Ngayon, ang mga tagahanga ng arkitekturang Soviet ay iniugnay ang pangalan ni Pavlov, una sa lahat, sa mga naturang gusali tulad ng Central Economics and Mathematics Institute (CEMI), ang sentro ng teknikal na Zhiguli sa Varshavskoye Shosse, ang Main Computing Center ng USSR State Planning Committee sa Sakharov Avenue. Ang lahat ng ito ay walang alinlangan na iconic na gawa ng modernismo, isang uri ng mga icon at simbolo ng ganitong istilo, ngunit ang kanilang katanyagan minsan ay natatakpan ang laki ng pagkatao ng kanilang may-akda at ang kagalingan ng kanyang talento. Kahit na sa mga anunsyo ng kasalukuyang eksibisyon, na ngayon at pagkatapos ay nakilala sa Internet, ang bayani nito ay lumitaw bilang "arkitekto ng" pangalawang alon "ng modernismo ng Soviet," ngunit, mabuti na lamang, ang eksposisyon mismo ay lubusang kumakatawan sa lahat ng mga yugto ng Leonid Trabaho ni Nikolaevich. Nakumpleto at mapagkumpitensyang mga proyekto, kuwadro na gawa, sketch at mga guhit - maraming mga materyales na ang eksibisyon ay halos hindi umaangkop sa suite ng Museum of Architecture. At, sa kabila ng katotohanang ang pinalawak na paglalahad ay inorasan upang magkasabay sa sentenaryo ni Pavlov, na ipinagdiriwang noong 2009, nagpasya ang tagapangasiwa na si Anna Bronovitskaya na ayusin ito hindi ayon sa pagkakasunud-sunod, ngunit sa pampakay. Ang pamamaraang ito ay ganap na binibigyang katwiran ang sarili: ang lahat ng pinakamahalagang balangkas para sa arkitekto ay nakabalangkas at nakalarawan, at magkakasama, bumubuo sila ng isang kamangha-manghang matingkad na palaisipan, na ang pangalan ay isang masayang malikhaing tadhana.
Ang pinakaunang bulwagan ng paglalahad ay nakatuon kay Pavlov mismo at sa lunsod kung saan nanirahan at nagtrabaho ang master. Ipinakita dito ang kanyang sariling larawan, mga dokumentong biograpiko, mga tablet na may mga quote mula sa tanyag na "Architecture Extrem", pati na rin ang mga panukala ng arkitekto mula 1960s hanggang 1970s upang baguhin ang kabisera ng estado ng Soviet. Ang mga gawaing ito ay kapansin-pansin sa kanilang sukat, saklaw ng modernista, kalayaan sa pagharap sa mga mayroon nang mga gusali. Sa partikular, si Pavlov ay labis na nag-aalala tungkol sa isyu ng imprastraktura ng transportasyon, na may kamalayan sa bilis ng motorization ng populasyon, inilagay niya ang paggawa ng mga kalsada na halos higit sa lahat ng iba pang mga aspeto ng pag-unlad ng lungsod. Ito ay mula sa mga pagsasaalang-alang na matiyak na pinuputol ng arkitekto ang Moscow kasama ang hilagang-timog na axis na may isang multi-lane highway (sa mga pinakamadid na built-up na lugar na dapat itong itaas sa mga suporta), at sa silangang kalahati ng lungsod nagdidisenyo siya ng isang bagong malawak na avenue - isang pag-uulit ng salamin ng Novy Arbat. Iminungkahi ni Pavlov na ang Zamoskvorechye ay dapat na palayain mula sa pag-unlad nang sama-sama (ilan lamang sa mga pinaka-makabuluhang monumento ang napanatili) at naging isang higanteng parke, kung saan may ilang malalaking complex lamang ang matatagpuan. At bagaman ngayon ang ganoong proyekto ay lubos na nakakagulat sa radikalismo nito, tila napaka tama na nagsimula ang eksibisyon sa kanya - ang sukat ng pagkatao ni Pavlov ay agad na halata. At ang sukatang ito ay nakakaakit.
Ang pinagsamang sentro ng paglalahad ay ang Information Hall, na nakatuon sa mga proyekto ng iba't ibang mga pag-iimbak ng data, mula sa mga silid-aklatan at tanggapan ng editoryal ng pahayagan ng Izvestia (proyekto sa kompetisyon noong 1967), hanggang sa mga siyentipikong instituto at sentro ng pag-compute. Si Pavlov ay naging unang arkitekto sa USSR na nagdisenyo ng mga gusali para sa pagtatrabaho sa mga computer, at natagpuan ang isang napaka-nakikitang imahe ng arkitektura para sa pinaka misteryoso at "promising" na aparato ng kanyang panahon. Ang plastic analogue ng computer ay naging isang cube na inilagay sa mga higanteng tatsulok na suporta (mismong may-akda na pabiro na tinawag silang "adimarips", binabasa ang kabaligtaran na salitang "pyramid") at "nakabalot" sa makitid na guhitan ng bintana na ginaya ang mga string ng mga numero at simbolo. Ang pamamaraan na ito ay binuo at "nababagay" ng arkitekto sa mga proyekto ng lahat ng mga sentro ng computing, na isinagawa niya sa pamamagitan ng pagkakasunud-sunod ng Komisyon sa Pagplano ng Estado, ng Sentral na Pangangasiwa ng Istatistika at ng Bangko ng Estado ng USSR. Nagtatampok ang eksibisyon ng maraming mga sketch na malinaw na naglalarawan sa proseso ng paghahanap ng isang imahe na naging kanonikal, mga canvase ni Pavlov na nakatuon sa mga sentro ng computing, mga larawan ng mga nakumpletong bagay na ginawa lalo na para sa eksposisyon na ito ng isang kapansin-pansin na litratista ng arkitektura na si Yuri Palmin. Ang buong korpus ng mga materyal na nakatuon sa CEMI ay matatagpuan sa parehong bulwagan: mga plano, seksyon, litrato. Mayroon ding isang modelo ng gusaling ito na espesyal na ginawa para sa eksibisyon, na parang nakatiklop mula sa dalawang plate-halves: nakakatulong ito, hindi bababa sa maliit, upang suriin ang buong tula ng plastik na plano ni Pavlov (sa totoo lang, halos imposibleng makita Ang CEMI bilang may-akda ay inilaan ito - sa magkabilang panig ito ay halos mataas na gusali ng mga gusali ng tirahan ay itinayo malapit sa bawat isa). At ang tanyag na "tainga" sa modelo, sa pamamagitan ng paraan, ay mas katulad ng isang Mobius strip (tulad ng, sa katunayan, inilaan ito) kaysa sa laki ng buhay.
Ang "impormasyon" ay nakalagay sa pinakamalaking bulwagan ng Enfilade, kung saan nagkalat ang mga pakpak ng paglalahad sa iba't ibang direksyon - iba pa, hindi gaanong makabuluhan, ngunit hindi gaanong naipatupad sa mga tema ng pagsasanay ng gawain ni Pavlov. Ito ay konektado sa pangunahing hagdanan at ang unang biograpikong bulwagan ng "Theatre", "Transport" at "Palace", at sa kabaligtaran ay mayroong "Memory" at "Lenin".
Ang tema ng transportasyon sa gawain ni Pavlov ay lumitaw dalawang beses - noong huling bahagi ng 1940 ay dinisenyo niya ang mga istasyon ng metro (Dobryninskaya, kalaunan - Serpukhovskaya at Nagatinskaya), noong 1960s - ang unang mga istasyon ng serbisyo sa kotse sa Moscow. At kung ang mga sentro ng computing ay ginawa ang Pavlov na "pangunahing isa sa agham", kung gayon ang bantog na "tatsulok" ng pagawaan sa Varshavskoe highway at ang teknikal na sentro na "Kuntsevo" ay nagbigay sa kanya ng katayuan ng tagalikha ng isang magandang alamat tungkol sa kotse ng mga tao at kakayahang ma-access. Siyempre, sa pagbubukas ng eksibisyon, maraming sinabi tungkol sa katotohanan na ngayon ang tatsulok na prisma na lumilipat sa ibabaw ng stylobate ay nasa ilalim ng banta ng kumpletong pagkawasak (balak ng lungsod na magtayo ng isang shopping at entertainment center sa interseksyon ng Moscow Ring Road at Varshavskoye Shosse). Naging sanhi sila ng pag-aalala sa kapalaran ng bagay na ito at ng mga litrato nito - ang "tatsulok" ay mahigpit na nakasakay sa mga billboard ng iba't ibang caliber, at, syempre, ay hindi buong tunog.
Ang "Palaces" at "Theatres" ay isang koleksyon ng mga proyekto na, aba, ay hindi nakalaan na maisakatuparan. Gayunpaman, hindi ito nakakaalis sa kanilang kahalagahan para sa kasaysayan ng arkitekturang Soviet - marami sa mga ideya at panukala ni Pavlov ay aktibong kinuha ng kanyang mga kasamahan sa pagawaan at kumalat sa buong Union. Ang pinaka-kapansin-pansin na halimbawa ng isang proyekto na, na may magaan na kamay ni Pavlov, na humakbang sa masa, marahil, ay dapat isaalang-alang na isang dalawang-bulwagan na sinehan na may 4 libong mga puwesto. Sa eksibisyon, ipinakita siya hindi lamang sa mga sketch, kundi pati na rin sa isang layout, salamat kung saan ang proyektong ito ay madaling makilala kahit na ng mga may maliit na interes kay Leonid Nikolaevich at ng kanyang oras. Ang transparent na dami ay natatakpan ng isang may arko na bubong na nakausli sa ibabaw ng pasukan sa anyo ng isang malakas na pinalawig at mabisang hubog na canopy. Sa malinaw at tugtog na desisyon na ito para sa huling bahagi ng 1950s, halos lahat ay hindi narinig ang kalayaan - kapwa ang pagkakaugnay ng interior sa panlabas na kapaligiran, at ang hiwa na ginawa sa mga harapan na gilid - ngunit ang nasabing matalinhagang lakas ng loob ay madaling nalampasan ang mga hadlang ng mga kombensyon at prejudices. Nasa 1961 pa sa Moscow ay itinayo ang sinehan na "Russia" (ngayon ay "Pushkinskiy") - halos isang kumpletong kopya ng proyekto ni Pavlov. At kung gaano karaming "mga pagkakaiba-iba sa tema" ang naipatupad sa iba pang mga lungsod ng bansa, marahil ay walang isang solong arkitekto ang makakalkula.
At bagaman ang paglalahad ay hindi itinayo alinsunod sa kronolohikal na prinsipyo, ang bulwagang "Memorya" at "Lenin" ay lohikal na naging mga panghuli. Noong 1970s, na may kaugnayan sa sentenaryo ng pinuno, si Leniniana ay naging nangungunang tema sa gawain ni Leonid Pavlov, at ang museo sa Gorki ay naging kanyang huling pangunahing natapos na gusali. Ang bagay, na, dahil sa monumentality, expressiveness at kabalintunaan, ay malamang na hindi makahanap ng isang karapat-dapat na tugma sa arkitektura ng museyo ng ika-20 siglo, ang arkitekto mismo ay tinawag na "aking Parthenon". Napagtanto sa pagtatapos ng kanyang buhay ang kanyang madamdamin na pangarap na magtayo ng isang gusali sa isang eksklusibong natural na kapaligiran, sabay na pinamamahalaang lumikha ni Leonid Pavlov ng isa sa mga unang gawa ng Soviet postmodernism. Siya ay nasa sandaling iyon nang kaunti higit sa 70 taong gulang, ngunit siya, nang walang pag-aatubili, kinuha ang pagpapaunlad ng masining na wika ng bagong istilo at nagtagumpay. Tila ang pagiging bukas at gaan na ito ang pangunahing lihim na malikhaing ng arkitekto na si Leonid Pavlov, na nakuha sa kanyang mga gawa hindi lamang ang imahe ng panahon, kundi pati na rin ang mga pangunahing tagumpay at pag-asa.
