Ang dahilan ay ang tagubilin ng alkalde ng Moscow sa Moscow Heritage Committee at sa Moscow Architecture Committee. Ang alkalde, na natuklasan ang isang maliit na proyekto sa kultura, iminungkahi na dagdagan ang lugar nito upang ang museo ay makakuha ng maraming puwang sa eksibisyon Sa katunayan, ang dating na idinisenyo na mga lugar ay halos hindi sapat upang maipakita ang pangunahing koleksyon.
Ang site na inilaan para sa museo ay matatagpuan sa isang napakahalagang kapaligiran sa kasaysayan, o sa halip, sa hangganan sa pagitan ng siksik at integral, karamihan ay mga gusali na istilo ng Empire at kawalan ng laman, na binubuo ng Yauzsky gate square, isang pampublikong hardin at mga kalsada sa kalsada. Sa una, na pinag-aralan ang karanasan sa mundo, napagpasyahan ng mga may-akda na ngayon ang isang malaking parallelepiped ay itinuturing na perpektong solusyon para sa isang puwang sa eksibisyon - mataas at hindi pilit na nakapaloob ng anumang bagay, na nagbibigay-daan sa iyo upang baguhin ang panloob na puwang, paggawa naiiba ito para sa bawat paglalahad, at ginagawang posible ring magpakita ng napakalaking eksibit - halimbawa, isang organ ng simbahan. Ngunit ang ideyang ito ay agad na tinanggihan sa kasunduan, batay sa mga katangian ng lugar. Kinuha nila ang ideya ng isang sinaunang "forum" o "agora" na napapalibutan ng maliliit na bahay sa isang maliit na parisukat bilang pangunahing ideya. Isang uri ng nayon ng kultura. Pagkatapos ay nagsimulang lumaki ito, at ang mga bahay ay nagsimulang magsama sa bawat isa, at nabuo ang isang maliit na konglomerate ng iba't ibang mga volume, bato at metal, halos konstruktibo at halos imperyo, na parang nagyeyelo sa proseso ng magkakasamang accretion. At biglang - ang kabuuang lugar ay kailangang dagdagan ng higit sa 2 libong metro, mula 8 560 hanggang 10 900.
Ang pagkakaroon ng nadagdagan ng isang palapag, ang gusali ay ganap na nawala ang mga bintana ng "tradisyonal" na proporsyon ng Emperyo at nakuha ang isang bagong uri ng mga bukana - napakaliit na mga puwang na patayo sa pagitan ng mga nakaharap na slab, na kahalili ng parehong makitid na mga niches. Pinapayagan ka ng diskarteng ito na buksan ang isang bato sa ibabaw, na sa ating panahon ay walang iba kundi isang manipis na shell ng pandekorasyon na dekorasyon, sa isang uri ng pagmamason mula sa mga parisukat na bato, na binibigyang diin ang dapat na kalakhan ng masonry na ito. Ayon kay Dmitry Alexandrov, ang panimulang punto para sa pagpapasyang ito ay ang kilalang pamamaraan ng disenyo ng konteksto - isang apela sa kasaysayan ng lugar. Tulad ng alam mo, ang pader ng White City, na itinayo ni Fyodor Kon sa pagtatapos ng ika-16 na siglo at nabuwag dahil sa pagkasira ng katapusan ng ika-18 siglo, dumaan dito. Sa totoo lang, ang pangalan ng parisukat ay nagmula sa kuta ng Yauzsky gate na matatagpuan dito. Ang pader ay dumaan sa kahabaan ng boulevard at ang bagong gusali ng museo, sa gayon, ay nasa likuran nito, sa loob ng White City, at hindi sa lugar nito - gayunpaman, malinaw ang matalinhagang pahiwatig - ang bahay ay bumalik sa lugar na ito ng isang dami na kahawig ng isang pader ng kuta sa sukat at pagkakayari. Samakatuwid, ang proyekto, dahil sa pinahintulutan na pagtaas ng laki, sa bagay na umaangkop sa konteksto ay lumipat mula sa direktang mga pamamaraan patungo sa hindi direkta: hindi na ito "nakakabit" sa mga kalapit na kapitbahay, ngunit sa isang medyo malayong kasaysayan, kasama nito nagpapatuloy sa mga linyang naisip sa hangin na nagpapatuloy sa pinakamataas na marka sa mga kalapit na obra maestra, lalo na ang portiko ng Lupon ng Mga Tagapangasiwa.
Ang pamamaraan na tumutukoy sa amin sa kuta ng kuta ay nagbibigay-daan sa amin upang itago ang sukat ng lumaking gusali. Hindi masyadong malinaw ngayon kung gaano karaming mga sahig ang naroroon - nakikipag-usap kami alinman sa mga malalaking mga spot ng solidong baso, o may isang maliit na ritmo ng pagmamason. Ang isang kakaibang bagay ay nangyayari sa pang-unawa ng bahay - tila ang kawalan ng halatang mga pagpapahayag ay dapat na gumana sa paksang kalakasan, dagdagan ang laki - ngunit sa katunayan hindi, sa sarili nitong hindi ito tumataas o nababawasan, ngunit pinapayagan ang mata upang piliin ang nais na landmark para sa sarili nito.
At gayon pa man ang imahe ng kuta ay isang pahiwatig lamang. Ang mga pader ay haharapin ng makinis at maputla-dilaw na Jurassic na bato, na sa Moscow ay tinatawag na alinman sa apog o marmol, at ngayon ay napakapopular. Ang bubong na metal ay naging pangalawang kalahati ng solusyon sa harapan. Ngayon ay nadaanan nito ang gusali kasama ang buong perimeter nito, pinapanatili ang orihinal na slope ng balakang, ngunit ang lahat ng malalaking glazing na eroplano ay nawala - napalitan sila ng matangkad na patayong bintana na natatakpan ng butas na mga gratings na gawa sa parehong titanium-zinc alloy bilang buong ibabaw.
At ang mga nakamamanghang tanawin ng parisukat at ng kampanaryo ay napanatili sa nakasisilaw na pag-ikot sa sulok at sa hagdanan na karatig nito. Ang kombinasyon ng sarado, patayong gupit na manipis na mga butas ng dingding at bukas na pagkahumaling ng glazing sa sulok ay lumilikha ng isang nakawiwiling epekto sa bagong bersyon ng museo ng musika - na parang isang mahigpit at sarado, bato-metal na massif sa sulok alinman ay nasira, o pinaghiwalay, pinaghiwalay at nakalantad ang isang marupok na transparency ng mga form ng salamin na bilugan at lumalaki paitaas. Ang hindi inaasahang nakakaantig na impression na ito ay tila ang pangunahing narito at kahit papaano ay tumutunog sa katotohanang ang pang-itaas na bubong na bubong na sumasakop sa patyo ay dumudulas. Tulad ng kung ang buong bahay, bilang isang arkitekturang uri ng organ, ay sumusunod sa gawain ng isang higanteng mekanismo na nakatago sa loob.
