Pinag-usapan namin ang tungkol sa proyekto ng kumplikadong tirahan ng bahay ng Alak ng kumpanya ng Hals-Development noong 2014, nang nagsimula na ang pagtatayo. Ang kumplikadong tirahan sa Sadovnicheskaya Street ay isa sa mga maagang halimbawa ng kooperasyon sa pagitan ng TPO Reserve at SPEECH, na hinati ang mga seksyon ng isang gusaling tirahan sa kalahati alang-alang sa iba't ibang mga solusyon sa harapan: ang isa sa kanila, modernista, ay kabilang sa Vladimir Plotkin, ang pangalawa ay minarkahan ng mga nakatago na pandekorasyon na klasiko, kaya katangian ng mga paghahanap para kay Sergei Tchoban. Sa kasong ito, ang TPO "Reserve" ay kumilos bilang isang pangkalahatang taga-disenyo.
Kung pag-uusapan natin ang tungkol sa lugar, kung gayon ito ay napakatahimik sa paligid, hindi kapani-paniwala lamang para sa sentro ng Moscow. Gayunpaman, sa Sadovniki, sa Balchug Island, ito ay napaka kalmado halos saanman, ang mismong lugar para sa mamahaling tirahan. Ang mga presyo para sa mga apartment dito ay mula 7 hanggang 10 libong dolyar bawat square meter, ang kanilang lugar ay higit sa 100 m, madalas na doble, at kalahati ng mga seksyon ay naibenta na nang buong buo. At ang lugar ay kagiliw-giliw - sa lahat ng panig ay napapaligiran ito ng mga gusali ng departamento ng militar. Sa hilaga, sa kaliwa kasama ang Sadovnicheskaya Street, ay ang dating Kriegskommissariat, na itinayo noong 1780 alinsunod sa disenyo ni Nicolas Legrand, ang "may-akda" ng plano ni Catherine para sa muling pagtatayo ng Moscow. Ngayon ay sinasakop ito ng Punong Punong-himpilan ng Distrito ng Militar ng Moscow, sa patyo ay mayroong isang bunker kung saan kinokontrol ang distrito, noong 1953 Beria ay pinatay doon. Sa kabaligtaran, nariyan ang Kagawaran ng Pagsisiyasat ng parehong distrito. Sa kabilang banda, sa kanan sa kahabaan ng Sadovnicheskaya Street, mayroong isang mababang "matandang Kriegskommissariat" na itinayo noong 1740s, ngayon ang patyo nito ay nagsisilbing isang parke para sa isang yunit ng militar.
Sa wakas, ang bahay ng Alak ay nabakuran mula sa Kosmodamianskaya na pilipit ng isang hanay ng mga gusaling tirahan ng Stalinist, na nakakagulat na itinayo noong giyera, mula 1940 hanggang 1945. Natatakpan ang mga ito mula sa ruta ng pilapil ng mga puno at, sa turn, mapagkakatiwalaan na masakop ang kumplikadong tirahan - sa pinakamalapit na gusali mayroong 8 palapag, at sa mga katabing seksyon ng bagong kumplikadong - 7. Sa pagitan ng mga gusali, iyon ay, sa likod ng likuran ng harapan ng bahay ng Alak, isang maliit na patyo na may daanan na sarado ng isang hadlang ay nabuo, bukod dito, ang 24x73 m na parihaba na katabi ng tirahan na kumplikado ay pagmamay-ari niya at mahusay na kagamitan.
Ang kumplikadong mismong ito ang sumakop sa teritoryo ng pagawaan ng alak ng Peter Smirnov, kung saan nagmamana ito ng nagsasalitang pangalan - "Wine House", at ang pulang gusali ng brick noong 1888-1889 na nakaunat sa kahabaan ng Sadovnicheskaya Street; mula pa noong 1940s, gumagawa na ito ng Kornet champagne. Sa napanatili na gusali, mayroong isang lugar para sa 41 na apartment, ang mga harapan nito ay ganap na nalinis ng pintura, at bilang bahagi ng tirahan na kumpleto ay pinangalanan itong Luxury loft.
Ang mga bagong seksyon ng bahay ng Alak ay itinayo, umalingawngaw sa kanilang kapit-bahay na Legrand, sa isang mahigpit na rektanggulo, at mahigpit na nakapaloob sa paligid ng bakuran. Kung ang katawan ng ika-19 na siglo ay nakatayo sa gitna at hindi inilipat sa kaliwa, magiging perpektong wastong parisukat ito, kung hindi man ay bahagyang walang simetrya.
Gayunpaman, ang prinsipyo ng klasikal na "palasyo" na mahusay na proporsyon ay narito, kahit na isang pahiwatig, ngunit napagtanto: ang gitnang seksyon ay nakakatugon sa pasukan sa patyo na may isang protrusion ng isang malawak na projection na may tabi ng dalawang patayong mga gilid sa mga gilid. Ang pamamaraan ay ganap na tulad ng palasyo, ang gitnang risalit ay tumatagal ng papel na ginagampanan ng isang "portico", kahit na iginuhit ito, sa isang paraan, sa kabaligtaran: sa halip na isang base sa suporta, may puwang sa ilalim ng console, sa halip na mga haligi, may mga pier sa pagitan ng mga bintana, kung saan, palapag sa sahig, ay naging diwa ng optikal na sining, o - tulad ng mga sanga ng isang puno, nagsusumikap na matunaw sa kalangitan.
Ngunit ang tema ng isang simetriko na kinatawan ng "palasyo" -car ay, siyempre, hindi ang pangunahing dito. Ang mas mahalaga ay isang pares ng mga sulat-kamay ng dalawang sikat na arkitekto ng Russia, na nagkakaisa sa isang kumplikadong - ang pinakatanyag na pamamaraan ng 2010, na nadala ng paghahanap ng iba't ibang mga "kamay" sa loob ng balangkas ng integral na gusali ng harap ng makasaysayang lungsod. Ang mga nasabing conglomerates ng facades ay minsan ay iba-iba, ngunit hindi ito ang kaso dito. Ang lahat ay naging regular at kagalang-galang, posible na ang tago na "palasyo" na tema ay nagdidikta ng isang bagay, o, mas malamang, ang dalawang may-akda ay may tulad na binibigkas na pananaw sa mga bagay na ang tunay na katotohanan ng paghahambing sa kapitbahayan ay nagtakda ng isang mahinahon na pagpigil sa tono. Gayunpaman, nalalaman na si Sergei Tchoban at Vladimir Plotkin ay madalas na nagtutulungan sa mga ensemble - halimbawa, sa VTB Arena Park, o sa Zapadny Port residential complex. Ngunit narito hindi nahati ang mga gusali, ngunit ang mga harapan at seksyon.
Tinitiyak ng integridad ng pangkalahatang silweta at paglapit sa taas: ang taas ng bahay ay nabawasan sa 4 na palapag patungo sa Sadovnicheskaya Street, na bumubuo ng malawak na mga hakbang ng mga terraces na may kamangha-manghang tanawin. Walang gaanong pinag-isang papel na ginagampanan ang ginampanan ng materyal - magaan na apog, na tinanggap ngayon sa sentro ng lungsod bilang isang materyal sa parehong oras kagalang-galang at makasaysayang, bagaman alam namin na halos walang mga gusaling bato sa matandang Moscow.
Sa mga harapan ng SPEECH, ang limestone ay medyo "klasiko" na madilaw-dilaw, habang sa TPO na "Reserve" ito ay kulay-asukal sa isang modernong pamamaraan. Gayunpaman, sa proyekto, ang pagkakaiba ng kulay ay mas kapansin-pansin, sa totoo lang, ang unang kulay ay bahagyang mas murang kayumanggi; nang walang pagsilip, hindi mo agad mapapansin. Sa ilang mga lugar ang bato ay "interpenetrates", na nagbibigay din ng pagkakaisa. Bilang karagdagan, ang pangalawang materyal, ang itim na metal ng malawak na mga tulay at manipis na gratings, ay karaniwan din. Ang pakiramdam ay ang parehong mga may-akda ay maingat upang matiyak na ang diyalogo ay hindi nabuo sa isang matunog na argument. At ang hidwaan ay naging mariin na graphic, kahit isang maliit na "tulad ng papel" ng mga sensasyon, nang hindi tumataas ang boses.
Ang mga harapan ng Sergei Tchoban ay nakaganyak patungo sa mga klasikal na iskema at proporsyon. Dito, sa halip na mga console sa unang baitang, ang mga bato na pylon ay mas karaniwan. Manipis na patayong bintana, na binuo sa tatlo, at bilugan na mga sulok ng risalits ay nagpapaalala sa makatuwiran na Art Nouveau at Art Deco. Gayunpaman, ang mga purong sipi ni alinman sa isa o ang iba pa, marahil, ay hindi matagpuan: ang lahat ay naipasa sa isang tiyak na prisma ng "metaphysics", ang mga elemento ay naka-iskema, kahit na makikilala. Halimbawa, sa southern facade ng hilagang gusali, na naiilawan ng sikat ng araw, nakakahanap kami ng mga bilog na kalahating bilog - ang "mga anino" ng mga haligi sa reverse relief. Ang madalas at manipis na patayong mga uka sa mga pylon ay kahawig ng mga flauta, kahit na wala silang bilugan na profiling, kasama ang maraming mga notch-panel, karamihan ay hindi simple, hugis-parihaba - lahat ng ito ay tumutukoy sa mga tuntunin ng paglalahat sa Italyano noong 1930s.
Ang pinakadakilang pansin ay iginuhit sa pandekorasyon na pang-adorno - ang leitmotif ng arkitektura ni Sergei Tchoban, ang sagot sa kanyang sariling konsepto, na tininigan sa librong "30:70", tungkol sa pangangailangan na gawing kumplikado ang ibabaw ng mga gusali, gumana sa dekorasyon at pagkakayari. Sa kasong ito, siya ang halatang tagapagmana ng sinulid.
ang mga bahay sa Granatny Lane, pati na rin doon, suportado ng pandekorasyon na pang-adornong sutla sa salamin. Ngunit talagang maraming mga burloloy, higit sa lahat ay batay sa mga Byzantine na prototype, at naroroon sa maraming mga materyales. Ang larawang inukit sa bato sa Granatnoye ay iba: mula sa inilarawan sa istilo, ngunit ganap na naka-modelo, hanggang sa ganap na patag, mahigpit na matatagpuan sa pagitan ng dalawang mga ibabaw, tulad ng isang stamp ng goma o isang ukit sa linoleum, na hindi nagpapanggap na isang ginhawa. Ang huling pamamaraan na ito, na may pinakamadaling texture, ay naging pangunahing isa sa mga harapan ng bahay ng Alak. Dahil sa mataas na antas ng paglalahat, ang mga prototype ay halos hindi nababasa dito, ang mga uka ay walang katapusang, ngayon ay mahigpit, ngayon ay kaunti, paminsan-minsan lamang na pinapayagan ang isa na kilalanin ngayon ang mga contour ng bulaklak, na ngayon ang kono ng hop. Ang layunin nito - "pag-loosening" sa ibabaw na may puntas - ay nakamit, at ang pagiging patag ay marahil isang pagkilala sa napakasarap na pagkain sa diyalogo.
Sa paghahambing ng resulta sa proyekto, kumbinsido kami: maraming mga detalye, halimbawa, ang mga pandekorasyon na lattic na katulad ng "Byzantine House", ay natanggal sa proseso, ang pag-ukit ay naging mas payat, at ang mga elemento ng lunas sa mga harapan ng "Reserve" mula sa nawala ang gilid ng looban.
Tulad ng para sa mga harapan ng Vladimir Plotkin, sila, na, bilang naaalala natin, sa parehong saklaw, ay sa maraming mga paraan, sa katunayan, ganap na naiiba, nagsisimula sa ang katunayan na sila ay madalas na pinangungunahan ng pahalang, at ang mga bintana ay kapansin-pansin na mas asymmetrical at sa paksa na mobile, lalo na sa mga harapan ng apat na palapag na mga gusali na tinatanaw ang Sadovnicheskaya. Ito ang pangunahing harapan ng complex ng tirahan, ang representasyon nito sa lungsod, at dito, marahil, kapansin-pansin ang pagkakaiba-iba ng mga solusyon. Dito, apat na magkakaibang mga gusali ang nakahanay sa isang hilera, ang pangalawa mula sa kaliwa ay isang gusaling brick noong ika-19 na siglo, sa tabi nito ay ang "flute" na seksyon ng Sergei Tchoban, ang pinaka "klasiko" sa lahat.
Kasama ang mga gilid ay may dalawang seksyon ni Vladimir Plotkin, nag-frame sila ng isang dayalogo ng dalawang makasaysayang, at samakatuwid, malamang na napailalim sila sa tema ng frame - ngunit hindi isang simple, ngunit katulad ng monochrome na bersyon ng komposisyon ni Piet Mondrian: isang grid ng windows ang sumasakop sa buong harapan, na inilalagay tulad ng "mga tag" … Ang mga harapan ay makinis, puti sa mga ito ay mas maputi, itim ay mas itim, at ang baso ay tila lalo na itim, nang walang paglambot. Ito ang isa sa mga paboritong counterpost ni Vladimir Plotkin: itim at puti.
Sa parehong oras, ang mga bagong gusali mula sa gilid ng kalye ay gumagana din nang magkakasabay: lahat ng tatlong mga modernong harapan ay nakabitin sa daanan ng daanan na may malalim na mga console, habang sa tuktok na nabuo, na naaalala namin, tatlong mga hakbang ng mga terraces, isang bihirang kababalaghan sa Moscow. Ito ay naging isang kamukha ng mausisa na "ilong" kung saan ang bagong kumplikadong "tumingin" sa kalye - taliwas sa isang gusali ng ladrilyo, matanda, may sarili, na nakita ang lahat, kapwa ang digmaan at rebolusyon. Isinasaalang-alang ni Vladimir Plotkin ang bahaging ito ng kumplikadong - isang apat na palapag na may mga terraces - na pinakahahayag.
Sa mga panlabas na harapan ng Reserv, ang mga pier ay naging isang maliit na mas malaki, ngunit ang mga bintana - kung minsan ay patayo, kung minsan pahalang, kung minsan ay angular - "konstruktibo" - kahalili sa walang simetrong kaligayahan. Dito, sa panlabas na tabas, ang lahat ng mga bakanteng nakatanggap ng isang itim na frame, at sa pagitan nila ay may mga relief stone ledge, katulad ng mga susi ng mga switch ng elektrisidad, naglalagay ng matalim na mga tatsulok na anino at nagtatrabaho sa imahe ng mekanismo ng bahay.
Dahil ang "Reserve" ay nakakuha ng lahat ng apat na mga seksyon ng sulok, ang mga arkitekto din ay nakakuha ng higit pa sa panlabas, harapan na nakaharap sa labas: isang makitid na strip sa patyo ay tumutugma sa isang malawak na harapan sa labas. Ngunit sa parehong oras, si Vladimir Plotkin ay nagmamay-ari ng isang malaking harapan ng gitnang seksyon, at ngayon, pagkatapos ng kaunting mas maingat na pagsasaalang-alang sa bahay bilang isang buo, ang papel ng gitnang projection ay naging mas malinaw: ito ay isang link na pinag-iisa ng dalawang tema: ang meta-klasikong, pinalamutian ng mga groove, panel at larawang inukit na payat at may estatwa, na itinayo noong 1930s - at modernista, magkakaiba ng pabagu-bago, nakakaakit ng mga ideya noong 1970s. Bagaman kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa Mondrian, pagkatapos ng 1920s. Ang plastik na pagkakasalungatan sa pagitan ng dalawang pangunahing mga tema ng ika-20 siglo, sa katunayan, ay lumalaki sa "puting puno" ng gitnang projection. Ito ang pangunahing kuwerdas, isang pagtatangka na pagsamahin ang mga tema ng klasiko at modernismo, binubuod nito ang diyalogo at hindi walang dahilan na sumasakop sa isang sentral na lugar.
Ang lahat ng mga pasukan sa pasukan ay nakaayos mula sa gilid ng patyo, at ang mga apartment sa unang palapag ay binibigyan ng mga pasukan nang direkta mula sa kalye; sa mga unang palapag mayroon ding puwang para sa mga pampublikong lugar, isang built-in na kindergarten at komersyal na puwang sa gilid ng kalye. Ang patyo ay may dalawang antas, malapit sa Sadovnicheskaya mayroong rampa upang pumasok sa paradahan, medyo malayo - isang panloob na parisukat sa bubong nito; ang pagpapabuti ay isinagawa ng TPO "Reserve". Sa parke - isang maliit na higit sa sampung mga parihabang bulaklak na kama, itinaas sa itaas ng antas ng lupa; ang ilan sa kanila ay nagsisilbing mga pedestal para sa mga puno: maples, lindens at kahit mga seresa. Ang isa sa mga parihaba, mas malapit sa gitna ng patyo, ay sinasakop ng isang maliit na pool na may fountain. Ang lahat ng mga bulaklak ay may mga kahoy na bangko at panig ng ladrilyo. Ang paving ay bumubuo ng isang naka-texture na karpet: mga ilaw na bato na slab, brick, mga spot ng damo at mga blotches ng mga ibabaw ng kahoy ay pinagsama dito, binago ang patyo sa isang uri ng terasa, bahay at komportable na espasyo.
Kaya mayroong isang mas malapit na pakikipag-ugnay ng mga pagkakayari sa looban, na wala sa mga harapan, kung saan ang makasaysayang pulang ladrilyo at ang modernong puting bato ay mariing pinaghiwalay. Mayroong brick na "nasa ilalim ng paa", matatagpuan din ito sa espasyo ng lobby, kung saan ang pangunahing biyolin ay ginampanan ng isang bato na magkapareho sa harap, ngunit na-animate ng mga splashes na kahoy at brick.
Ang parallelepiped ng silid ng bentilasyon, na nagkubli ng isang openwork lattice ng corten steel, ay tumatagal ng papel na ginagampanan ng isang abstract sculpture, na pinaghihiwalay ang parisukat mula sa pasukan patungo sa parking lot, na binubuhay ito ng isang mamula-pula na lugar, at din na echoing ang mga brick facade ng ang gusali ng loft.
Landscaping, paradahan, harapan ng bato, katamtamang altitude - lahat ng ito ay natutukoy ng mataas na gastos ng site na "isang ilaw ng trapiko mula sa Kremlin" at ang mapangahas na klase ng pabahay. Gayunpaman, ang arkitektura ng naturang mga kumplikadong para sa Moscow, bilang isang panuntunan, maneuvers sa pagitan ng "konserbatibong pag-istilo sa mga haligi", na nangyayari pa rin nang mas madalas - at "modernong", na hindi gaanong karaniwan, ngunit nangyayari rin ito. Ang pagpipilian ay simple, isa o dalawa. Narito ang isang ganap na magkakaibang kwento - hindi lamang ang pang-adorno na arkitektura ni Tchoban ay hindi isang pang-istilo, narito ang isang dayalogo sa pagitan ng dalawang kinikilalang tagasuporta ng iba't ibang mga istilong pang-istilo, sa kahilingan ng kostumer, isa sa mga pakana ng gusali. Ang talakayan ay naging maselan - sapat na upang isipin ang parehong mga may-akda upang maunawaan na hindi ito maaaring maging iba pa - ngunit ang pahayag ng problema, aminin, nakakainteres.
