Para sa pavilion na nakatuon sa mga makata ng Russian émigré, ang Pushkin House sa London ay hindi maaaring pumili ng mas angkop na may-akda kaysa kay Alexander Brodsky. Ang lahat ng kanyang mga pag-install ay ganap na malayo sa konstruksyon at malapit sa tula - banayad, nostalhik at tahimik, hindi nakakaawa - na nais ng isang ilagay ang mga ito sa isang lugar sa matinding matinding ng ultra-spectrum. Dito, sa isang poste, isang tagumpay ng negosyante, panel-fat-bellied building complex, sa kabilang banda - ang walang imik na tula ng isang kamalig at isang kuwartel, pumutok, namamatay. Ang arkitektura ng paghahanap para sa isang tema at kahulugan, at tulad ng isang paghahanap, kapag ang natagpuan ay hindi idineklara, ngunit tila itinago sa likod, sa loob ng isang mapurol na imahe. Tila na ang mga materyales sa gusali sa mga pag-install ni Brodsky ay sinasadyang nawasak, pagod tulad ng isang lumang basahan, napailalim sa pag-iipon ng isang kamalig: isang minimum na mga materyales, kulay. Mga form din, gayunpaman, ang minimum, ang pinaka tulad, bahagyang pamumuhay. Sa isang salita, ang tula ng tunay na panloob na paglipat, ngayon at pagkatapos, kaya umaangkop dito si Brodsky sa bawat kahulugan.
Ang proyekto ng Pushkin House na "101st Kilometro - Karagdagang Kahit saan" ay nakatuon sa gawain ng mga Russian émigré poets at ika-daang siglo ng Oktubre Revolution (Nagtataka ako kung hindi pa ipinagbabawal na tawagan itong isang coup?). Nakakatuwa na sa Moscow hindi nila ito ipinagdiriwang, tila nahihiya sila, ngunit sa London, maaaring sabihin ng isa, naitala na nila ito. Ang proyekto ay binubuo ng isang eksibisyon ng mga litrato ng mga imigrant na artista ngayon mula sa Russia, mga lektura, pagbabasa, pag-screen ng pelikula at konsyerto na gaganapin sa Pushkin House sa Bloomsbury Square. At ang pavilion sa parke ay malapit.
Ang mga tula ay ipinapakita sa pavilion - na sa kanyang sarili ay hindi masyadong tipikal para sa isang eksibisyon. Gayunpaman, ang pavilion ay hindi isang eksibisyon, nililinaw ng mga curator, ngunit isang mahalagang pag-install. Ang mga leaflet na may mga tula ni Mandelstam, Tsvetaeva, Khodasevich, Pasternak, Joseph Brodsky ay nakakabit sa mga dingding ng playwud na may mga tsinelas - pinag-uusapan natin ang parehong tinapon at pinatay na mga makata; ang mga maliliit na lampara ay nagniningning sa mga dahon. Ang isang video ng isang riles ng tren ay inaasahang papunta sa dulo ng dingding. Ayon sa balangkas, ang pavilion ay isang talinghaga para sa isang karwahe na naglalakbay para sa 101 na kilometro, na malapit sa kung saan ang mga hindi maaasahang mamamayan ay pinagbawalan na lumapit sa mga kapitolyo, at "kahit saan", na binabanggit ang mga anunsyo sa mga de-kuryenteng tren. Ang isang tiyak na kotse, na para bang isang planta ng pag-init sa loob, ay naglalakbay para sa 101 na kilometro, at - karagdagang saanman - napunta sa London. Bagaman sa katunayan hindi ito pumupunta kahit saan at mula sa labas ay mas hitsura ito ng isang karwahe - kahit na walang mga pagtatangka upang makamit ang pagkakahawig sa isang karwahe, ngunit isang malaglag o isang kuwartel, itinaas sa manipis na mga binti ng isang metal frame hanggang sa taas na halos isang metro, at mula sa labas ay pinatapis ng mga patayong slats, na tila pinipindot nila ang bubong na papel, ngunit walang papel na pang-atip, sa halip na ito ay may pinturang may pinturang may pinturang itim na pintura.
Walang pasok o exit dito, iyon ang ano. Iyon ay, walang mga pintuan, maaari kang magpasok at lumabas mula sa ibaba, baluktot na malakas, na hindi maginhawa. Ito ay isang pangkaraniwang diskarte sa paglalahad ng aming oras, pinapayagan kang ihiwalay ang manonood mula sa katotohanan at ituon ang lahat ng mga pandama sa kung ano ang nasa loob, habang nagbibigay ng kaunting singil. Alam ng lahat at nakasanayan na nito, walang sinuman ang nagulat na ang isa ay kailangang gumapang sa pavilion. Ngunit narito hindi ito kapareho ng kung saan man - nangyayari na ang pamamaraan ay ginagamit nang arbitraryo, ngunit narito ang kawalan ng panlabas na ipinakitang input-output ay tumatagal ng isang malakas na metapisikal na pagkarga mula sa kategorya ng metro na "walang paraan palabas". Parehas ito ng lalim ng pangingibang-bayan, hindi gaanong panlabas tulad ng panloob na paghihiwalay ng mga inuusig na makata, at kawalan ng isang paraan na makalabas tulad nito. Madaling makapasok sa isang mekanismo ng panunupil, at hindi palaging malinaw kung saan ito may pasukan - bakit? - kinuha niya ito at tinamaan, dahil hindi ito sa kanya. Ni doon o dito ay hindi iyong sarili. At ito ay naging isang uri ng lumulutang, bahagya na hawakan ang lupa, isang bahay, na parang isang bahay lamang sa pangkalahatang mga balangkas. Nang walang mga ugat, nang walang kilalang balak, nakarating ito, at maaari pa ring lumipad sa isang lugar kasama ang ephemeral na pandiwang nilalaman nito. Sa gabi, kapag ang mga panloob na lampara ay nag-iilaw ng rektanggulo sa ibaba ng pavilion, ang lumulutang na epekto ay pinahusay.
At isa pang bagay: kung titingnan mo mula sa isang malayo, naramdaman mo na ang lahat ng mga taong ito na nagbabasa ng tula doon, sa loob, dinadala ang bahay na ito sa kanilang mga balikat, tulad ng isang kuhol ng kanilang shell. Ito ay isang karga: tula, pangingibang bansa - ang pasanin na dinala ng mga makata sa kanilang balikat. At nagpatuloy sila, gayunpaman.
