Ang mga streamer ay nai-post sa Moscow: mga ipinagbibiling bahay sa lugar ng Marfino, malapit sa Ostankino, sa simula ng Botanicheskaya Street. Hindi pa matagal na ang nakalilipas, nagkaroon - maaari mong isipin - isang estado sakahan, na binubuo ng malawak na mga greenhouse, napapaligiran ng isang karaniwang kongkretong bakod. Kaya't tag-araw bago ang huli. Mahigit isang taon na ang lumipas mula noong krisis - maraming mga panel house ang lumaki sa lugar ng mga greenhouse, ang mga residente ng sirang limang palapag na mga gusali ng Maryina Roshcha ay inililipat sa kanila, at ang iba ay ipinagbibili, ayon sa Moscow. Pananaw, sa isang napaka-makatwirang presyo at kahit na natapos. Panahon na upang magsulat ng isang editoryal tungkol sa mga bagong abot-tanaw ng pabahay sa panel. Gayunpaman, ang konsepto ng panel ay dumating sa lugar na ito kamakailan, ang developer ng Vedis Group ay muling nagbago dito pagkatapos ng krisis; narito dapat nating bigyan ng pagkilala ang kanyang bilis at kakayahang umangkop, hindi lahat ay nagawa ito. Ngunit ang lahat ay nagsimula nang magkakaiba, ang microdistrict ay dapat na maging elite - pa rin, sa isang napakahusay na lugar: hindi naman sa labas, sa tapat ng Ostankino Park, isang manor-museum, isa sa pinakatanyag; malapit sa Botanical Garden.
Kaya, sa loob ng dalawang taon, simula sa 2005, naghahanap si Vedis ng isang arkitekto. Noong 2006, ang master plan ng lugar ay ginawa ng British bureau ng John Thompson & Partners - sikat na mga tagadisenyo ng dekorasyon na nagdisenyo ng kabuuang halos isang daang mga bloke ng lungsod at mga pag-aayos ng suburban. Ang plano ni Thompson, ang dapat kong sabihin, ay napakasimple: ang malawak na boulevards ay pinutol ang lugar sa mga parisukat na parisukat. Ang mga bahay ay dapat na matatagpuan sa paligid ng perimeter ng quarters, na bumubuo ng mga square court sa loob, limang buong mga plaza at tatlong "halves" lamang, ang mga gusali kung saan naging U-hugis, ayon sa pagkakabanggit.
Pagkatapos ay nagsimulang mag-imbita ang mga namumuhunan ng iba't ibang mga arkitekto, na nag-aalok na "makabuo ng arkitektura" para sa bawat block-square na magkahiwalay - sa ilang mga punto ay ipinapalagay na ang "Marfino" ay binubuo ng mga bloke na dinisenyo ng iba't ibang mga arkitekto sa loob ng balangkas ng pangkalahatang pangkalahatang plano. Sa partikular, sina Dmitry Barkhin at Dmitry Alexandrov ay gumawa ng mga konsepto para kay Marfino (nagsulat kami tungkol sa proyektong ito). Dmitry Aleksandrov, bilang karagdagan, gumawa din ng kanyang sarili, batay sa Thompson's, pangkalahatang plano ng "Marfin". Makalipas ang kaunti, inalok si Ilya Utkin na gumawa ng isa sa mga parisukat. Pagkatapos - tinanong siyang idisenyo ang apat na gitnang parisukat na magkasama, at sa wakas - ang konsepto ng buong microdistrict.
Habang nagtatrabaho sa microdistrict, si Ilya Utkin sa pangkalahatan ay sumunod sa plano ni Thompson, na binubuo ng (pagpapabalik) ng mga parisukat na bloke. At bahagyang naitama ito. Ngunit ang mga pagbabagong ginawa, pormal na menor de edad, radikal na naiimpluwensyahan ang layout. Sa sariling mga salita ng arkitekto, binago niya ang istrakturang "bukas na modernista" ni Thompson na isang "saradong klasiko". Mas pinatibay niya ang gitnang parisukat, ginagawa itong bilog at isinasara ang mga panloob na daanan sa paligid nito, at hinigpitan din ang pagpapailalim ng buong komposisyon - mga paligid na hugis ng U na mga bahay ay mahigpit na nakapila kasama ang mga palakol, isinasara ang mga ito sa pinaka-klasikong paraan. Ang diskarteng ito, kapag pinarami ng geometry ng mga simpleng pigura, ay gumawa ng isang layout na nagagalak sa anumang ideyolohikal na teorista ng Enlightenment.
Ang link sa ika-18 siglo ay naging daan - sa tabi ng Ostankino estate kasama ang sikat na palasyo at teatro. Hindi ito nakikita, sa pagitan ng Marfin at Ostankin mayroong isang ligaw (dating manor) parke, ngunit ang grupo ay tumuturo patungo sa museo na may axis ng pangunahing boulevard na may kanal. Sa gitna ng gitnang parisukat, ang isang tulay ay itinapon sa tubig nito - isang kopya ng tulay ng Palladiev, o Mramorny, sa Tsarskoye Selo. Alin, sa turn, ulitin ang mga tulay ng English parks, na ginawa ayon sa sikat na proyekto mula sa tratado ng Palladio. Ang isang tulay na may tulad na isang hanay ng mga asosasyon, at kahit na matatagpuan sa gitna ng grupo, dapat na isang simbolikong bagay. Ito ay nagiging isang uri ng pahayag, isang manifesto ng pangunahing pag-aari ng proyekto sa klasikal na arkitektura. Tulad ng sa mga modernist quarters, ang ilang uri ng abstract sculpture ay naka-install, kaya't ang tulay na ito ay nakatayo rito. Sa kabilang banda, tinukoy niya kami sa mga parke ng palasyo - kung napansin mo na ang lahat ng mga parisukat ng Marfino ay may linya tulad ng mga parterre, kung gayon ang walang alinlangan na lugar na ito sa lunsod ay naging katulad na hindi gaanong sa isang lungsod tulad ng isang kinatawan na parke ng klasismo.
Sa pangkalahatan, ang palasyo ay ang paboritong tema ng Ilya Utkin, at narito talaga itong ang pangunahing. Bagaman ang mga palasyo ng sampung palapag (ang bilang ng mga palapag sa proyekto ay nag-iiba mula 8 hanggang 13), siyempre, walang ganoong bagay. Ngunit ang tema ay nagpapakita ng sarili, at hindi lamang sa layout, kundi pati na rin sa mga harapan. Ang dalawang itaas na palapag sa mga sulok ng mga bahay ay pinalamutian ng mga haligi ng apat na haligi - na parang inilagay ang mga malalaking bahay-villa sa tuktok ng mga multi-storey na gusali. Ang isang katulad na epekto ay maaaring sundin sa pagbuo ng tanggapan ng alkalde (ang bahay ng gobernador-heneral) sa Tverskaya: doon ang palasyo ng ika-18 siglo ay itinayo sa isang maraming palapag na pundasyon sa panahon ng muling pagbuo ng kalye ng Stalinist. Ito ay naging isang uri ng "itaas na lungsod", na tumutugma nang maayos sa konsepto ng isang pent-house - syempre, ang pinakamahal na apartment ay pinlano sa itaas na palapag, ang mga may-ari nito ay dapat na itapon sa kanila ang mga palasyo (o mga villa), nakataas sa itaas ng lungsod. Ang pamamaraan na ito ay hindi bago: ang Art Deco ng 1930 ay pamilyar dito, na kailangang lutasin ang parehong problema ng pagbubuo ng mga classics at multi-storey na gusali; Ginamit din ito ng arkitektura ng Stalinist, gayunpaman, hindi pa naging malinaw na "palasyo", ang negosyo, bilang panuntunan, ay limitado sa mga napakalaking tower-lantern o porticoes-loggias.
Ang pangalawang tema, pantay din na inspirasyon ng kalapitan ng Ostankino at ang mga malikhaing kagustuhan ni Ilya Utkin, ay teatro. Marahil, siya ay kumikilos nang mas malakas pa sa palasyo. Isang piling lugar ng tirahan - isang bagay, sa pangkalahatan, karaniwang lugar para sa ating panahon - sa proyektong ito ay naging isang napakalaking tanawin ng phantasmagoric, isang pagganap sa arkitektura sa pinakamataas na "klasikal na kalmado" sa tema ng pangarap ng isang Russian na tao sa isang hardin ng gulay no mas masahol pa kaysa sa Versailles.
Ang isa pang quote ay naging pangunahing tuldik ng teatro na tema: hindi kasing wastong tumpak tulad ng Palladium Bridge, ngunit mas epektibo. Dito tumutukoy si Ilya Utkin, kaya't sa pagsasalita, hindi sa kanyang sarili. Sa harap ng pangunahing pasukan, ang arkitekto ay naglagay ng isang napakalaki ng arko ng tagumpay, na kahawig ng sikat na 1987 Brodsky-Utkin na nakaukit ang "Mga Bundok na may Isang Lubuk"; gayunpaman, ito ay mas maayos, simetriko at mga klasikong portico ay mas kapansin-pansin dito. Ito ay isang napakalaking set ng arkitektura, isang piraso ng senaryo ni Utkin na nabuhay - mahigpit at pino nang detalyado, ngunit eksklusibo, romantikong Piranesian. Para sa kanya, ang kahulugan ng "Gothic classics" - ang arkitektura ng ika-18 siglo, na nagpahayag ng mga emosyon na higit na katangian ng Gothic sa pamamagitan ng klasikal na palamuti, ay magiging pinakamahusay na akma. Gayunpaman, ang mga katulad na damdamin ng matinding romantikong, halo-halong pag-ibig para sa mga classics at kasaysayan, ay katangian ng maraming mga bagay ng "mga wallet". Sa pamamagitan ng paraan, ang taas ng gitnang arko ng portal na ito ay 10 palapag, at ang parehong lapad, dahil ang arko ay iginuhit kasama ang isang compass. At sa tuktok ay isang buo, magkatulad na, palasyo sa diwa ng Russian Palladianism, tanging "Gothic" (!) Na umaabot nang patayo. Kung ang kamangha-manghang backstage na ito ay talagang lumaki sa gitna ng malinis na Botanicheskaya Street, mahahanap lamang dito ang dalawang "karapat-dapat na kausap" - ang Ostankino Palace at ang Ostankino Tower.
Sa isang salita, ang lahat ng ito sa dula-dulaan at romantiko, palatial at magarbong, ang isa ay hindi maglakas-loob na tawagan itong isang distrito. Ito ay may isang napakalakas na lilim ng arkitektura phantasmagoria, "paperness" at teatro. Bagaman, pagtingin sa mga pagpipilian, mahuhulaan ng isa sa kanila ang mga pagtatangka ng arkitekto na "saluhin" ang proyekto, upang gawin itong mas malapit sa aming buhay - ngunit naging mas malakas ang mood ng teatro-romantiko. Ang mga nasabing proyekto ay bihirang ipatupad. Sa kasong ito, ang dahilan ay "hindi matagumpay" na mga layout (tulad ng nakasulat sa site ng "Vedis-group"), ang isang tao sa Internet ay nakagawa ng isang reserbasyon - "hindi maginhawa"; sa katunayan, ang mga apartment sa lugar ng palasyo na ito ay naging hindi "komportable" sa lahat, ngunit masyadong malaki. Ang orthogonal orientation ng mga gusali ay natutukoy ng mga contour ng master plan (na gayunpaman ay nanatili sa batayan ng proyekto). mahigpit na nakadirekta hilaga-timog. Upang masiguro ang mabuting pag-iilaw ng mga apartment na may ganitong pag-aayos ng mga bahay, - sabi ni Ilya Utkin - kinakailangan na gawing malaki ang mga apartment, para sa buong "kapal" ng mga gusali mula sa dingding hanggang sa dingding. Nang, sa pagtatapos ng disenyo (at ang yugto ng "Proyekto" ay isinasagawa ng kumpanya ng Stroyproekt), inanyayahan ng mga namumuhunan ang mga tagapamahala upang makalkula ang mga prospect ng benta, lumabas na ang napakalaking dami ng "piling tao" na pabahay dito ang lugar ay malamang na hindi maibenta. Ang lugar ay mabuti, at ang parke ay malapit, at ang sentro ng telebisyon, ngunit hindi pa rin ang Ostozhenka. Samakatuwid, ang Vedis ay nagpunta sa karagdagang landas ng pag-optimize at pagbawas sa laki ng mga apartment; noong una ay nag-order siya ng isang bagong proyekto kay Sergey Kiselev, at kaagad pagkatapos ng krisis ay inabandona niya ang arkitektura nang buo, na nakatuon sa pagbuo ng isang bagong diskarte sa pagtatayo ng panel ng pabahay. Gayunpaman, hindi siya ganoong bago, ngunit iyon ang isa pang kwento.
