Ang estate ng Sukhanovo - ang maalamat na rest house na The Union of Architects - sa loob ng mahabang panahon, mga 10 taon, ay hindi pormal na kabilang sa unyon, at nagawang mabulok. Ginawa ito ni Nikolay Belousov, ang pagtanggi na ito, ang paksa ng pagdiriwang, na nagmumungkahi ng temang "Sumigaw". Ang pagdiriwang ay ginanap sa estate sa paanyaya ng SAR, tumagal ng 2 linggo mula Hulyo 22 hanggang Agosto 6 at binubuo ng mga master class, disenyo at pagtatayo ng limang mga pasilidad ng 28 mga kalahok. Napili sila mula sa humigit-kumulang 50 na mga aplikante sa pamamagitan ng isang maliit na kumpetisyon sa malikhaing: ang mga nagnanais na tatanungin na magdisenyo ng isang "bahay para sa isang hayop", na ikinagulo ng marami, kaya sa taong ito ay walang maraming mga kalahok kumpara sa nakaraang dalawang pagdiriwang sa St., na nagtipon ng halos 80 tao. Ang pagbawas sa komposisyon, gayunpaman, ay hindi sa lahat nakalulungkot sa mga tagapag-ayos at Nikolai Belousov - sa kabaligtaran, sa halip ay nakalulugod, dahil mas madaling magbayad ng pansin sa lahat at ang gawain ay magiging mas produktibo. Sa hinaharap, plano ng "Drevolution" na limitahan ang bilang ng mga kalahok.
Hindi plano ni Belousov na mag-urong mula sa isa pang prinsipyo ng pagdiriwang - kaunting interbensyon ng curator sa malikhaing proseso: "Binibigyan ko ang mga lalaki ng maximum na posibleng kalayaan, sinubukan kong huwag makagambala sa payo upang hindi maging isang kapwa may-akda ng mga gawa. Sila mismo ang pumili ng lugar, sila mismo ang nagpasya kung paano nila ihahayag ang paksa. Ginawa namin ang lahat sa aming sarili, ang proyekto, ang layout, ay nagtrabaho kasama ng isang distornilyador. Ito ay kapaki-pakinabang para maunawaan ng mga arkitekto kung anong mga pagsisikap ang kinakailangan upang maipatupad ang ideya sa kanilang sariling mga kamay."
Ang tema ay hinirang sa taong ito sa kauna-unahang pagkakataon: simula sa unang pagdiriwang na ginanap sa Galich noong 2003, pagkatapos nang sumali si Drevolyutsia sa Mga Lungsod, at 2015-2016 sa St. Petersburg, walang mga tema. Si Sukhanovo, sa kanyang pagkalungkot, marahil ay hiniling ang pagtanggi ng tema, at bilang isang resulta, ang pag-unawa ng mga bagay sa puwang ng estate sa pamamagitan ng mga bagay na naging ganap na integral at pare-pareho. Ang posisyon ng hurado sa oras na ito ay naging hindi masyadong pare-pareho, kaya sa ibaba ay hindi ko ilalagay ang mga bagay sa pagliko, ngunit susubukan kong ipakita sa kanila ang paraan ng "pagbasa" nila ng Sukhanovo.
Dalawang bagay ang matatagpuan sa harap ng pangunahing harapan ng bahay, sinusubukan na ibalik ang parterre nito - maganda silang magkasama at, sa katunayan, subukang bumuo ng isang axis ng view mula sa balkonahe ng colonnade patungo sa pond, nawala dahil sa mga puno sobrang laki sa kanan.
Pinakamaganda sa lahat sa ganitong diwa "gumagana" ang obelisk ng koponan mula sa St. Petersburg, Moscow at Voronezh "Oseviki". Sa Sukhanov mayroong isang bato na itinayo sa ilalim ni Peter Mikhailovich Volkonsky
isang obelisk bilang paggalang sa pagbisita ni Alexander I, ngunit wala ito rito, ngunit sa likod ng mas mababang pond sa tabi ng Tea House. Parehong ang bahay at ang obelisk ay nawala ngayon.
Ang mga arkitekto ay pumili ng isang lugar para sa isang lattice transparent, at kahit itim, hindi masyadong kapansin-pansin laban sa background ng mga puno, isang obelisk-shadow, pagguhit ng isang axis perpendicularly mula sa gitna ng portico, pagkatapos ay paglalakad kasama ito sa punto mula sa pond ay nakikita na ngayon. Ito ay naka-2 palakol: mula sa bahay at mula sa pond, o isa, tulad ng sinabi ng mga may-akda, "sirang linya". Sa kanilang intersection, isang obelisk ang itinayo, upang ang parehong palasyo at ang pond ay makikita mula rito.
Noong Sabado, kung gumagana ang hurado, ang obelisk ay hindi natapos at iginawad ito ng hurado sa huling ika-5 lugar. Kinabukasan, nang natapos ang trabaho, marami sa mga eksperto ang nagsisi, na nagpasiya na siya ay maging karapat-dapat sa una. Ngunit hindi nila binago ang kanilang desisyon, ngunit plano nilang mag-alok sa mga may-akda ng isang internship sa Pransya.
Skeleton of the Past (Framework of the Future) / ika-5 lugar
Koponan ng Oseviki
Polishchuk Maria (St. Petersburg), Razumovsky Yaroslav (St. Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moscow)
Ang Russian estate ay palaging may koneksyon sa tubig. Ang isang malawak na eskinita na bumababa mula sa manor house patungo sa reservoir ay isang klasikong pamamaraan para sa isang marangal na manor park.
Ngayon ang parke ay labis na tinutubuan sa Sukhanovo. Nawala ang pangunahing axis na kumokonekta sa palasyo ng palasyo at ang pond. Ang mga pangunahing pananaw sa pananaw ay nawala. Ang mga maayos na nakatanim na parke na lindens ay naging isang kagubatan. Ito ay kung paano ang aktibong pag-unlad ay nagdudulot ng kaguluhan sa istraktura ng lungsod.
Natagpuan ng aming koponan ang tanging lugar na maaaring ikonekta ang mirror ng tubig sa pond at ang axis ng intercolomnium ng portico. Ang pananaw ay naging isang nasira. Natagpuan namin ang pagkasira ng isang pananaw at nagpasyang maglagay ng isang patayong nangingibabaw sa lugar na ito, na bubuhayin ang dating umiiral na dayalogo sa pagitan ng kalikasan at arkitektura.
Ang obelisk ay isang pangkaraniwang morphotype ng arkitektura ng manor-park ng Russia. Sa imperyal na Russia, bilang parangal sa pagbisita ng tsar sa isa sa kanyang mga courtier, kaugalian na magtayo ng mga monumento o. Sa partikular, isang obelisk ang itinayo sa Sukhanovo bilang parangal kay Alexander I. Ngunit matatagpuan ito sa kailaliman ng parke, malapit sa Lower Ponds, malapit sa isang bukal.
Sa istruktura, ang aming obelisk ay isang hanay ng mga beam na konektado sa isang solong sinag. Ang seksyon ng tower ay isang parisukat ng mga bar. Ang mga patayong bar ay naka-install upang ang istraktura ay halos transparent sa kahabaan ng axis ng bagay. Kapag sinusuri ang isang bagay, sinusunod namin ang isang pare-pareho ang paglalaro ng transparency / opacity, na lumilikha ng isang pakiramdam ng ephemerality. Ang kahoy na frame ay tumatakbo sa base, na siya namang nagsisilbing isang bench. Ang pagkumpleto ng pyramidal ay lumilikha ng pangwakas na pagkakahawig ng isang obelisk.
Sa aming palagay, ang obelisk na ito ay itinayo din bilang paggalang sa kaganapan. At ang kaganapang ito ay ang pagtanggi ng Sukhanovo. Ang aming object ay isang simbolo ng malakas na nakaraan, pagtatasa ng kasalukuyan at pag-asa para sa hinaharap. ***
Sa pagitan ng obelisk at ng palasyo, kapalit ng puting-bato na hugis-itlog ng isang parterre na kama na pinaghiwalay ng mga hakbang (malamang na Soviet, at ngayon ay sobra na), isang pangkat mula sa St. Petersburg, Moscow at Voronezh ang nagtayo ng isang platform, kung saan, ayon sa mga may-akda, "hindi ka makalakad", dahil ang bawat isa sa mga bloke nito ay nalutas sa anyo ng isang sulok. Ang paglalakad sa kahabaan nito ay kahawig ng paglalakad sa mga poste ng isang kalat na bahay. Ang isang sira na piano na natagpuan sa mga palumpong ay naka-install sa platform. Dinala nila siya sa Sukhanovo para sa isang uri ng kasal, at nakalimutan nila siya; ang instrumento ay nababagabag, basag at mukhang malungkot.
Sama-sama, ang lattice obelisk at ang lumang piano sa parterre ay bumubuo ng haka-haka na balangkas ng isang nakaraang estate - hindi nakakagulat, para sa isang palasyo ng bansa, marahil, ang parterre ay hindi gaanong mahalaga kaysa sa palasyo. Ang ebony ng parehong mga bagay ay gumagana nang magkakasabay, nakikipag-ugnay din sa pagkasunog at pagtaas ng kalungkutan. Hindi na kailangang sabihin, ang piano ay naka-install sa axis sa pagitan ng portico ng bahay at ng obelisk - magkasama silang bumubuo ng matalinhagang balangkas ng nawalang buhay sa estate. ***
"0. R." / 2nd place
Koponan 112
Vorotnikova Ksenia (Moscow), Zhernakova Natalia (Moscow), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
Ang "pagdadaglat na" O "ay nangangahulugang" zero "at" piano ". Ang pag-install ng arkitektura ay matatagpuan sa harap na bakuran ng estate ng Sukhanovo at sumakop sa lugar ng isang inabandunang hugis-itlog na bulaklak na kama. Siya ay nasa komposisyon. Sa axis ng parke sa pagitan ng palasyo at ng pond. Tumutulong ang object upang mailabas ang nawalang diin ng makasaysayang layout. Kasabay nito, iminungkahi ng "O" na muling isipin ang kahulugan ng lugar na ito na nabuo sa nakaraang daang siglo.
"Ang pag-install ay binubuo ng isang sahig at isang piano. Ang bawat isa sa kanila ay isang bagay na may "anti-function", na sumasalamin ng pagkakaiba sa pagitan ng kasalukuyang estado ng estate complex at ang kasaysayan at imahe nito. Ang napakaraming bulaklak na kama ay naging isang yugto ng hindi pag-uumpisa kung saan nilalaro ang pagganap ni Sukhanovo ng pang-araw-araw na buhay. Ang hugis ng hangganan nitong puting-bato ay isang hugis-itlog, "zero", isang simbolo ng kawalan ng laman na kultura na nabuo sa estate kasama ang pagpapalit ng pagpapaandar nito. Ang sahig ay pinapalitan ang bulaklak na kama, tulad ng isang patch sa tela. Ang maitim na kulay-abo, halos itim na kulay na biswal na ginagawang isang nakanganga na butas. Nagtipon mula sa mga kahaliling tabla, inilagay sa gilid at patag, ang sahig ay sadyang hindi maginhawa para sa paglalakad.
Ang core ng pag-install ay isang sirang piano na matatagpuan sa parke, na nakatayo sa mga palumpong. Nagsilbi itong isang simbolo ng di mapakali na diwa ng lugar, isang buhay na personipikasyon ng isang natapon na kultura. Sa pamamagitan ng isang baluktot na kalawangang mekanismo, maaari lamang itong magpalabas ng isang cacophony ng mga tunog ("op"), na sumasalamin sa kasalukuyang hindi pagkakasundo sa estate. Ito ay tulad ng sigaw ng kawalan ng pag-asa ng isang lugar na halos hindi mapigilan ang pagkawasak at dayuhan na pagsalakay sa homo vulgaris. " ***
Ang pangatlong proyekto, pagbuo ng tema, ay matatagpuan sa isang pond sa tabi ng isang mahusay na mapagkukunan, kung saan maraming mga lokal ang pumupunta upang kumuha ng tubig. Ang isang pangkat ng mga arkitekto mula sa Vologda na "Kaliwa" ay iniugnay ang pagtanggi ng Sukhanovo sa "Cherry Orchard", at inilagay ang dalawang platform na may mga mesa para sa pag-inom ng tsaa sa dalawang magkabilang panig ng Lower Pond. Hindi ito nakakagulat, dahil bago ang rebolusyon ay mayroong isang "tea house" ni Sukhanovo malapit sa Lower Pond, kaya't ang bagay ay naging paalala rin nito.
Ang mga platform ay nadulas patungo sa tubig, at ang mga pathos ng object ay nakasalalay sa ang katunayan na ang kondisyunal na Ranevskaya sa isang gilid (kung saan ang balon) at ang kondisyong Lopakhin sa kabilang banda ay dapat sumang-ayon, kung hindi man ang pareho ay mapahamak. Mula sa pangatlong bangko ang parehong mga platform ay nakikita at ito ang "point of hope". Iiwan namin ang interpretasyon ng Chekhov sa budhi ng mga may-akda, sa pagkakaalala ko, walang "negosasyon" doon, ngunit ang bagay na natanggap ang ika-1 lugar sa hurado ay naging isa sa mga matrabaho - sa hindi bababa sa dahil sa paghimok ng mga tambak sa tubig. Bilang karagdagan, ang isa sa mga may-akda nito ay lumangoy sa duckweed mula sa isang bangko patungo sa isa pa na may isang sinulid sa kanyang mga kamay, upang lumikha ng isang direktang koneksyon sa pagitan ng dalawang mga bagay na salamin. Sa mga tuntunin ng lakas ng paggawa, ang parehong obelisk lamang ang maaaring makipagkumpitensya dito. Tatlong mga proyekto, kasama ang "Linden Tea" na magkasama ay bumubuo rin ng frame ng ideya ng manor, ngunit ang unang dalawa ay tumutugon sa bahay, at "tsaa" sa pond, isang mahalagang bahagi ng kultura ng manor. Ang mga bagay ng "tsaa" ay nagsisilbi ring isang magandang gazebo: ang tanawin ng pond mula sa parehong mga punto, sa kabila ng katotohanang ito ay natatakpan ng libot na duckweed, na ipinako sa isa o sa iba pang bangko, ay napakahusay.
"Linden tea" / 1 lugar
Kaliwa utos
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
Ang pag-inom ng tsaa sa kabaligtaran ng pond sa lilim ng mga puno ng linden: posible bang magkasundo kapag nasa magkabilang panig ka?
Sa Sukhanovo mayroong isang apple orchard sa likod ng barbed wire, tinabunan ng damo. Ang hardin ay hindi lamang isang paglikha ng kalikasan na dapat mapangalagaan ng tao, ito ay ang pagkatao ng isang manor na sumisigaw para sa tulong.
Ang leitmotif ng dula ni Chekhov na "The Cherry Orchard" ay kaayon ng malungkot na kwento ng Sukhanovo. Ang mga kasalukuyang lopakhin ay nakikita lamang sa kanya ang isang piraso ng lupa, isang mapagkukunan ng kita. At ang mga lokal na Ranevskys ay patuloy na nakaramdam ng nostalhik para sa nakaraan at pag-isipan ang pagkupas ng dating luho nang walang paggalaw. Parehong may sariling katotohanan.
Noong nakaraan, mayroong isang bahay sa tsaa sa Lower Pond. Sa aming bersyon ng muling pag-iisip, nahahati ito sa dalawang bahagi: isa para sa Lopakhins, ang isa para sa Ranevs. Ang kabaligtaran na mga partido ay maaaring makipag-usap sa isang tasa ng tsaa, magkasundo. Ngunit ang dalawang halves ng kabuuan ay unti-unting lumulubog sa ilalim. Kaya, ang mga kalahok sa tsaa ay may tatlong mga landas. Manatili sa iyong bahagi ng pavilion, magulo sa isang sagabal ng kompromiso, o makahanap ng isang pinagkasunduan at makakuha ng integridad, pagtingin sa sitwasyon mula sa labas at sa wakas ay magkikita sa parehong mesa. ***
Ang iba pang dalawang mga proyekto ay hindi gaanong nauugnay sa istraktura ng orihinal, tamang alaala ng manor. Sa harap ng pasukan ng pasukan sa pangunahing bahay, na ang kalahating bilog na colonnade ay itinayo ng walang iba kundi ang Konstantin Andreevich Ton, ang bagay na "Pro … Sukhanovo" ay na-install. Sa ilalim, mayroon siyang isang arc ng kahoy na swing, sa tuktok, isang banyo na kahawig ng isang birdhouse na may isang tunay na butas sa sahig - isang talinghaga para sa masiglang "asar". Ang bagay ay binansagang "sracheli", nagbanta sila na dalhin ito sa "Zodchestvo". Ang paglalarawan ng may-akda ay binanggit ang mapaglarong bahagi ng kultura ng mga ari-arian, ngunit ang mga may-akda mismo, na ipinakita ang bagay, ay mas nagsalita tungkol sa pagkabata ng payunir sa Sukhanov.
Tungkol sa … Sukhanovo / ika-3 lugar
Koponan "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (St. Petersburg)
"Ang pabagu-bagong konstruksyon sa prinsipyo ng isang tumba kabayo ay isang paalala ng kultura ng paglalaro ng palasyo at parke ensembles. "Nakoronahan" na may isang tradisyunal na damit sa nayon, pinapaisip nito ang manonood tungkol sa pag-ulit ng kanilang mga aksyon at personal na pang-unawa sa estate ng Sukhanovo.
Ang estate ng Sukhanovo ay isang lugar ng masayang pagkabata. Ang mga tao ay dumating dito sa bakasyon sa tag-init, nanirahan dito, nag-aral at naglaro. Ngunit ngayon ang Sukhanovo ay itinapon tulad ng isang lumang laruan. Ang laro ay nagpapatuloy sa pagkasira. Ang pagkasira ay maingat na natatakpan, natabunan at natatakpan ng mga petals ng holiday. Upang maunawaan at marinig ang totoong Sukhanovo, kailangan mong tingnan siya mula sa kabilang panig. Ganito ang panonood ng mga bata, tuklasin ang mga hindi nagalaw na mga ruta sa laro at pag-akyat sa hindi maa-access at kakatwang mga lugar, hindi iniisip ang panganib. Samakatuwid, ang tema para sa aming bagay ay isang sigaw mula pagkabata.
Sa panahon ng aming trabaho, nakolekta namin ang maraming mga alaala at opinyon tungkol sa kasaysayan at estado ng ari-arian, ang pagkakilala sa mga lokal na residente ay nagdala sa amin sa tunay na mukha ng Sukhanovo. Ang kaibahan nito sa marangal na mundo ng estate ay tinukoy ang landas ng aming proyekto.
Ang bagay ay matatagpuan sa isang axis na may iba pang bago at lumang maliliit na anyo, na pinapanumbalik at nagpapatuloy sa linya ng direktang paglapag mula sa palasyo hanggang sa pond. Ang Grotesque landscaping, kung saan ang mga bisita ay hindi dadaan, ngunit kung saan ay hindi umaangkop sa paligid ng holiday, nagsasalita ng mga problema na hindi nila nais na makita. Ang pabago-bagong disenyo sa prinsipyo ng isang tumba kabayo ay isang paalala ng kultura ng paglalaro ng palasyo at parke ensembles. Sa pamamagitan ng direktang paggamit ng bagay bilang kasiya-siya, ang isang tao ay nasa pagkakaisa sa mga teksto ng kasaysayan at arkitektura ng crumbling estate.
Ang ugoy ay naging batayan para sa tradisyunal na gusali - ang banyo ng nayon. Ang form na ito, na sinamahan ng mga bukas na pagganap, ay nag-iisip ng manonood tungkol sa pag-ulit ng kanilang mga aksyon, kanilang mga kahihinatnan at personal na pang-unawa sa lugar na ito.
Ang aming object ay isang tugon sa haka-haka na kagalingan, kung saan ang Sukhanovo ay naging isang platform”. ***
Ang ikalimang bagay ng "koponan A" ng Moscow, na sumikat sa mga nakaraang pagdiriwang, ay tinawag na "Echo" at matatagpuan malapit sa pasukan sa estate na katabi ng wasak na bahay ng manager. Ang isang maliit na amphitheater-staircase ay tumingin sa hagdanan at ang sira-sira na pintuan ng bahay, na ginagawang isang bagay ng pagmumuni-muni. Ang layunin ay upang bigyang-diin ang estado ng estate. Sinabi nila na sa una ay may isa pang pagpipilian - isang "splinter", isang bagay tulad ng isang kahoy na panggagaya ng isang mini-explosion malapit sa mga dingding ng bahay ng manager; ngunit sa maiinit na debate sa loob ng koponan, natalo siya.
ECHO / ika-4 na puwesto
A-Team
Avershina Alyona (St. Petersburg), Bormatova Anna (Moscow), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moscow), Levandovskaya Alexandrina (Moscow), Okhryamkina Anastasia (Moscow)
Ang tahimik na hiyawan ng isang inabandunang gusali ay makikita sa object ng arkitektura na inuulit ang pinakamahalagang bahagi nito - ang pasukan ng pasukan na may guba na beranda at isang pintuang bakal na pinasukan ng mga lumang board, ngunit inuulit hindi literal, ngunit baligtad.
Ang object ay matatagpuan sa tapat ng "Manager's House", na itinayo noong unang kalahati ng ika-19 na siglo, sa isang semi-ruined na estado. Sa halip na itago ang kasalukuyang estado ng gusali mula sa mga mata ng mga dumadaan, siya, sa kabaligtaran, ay nakatuon dito. Ang konsepto ay batay sa ideya ng pagsasalamin ng isang sigaw - isang echo. Ang tahimik na hiyaw ng gusali ay makikita sa object ng arkitektura na inuulit ang pinakamahalagang bahagi nito - ang pasukan ng pasukan na may sira-sira na beranda at isang pintuang bakal na pinasakay ng mga lumang board, ngunit inuulit hindi literal, ngunit baligtad. Sa itaas ng mga hagdan, lilitaw ang mga blangko na pader, at sa ilalim ng hagdan - nakalantad na mga istraktura bilang simbolo ng napipintong pagkawala ng gusali sa kawalan ng wastong paggamot. Ang patayo ng isang batang puno ay kinukuha bilang axis ng pagsasalamin. Ang hagdan, ginawa ayon sa mga sukat at hindi maginhawa para sa paglalakad, tulad ng sa orihinal.
Maaari kang maglakad sa paligid ng bagay at umupo sa mga hakbang, sumasalamin sa kasalukuyang estado ng gusali, ang estate, at tungkol lamang sa buhay sa pangkalahatan. Ang mga dingding ay naging mga blinder at ang titig ay nakasalalay sa sira-sira na beranda na nakasara ang pinto, pinipilit na tanungin ang isang tanong: "Bakit nila ipinapakita sa akin ang lahat ng ito?" ***
Ang katotohanang hindi lahat ng bagay na maayos sa Sukhanov ay kilala sa mahabang panahon; ang tema ng "Drevolution" ay nahulaan, kahit na sa parehong oras ito ay naka-bold. Magkasama, ito ay naging isang bagong ruta, at kung susundin mo ang mga bagay, ang estate ay hindi gaanong katulad ng isang holiday home o isang ground ground, ang ruta ay nagpapakita ng mga pattern ng kultura, na nangangahulugang ang karamihan sa mga lugar ay napili nang tama. Dapat kong sabihin na kahit na ang sanggunian sa "The Cherry Orchard" ay masyadong aklat, ang pagkamalikhain ng pagdiriwang ay lumago nang sama-sama sa pag-iyak sa estate, at walang panunumbat, kahit papaano ay humubog at nalinang. Ang bawat isa ay ginagamit sa festival-workshops, ngayon marami sa kanila, nangyayari na sa mga naturang kaganapan mayroong mga bagay na masyadong magaan, ang mga balangkas ay paulit-ulit, na sanhi ng déjà-vu. Sa kasong ito, ito ay naging isang mas masusing at elegiac, marahil dahil sa ibinigay na tema.