Ang unang awtomatikong gusali ng palitan ng telepono sa Zubovskaya Square ay lumitaw noong 1930, medyo maliit. Ang isang mas malaki, pitong palapag na gusali na nakaharap sa Garden Ring ay itinayo ayon sa disenyo ng Kasyan Solomonov noong 1939. Ang pylon sa gitna ng harapan ay tumutulong sa kanya na "panatilihin" ang parisukat at hindi gaanong kamukha ng isang palitan ng telepono, dahil mayroong ilang mga bintana sa pagitan ng mga tatsulok na mga pylon, at mayroon sila mula pa noong 1930s. Itinakda din ng mga pylon ang pamamayani ng mga patayo at binibigyang diin ang pagmamay-ari ng harapan ng arkitekto na si Solomonov sa tinaguriang post-konstruktivism. Sa kabilang banda, ang parisukat na mga niches na flanking ng pylonade, na malinaw ding nagkokonekta ng gusali sa arkitektura ng tatlumpung taon, nagdadala ng karagdagang karga - pinapaalala nila ang isang mas sikat na kapitbahay, ang Academy na pinangalanang Frunze Rudnev at Muntz (1932-1934), na binibigyang diin ang kanilang ensemble sa kapitbahayan, na nagsisilbi, sabihin natin, isang kinatawan ng arkitektura ng 1930s, isang oras kung saan ang lugar ng Devichy Square ay masidhi na itinayo, sa isang hilera ng motley, sa oras na iyon ay marangal-burgis, mga gusali ng Garden Ring. Ang ATS sa Zubovskaya ay mukhang "pinuno" ng isang "kalso" ng mga maagang Stalinistang gusali, na lumalawak patungo sa Novodevichy Convent, na nagsasama sa mga gusali noong 1920s at umusbong mula rito. Marahil na ang dahilan kung bakit ito ay naging napakahusay na pinalamutian sa kabila ng teknikal na pagpapaandar nito.
Nakakagulat na wasakin ang naturang gusali, at si Pavel Andreev, isang arkitekto na nagtatrabaho sa muling pagtatayo ng naturang mga monumento ng arkitektura tulad ng Manezh, GUM at Detsky Mir, ay inalok upang mapanatili ang dalawang panlabas na harapan ng awtomatikong pagpapalitan ng telepono, sa kabila ng kawalan nito katayuan sa proteksyon. Ang pagpapaandar ay radikal na nagbabago - ngayon, tulad ng alam mo, ito ang kapalaran ng maraming mga awtomatikong palitan ng telepono sa Moscow, ang mga digital na teknolohiya ay hindi nangangailangan ng malalaking kahon, pinalitan sila ng mga hotel at mga gusaling paninirahan, at ang mga kasaysayan ng mga aparatong ito ay ibang-iba. (mayroon at walang demolisyon, tingnan, halimbawa, isa at dalawa). Sa kasong ito, ang palitan ng telepono mismo ay mananatili sa site, ngunit magkakasya ito sa isang maliit na gusaling itinayo noong 1930 sa likuran ng patyo, at isang hotel ang papalit sa lugar nito. Dahil dito, kinakailangan upang palitan ang "pagpuno" ng gusali, ang hitsura ng isang paradahan sa ilalim ng lupa at isang pagtaas sa taas ng mas mababang pampublikong palapag.
Ang panlabas na harapan ng gusali na tinatanaw ang Garden Ring, ayon sa proyekto, ay mananatiling tunay (ngayon ang gusali ay natakpan ng isang grid, ngunit maliwanag, ang mga pader sa likuran nito ay buo), ngunit sa halip na kulay-abo nakakakuha sila ng isang medyo mas may pag-asang kulay. sa diwa ng parehong arkitektura ng Stalinist at avant-garde - ang pangunahing tono ay fawn, warm light grey, ang pangalawang brick-red, halos burgundy: minamarkahan nito ang attic, ang mga balangkas ng balconies, ang mga bukirin ng square niches. "Sa pamamagitan ng pagmumungkahi ng isang bagong scheme ng kulay at pagpapakilala ng pula, nais namin, sa isang banda, upang gawing mas nakikita ang harapan, at sa kabilang banda, upang bigyang diin ang kalapitan nito sa mga gusaling avant-garde," paliwanag ni Pavel Andreev. Ang mga bintana sa pylon ay tumataas sa taas; ang pylon mismo, na binibigyang diin ng isang ilaw na lilim, ay biswal na nakausli pasulong at nagiging katulad ng isang portico. Ang isang mababang teknikal na sahig ay lilitaw sa tuktok, na nauugnay sa bagong pagpapaandar ng gusali.
Ang unang palapag, na ang taas ay nadagdagan sa 5.25 m, ay mananatili sa tabas ng zigzag ng 1930s, na echoing ang tatsulok na mga contour ng mga pylon ribs, ngunit tatanggapin, habang pinapanatili ang istraktura, isang cladding ng bato na angkop para sa hotel na may malalaking mga frame na salamin na walang balangkas. Halos dalawang-katlo ng unang palapag ang sasakupin ng isang restawran, at isang ikatlo ng isang hotel lobby. Sa ground floor, ang zigzag ng makasaysayang pader ay nagbibigay sa mga panloob na puwang ng isang karagdagang kalamangan kapag nag-aayos ng mga talahanayan sa mga nagresultang bay windows; ang plano ng minus-first floor ay malinaw na ipinapakita na ang pundasyon ng makasaysayang zigzag wall ay hindi kasama sa sumusuporta na istraktura, ang frame at dingding ng bagong "pagpuno" ng hotel ay umatras sa kailaliman. Ang parehong pamamaraan ay paulit-ulit sa itaas na sahig - ang panlabas, makasaysayang dingding ay hindi na-load, sa kabaligtaran, ang frame ay sumusuporta, na naka-install sa tabi ng tabas ng mga dingding, nabatak ang mga sumusuporta dito.
Ang unang palapag sa ilalim ng lupa ay sinasakop ng mga teknikal na lugar ng restawran at hotel, at ang isang maliit na paradahan ay matatagpuan sa ibaba. Sa isang mababang gusali sa kahabaan ng Dashkova lane mayroong isang lugar para sa isang fitness center at isang apartment, hindi masyadong malaki, 83 m2… Sa pamamagitan ng paraan, ang mga pakpak sa gilid ay muling itinataguyod nang mas radikal - ang kanlurang gusali ay dapat na lansag at ibalik sa parehong mga parameter na may imitasyon, ang maliit na silangang isa ay maitatayo din, ngunit may mga modernong harapan - ito lamang ang lugar kung saan sila nakaharap ang siyudad.
Ang mga harapan ng looban ay modernisado at sa parehong pamamaraan: manipis na pahalang na mga piraso ng RAL ceramics sa light beige. Ang bagong dami ng isang palapag na may malalaking bintana na may salaming salamin, na nagpapatuloy sa lobby ng hotel sa loob ng looban, ay natatakpan din ng mga keramika, ngunit ang mga guhitan nito ay malapad, patayo at maroon - sa gayon ang mga modernong bahagi ay nagpapahiwatig ng mga iminungkahing kulay ng mga makasaysayang harapan at paraphrase ang mga ito. Dalawang mga ceramic na kulay ang kinumpleto ng mga pagsingit na gumaya sa mga panel ng kahoy.
Sa una, pinlano na ang hotel ay mapamahalaan ng kadena ng Mariott, pagkatapos ay napagpasyahan na ilipat ito sa kadena ng AccorHotels. Ang hotel ay may 119 mga silid, na may bihirang pagbubukod ng isang silid, na may kabuuang sukat na 750 m2, malalaking silid sa itaas na ikapitong palapag na tinatanaw ang Garden Ring.
Ang mga may-akda ng proyekto - at ito ang kanilang unang karanasan - iminungkahi ng isang konsepto ng imahe ng mga interior ng hotel sa diwa ng mga gawa ng avant-garde: ang lugar ng pagtanggap na inspirasyon ng mga bagay ng Lyubov Popova, isang restawran at bar sa istilo ng Varvara Stepanova, mga silid at koridor mula sa Malevich at Rodchenko - hinawakan nila ang lahat, kabilang ang hindi lamang mga bedspread at karpet sa sahig, kundi pati na rin ang mga uniporme at pinggan ng kawani. Sa mga litrato ng 1920 ng mga atleta sa gym at pool.
Ang enerhiya ng avant-garde na may pagnanais na tuklasin ang lahat ng mga larangan ng buhay ay isang kanais-nais na lugar para sa disenyo. Pinapayagan ka ng napakalaking materyal na isawsaw ang mga bisita sa kundisyon at kultura ng "panahon".
Gayunpaman, tandaan namin na ang gusali ay nakumpleto noong 1939, mas huli ito kaysa sa avant-garde at medyo (marahil sa sukat, dami at mahusay na proporsyon) ay kahawig ng Moscow Hotel.
At bagaman ang paghubog ng stucco sa kisame at mga chandelier ng tanso ay mas katangian ng mga taong 1930, mas nakakainteres ang ideya ng mga may-akda ng proyekto na "upang buksan ang mga pinagmulan", upang masira ang pagkakasunud-sunod, binibigyang diin ang kalapitan ng avant -garde. Sa pangkalahatan, ang kalayaan at paglabag na ito (para sa amin, ang mga taong lubos na nakakaalam na ang konstraktibismo at postconstructivism ay higit na mga kalaban) ay isang iba't ibang uri ng pagtingin sa kasaysayan: madalas nating nakakalimutan na ang sobrang nabusog na 1920s at 1930 ay dalawang dekada lamang, ngayon ang pareho ang lumipas mula 1998. At kung ang isang bahagi ng mga avant-garde masters ay talagang hindi matanggap ang katotohanan ng "post", pagkatapos ay ginawa ng iba pang bahagi - nangyari ito, pagkatapos ay pareho ang ginawa ng parehong mga tao, bagaman ang mga bayani ng dalawang direksyon ay, siyempre, iba.
Bilang karagdagan, ang pagbuo ng awtomatikong pagpapalitan ng telepono, isang teknikal na gusali, sa pamamagitan ng kahulugan ay hindi angkop para sa pabahay at nangangailangan hindi lamang ng maingat na mga hakbang sa engineering, ngunit din ng isang matalinhagang "pagbibigay-katwiran" para sa pangangalaga nito, marahil ay pinapayagan ang gayong kalayaan. Sa madaling salita, ano ang pagkakaiba ayon sa "marka ng Hamburg" ng pagpapanatili ng pamana, kung gagawin ang dating ATS sa isang maagang Stalinist micro-palace, o isawsaw ito sa isang sobrang pagmamahal - kapwa ay magiging isang palagay, dahil ang pag-andar ay nawala, at hindi posible na igiit ang pangangalaga nito.
Ang konsepto ng imahe ay nagbigay inspirasyon sa customer, ang proyekto ay tinanggap, naaprubahan at napagkasunduan, ngunit, dahil madalas itong nangyayari ngayon, dito tumigil ang ugnayan sa pagitan ng mga partido at ang balangkas ngayon na walang pakikilahok ng mga may-akda. Paggawa ng dokumentasyon, panloob na mga disenyo, pangangasiwa ng konstruksiyon - lahat ay inilipat sa mga samahan na walang kinalaman sa paglikha ng proyekto. Sa isang sitwasyon ng kawalan ng pansin sa copyright at pangangasiwa ng may-akda, maaari lamang asahan ang isang magalang na saloobin sa proyekto at para sa isang katanggap-tanggap na resulta. City center pa rin.
