Huling klasikal na gusali, na itinayo sa kalagitnaan ng ika-19 na siglo. Ang mag-aaral ni Schinkel na si Friedrich Stühler, napinsala ito noong Ikalawang Digmaang Pandaigdig - higit pa sa anumang iba pang gusali ng "Museum Island". Samakatuwid, hindi ito naibalik noong 1950s, tulad ng Pergamon o Old museo. Ngunit ang komprehensibong muling pagtatayo ng buong grupo ng mga museo sa Spreeinsel Island, na ipinaglihi noong dekada 1990, ay kinakailangan ding ibalik ang kapahamakan na ito. Sa kumpetisyon noong 1997 para sa proyekto para sa muling pagtatayo ng Museum Island "(at sa komposisyon nito - ang New Museum), ang nagwagi ay ang bersyon ni David Chipperfield at ang arkitekto na restorer na si Julian Harrap, na iminungkahi na ibalik ang lahat na posible, ngunit pigilin ang muling paglikha ng mga hindi napanatili na mga bahagi ng gusali ng Stühler sa kanyang orihinal na form.
Ang posisyon na ito ay natagpuan ang mga kalaban nito sa mga pulitiko, siyentista, na walang pakialam sa kapalaran ng kanilang lungsod ng Berlin, na nais na makita ang New Museum na maingat na naibalik sa lahat ng kanyang kagandahan: na may mga hieroglyphic na inskripsiyong pinupuri ang hari ng Prussian sa mga kopya ng mga haligi ng Karnak, na may isang relief frieze na "Ang Kamatayan ng Pompey", na may gilding at frescoes. Ngunit pinaniwala ng arkitekto ang kanyang mga kalaban na ang walang pag-iisip na pagkopya ng nakaraan ay walang magagawa para sa na-update na Museum Island at buong Berlin. Sa kabaligtaran, ang isang tunay na kasaysayan ay ililibing sa ilalim ng bagong makinis na plaster at mga kuwadro na naimbak mula sa orihinal na karton, ang pangangalaga ng mga bakas na hangarin ng anumang museo.
Noong 1999, idineklara ng UNESCO ang Museum Island bilang isang World Heritage Site at ang proyekto ng Chipperfield ay muling idisenyo upang sumunod sa mas mahigpit na mga regulasyon sa internasyonal; Gayundin, ang kanyang radikalismo ay lumambot sa panahon ng mga talakayan sa mga miyembro ng publiko. Gayunpaman, ang arkitekto, na palaging inamin na gusto niyang magtrabaho sa Alemanya, ay nakikita sa aktibidad ng mga Aleman (taliwas sa mas walang pakialam, sa kanyang palagay, ang British) isang positibong kadahilanan na nagsisilbi upang mapabuti ang panghuling proyekto.
Sa kurso ng trabaho sa plano ng muling pagtatayo, isang tiyak na desisyon ang dapat gawin para sa halos bawat lugar: kahit na ang interior ay nasira ng pambobomba, ang apoy na dulot ng mga ito at ang mga sumunod na dekada ng pagkakalantad sa ulan at hangin, isang malaki bahagi ay naibalik. Gayunpaman, ang ilang bahagi ng gusali ay halos nawasak sa giyera at kalaunan ay giniba upang maiwasan ang karagdagang pagkawasak, at samakatuwid ay itinayo ngayon ang pakpak ng hilagang-kanluran at timog-silangan na domed hall - sa mga tipikal na Chipperfield laconic form na may echo ng mga klasiko. Gayundin, ang gitnang lobby at dalawang mga patyo - ang dating Greek at Egypt - ay nakatanggap ng isang ganap na bagong disenyo. Ngunit kahit na kung ano ang nakaligtas, napagpasyahan na huwag mag-renew sa anumang paraan: ang layunin ng arkitekto at restorers ay malinaw na ipakita sa bisita kung ano ang natitira sa pagtatayo ng Stühler, at kung ano ang karagdagan ng ika-21 siglo. Ang pamamaraang ito ay malinaw na nakikita sa malimit na pangunahing harapan, kung saan pinagsama ang tunay na pag-cladding ng bato at bagong plaster ng brickwork. Sinasaklaw ng parehong plaster ang harapan ng pakpak sa hilagang-kanluran, na itinayo ayon sa modernong proyekto: inuulit nito ang ritmo at proporsyon ng mga artikulasyon ng makasaysayang bahagi ng gusali, ngunit hindi ito subukang kopyahin.
Ang pangunahing vestibule ay nawala ang mga mural nito, at ang isang napakalaking engrandeng hagdanan na gawa sa kongkreto na natatakpan ng mga puting marmol na chips ay inilalagay sa puwang ng mga pader na ladrilyo, at ang mga bukas na trusses ng kisame ay kahawig ng mga kisame ng mga maagang basilika ng Kristiyano. Ang natitirang bahagi lamang ng orihinal na disenyo nito ay ang mga haligi ng Ionic, mga kopya ng mga haligi ng Erechtheion. Naiiwan silang halos hindi nagalaw - na may mga bakas ng apoy at mga epekto ng natural na mga sakuna - at parang mga eksibit sa koleksyon ng museo, napinsala ng oras, ngunit ginagawang mas mahalaga sila. Ang isang katulad na prinsipyo ay sinusunod sa kahit saan, samakatuwid, ang hindi masyadong matagumpay na mga kuwadro na gawa noong ika-19 na siglo na "malapit sa Pompeii" o "a la Romanic" ngayon ay tila tunay na mga gawa ng unang panahon o Gitnang Panahon, na hindi nakakasira ng malalaking pagkalugi.
Sa parehong istilo ng pangunahing lobby, ang mga patyo ng Greek at Egypt (ang huli ay mayroon ding isang "art terasa" upang mapaunlakan ang paglalahad) at ang mga interyor ng bagong pakpak. Sa susunod na taglagas, ang gusali ay sasakupin ng Egypt Museum (na ang koleksyon ay may kasamang bantog na dibdib ni Queen Nefertiti at iba pang mga nahahanap mula sa paghuhukay sa Amarna), isang koleksyon ng papyri at Museum of the History of Primitive Society.
Ang pagbabago ng gusali, na sumasalamin sa kasaysayan ng Alemanya sa nakaraang dalawang dantaon, sa isang tunay na bantayog ng dalawang panahon, habang nagtataglay ng walang pag-aalinlangan na mga merito sa Aesthetic, ay isang mahusay na nakamit hindi lamang para sa may-akda ng proyekto, ngunit para sa lipunang Aleman bilang isang buo Ang katotohanang alinman sa mga opisyal ng kultura o mga opisyal ng lungsod ay tinahak ang madaling landas ng walang pag-uulit na pag-uulit - o pagpapalsipikasyon - ng mga porma na matagal nang nawala at nawala ang kanilang orihinal na kahulugan - nagpatotoo sa kanilang tapang at talas ng paningin. Noong ika-19 na siglo, nang ang Museum Island ensemble ay nilikha, ito ay dapat na maging isang bagong Acropolis, isang templo ng kultura na walang kaparis sa kagandahan at karangyaan. Ang Prussia ay ginabayan ng isang imperyal na hinaharap at itinayo ang Berlin alinsunod sa mga ambisyon. Ang sumunod na siglo at kalahati ay nagbago nang malaki - o halos lahat - at ang napapanahong gilding at basag na marmol ng New Museum, na nakapagpapaalala ng Year Zero, ay mas mahalaga kaysa sa kalapit na napanatili na mahusay na Old Museum o ng masusing pagsasaayos ng Old National Gallery at Bode Museum. Lumipas ang pagsubok sa oras, ang pagtatayo ng Imperyo ng Aleman ay nakuha ang maharlika na karaniwang nauugnay sa mga gusali ng isa pang emperyo - ang Roman. Kasabay nito, ang proyekto ni Chipperfield ay walang romantikong pagka-akit sa mga guho o pagnanais na mapanatili ang "mga scars of war", bagaman inakusahan siya ng mga tagasuporta ng tumpak na pagbabagong-tatag na ito. Ang gusaling ito ay isang uri ng gawain ng makasaysayang genre, ngunit hindi sa isang akademikong diwa, ngunit sa isang mas moderno at hindi siguradong kahulugan; pumapasok ito sa isang buhay na diyalogo sa kasaysayan, kung saan ang bisita ng museo ay iginuhit, hindi nito pinapayagan na makalimutan ang nakaraan, hindi pinapayagan na talikuran ito - ngunit sa katotohanan ng pagkakaroon nito binubuksan nito ang daan sa hinaharap
