Fabien Bellat. Amériques-URSS: mga arkitektura du défi. [Paris]: Mga Edisyon Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. America - USSR: arkitektura ng hamon. [Paris], 2014. S. 304 /
Ang napiling paksa ay tila nakahiga sa ibabaw: halimbawa, ang talakayan ng ugnayan sa pagitan ng mga Amerikanong skyscraper at mga skyscraper ni Stalin ay matagal nang naging pangkaraniwan - gayunpaman, ang interes sa kasaysayan ng mga ugnayan sa pagitan ng dalawang pinakamalaking kapangyarihan sa mundo ng ika-20 siglo ay nananatili mataas Gayunpaman, ang aklat na ito, na isinulat ng isang mananaliksik na Pranses, na naging halos unang pangunahing pagsusuri ng balak na ito.
Ang napakalaking 300-pahinang publication na ito ay resulta ng tatlong taong pagsasaliksik, kung saan nagtrabaho si Fabien Bella sa Russia, USA, Canada at Cuba. Ang aklat ay mayaman na isinalarawan sa mga larawan na kunan ng mismong may-akda, pati na rin maraming mga dokumento sa archival, na ang ilan ay na-publish sa unang pagkakataon. Ang mga makasaysayang materyales na ito ay ibinigay ng Museum of Architecture. A. V. Shchusev, ang mga archive ng UN, Library ng Kongreso at maraming iba pang mga institusyon. Hindi ito ang kauna-unahang pagkakataong binigkas ni Bella ang paksang internasyonal na relasyon sa pagitan ng mga arkitekto ng Soviet: ang kanyang disertasyon ay inilaan sa ugnayan sa pagitan ng Russia at France noong 1930-1958.
Ang paksa ng mga ugnayan sa pagitan ng USSR at Amerika, sa katunayan, ay tila halata, ngunit ang pagsusuri nito ay madalas na bumababa sa isang panlabas na paghahambing ng mga skyscraper ng Stalin at ilang mga American skyscraper. Sa kanyang pag-aaral, mas malapitan na nilapitan ni Fabien Bella ang isyu, na hindi nakakulong sa arkitektura ng Seven Sisters, ngunit inilalagay ang mga ito sa isang mas malawak na konteksto ng heyograpiko at magkakasunod, na sinusundan ang kasaysayan ng mga internasyonal na relasyon sa arkitektura mula sa mga maagang contact ng 1920s hanggang sa pagtatapos ng Cold War (gayunpaman, ang gitnang lugar ng pananaliksik ay sinasakop pa rin ng mga skyscraper ni Stalin), at ng "America" na naiintindihan ni Fabien Bella hindi lamang ang Estados Unidos, kundi pati na rin ang ibang mga bansa sa bahaging ito ng mundo - sa partikular, Canada, Brazil at Cuba. Sinusuri niya nang detalyado ang ugnayan sa pagitan ng USSR at Amerika: tila sinubukan niyang huwag mawala sa paningin ang anumang pakikipag-ugnay sa pagitan ng mga arkitekto ng Soviet at American.
Ang unang kabanata, na nakatuon sa 1920s at 1930s, ay nagpapakita kung gaano kaseryoso ang interes sa arkitekturang Amerikano noong mga unang dekada ng kapangyarihan ng Soviet sa gitna ng pinaka-magkakaibang mga arkitektura ng USSR. Pagkatapos, habang ang pamahalaang panloob ay hindi pa nakontrol ang lahat ng mga pakikipag-ugnay sa internasyonal, nagkaroon ng isang aktibong pagpapalitan ng kultura sa pagitan ng USSR at sa ibang bansa. Detalyadong isinalaysay ni Bella ang tungkol sa mga paglalakbay ng mga arkitekto ng Sobyet sa Bagong Daigdig (Iofan, Alabyan, atbp.), Ang kanilang pakikilahok sa mga kumpetisyon sa internasyonal (para sa disenyo ng isang bantayog kay Columbus noong 1929), ang pagdating ni Frank Lloyd Wright sa Moscow sa 1937 at maraming iba pang mga kaganapan. Ang isang hiwalay na seksyon ay nakatuon kay Vyacheslav Oltarzhevsky, na nanirahan sa Estados Unidos sa loob ng 10 taon at pagkatapos ay nagtrabaho sa USSR - kasama ang mga proyekto para sa mga skyscraper ng Moscow. Ang isang mahalagang papel ay ginampanan din ng paggawa sa paglikha ng pavilion ng Soviet sa World Exhibition sa New York noong 1939, nang maraming mga arkitekto ng Russia ang nakilala ang modernong arkitekturang Amerikano. Isinasaalang-alang ng may-akda ng aklat ang panahong ito ng mga ugnayan ng Sobyet-Amerikano na lubhang mahalaga, dahil sa mga panahong ito na ang mga proyekto ng Palasyo ng Soviet, ang Moskva Hotel at mga istasyon ng metro sa kabisera ay nilikha, na sa maraming paraan ay inaasahan ang mga estetika at estilistika ng mga tanyag na skyscraper.
Sa unang kabanata, ang kuwento tungkol sa gawain ng mga inhinyero ng Amerikano sa isang pang-industriya na lugar ng konstruksyon sa USSR ay lalong nakakainteres. Sinusundan ni Fabien Bella ang kapalaran ng mga dalubhasa sa Estados Unidos na naimbitahan na magtrabaho noong 1930s sa paglikha ng imprastrakturang pang-industriya sa Soviet. Ang pagkakataong ito ay napakahalaga para sa mga dayuhang tagadisenyo (kabilang ang mga arkitekto), na, dahil sa Great Depression, ay naiwan na walang trabaho sa kanilang tinubuang bayan, at samakatuwid marami sa kanila ang masayang dumating sa Land of the Soviet. Walang alinlangan, nagbigay ito ng lakas sa pag-unlad ng domestic engineering at arkitektura. Gayunpaman, ang "pagpupulong" na ito ay mayroon ding hindi inaasahang kahihinatnan: halimbawa, ipinakita ni Fabien Bella na ang proyekto ng pavilion ng USSR sa World Exhibition sa New York, na binuo ni Karo Alabyan, ay halos literal na kinopya ang akda ni Albert Kahn, ang pinakatanyag na Amerikano. arkitekto na nagtrabaho dito at mga inhinyero.
Sa pangalawa, "gitnang" kabanata, ipinakita ni Bell kung paano nagsisimulang magbago ang mga pananaw sa karanasan ng Amerikano sa mga taon ng postwar, at kung paano ito masasalamin sa mga proyekto para sa muling pagtatayo ng Moscow at mga matataas na gusali. Kung noong 1943 ay umayos ang Alabyan ng talakayan tungkol sa arkitekturang Amerikano sa Moscow House of Architects, at noong 1945 ang American Harvey Ville Corbett, isang dating mentor ng Oltarzhevsky sa kanyang trabaho sa Estados Unidos, ay nagsagawa ng isang eksibisyon ng modular konstruksyon sa Moscow, kung gayon nasa huling bahagi ng 1940 laban sa background ng paglaban sa cosmopolitanism, ang mga arkitekto ng Soviet ay inilagay sa isang matibay na balangkas na ideolohiya, na nanawagan para sa paglikha ng mga proyekto batay sa pambansang pamana ng kultura, nang walang pagsasaalang-alang sa karanasan sa internasyonal.
Sinusuri ang mga skyscraper mismo ng Stalinist at inihambing ang mga ito sa kanilang mga katapat na Amerikano, una na nag-reserba si Bella: halos imposibleng makahanap ng direktang pagkakapareho sa pagitan nila, dahil ang mga arkitekong Sobyet ay nakaharap sa isang mahirap na gawain na hangganan sa isang walang katotohanan: sa isang banda, upang bumuo ng mga skyscraper tulad ng mga Amerikano, at sa kabilang banda - sa lahat ng paraan ay lumikha ng mga orihinal na gusali na umaasa sa mga tradisyon ng arkitektura ng mga tao ng USSR. Gamit ang halimbawa ng ipinatupad na mga proyekto, sinusubaybayan ng may-akda ang pagbabago ng orihinal na typology ng American skyscraper ng mga arkitekto ng Soviet: kung paano eksakto, sa tulong ng kung anong mga elemento ang pinag-ugat nila ito sa tradisyon ng Soviet (sa malawak na kahulugan ng salita, kabilang, ayon sa mananaliksik, ang buong Silanganing Bloc) na arkitektura. Naniniwala si Bella na ang Gothic bilang isang kabuuan ay nagiging isang "bawal" na paksa - dahil sa malinaw na pagkakaugnay sa arkitektura ng kulto, ngunit sa parehong oras, ang paggamit ng matulis na ngipin, na madalas na matatagpuan sa Poland, ay naging lehitimo, tulad ng nakikita natin sa halimbawa ng gusali ng Foreign Ministry. Ang may-akda ay nagtapos: "Ang hindi komportableng posisyon na ito na kung saan natagpuan ng mga arkitekto ng Sobyet ang kanilang sarili ay maaaring malutas lamang salamat sa matalinong pag-imbento … mula sa duwalidad na ito na ipinanganak ang hindi pangkaraniwang bagay ng mga skyscraper ni Stalin."
Ang huling seksyon ng libro ay nakatuon sa panahon ng Cold War at ang bagong pagkahumaling sa modernismo sa Unyong Sobyet at ang pagpapalakas nito bilang nangingibabaw na istilo sa labas nito. Ang kabanatang ito ay, marahil, ang pinaka-independiyenteng bahagi ng pag-aaral: kung maraming mga gawa sa Russian avant-garde at sa panahon ng Stalin, kung saan ang isang tao ay maaaring umasa, pagkatapos ay pagkatapos ng digmaan ng Sobyetismo modernismo, kahit na sa Russia, sa maraming Ang mga respeto ay nananatiling terra incognita - bagaman ang aktibidad ng mga mananaliksik ng Russia ay pinapayagan kaming umasa para sa isang pagpapabuti sa sitwasyon.
Sa panahong ito, ang mga arkitekto ay hindi kinakailangang bihasang magbalatkayo ng mga dayuhang motibo - sa kabaligtaran, ang kanilang kakayahang magsalita ng "parehong wika" sa Kanluran ay tinatanggap. Ang isa sa mga unang arkitekto na natutunan na gamitin ito nang may pakinabang ay si Mikhail Posukhin. Naniniwala si Bella na sa kanyang disenyo para sa gusaling CMEA, umasa siya sa Town Hall sa Toronto, na itinayo ng ilang taon na ang nakalilipas, ng Finn Villo Revell, habang ang bantog na plano ng muling pagtatayo ng Tashkent Rozanov (1962-1967) ay nagmamana ng mga proyekto ng Costa at Niemeira para sa Brasilia. Tungkol sa pagpasok ng mga arkitekto ng Sobyet sa internasyonal na arena, naganap ito lalo na sa anyo ng mga pavilion sa World Exhibitions at mga gusali ng mga embahada ng USSR, na kung saan ay isang mahalagang, higit sa lahat pampulitikang kilos sa konteksto ng Cold War. Ang bawat bagong gusali ng panahong ito ay naghahangad na "abutin at maabutan ang Amerika." Ayon sa may-akda, sa una ay matagumpay itong naging, tulad ng, halimbawa, sa pagbuo ng pambansang pavilion sa Montreal Posokhin (1967), ngunit ang pangwakas na punto ng kuwentong ito ay ang embahada sa Havana, ganap na mapag-ayos ng diwa nito (arkitekto A. Rochegov), nakumpleto noong 1987 (tinawag ito ni Bella na "ang malungkot na halimaw").
Si Fabien Bella, sa batayan ng kanyang pagsasaliksik, ay nagtatalo na ang katotohanan ng buhay arkitektura ng Soviet ay hindi tumutugma sa karaniwang imahe ng isang hermetically selyadong kapaligiran, na inilalantad ang mekanismo ng pagpapalit ng kultura kahit sa mga kondisyon ng matinding paghihiwalay ng kultura. Ang dami ng materyal na nakolekta at pinag-aralan ng may-akda (madalas na na-publish sa unang pagkakataon!) Pinupukaw ang paggalang; ang data na ito ay may malaking interes lalo na sa isang propesyonal na madla. Ang isang malawak na hanay ng mga mambabasa ay magiging interesado sa kasaysayan ng mga ugnayan sa arkitektura at tunggalian sa pagitan ng mga pangunahing kapangyarihan ng kampong sosyalista at ng Kanluran, ayon sa pagkakabanggit, na inilagay sa konteksto ng dramatikong kasaysayan ng ika-20 siglo.
Sa kasamaang palad, ngayon ang gawa ni Fabien Bell ay magagamit lamang sa Pranses, na kumplikado ng kakilala ng isang malaking potensyal na madla dito, ngunit ang librong ito ay nagkakahalaga ng hindi bababa sa para sa kapakanan ng nakalarawang serye na nakolekta dito, na kung saan ay hindi lamang kawili-wili sa mismo, ngunit higit sa lahat ay nagbibigay ng mga sagot sa mga katanungang isinulat ng may-akda. Maaari kang maging pamilyar sa publication na "live" sa nakaplanong pagtatanghal nito sa Moscow (ang oras at lugar ay ibabalita sa paglaon), pati na rin - inaasahan namin - sa iba pang mga lungsod ng Russia.
