Walang permanenteng eksibisyon sa Museum of Architecture sa loob ng dalawampung taon - mula nang ang Donskoy Monastery, kung saan matatagpuan ang sangay nito, ay inilipat sa simbahan at ang lahat ng mga pondo na nakaimbak doon ay mabilis na dinala sa Vozdvizhenka. Bago ito, noong panahon ng Sobyet, ang paglalahad sa Donskoy Monastery ay nagsabi tungkol sa mundo at, pangunahin, ang arkitekturang domestic hanggang sa ika-19 na siglo, at sa pangunahing gusali - ang bahay ng Talyzins sa Vozdvizhenka - tungkol sa mga modernong proseso ng arkitektura. Ang isa sa mga tagapangalaga ng museo, si Aleksey Leonidovich Karpun, ay nagsabi na ang kasaysayan ng arkitektura ay kinakatawan sa mga pondo ng isang kagiliw-giliw na koleksyon ng mga modelo at modelo, na nagsisimula sa koleksyon ng mga antigong monumento na binili ni Catherine II para sa kanyang mga apo. Karamihan sa mga modelo ay nabibilang sa ika-20 siglo - maraming mga nawawalang bagay: ang Sukharev Tower, ang palasyo ng Alexei Mikhailovich sa Kolomenskoye, isang koleksyon ng mga kahoy na simbahan ng iba't ibang mga uri na lumitaw dito noong 70s at 80s salamat kay Alexander Viktorovich Opolovnikov. Mayroong kamangha-manghang mga eksibit sa kasaysayan, halimbawa, ang modelo ng Assuming Cathedral ng Moscow Kremlin, na nilikha noong panahon ng Great Patriotic War. Mayroon ding mga modelo ng tunay na may-akda, halimbawa, modelo ni Andrei Voronikhin ng Kazan Cathedral. Ngunit ang pangunahing hiyas ng koleksyon ay ang modelo ng Grand Kremlin Palace. Sa mga oras ng Sobyet, magagamit ito para sa pagtingin sa Great Cathedral ng Donskoy Monastery, at sa huling dalawampung taon nahiga ito sa ikatlong palapag ng estate ng lungsod ng Talyzin.
Ang kapalaran ng modelo mula sa simula ay hindi madali - tulad ng kapalaran ng may-akda nito, ang tinanggihan na henyo ng arkitekturang Russian na si Vasily Bazhenov. Sa kauna-unahang pagkakataon, malubhang napinsala ito nang dalhin noong 1773-74 sa St. Petersburg para sa pag-apruba ng proyekto ng emperador. Para sa halos lahat ng ika-19 na siglo, siya ay nagbiyahe na disassembled sa iba't ibang mga museo at deposito sa Moscow. Sa kauna-unahang pagkakataon pagkatapos ng Bazhenov, naipon ito noong 1906, ngunit noong 1929 na ito ay muling binuwag. Simula noon, naibalik ito at naipon nang dalawang beses pa, ngunit nasa mga fragment na. Gayunpaman, nagpapatuloy ang pagpapanumbalik ng modelo. Ang pinuno ng departamento ng pagpapanumbalik ng museo na si Andrei Lvovich Moiseev, ay hindi sigurado na posible na ibalik ito sa kabuuan, dahil dito walang puwang na may sapat na sukat, dahil ang kabuuang haba ng modelo ay 17 metro, ngunit namangha siya sa kalidad nito. Nakakagulat, una, ang kalagayan ng kahoy ay mahusay. Pinaniniwalaan na ang puno para sa modelo, at higit sa lahat ito ay kinuha, ay kinuha mula sa palasyo ni Alexei Mikhailovich na binuwag sa oras na iyon sa Kolomenskoye. Pangalawa, kapansin-pansin ang kalidad ng trabaho - hindi lamang ang mataas na pagdaragdag ng mga detalye ng arkitektura at pandekorasyon, kundi pati na rin ang maingat na pagproseso ng mga bahaging iyon ng modelo na hindi bubuksan sa mga mata ng madla. Gayunpaman, namangha si Vasily Bazhenov sa kalidad ng pagpapatupad ng mga modelo kahit ng kanyang mga propesor sa Paris at Roma. Bilang karagdagan, sa proseso ng disenyo, inatasan niya ang modelo ng pangunahing papel, para sa kanya ito ay "kalahati na ng kasanayan", dito niya nagtrabaho ang tectonics at visual na balanse ng gusali sa hinaharap, samakatuwid ang bagong museo ang paglalahad ay nagpapakita sa publiko ng dalawang mga pagpipilian para sa paglutas ng gitnang bahagi ng palasyo, nakaharap sa Moscow - ilog.
Ang Grand Kremlin Palace ay hindi dapat maging isang gusali - ito ay naisip bilang isang bagong mukha ng Moscow, ang pagbabago ng sentro ng kultura at pampulitika mula sa isang kuta sa medieval patungo sa isang kuta ng Enlightenment. Ang ideya ng Moscow bilang pangatlong Roma ay upang makakuha ng materyalidad sa gusaling ito. Hindi sinasadya na ang gitnang parisukat ng palasyo - hugis-itlog - ay nagbubunga ng mga asosasyon sa parisukat sa harap ng Basilica ni San Pedro sa Roma. Ang kalinawan at pagiging regular ng plano ng palasyo ay tumutugma sa mga ambisyon ni Catherine upang lumikha ng pantay na regular na ideal na estado. Ang proyekto, tulad ng alam natin, ay hindi ipinatupad, ngunit ang modelo ni Bazhenov ay nakuha ang halaga ng isang independiyenteng gawain sa panahon ng kanyang buhay, naging isang paaralan ng klasismo para sa arkitektura ng Russia. Ang modelo ay ipinakita sa isang espesyal na itinayong modelo ng bahay sa Kremlin, binuksan sa publiko sa St. Petersburg, Karamzin noong 1817 tinawag itong isa sa mga palatandaan ng Moscow, sa simula ng ikadalawampu siglo ito ay ipinakita sa Polytechnic Museum. Ang materyal na katibayan ng isa sa mga pinaka napakatalino na panahon sa kasaysayan ng Russia ay magagamit na sa amin. At bagay, tulad ng sinabi ni Pierre Teilhard de Chardin, ay mayroong orihinal na pag-aari ng kabanalan.
