Kapag sa pagtatapos ng nakaraang linggo ang mga mamamahayag sa Moscow ay nakatanggap ng isang press release tungkol sa paparating na mga kaganapan Perm, marami ang nagulat sa pariralang "Sa Marso 10, ang Perm ay magho-host ng isang pang-internasyonal na kompetisyon sa arkitektura." Tulad ng kung ang isang kumpetisyon na mataas ang profile na nagtatampok ng maraming mga kilalang tao sa arkitektura ay isang kaganapan na maaaring gaganapin sa isang araw! Pagkatapos ng lahat, alam namin ng maraming taon kung paano ito talaga nangyayari: una, ang mga arkitekto ay tumatanggap ng mga panteknikal na pagtutukoy, pagkatapos ay bumuo sila ng mga proyekto, pagkatapos ay nagpapadala sila ng mga tablet at layout sa eksibisyon, na bukas alinman para sa pamamahayag o para sa lahat, pagkatapos ng hurado Pinag-aaralan ang mga ito sa mahabang panahon, at pagkatapos lamang, sa wakas, naanunsyo ang nagwagi. Ngunit sumuko si Perm sa lahat ng mga nakakapagod na ritwal na ito: noong Marso 10, anim na koponan ang dumating sa lungsod, ang bawat isa ay nagdaos ng isang mahabang oras na pagtatanghal, kung saan pinag-uusapan nila ang tungkol sa kanilang sarili sa pangkalahatan at partikular ang kanilang panukala, at pagkatapos ay kumunsulta sa kaunti ang hurado. at di nagtagal ay naghatid ng hatol. Sa loob ng dalawampung taon ang lungsod ay naghahanap ng isang sapat na solusyon sa problema ng muling pagtatayo ng pinakatanyag na gusaling ito ng teatro, at si Senador Sergei Gordeev, kung gayon, inalis ang pagkakabit ng dalawampung taong gulang na buhol na ito sa isang araw. Ang tanging bagay na hindi maaaring sorpresahin ang isang tagamasid sa labas ay ang katunayan na ang isang matibay na tagahanga ng avant-garde (at Gordeev, tulad ng alam mo, pinuno ang Russian Avant-garde Foundation at nagmamay-ari ng kalahati ng sikat na obra maestra ng Konstantin Melnikov) sa ang kasong ito ay nagbigay ng kagustuhan sa pinaka-konserbatibong proyekto ng kumpetisyon … Gayunpaman, una muna.
Tungkol sa gusali
Ang pinag-uusapan na gusali ng teatro ay nararapat na isaalang-alang na isa sa pinakamatanda at pinakatanyag sa Russia. Sa entablado nito, sa kauna-unahang pagkakataon sa ating bansa, itinanghal ang mga opera na "Foam of Days" ni E. Denisov, "Cleopatra" ni J. Massenet, "Lolita" ni R. Shchedrin, "Christ" ni A. Rubinstein. At ang Perm teatro ay madalas na tinatawag na Tchaikovsky House, dahil nasa loob nito na ang lahat ng mga gawa sa entablado ng mahusay na kompositor ay itinanghal. Ang gusali ng bato ng teatro ay itinayo noong 1878 alinsunod sa proyekto ng arkitekto na si Karvovsky. Ito ay isang klasikal na musikal na teatro na may orchestra pit, kaukulang acoustics at isang parterre para sa 240 puwesto. Sa kalagitnaan ng ika-20 siglo, naging malinaw na ang tropa ay nangangailangan ng isang mas malaking gusali, at noong 1959 ito ay ganap na itinayo, habang hinahati ang mga fragment ng lumang teatro ng mga bagong pader. Ang mga haligi ng portico ay inilabas sa pangunahing harapan, at sa likod ng mga kurtina, isang fragment ng isang brick wall, na inilatag noong ika-19 na siglo, ay maingat pa ring napanatili. Matapos ang muling pagtatayo noong 1959, nakatanggap ang teatro ng 900 puwesto. Gayunpaman, sa kalagitnaan ng 1980s naging malinaw na ang pagtaas ng lugar na ito ay hindi sapat: ang teatro na organismo ay lumago at mabilis na umunlad na ang banal na pagbuburda ng camisole ay hindi tumagal ng mahabang panahon, at ang tanging paraan na makakatulong ang lungsod ang pangunahing sentro ng kultura ay ang bigyan ito ng bagong damit. … Ang nasabing mga pagtatangka ay nagawa nang higit sa isang beses. Sa nagdaang 20 taon, ang mga arkitekto ng Perm ay nagtapos upang makumpleto ang tungkol sa sampung mga proyekto ng muling pagtatayo, at gaganapin din ang mga kumpetisyon sa intracity, ngunit ang talakayan ng kanilang mga resulta ay hindi natuloy. Ang lungsod ay patuloy na nakikipaglaban sa dalawang direktang kabaligtaran na mga hangarin: nais nilang gawing isang ultra-modernong gusali ang teatro, pagkatapos ay nais nilang makatipid ng pera sa muling pagtatayo nito sa pamamagitan lamang ng pagdaragdag ng ilang mga bago sa mayroon nang dami. Ang apotheosis ng unang konsepto ay maaaring isaalang-alang ang proyekto, na tinawag ng lokal na pamamahayag na "Invisible" - dito ay iminungkahi ang gusali na ganap na maipakita sa salamin, na sumasalamin sa nakapalibot na tanawin at "matunaw" ang isang bagong dami dito. At ang tuktok ng doktrinang "pang-ekonomiya" ay ang tinaguriang "Mga Tainga", na dalawang malalaking pakpak na nakakabit sa mga harapan na gilid ng teatro.
Tungkol sa mga patimpalak
Ang namumuno sa teatro at lungsod ay hindi masyadong mahilig magsalita tungkol dito, ngunit, tila, walang isang proyekto sa arkitektura na humanga sa kanila sapat na upang magbigay ng isang makabuluhang bahagi ng badyet para sa pagpapatupad nito. At pagkatapos lamang ng dalawang mataas na profile na kumpetisyon sa internasyonal na ginanap sa Perm - una para sa proyekto ng bagong gusali ng Museum of Contemporary Art (napanalunan nina Boris Bernasconi at Valerio Olgiati), at pagkatapos ay para sa muling pagtatayo ng Station ng Ilog (napanalunan ng Ang Project Meganom), naging malinaw na mayroong isang panimulang pagkakaiba-iba ng arkitektura at pang-ekonomiyang senaryo para sa pag-unlad ng mga kaganapan. Ang isang arkitekto ay maaaring anyayahan mula sa Moscow o kahit na mula sa Europa, at ang perang mababayaran para sa kanyang talento ay maaaring matagpuan mula sa mga sponsor. Ang proseso ay na-catalyze ng bagong senador ng Perm Teritoryo na si Sergei Gordeev (ang kumpetisyon para sa Ilog ng Ilog ay inayos din niya, at ang naunang eksibisyon ng kontemporaryong sining na "Mahina na Ruso" ay may subtitle na "proyekto ni Sergei Gordeev"), at ang pangunahing tagapagtaguyod ng paligsahan sa teatro ay ang pangunahing nagbabayad ng buwis sa rehiyon - ang kumpanya ng Lukoil.
Tungkol sa takdang aralin
Ang mga termino ng sanggunian ay binuo sa pakikilahok ng mga dayuhang consultant (ang Dutch urban planning bureau na KCAP, ang developer ng bagong master plan para sa Perm, at mga espesyalista sa teknolohiya ng teatro mula sa kumpanya ng Theatre Projects) at nakikilala sa pamamagitan ng pagtaas ng detalye. Sa loob lamang ng 2 buwan, ang mga paligsahan ay kailangang mag-disenyo ng isang bagong yugto para sa 1,100 na puwesto at bumuo ng isang proyekto para sa muling pagtatayo ng mayroon nang gusali, pati na rin maiugnay ang dalawang operasyon na ito upang ang gawain ng teatro ay hindi magambala sa isang araw. Bilang karagdagan, kinakailangang pag-isipan ang pagpapabuti ng katabing parke, na hangganan ng Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya at ika-25 Anibersaryo ng mga kalye ng Oktubre, upang bigyang diin ang koneksyon nito sa teatro complex at gawing isang lugar "kung saan ang mga residente ay magugustuhan lamang. maging, magkita at manatili."
Tungkol sa mga proyekto
Malinaw na para sa mga inanyayahang taga-Europa ang huling hiling na ito ay naging isang uri ng beacon, hudyat na ang proyekto ay dapat na maging ganap na ekolohikal, at ang teatro at ang nakapaligid na halaman ay nagsasama sa labis na pagmamahal. Dito, isang malaking papel din ang gampanan sa pamamagitan ng kung paano nakita ng mga arkitekto ng Europa ang Perm nang dumating sila sa kauna-unahang pagkakataon sa malupit na taglamig. Ang mga gusali ng motley mismo ng lungsod at ang walang katapusang mga siksik na kagubatan sa paligid, nakakadena sa yelo ng Kama at mga snowdrift na kasinglaki ng isang tao. At biglang, sa gitna, mayroong isang totoong parke na may mga fountain at iskultura at isang klasikong gusali sa likuran. Ang katotohanan na ang rektanggulo ng halaman na ito sa isang pang-industriya na lungsod ay binigyang kahulugan ng mga dayuhan bilang isang piraso ng hindi nagalaw na kagubatan sa isang bato na gubat ay marahil ay masyadong inaasahan. At, gayunpaman, karamihan sa mga kalahok ay sumunod sa landas na ito.
Ang mga PLP Architect, na unang nagpakita ng kanilang proyekto sa hurado, ay nagsabi na naiintindihan nila ang umiiral na teatro bilang isang templo ng sining sa isang malalim na kagubatan, simetriko at may sariling kakayahan. Agad na winaksi ng mga arkitekto ang ideya ng muling paggawa ng wikang arkitektura ng isang mayroon nang gusali at bumaling sa kalikasan. Naalala nila, halimbawa, na si Tchaikovsky ay nakakuha ng inspirasyon mula sa mga kagubatan ng kanyang katutubong lupain. Naisip nila na ang bagong sentro ng kultura ay tulad ng pag-clear sa kagubatan, kung saan nagtipon ang mga sinaunang tao upang magsagawa ng mga ritwal na sayaw. Sa auditoryum na hugis kabayo, ang gayong glade ay talagang nahulaan, sapagkat nakalagay ito sa isang transparent na spherical volume, na nagpapatuloy patungo sa parke na may isang mahabang canopy ng salamin na sinusuportahan ng manipis na mga haligi, na siyempre, na dinisenyo, upang sagisag ang mga puno. Ang entablado mismo kasama ang mga maluluwang na bulsa, silid ng pag-eensayo at mga silid pang-teknolohikal ay pinagsasama sa isang pinahabang dami, inilalagay kasama ang likod at mga harapan na harapan ng mayroon nang teatro. Ang bagong gusali ay nakaharap sa kalye na may isang glazed gallery at isang kamangha-manghang spiral hagdanan, ngunit kahit na ang mga biswal na elemento ng ilaw ay hindi itinatago ang pangkalahatang kalakasan ng istraktura - ang bagong konstruksyon na talagang "pinatungan" ng klasikong teatro mula sa tatlong panig, at ang pananaw ng ang pangunahing harapan, sa harap ng kung saan ang mga arkitekto ay iminungkahi upang ayusin ang isang malaking pond, nagbabago din.
Ang isa pang bureau ng British, Avery Associates, ay nagdaragdag ng halos pantay na dami sa likuran ng umiiral na teatro, at pinapalabas ang mga gallery ng pedestrian sa mga gilid. Ang mga undulate na gilid ng bubong ay suportado ng parehong manipis na mga haligi. Sa pagitan ng luma at ng bagong gusali, naisip ng mga arkitekto ang isang makitid na kalye, kung saan bumukas ang mga matangkad at makitid na salamin na bay window ng mga dressing room. Bilang karagdagan, ito ay sa pamamagitan nito sa antas ng ikalawang palapag na itatapon ang isang tulay na kung saan ay dadalhin ang tanawin upang mapanood ng lahat ang kamangha-manghang proseso na ito. Ang kalye, tulad ng naisip ng mga may-akda, ay kahawig ng isang bangin ng bundok (malapit sa Urals), at ang puting niyebeng lining ng mga dingding ay kahawig ng niyebe sa mga tuktok.
Marahil ang pinaka-masining at maselan na tema ng mga haligi bilang mga puno ay nilalaro ng Denmark bureau na si Henning Larsen Architects. Inilagay ng mga arkitekto ang bagong teatro sa dulong kaliwang sulok ng site, halos sa intersection ng mga kalye ng Sibirskaya at Sovetskaya. Ang isang bloke ng mga silid sa pag-eensayo, mga silid na make-up at pagawaan ay itinatayo sa isang mataktika na distansya mula sa makasaysayang gusali kasama ang likurang harapan nito, at ang entablado mismo at ang awditoryum ay matatagpuan sa parallel na umiiral na dami. Ang mga pangunahing harapan ng parehong mga sinehan ay nasa parehong linya, gayunpaman, sa pagsisikap na bigyang-diin ang nangingibabaw na papel ng umiiral na gusali, ang Danes ay talagang katumbas nito hindi ang buong dami, ngunit ang palyo lamang ng bubong nito na masidhing dinala. Marahil ay nahulaan mo na ang istrakturang ito ay sinusuportahan ng manipis na mga haligi. Sa lugar lamang kung saan hinahawakan ng mga suporta ang eroplano ng bubong, pinutol ng mga Danes ang mga parihabang puwang dito - protektado sila mula sa pag-ulan ng baso, ngunit ang pag-iilaw ng araw o gabi ay tatagos sa kanila nang eksakto tulad ng mga sinag sa isang totoong kagubatan. sa lupa sa pamamagitan ng siksik na mga korona ng mga puno … Ginagawa ng mga arkitekto ang pangunahing harapan ng bagong tatsulok na gusali - ito ang ilang mga antas ng mga gallery na inilaan para sa lahat ng mga mamamayan. Ang matutulis na ilong na console ay may takip na kahoy, at mula sa kalye, na binibigyan ng malupit na klima ng Perm, pinaghiwalay ito ng mga glass screen.
Ang bantog na bureau ng Netherlands na Neutelings Riedijk Architects (ang proyekto sa Perm ay ipinakita ni Willem Neutelings mismo) ay gumawa din ng bagong teatro na pagpapatuloy ng parke. Totoo, ininterpret nila ito bilang isang bagay ng disenyo ng landscape. Ang katotohanan ay ang Kama ay matatagpuan isang bloke lamang mula sa teatro, at ang parke ay may isang malakas na slope patungo sa ilog. Ang pagkakaiba-iba ng taas sa teritoryo nito ay halos 14 metro, at ang Dutch (inakit nila ang kanilang mga kababayan - urbanista West 8 na magtrabaho sa proyekto) ay iminungkahi na i-level ang hilig na eroplano, lumikha ng isang berdeng platform sa paligid ng mayroon nang teatro, kung saan lahat ng mga bago mahukay ang mga lugar. Sa katunayan, sa likuran, pati na rin sa kanan at kaliwa ng gusaling may portico, ibinuhos ang isang burol, ang mga dalisdis nito ay hindi na nakaharap sa ilog, ngunit sa tapat na direksyon, patungo sa square square. Sa mga dalisdis na ito, nakaayos ang mga engrandeng hagdanan, at sa pagitan nila ay may mga "guwang" ng mga lobby sa pasukan at foyer. Gayunpaman, hindi posible na matupad ang mga kinakailangan ng TK dahil lamang sa platform na ito, kaya't ang mga arkitekto ay nagtatayo ng dalawang karagdagang dami - isang parallelepiped ng awditoryum at isang tower na may mga ensayo na bulwagan. Dapat pansinin na ang mga ito ay mga gusali na napaka-katangian ng Neutelings Riedijk Architects - nahaharap sila sa mga sheet na tanso, pinalamutian ng mga pampakay na pattern ng mga figure ng pagsayaw, at may isang mabibigat na character na iskultura. Sa pamamagitan ng paraan, para sa lupong tagahatol, ang mga medyo volum volume na ito ang naging pangunahing hadlang - tinanong pa si Willem Neutelings sa pagtatanghal kung kaya niyang (sa kung aling kaso) ibababa ang taas ng tore o tanggalin ito nang buo. Ang arkitekto ay hindi nasiraan ng loob sa kanyang layout, ngunit pagkatapos ng isang pag-aalinlangan ay sumagot: "Oo, syempre."
Kahit na ang higit na pagsang-ayon na may kaugnayan sa kanyang sariling proyekto sa pagtatanggol ay ipinakita ni David Chipperfield. Ang kakanyahan ng kanyang panukala ay upang bumuo ng isang dami ng halos pareho ang laki at pagsasaayos sa likod ng umiiral na teatro, at pagkatapos ay dagdagan ito ng isang seremonyal na apse, nakaharap sa Sovetskaya Street, at dalawang panig na "bulsa", kung saan ang isa ay nagsisilbing pokus ng mga nasasakupang teknikal, at ang pangalawa ay lumiliko sa foyer ng manonood. Sa harap ng foyer, isang bagong silid ng silid ay nasisira, salamat kung saan ang teatro ay tumatanggap ng mga pasukan mula sa dalawang kalye nang sabay-sabay - mula sa Sibirskaya at mula sa Sovetskaya. Ang mga harapan ng bagong gusali ay idinisenyo sa isang magkakaibang paraan: sa pangunahing dami, na nagpapatuloy sa makasaysayang gusali, ang mga ito ay napakalaking at blangko na mga eroplanong bato, at ang mga pakpak sa gilid ay mga screen ng salamin na tinahi ng manipis na slats ng modernista. At kung sa kaso ng mga proyekto ng Danes at ng Dutch na may-akda ay halata sa unang tingin, pagkatapos ay sa proyekto ni David Chipperfield, ang pangkalahatang minimalism lamang ng komposisyon at ang ritmo ng musikal ng may linya na salamin na harapan ay talagang Chipperfield. Gayunpaman, sa pagtatanghal, inamin ng arkitekto na ang proyektong ito ay isang paunang balangkas lamang, at ang pangunahing gawain ay nasa unahan. Si Kees Kristianssen, pinuno ng KCAP, ay nagtanong: "Naiintindihan ko ba nang tama na ang apse ay wala ring bintana at ang bagong gusali ay nakaharap sa Sovetskaya Street na may blangko na harapan?" "Hindi ko talaga gusto ito," mahinahon na sagot ni Chipperfield. "Siyempre, magkakaroon ng ilang mga bintana, ngunit sa ngayon ay mas interesado ako sa dami mismo." Si Sergei Gordeev naman ay tinanong kung posible na paghiwalayin ang luma at ang mga bagong gusali, kung biglang nagalit ang mga awtoridad para sa proteksyon ng mga monumento sa naturang interpretasyon ng ideya ng synergy, at sumang-ayon din ang arkitekto ng Britain na ito
Ang huli na ipinagtanggol ang kanyang proyekto bago ang jury ay si Sergey Skuratov. Kailangang gawin ng Russian ang halos imposible, lalo na upang mainteres ang mga eksperto na sinusuri ang mga proyekto nang higit sa limang oras nang sunud-sunod at nawala na ang anumang katalinuhan. Upang maging matapat, nasanay tayo sa katotohanang, laban sa background ng mga dayuhang kalahok, ang mga arkitekto ng Russia sa mga kumpetisyon, bilang isang panuntunan, magmukhang paler, ngunit ang Skuratov ay isang ganap na magkakaibang kaso. Siya ay may talento at kasing ambisyoso upang payagan ang kanyang sarili na maging hindi napansin, at, napagtanto na posible na palabasin ang mga dayuhan sa pamamagitan lamang ng paglukso ng isang order ng lakas na mas mataas, ginawa ito ng Skuratov - ang kanyang trabaho ay isinasaalang-alang ang hydrogeology, kasaysayan, sosyolohiya, at kahit na ang pinakamaliit na pang-araw-araw na pangangailangan ng umiiral na teatro, at ang panghuling proyekto ay kapansin-pansin na detalye. Ang pagkakaiba-iba sa konsepto sa pagitan ng proyekto at ng lahat ng mga nauna ay itinago ng arkitekto ng Russia ang pangunahing dami ng bagong yugto sa likod ng mayroon nang gusali at binigyang kahulugan ang hugis L na komposisyon sa ilalim ng konstruksyon bilang isang uri ng bukas na bisig na yumayakap sa matandang teatro.. Bukod dito, ang mga pagpapaandar sa L na ito ay mahigpit na pinaghiwalay, at nakatanggap ito ng dalawang mga input, na nalutas sa ganap na magkakaibang mga paraan. Ang pangunahing pasukan ay binibigyang kahulugan sa anyo ng isang loggia, kung saan humahantong ang pangunahing hagdanan, at ang pasukan sa pag-eensayo at maliliit na bulwagan ay pinalamutian ng isang promising portal, na ang slope patungo sa makasaysayang gusali ay maaaring maituring na isang magalang curtsey patungo sa " kuya ". Sinasaklaw ng Skuratov ang halos lahat ng mga facade na may salamin na nakakatipid ng enerhiya, bahagyang pininturahan mula sa loob ng puti, na sumasagisag sa mga drogong mayelo sa mga bintana, kaya't katangian ng taglamig na Perm. Sa mga silid na iyon na hindi nangangailangan ng labis na transparency, ang mga composite panel na may isang manipis na layer ng tanso na nakadikit ay inilalagay sa likod ng baso bilang isang pangalawang layer. Tulad ng naisip ng may-akda, "Ginagawa ng salamin ang moderno ng arkitektura ng teatro, at ang tanso ay nagdudulot ng epekto ng teatro at karangyaan sa teatro."
Ang hurado ay nagkakaisa na pinuri ang gawain ni Sergei Skuratov para sa propesyonalismo at pansin sa detalye, ngunit binigyang diin na labis na niya ito - sa mga tuntunin ng lugar, ang kanyang bagong teatro ay halos dalawang beses ang laki ng TK (32180 sq.m. sa halip na ang kinakailangang 18564 sq.m.). Hindi ko rin nagustuhan ang walang simetrya na pag-aayos ng bagong kumplikadong kaugnay sa lumang teatro at mga umiiral na mga kalye - maaari itong maituring na personal na predilection ni Keys Kristianssen, ngunit nabuo na nito ang batayan ng bagong master plan para sa Perm center. Sa parehong dahilan, ang proyekto ni Chipperfield ay angkop sa hurado nang perpekto - compact, tactful at canonically symmetrical. Sergey Gordeev sa seremonya ng pag-anunsyo ng nagwagi ay inilarawan ito bilang "ang pinaka nakakaintindi at matipid sa lahat ng mga ipinakita", at tinawag pa ito ni Kristianssen na "isang hindi nakikitang sumbrero" para sa kanyang kaselanan sa kasalukuyang dami. Kaya't lumalabas na ang "tainga" ay mai-attach pa rin sa teatro, ngunit upang maitago ang mga ito, ganap na hindi kinakailangan na i-chain ang gusali sa salamin na salamin, sapat na upang mapalawak ito sa loob ng site. At, marahil, tanging ang pangunahing Briton Chipperfield lamang ang maaaring makapagbuod ng lahat ng mga pangmatagalang paghahanap ng mga arkitekto ng Perm nang walang arte at maliksi.
