturang pang-emosyonal ng taong dumating sa konsyerto. Ang pagsusumamo ng panlabas na pader ng bulwagan, sa pamamagitan ng paraan, ay mukhang hindi lamang isang kurtina, kundi pati na rin isang malaking gamit (ang parehong "snuffbox"), at ang paghahalili ng mga kahoy na plato na may mga salamin ay maaaring ipaalala sa ilan sa mga studio na gawa ni Vladimir Plotkin - ang mga ito sa mga ginawa sa isang computer at kung saan ang lahat ng mga elemento ay lumilipad at umiikot tulad ng sa isang collron ng hadron. Ang koleksyon ng imahe ng isang nakapirming mekanismo ay katangian ng marami sa mga gusali ni Plotkin; hindi ito isang diskarte, ngunit isang tema. Tulad ng, halimbawa, sa Skolkovo Park, ang buong bahay ay tila balot ng isang higanteng sinturon ng conveyor. Ito ay kagiliw-giliw na ang "mekanikal" na tema ay madalas na sinamahan ng "metapisiko", na parang hindi masyadong ipinakita, ngunit nababasa na mga elemento ng mga classics na nagbabayad para dito. Dito sa Zaryadye nakikita natin ang tamang paligid ng pangunahing pasukan, isang baso na exedra sa isang sukat na mas kahanga-hanga kaysa sa Basilica ng Maxentius. Sa gayon, ang lakas ng temang "mekanikal" ay lubos na nauunawaan - na may tulad at tulad ng isang "reaktor" bilang isang nababago na bulwagan sa loob ng isang bundok. ***
At gayon pa man ang pangunahing epekto ay marahil ay ang mga sumusunod. Sa mga tuntunin ng emosyonal na background nito, pagiging bukas, overflow, gumana sa ilaw at bagay, ang pagbuo ng Zaryadye Concert Hall, lalo na ang foyer nito, ay kahawig ng mga iconic na bagay ng modernismo: ang Sats Theatre, ang Palace of Pioneers sa Lenin Hills, kahit na (lalo na sa mga tadyang at baso sa sahig) ang Kremlin Palace of Congresses … At maaaring tila na narito ang pinangarap ng mga may-akda ng mga gusaling ito na napunta sa pagiging perpekto sa isang panteknikal, at sa isang lugar sa isang matalinhagang kahulugan. Sa pangkalahatan, ang lahat ay pareho, ngunit ang baso ay mas matangkad, mas transparent, mas maputi ang puti, ang ilaw ay mas maliwanag, ang mga gilid ay mas payat. Sa Zaryadye, mayroong sabay na isang tiyak na pagpipigil sa karangyaan ng mga posibilidad ng mga modernong teknolohiya, na, sa kabila ng pagkakaroon ng mga baluktot, ay inilalagay sa isang medyo mahigpit na balangkas ng stereometric - at isang makinis na kinakalkula, naka-target na paggamit ng mga teknolohiyang ito sa ihayag ang imaheng nakabalangkas noong ikaanimnapung taon. Hindi ko alam kung ano ang tatawagin nito, ito ang kabaligtaran ng neo-modernismo ng 2000, marahil neo-neo? At bilang isang uri ng punto, ang lagda ng may-akda - malaking hawakan ng tanso sa mga pintuan patungo sa bulwagan, ganap na mula sa loob ng animnapung interior, mas malaki lamang at parang mas tinadtad. Sa parehong oras, mayroong ilang kakayahang umangkop dito: ang may-akda ng 1960s, marahil, ay magtayo ng isang prisma ng salamin na may sadyang pinatalas na mga sulok sa burol, ngunit narito ang isang bevel, isang console, sa halip isang kristal, at tiyak na hindi isang prisma.
Iyon ay, ang gusali ay hindi lamang plunges sa amin sa pagkakahawig ng isang tatlong-dimensional na graphic na trabaho, sa tingin namin naiiba ang puwang at ang ating mga sarili sa ito, ngunit din bahagyang naiinit sa amin sa kasaysayan - ito ay mukhang isang muling paggawa, at marahil ito gumagana sa bagong serye ng Star Wars, inaalis ang pagiging walang muwang ng mga lumang pelikula, ngunit kinikilala ang ideyang naka-embed sa kanila sa isang bagong antas. Ang arkitektura ng bulwagan ng konsyerto, tila, sadyang nahahanap ang sarili sa gilid ng neo-modernismo at "klasikal" na modernismo, hinahap sa mga tono ng pareho, ay nagpapatakbo sa kanila, lumilikha ng bago. Sa dwalidad na ito, marahil, mayroon ding isang tiyak na tugon sa likas na katangian ng musika: sining, kung saan ang mga emosyon ay lalo na naalis sa katotohanan. Tulad ng alam mo, ang musika ay parehong emosyon at matematika, ang pinaka-abstract na sining, at dito ang hall ng konsiyerto na itinayo ng TPO na "Reserve" ay maaaring maunawaan bilang isang "larawan" ng musika. Sa gayon, o isa sa mga posibleng larawan sa kanya. Sa anumang kaso, ang balanse ng pagiging emosyonal, na idinisenyo para sa isang tao at ang kanyang pang-unawa at abstraction, na humahantong sa "musika ng mga sphere" ay sinusunod.
