Ang Kovensky Lane ay matatagpuan sa isang hindi buong turista, bagaman makasaysayang at kaaya-aya para sa paglalakad na bahagi ng St. Petersburg, sa pagitan ng Liteiny at Ligovsky Prospekt, sa isang lugar na itinayo ng mga gusali ng apartment noong ika-19 - maagang bahagi ng ika-20 siglo na may mga bihirang Stalinist patch. Ang walang pag-aalinlanganang hiyas ng daanan ay ang Church of Our Lady of Lourdes, isang gusali ng maagang ika-20 siglo na may isang konkretong vault at isang brutal na romantikong harapan ng granite.
Ang iglesya ay itinayo noong 1903-1909 alinsunod sa proyekto nina Leonty Benois at Marian Peretyatkovich para sa pamayanang Katoliko sa embahada ng Pransya. Ito ay kilala, bukod sa iba pang mga bagay, sa katotohanang noong mga panahong Sobyet ito lamang ang aktibong simbahang Katoliko sa lungsod.
Dito, sa "united security zone", na noong 2004 ay pinayagan ito, at noong 2008 ay nagsimula ang konstruksyon. Anim na taon na ang nakalilipas, ang proyekto ay ganap na naiiba: isang 9-palapag na gusali na may isang underground parking, na idinisenyo ng Pyramida LLC, na nagdulot ng galit sa mga tagapagtanggol ng lungsod at mga liham na nakatuon sa mga awtoridad ng lungsod (tingnan ang "Living City"). Pagkatapos ang proyekto ay radikal na muling binago (mas tiyak, ginawang bago) sa pagawaan ng Evgeny Gerasimov. Kamakailan lamang ang konstruksyon ay nakumpleto at maging sa mga tao na mahigpit sa mga inobasyon ng mga residente ng Pereburzh, ang nagresultang bahay ay nagpukaw ng isang pinipigilang pagtanggap: "ang bagong bahay … mataktika na tinatrato ang kapaligiran at bahagyang dinagdagan ito" - sumulat si Konstantin Budarin sa Art1, na inaprubahan na tandaan na … inabandona ng arkitekto ang "neoclassical ehersisyo" …
Kung pag-uusapan natin ang tungkol sa isang halimbawa ng isang modernong gusaling naka-embed sa tela ng isang makasaysayang lungsod, ang bahay na ito ay walang alinlangan na tagumpay. Pinamamahalaang hindi lamang ni Evgeny Gerasimov upang mabawasan ang bilang ng mga palapag at ilipat ang paradahan sa ilalim ng lupa sa antas ng unang palapag, iwasan ang paghuhukay ng hukay sa mga makasaysayang gusali, ngunit subtly din na tumutugtog sa antithesis ng modern - makasaysayang, pagbuo ng arkitektura ng ang kanyang bahay sa isang halos klasikong para sa ika-20 siglo pagkakatugma ng modernidad at makasaysayang - ang tema, na, sa prinsipyo, ay hindi maaaring maging mas nauugnay para sa isang bagong gusali na itinayo sa sentrong pangkasaysayan.
Ang isang gusali ng tirahan ay tumitingin sa pulang linya ng linya, na sa unang tingin ay buong bato. Ang gaanong pagkamagaspang ng bato ng Jurassic ay walang pigil na tumutugon sa magaspang na chipped rustic granite ng Benois-Peretyatkovich Church; ang tema ng Pransya ay kinuha ng mga embossed insert na may ritmo na nakakalat sa harapan ng bagong bahay - mga royal lily at patterned crosses. Sila ay responsable para sa "pampanitikan" na bahagi ng pakikipag-ugnay sa konteksto, iyon ay, halos literal na ituro nila ang kapitbahayan ng simbahan ng Pransya at ang imahe ng medyebal na Romanesque na iniugnay sa lugar na ito ng mga romantikong arkitekto noong unang bahagi ng ika-20 siglo.
Gayunpaman, tiningnan ng mga may-akda ang timog na tema ng Pransya sa pamamagitan ng prisma ng ika-20 siglo, na lalo na nadarama kapag tinitingnan ang dami ng bato ng isang gusaling paninirahan mula sa pinakahusay na hilagang-silangan na punto, mula sa gilid ng simbahan at gusali ng paaralan ng 1930s (arkitekto David Buryshkin). Dahil sa katotohanan na, pabalik mula sa mga dingding ng simbahan, inayos ng mga arkitekto ang isang maliit na square ng lungsod sa harap ng bahay - hindi isang parisukat, ngunit isang aspaltadong bato na parisukat, tulad ng sa Venice o sa parehong timog ng Pransya - at iba pa, salamat sa indentation ng square, nakikita namin ang dalawang harapan nang sabay-sabay na dami ng bato. Ang mga harapan ay eksaktong pareho, natatakpan ng isang regular na parilya ng mga bintana na may pantay na dingding, na ang dahilan kung bakit ang dami ay nakakakuha ng ilang ganap na mala-kristal, metaphysical na katangian. Walang firewall, facades ng pangunahing at pangalawang, ngunit may mahigpit na organisadong bagay, ang nakapaloob na panuntunang geometriko. Ang paksa, dapat kong sabihin, ay hindi bago, ngunit sa kabaligtaran, napaka tanyag sa pinipigil-klasikong direksyon ng arkitektura ng ika-20 siglo mula sa kubiko na EUR-a ng Mussolini hanggang sa magagaling na grids ni David Chipperfield (at, partikular, Sergei Tchoban, sa pakikipagsosyo kasama si Evgeny Gerasimov kamakailan nagtayo ng maraming mga gusali).
Sa isang salita, ang bahagi ng tirahan ng kumplikadong mula sa pinakinabangang hilagang-silangan na punto ay tila isang perpektong cube ng bato, pinutol ng pantay na mga hilera ng bintana, isang perpektong form na naninirahan sa isang puwang na tila medyo mas perpekto mula rito. Sa kabila ng kasaganaan ng mga pader at "bato", mula sa pananaw ng klasikal na arkitektura, ang gusali ay mukhang masyadong gupit, mukhang isang siksik na lattice ng bato kaysa sa isang tradisyonal na hanay na may mga bintana. Kung ang metapisikal na Art Deco ng 1930 ay nagpasya na bumuo ng isang bagay Romanesque, ito ay magiging isang katulad na bahay; estilista, ito ay bahagyang nag-uugnay sa kanya sa nabanggit na gusali ng paaralan. Mukhang ang Benois Church at ang paaralan ng Buryshkin ay labis na malayo, higit sa lahat sa ideolohiya, ngunit gayunpaman, ang istilo, na tinimplahan ng mga diskarte sa Art Deco, pinapayagan ang bagong gusali na makahanap ng isang karaniwang wika na may dalawang magkakaibang kapitbahay. Kung titingnan natin ang bagong bahay mula sa kabaligtaran, kanlurang bahagi ng kalye, kung gayon narito itinayo ito sa linya ng mga gusali ng apartment sa St. Petersburg - ito ang pangatlong tema ng diskurso ng arkitektura, isa pang paggalang sa konteksto.
Maaari nating sabihin na ang espasyo ng sala na nakaharap sa pulang linya ng linya ay sumipsip ng buong konserbatibong bahagi ng iskor: naka-text na bato, makahulugang mga krus at liryo, masidhing geometriko - lahat ay nagsisilbi sa konteksto, ang istraktura ng mga lansangan, tumutugon sa mga kalapit na gusali, maingat na nagpapakilala ng sarili nitong. Ang house-diplomat ay nagsasalita ng hindi kukulangin sa tatlong mga wika, katamtaman konserbatibo, katamtaman na nakatago, ay hindi alien sa mga pagmuni-muni sa mga pagbabago sa kasaysayan … Hindi nakakagulat na ang ganoong kagalang-galang na ginoo ay sumulong.
Ang pangalawang dami, na kung saan ay bahagi ng kumplikado, ay ganap na kabaligtaran sa una, mahigpit na edukadong konserbador. Tungkol sa arkitektura na nakatago sa likuran ng bahagi ng opisina, nais kong sabihin na ang pangalawang bahay na ito ay isang nakatagong oposisyonista, isang modernong katawan ng salamin sa loob ng makasaysayang kapat. Ang bahagi ng opisina, syempre, ay hindi buong baso, ito ay magiging sobrang simple at prangka. Ngunit ang kanyang patyo sa atrium ay ganap na salamin, at ang daanan dito ay binubuo rin ng buong salamin. Matatagpuan ito sa likod ng isang maliit na parisukat na pagitan ng simbahan at ng isang gusaling paninirahan (na nabanggit na namin) at sumampa kasama ang mini-square na ito sa isang karaniwang axis, patayo sa linya ng kalye. Ang patayo - ang simbolo ng kabaligtaran - ay higit sa naaangkop. Ang patyo ay laban sa kalye, ang baso ay taliwas sa bato ng harapan ng lungsod.
Ngunit ang high-tech na materyal ng hinaharap ay hindi lamang sumasalungat sa sarili sa tradisyunal na bato at nagtatago, na inaalagaan ang mga futuristic highlight nito sa mahinahong katahimikan ng isang patyo sa negosyo. Siya rin ay nagmamasid, nag-frame at nagpapakita ng lungsod, hinahangaan ito. Ang basurang pasilyo ay nagtatayo ng isang nangangako na pakikipag-ugnayan sa pagitan ng dalawang mga patyo at ng lungsod - na iniiwan ang walang wastong katalinuhan sa opisina, lumusot kami sa layer ng lungsod sa pamamagitan ng layer, dahan-dahang dumaan dito sa pamamagitan ng pagganap ng teatro at arkitektura. Ang tema na nilalaro dito ay ganap na klasiko at, kung iisipin mo ito, idinidikta ito ng mga pangyayari. Hindi ito maaaring kung hindi man: ang mga tanggapan ay isang modernong bagay, sila ay dapat na binuo ng baso (hindi bababa sa alang-alang sa mga lugar ng trabaho sa pag-iilaw), ngunit ang salamin ay hindi malugod na tinatanggap sa sentro ng lungsod. Ang isang bato na gusali ng tirahan ay kumakatawan at nagsasagawa ng isang dayalogo, ang opisina ay nagtatago sa loob, na kung saan ang lakas ng imahe ng salamin nito ay tumindi lamang, nakakakuha ng hindi inaasahang kamangha-mangha at pag-igting sa halip na regular na pagkabagot sa opisina.
Gayunpaman, mayroong isang paglipat sa pagitan ng mga classics at modernidad: sa kaibahan sa atrium ng baso, ang panlabas na pader ng bahagi ng opisina ay dinisenyo sa diwa ng holland wall - mga dingding ng makinis na Jurassic na bato na may isang libreng ritmo ng mga bintana. Ang pamamaraan, na kung saan ay napakapopular noong 2000s at ngayon ay medyo mainip dito, ay angkop, dahil bumubuo ito ng isang intermediate na hakbang sa pagitan ng matigas, na-klasipikadong mesh ng isang dami ng kubiko at ang ganap na transparent na baso ng atrium. Ang "pansamantalang motibo ay" nag-splice "ng mga kalahati ng kumplikado - mahirap sabihin, marahil, nang walang pagsasama-sama na layer na ito, ang pahayag ng arkitektura ay magiging mas matalas; ngunit, sa kabilang banda, ang palipat na harapan ay nagdaragdag hindi lamang pagiging kumplikado sa solusyon, kundi pati na rin ang pagkakasundo ng emosyon.
Bilang karagdagan sa teatro na temang "klasikong-moderno", ang kumplikadong ay may sariling lihim. Sa kaliwa ng bagong gusali ng tanggapan, iyon ay, sa likuran mismo ng simbahan, ay ang gusali ng dating garahe ng Krümmel, na binago at isinama sa gusali ng tanggapan.
Sa paligid ng 1909-1910 gusali ng garahe, na kilala bilang unang gusali sa St. Petersburg na may pinatibay na mga kisame na kisame at isang patag na bubong at pinagkalooban ng katayuan ng isang kinilalang monumento ng pamana, lumaganap din ang kontrobersya sa pagtatayo ng Kovensky 5 complex. Ang mga tagabuo ay winasak ang katabing apat na palapag na gusali ng mga pagawaan, na walang katayuan sa seguridad, bagaman, ayon sa istoryador na si Boris Kirikov, ito ay isang solong kumplikado sa garahe. Ang demolisyon ng mga pagawaan ay naging sanhi ng pagkagalit sa mga aktibista ng karapatan sa lungsod ng St. Petersburg: marami ang nagpasyang winasak nila ang garahe mismo, at kahit na tinanggihan ng mga tagabuo ng proyekto ang impormasyong ito, hindi lahat ang naniwala sa kanila. Samantala, dapat itong aminin na ang garahe ay buo, ang mga pagawaan ay nawasak.
Nasipsip ang gusali ng garahe, ang bagong kumplikadong kaya literal na "nag-ugat" sa makasaysayang lungsod, ay naging bahagi nito, tulad ng naging mga gusali ng maagang XX siglo, nang ang pagkakaiba sa pagitan ng moderno at kasaysayan ay natanto na, hindi kasing talas ngayon, kung ang anumang pagpasok sa konteksto ng mga lumang gusali ay napapansin bilang pagalit. Samantala, ang pakikipag-ugnayan sa pagitan ng luma, bago at inilarawan ng istilo sa Kovensky Lane hindi sampu, ngunit isang daang taon na ang nakalilipas. Ang simbahan na may mga teknolohikal na advanced na kongkreto vault at Romanesque façade; isang garahe na may unang patag na kisame at manipis na mga suporta sa lungsod - sa isang pagkakataon nasa alon sila ng pag-usad (Nagtataka ako kung ano ang sasabihin natin ngayon kung nagsimula silang magtayo ng isang paradahan sa likod ng mga dambana ng simbahan?). Ang pagbuo ng Evgeny Gerasimov ay nakakakuha at bumuo ng tema, nagpapahigpit sa pagkakasalungatan, nagpapatuloy sa dayalogo, na pinapayagan itong, kasama ang lahat ng kaselanan, upang manatiling kapansin-pansin, hindi napigilan ng konteksto, ngunit maging isang ganap na ganap, at samakatuwid ay buhay, bahagi ng lungsod.
