Ang nymph Calypso ay ang pinaka kasiya-siyang pakikipagsapalaran ni Odysseus. Ang tusong Griyego ay nanirahan kasama niya sa loob ng 7 taon, at siya ay nanganak ng pitong anak na lalaki, na kabilang sa, ayon sa ilang mga bersyon ng mitolohiya, ay sina Rom, Latin at Avson, ang unang hari ng Italya. Ayon sa bersyon na ito ng kwento, kahit na hindi gaanong kilala kaysa sa Virgil's Aeneid, ang mga Romano ay dapat na nagmula kay Odysseus. Ngayon ang nymph na ito ay kilala bilang, sa makasagisag na pagsasalita, ang tagapagtaguyod ng turismo at malayuan na paglalakbay - pagkatapos bigyan ng pangalan ni Jacques Cousteau ang barko kung saan niya hinahanap ang Atlantis - ang pelikula tungkol sa paglalakbay, ayon sa pagkakabanggit, ay "The Underwater Odyssey ".
Tinawag ng arkitekto na si Ilya Utkin ang kanyang proyekto ng bahay para sa koleksyon ng Pirogovo resort na "Villa Calypso". Ayon sa may-akda, higit siyang naitulak ng mga alaala ng pagsisid ni Cousteau kaysa sa mismong Odyssey. Gayunpaman, maging tulad nito, para sa modernong arkitektura, ang "mitolohikal" na pangalan ng bahay ay napakabihirang. Marahil, masasabi din ng isa na matapos ang oras ng modernidad at neoclassicism na lumipas, sinimulang gamutin ng mga arkitekto ang mga sinaunang paksa at kanilang mga bayani nang napakalamig. Ngayon, sa paglikha ng kanilang mga gusali, iniisip ng mga may-akda ang iba't ibang mga bagay: tungkol sa pagpapaandar at ergonomya, tungkol sa purong anyo at plastik, responsibilidad sa lipunan, kasaysayan at politika, o tungkol sa mga istilo ng arkitektura. Ngunit napakakaunting mga tao ang bumaling sa panitikan, alegorya, at higit pa - mga alamat. Bilang karagdagan, ang mga arkitekto ay bihirang pangalanan ang kanilang mga bahay, ngunit kung nangyari ito, pumili sila ng mas katamtaman at mas simpleng mga pangalan, na iniiwasan ang mga asosasyon at parunggit sa pangkalahatan.
Sa negosyo, sa kabaligtaran, ang mitolohiya ay napakapopular, ang buong Griyego at Silangan na panteon ay "na-disassemble" sa mga pangalan ng mga kumpanya at naabot na ang mga maliliit na diyos, na, bagaman sila ay iginagalang sa mga sinaunang panahon, ay hindi inilalarawan sa anumang paraan - samakatuwid ang mga problema sa mga logo: mayroong isang pangalan, ngunit isang angkop na walang mga larawan. Minsan nakakakuha rin ng mga pangalan ang mga gusali, ngunit ang mga pangalan ng real estate, bilang panuntunan, ay nakadikit sa arkitektura bilang mga label sa pag-iimpake at kaunti ang sinasabi tungkol sa koleksyon ng imahe.
Ang kaso sa villa ng Ilya Utkin ay ganap na kabaligtaran at walang katangian para sa ating panahon: ang may-akda ay nagbigay ng pangalang "pampanitikan". Sa pamamagitan ng paraan, sa kauna-unahang pagkakataon para sa aking sarili - lahat ng mga nakaraang villa ng Utkin, pati na rin ang marami pa, "naipasa" sa ilalim ng mga numero. Naglakas-loob ako na ibahagi ang pakiramdam na ang hitsura ng pangalan ay hindi sinasadya at sa ilang sukat ay sumasalamin sa mga detalye ng wikang arkitektura, na binubuo ng may-akda sa kanyang mga proyekto ng mga bahay ng bansa noong nakaraang dekada.
Ang hitsura na "sa abot-tanaw" ng isang Greek nymph ay nagsisiwalat ng pagnanais ng arkitekto na punan ang bahay, bilang karagdagan sa mga tao, na may mga mitolohikal na character o kahit na ang mga espiritu ng napakalayong mga ninuno, kaya katangian ng mga Romano. Gayunpaman, ang interpretasyon ng gusali sa pamamagitan ng iskultura ay katangian ng halos lahat ng arkitekturang makasaysayang: sa sandaling ang mga naninirahan sa bato ay binantayan ang bahay, sa sandaling sila ay itinuturing na "tanging" isang gayak, ngunit palagi silang nanatiling isang mahalagang bahagi nito, tulad ng mga aswang ng mga English castles - nagbabago ang mga may-ari, mananatili ang mga multo. Sa ikalawang ikatlong siglo ng XX, pagkatapos ng kalawakan ng sirena na inayos ng Art Nouveau, halos nawala ang populasyon ng bato, napalitan ng "lalaking propaganda" - isang babaeng may isang sagwan at mga atleta. Ngunit una silang naghiwalay mula sa mga harapan, at sa wakas ay napunta sa napakalaking propaganda, na iniiwan ang mga bulaklak at burloloy sa mga bahay.
Kaya, ang hukbo ng eskultura ay nakakalat, ngunit matigas ang ulo ay lumitaw sa mga bahay ni Ilya Utkin. Siya lang ang gumawa ng "totoong" Atlanteans sa Levshinsky. Patuloy na naglilihi siya ng mga numero sa mga portico at nakapag-iisa na kumukuha ng mga nymphs para sa kanyang mga bahay - mga bukal na may mga relief, ang mismong pangalan nito ay nagpapahiwatig na ito ay hindi lamang tubig, ngunit ang kaluluwa ng tagsibol ay nabubuhay dito. Sa katunayan, kakatwa kahit na sa pag-ibig sa modernidad na ipinamalas mismo sa Moscow noong dekada 1990, walang facade sculpture ang muling binuhay. Ang pag-istilo ng mga eclectic na bahay, at ang kanilang mga replika ay hindi rin nag-ambag sa pagkalat nito - na parang ang isang pagbabawal ay umuusbong sa arkitektura, katulad ng tradisyon ng mga Muslim na huwag ilarawan ang mga nabubuhay, ngunit ang mga halaman lamang. Tila si Ilya Utkin ay ang nag-iisa lamang na gumagamit ng harapan at nagpaparada ng iskultura, na tinatrato ito bilang isang kinakailangang bahagi ng konsepto ng arkitektura, at binibigyang kahulugan ito nang personal, sa kanyang sariling pamamaraan, at hindi clichéd, dahil upang magtapon ng isa pang "plaster ulo ", syempre, lahat pwede. Ngunit magkakaroon ba siya ng kaluluwa?
Ang Villa Calypso ay tila may "kaluluwa" - sa sinaunang kahulugan - ay. Mahal na mahal niya ang tubig, samakatuwid, ang isang katlo ng bahay, na hinukay sa lupa, ay ginawang isang pool na natatakpan ng malalaking mga cylindrical vault, at mula rito ay kahawig ito ng isang piraso ng sinaunang thermae na napuno ng isang "layer ng kultura", na iniiwan ang mga tuktok lamang ng kalahating bilog na "thermal" na bintana na nakasulat sa mga contour ng malaking formwork. Kaya, ang pool, na sa ating panahon ay mas madalas, tulad ng isang garahe, isang semi-teknikal na pagkakabit sa bahay, isang elemento ng ginhawa, at hindi arkitektura, dito nakakakuha ng isang napaka-"Roman" na hitsura, na nagiging isang matalinghaga at pangunahing semantiko ng tirahan, na kung saan ay itinayo sa itaas nito …
Ang pool ay maaaring parang simbolikong nauugnay sa isang gawa-gawa na kweba kung saan ang isang sinaunang nymph ay nanirahan sa mga baybayin ng Karagatan, pati na rin sa tunay na tubig sa lupa, na malapit sa kung saan-saan sa rehiyon ng Moscow. Tulad ng kung ito ay isang bukal sa ilalim ng proteksyon ng ilang napaka sinaunang diyos - narito namin naaalala ang pinakatanyag na Greek temple pagkatapos ng Parthenon, ang Erechtheion, na nakatayo sa itaas ng salt spring ng sea god na Poseidon - isang klasikong templo na lumitaw sa lugar ng isang mas matandang banal na santuwaryo, na lumaki sa kasaysayan nito at ipinakita ito sa aking sariling pamamaraan. Siyempre, hindi namin pinag-uusapan ang tungkol sa anumang malapit na pagkakahawig o pag-uulit, ngunit tungkol sa pagkakaisa ng tema: Ang Villa Calypso ay hindi kumopya ng kahit ano at hindi man direktang itinataguyod ang lohika ng sinaunang alamat, ngunit nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng isang subtext, kung saan posible ngunit hindi kinakailangan na pagnilayan. Gayunpaman, ang pahiwatig ay suportado ng mga eskulturang naglalarawan sa mga Poseidon na may mga aksidente sa hilagang-kanlurang terasa.
Ang itaas na bahagi ng bahay ay binubuo ng dalawang palapag at isang maluwang na attic na nakaharap sa mga dulo ng bahay na may mga tatsulok na pediment ng mga klasikong balangkas, na puno ng isang ganap na moderno, transparent at geometric na pattern ng mga kahoy na beam, na binabago ang anggulo ng pagkahilig mula sa matalim sa gitna upang dahan-dahang dumulas sa mga gilid. Sa ilalim ng mga pediment mayroong mga portico ng Corinto na "in antae", kung saan pinag-iisa ng dalawang haligi ang dalawang palapag. Ang mga katulad na haligi ay "sumusuporta" din sa gitnang bahagi ng mahabang timog na pader; dito ang intercolumnia ay puno ng salamin - samakatuwid ang mga haligi ay "gumagana" kapwa sa labas at sa loob, na naging isang kapansin-pansin na bahagi ng puwang ng seremonyal na bulwagan, isang ikatlo kung saan, katabi ng mga haligi, ay ginawang isang piraso, dobleng taas - at ang natitira ay lumalabas patungo sa mga haligi bilang isang balkonahe. Ang plano ng villa ay simple at mahigpit na simetriko - dalawang bahagi ng magkaparehong mga balangkas na magkadugtong sa gitnang core, na nakabitin sa isang paayon na axis na tumatakbo sa buong bahay mula sa isang dulo ng portiko patungo sa isa pa. Ito ay isang napaka-klasikal na uri ng layout ng isang parallelepiped na bahay, nahahati sa tatlong pangunahing mga bahagi, hierarchically naka-link sa bawat isa, bumalik ito kahit papaano sa mga Renaissance Italian palaces at Palladian villas, at ito ang pangunahing tampok, na, bilang karagdagan sa isang naglalakihang lugar na mga 2000 metro kuwadradong, ay hindi pinapayagan sa amin na mag-alinlangan na sa harap namin ay tiyak na isang palasyo, isang napaka-marangyang istraktura at samakatuwid, kahit na sa likas na katangian, hindi wala ng isang tiyak na antas ng katahimikan, sa isang bagay kahit na ang tigas, na makabuluhang nagpapalabas ng mga asosasyong pampanitikan at mitolohiko, na may isang pahiwatig ng edukasyon na likas sa pamagat nito.
Gayunpaman, ang pagpapaandar ng palasyo na ito ay isang bahay-bakasyunan. Marahil ang pinakamalapit na pagkakatulad nito sa kahulugan ay isang villa ng Roman country na malapit sa kabisera. Hindi masyadong kilala kung ano ang hitsura ng mga villa na ito, ang mga arkitekto ay nagtataka tungkol dito sa loob ng limang daang taon na - at ang may-akda ay tila nag-aalok ng kanyang sariling bersyon ng interpretasyon ng naturang gusali - seremonyal, ngunit kaaya-aya at katamtaman "ligaw ".
Pinapayagan niya ang kalikasan dito hangga't maaari sa loob ng balangkas ng klasikong tularan. Una, ang panlabas na tabas ng villa-palace ay nakaayos sa isang paraan upang makakuha ng maraming mga balkonahe at mga terraces hangga't maaari - nabuo ang mga ito dahil sa mga portico ng may-akda na "may tatak", at lumilitaw sa mahabang mga harapan sa pagitan ng mga prosyon, kung saan ang mga dingding umatras, sa ibabang bahagi upang mapagbigay ang ilaw sa ilalim ng lupa na puwang ng pool, at sa tuktok - nagiging mga balkonahe. Mayroong mga talaan ng mga bilang ng mga bukas na puwang na katabi ng bahay - maaari mo ring sabihin na sa pagitan ng linya ng mga "pangunahing" pader at ang puwang ng patyo, isang uri ng "hangin", o, mas tama, isang spatial na "unan, "Ang lugar ng pakikipag-ugnayan sa pagitan ng bahay at kalikasan, ay nilikha. Bilang karagdagan, ang karamihan sa mga pader na urong mula sa gilid ay ginawang mga bintana at transparent, na nagpapatibay sa tema, pinapasok ang tanawin - at ito ay isang napakagandang tanawin - sa loob.
Ang natural na tema, bilang karagdagan, ay sinusuportahan ng aktibong paggamit ng bukid na ibabaw, na minamahal ng may-akda, na pinagtibay mula sa mga Roman na panahon upang gayahin ang magaspang na pagmamason, na angkop sa una sa lahat ng mga bahay sa bansa kung saan nagaganap ang "vita rustica", likas na buhay - ang buong bahay ay natatakpan ng mahabang piraso ng mga rusticated na gusali sa taas na 1 palapag, bukod dito, malapit sa gitna ay patag sila, at sa mga gilid - sa mga dulo at sa terraced portico, ang ibabaw ay naging magaspang, na nagpapahiwatig nito ang layo mula sa kondisyunal na gitnang "core".
Gayunpaman, ang nagresultang bahay ay hindi maaaring ganap na isaalang-alang alinman sa isang muling pagtatayo ng isang Roman villa, o kahit na ang ibang paraphrase ng Russian o English Palladianism - kahit na ang mga tampok ng lahat ng ito ay maaaring matagpuan kung ninanais. Sa parehong oras, madali itong makahanap din dito ng mga maliit na butil ng neoclassical na karanasan noong unang bahagi ng ika-20 siglo na ginamit ng may-akda - halimbawa, ang mga haligi ay nagsandal sa isang dalawang palapag na may bahid na salaming bintana, o kahit na sikat na mga eksperimento ng modernismo, kagaya ng "bahay ni F. Wright sa ibabaw ng talon". Gayunpaman, ang pangunahing tampok ng bahay-palasyo, marahil, nakasalalay sa katunayan na ang lahat ng mga eksperimentong ito ng iba't ibang antas ng reseta, na may pagkalat ng dalawa at kalahating libong taon, ay organikong isinama sa talasalitaan ng wika ng isang indibidwal na may-akda., binuo ni Ilya Utkin sa nakaraang limang o anim na taon. Mayroon itong sariling madaling makilala na mga tampok at sa parehong oras ay may ilang mga karaniwang layunin, na marahil ay hindi limitado sa pormal na mga katangian. Kung titingnan ang Villa Calypso, maaaring ipalagay na ang kahulugan ng wikang ito, kahit na sa bahagi, nakasalalay sa paghahanap ng may-akda para sa imahe ng arkitektura ng isang villa sa isang bansa mula sa mga panahon ng Roman Empire, na para sa mga modernong makasaysayang arte ay isang uri ng "plastik na hindi kilala". Bukod dito, ang gawaing ito - na tumutukoy sa mga mapagkukunan, ay nalutas nang maraming beses sa kasaysayan ng mga klasismo, ngunit sa bawat oras sa sarili nitong pamamaraan, at ngayon isang mahabang mahabang kasaysayan ng naturang mga eksperimento ay naipon, mula sa Renaissance hanggang neoclassicism, na may pare-pareho ang paglalim sa kasaysayan at pagtanda ng mga mapagkukunan.
Ngunit ang pagpipilit ng gawain ay hindi pumasa, ngunit sa kabaligtaran, mayroon itong kakaibang pagbabalik, sa bawat oras na bumubuo ng bagong karanasan, at madalas - tulad ng sa kasong ito - isang napaka-personal na interpretasyon ng mga classics. Tila sa akin na dito ang landas ng walang hanggan na paghahanap para sa ginintuang edad ay ang mga sumusunod - ang arkitekto ay ihiwalay mula sa lahat ng mga renaissance at klasismo na kilala sa kanya, at hindi lamang mula sa kanila, mga tampok at linya na maaaring tumutugma sa nais na imahe, at kinokolekta ang mga ito sa isang bagay ng kanyang sarili, napaka personal, indibidwal na may katuturan. Sa kaso ng Calypso, ang paghahanap, marahil, sa ilang mga paraan ay lumampas pa sa pinaka-archaic na prototype, na malapit sa mga mitolohikal na ninuno ng mga sinaunang Roman sa linya ng Odyssey.
