Anumang sasabihin ni Propesor Preobrazhensky, ang Izvestia ang unang opisyal na pahayagan ng Soviet sa literal na kahulugan - ang Petrograd Soviet ay naglathala ng kanilang unang isyu noong araw pagkatapos ng rebolusyon ng Pebrero. Pagkatapos ay binalak nilang ipaglaban ang Constituent Assembly, ngunit pagkatapos ng pagpapakalat nito at paglipat ng kabisera, lumipat sila sa Moscow at naging pangunahing organ ng press ng ehekutibong kapangyarihan, ang Komite ng Central Executive at ang All-Russian Central Executive Committee, sa kaibahan sa partido ng Bolshevik na Pravda. Na kung saan ay medyo hindi gaanong prestihiyoso, ngunit kagalang-galang din. Para sa ilang oras ang pahayagan ay nai-publish sa Sytinsk bahay ng pag-print malapit sa Passion Monastery. Ngunit ang mga pahayagan ay mahalaga para sa bagong gobyerno, at malapit nang maganap, noong 1924-1925, ginanap ang isang kumpetisyon para sa disenyo ng isang bagong gusali ng arkitektura. Ang nagwagi ay si Grigory Borisovich Barkhin, na nagtayo ng isang bagong bahay para sa Izvestia malapit sa lumang bahay ng pagpi-print sa halos isang taon at kalahati kasama ang kanyang anak na si Mikhail. Si Grigory Barkhin ay wala sa buong kahulugan ng isang rebolusyonaryo na arkitekto, sa halip ay sumali siya sa konstruktibismo (gayunpaman, marami ang gumawa nito, halimbawa, ang parehong Ivan Fomin). Bago ang rebolusyon, nagtapos si Barkhin mula sa Academy of Arts at, kasama si Roman Klein, ay nagtayo ng neoclassical na gusali ng Moscow Museum of Fine Arts, ang kasalukuyang Pushkin Museum.
Gayunpaman, ang nanalong proyekto, na sa simula ay inilaan na itayo sa kanluran, sa kanto ng Tverskaya at Strastnoy Boulevards, ay isang mabilis na bilis na labindalawang palapag na tore, katulad ng kilalang proyekto ng Leningradskaya Pravda ng mga Vesnin.. Ang tore ay dapat na makipagtalo sa bell tower ng Passionate Monastery, na hindi planong wasakin noong 1925. Ngunit alinsunod sa aktwal na pangkalahatang plano ng lungsod na "New Moscow" sa lugar ng Strastnoy, halos ngayon, ang mga paghihigpit sa taas ay may bisa - imposibleng magtayo ng higit sa anim na palapag. Ang natitira lamang sa tore ay ang patayong hagdanan na may isang serye ng mga balkonahe, at isang maliit na loggia na may orasan sa kanto na nakaharap sa Tverskaya Street. Ang inskripsiyon - "Izvestia" - bilang isang resulta, inilagay nang pahalang.
Ang Izvestia ay hindi naging isang icon ng konstrukibismo, at gayunpaman ang gusali ay isinama sa lahat ng mga pampakay na gabay na libro at kilalang isang bantayog sa kasaysayan ng avant-garde. Sa parehong oras, ang paksa ng proteksyon, tulad ng madalas na nangyayari sa ating mga panahon, ay makitid: ang mga harapan ay protektado, at sa loob ay mayroon lamang tanggapan ni Bukharin sa itaas na palapag (siya ang editor ng pahayagan sa loob ng tatlong taon), kasama ang mismong hagdanan na tinatanaw ang Pushkin Square, at iyon lang. … Masuwerte na si Aleksey Ginzburg, ang apo ng apo ni Grigory Barkhin at ang apo ni Moisei Ginzburg, ang tagapagmana ng dalawang arkitektura na dinastiya, na pantay na madamdamin tungkol sa modernong arkitektura at pagpapanumbalik, kabilang ang mga monumento ng avant-garde, ay kailangang makipagtulungan sa pagpapanumbalik ng Izvestia. Si Alexey Ginzburg ay nagtatrabaho sa Izvestia quarter sa loob ng maraming taon, kamakailan lamang ang pagpapanumbalik ng isang kumikita
Ang mga bahay ni Tyulyaeva sa Dmitrovka sa tapat ng Lenkom, ang pangalawa ay ang Izvestia, nagtatrabaho kasama ang pagtatayo ng Sytinsk print house at ang dalawang palapag na ari-arian ng Dolgorukov-Bobrinsky sa kanto ng boulevard at ang Dmitrovka ay halos nakumpleto. Ang Izvestia sa hilera ng motley na ito ay ang nag-iisang gusali ng 1920s, isang bantayog sa avant-garde.
Maayos na napanatili ang gusali at madaling makilala kahit bago pa magsimula ang trabaho. Bagaman ang pagsulat ng avant-garde ay agad na pinalitan ng klasikong serif; ang marquee, na kung saan ay isang bagong bagay para sa 1920s, ay natanggal din kaagad. Noong dekada 1990, ang gusali ay nirentahan para sa mga tanggapan; sa parehong paraan pinaplano itong magamit sa hinaharap, pati na rin ang kalapit na gusali ng pahayagan, na lumawak noong huling bahagi ng 1970s.
Isa sa pangunahing pagbaluktot ng hangarin ng may akda ay ang mga bintana ng mga restawran sa unang palapag na tinusok ng mga pasukan sa kalye. At bagaman ngayon, malamang, ang mga restawran ay matatagpuan din dito, pinamamahalaang ibalik ni Alexei Ginzburg ang mas mababang mga window-showcase sa kanilang orihinal na hitsura: ngayon mayroon lamang isang pasukan, sa pamamagitan ng pangunahing pasukan. Ang malapad na ibabang bintana ay inilaan upang magaan ang mas mababang semi-basement na palapag ng canteen ng mga trabahador ng pahayagan: ang mga naglalakad sa pangunahing harapan ngayon, habang ang mga restawran ay hindi pa nakaayos, malinaw na nakikita ang espasyo nito. Mayroong isang semi-basement sa ilalim ng parehong mga gusali, kalye at bakuran; lamang sa pangunahing southern facade ito ay nag-iilaw sa pamamagitan ng malawak na bintana na tinatanaw ang kalye sa ilalim ng kisame, at sa dating gusali ng teknikal na patyo, kung saan mas mataas ang kaluwagan, sa pamamagitan ng mga skylight.
Ang pagpapanumbalik, ayon kay Alexei Ginzburg, ay hindi archaeological at makasaysayang, ngunit arkitektura. Samakatuwid, hindi lahat ng mga elemento ay naibalik: halimbawa, ang anggular na inskripsyon ng konstruksyon ng Barkhin, tulad ng orasan, ay binuhay muli, ngunit ang tumatakbo na linya ay hindi.
Bilang karagdagan, ang gusali ay nakatanggap ng maraming mga modernong pagdaragdag, higit na kapansin-pansin ang mga bagong elevator sa gitnang daanan. Gayunpaman, dapat tandaan na ang gusali ay seryosong itinayong muli pagkatapos ng giyera: pagkatapos ang daanan sa pagitan ng mga gusali ay pinalawak sa kanluran na may isang maluwang na vestibule, at sa patyo, mula sa hilaga, isang karagdagang dami na may basement ay dagdag pa Sa parehong oras, ang mga pinto ay pinalitan - na may dilaw na dilaw, uri ng Brezhnev; ang elevator ay pinalitan ng pangunahing hagdanan na nakaharap sa harapan. Ang hilagaang extension sa digmaan pagkatapos ng digmaan ay nabuwag, naiwan lamang ang bahagi ng basement nito. Ang extension sa daanan sa pagitan ng mga gusali, sa kabilang banda, ay napanatili, habang ang huli na vestibule na may kamangha-manghang malalaking caisson sa kisame ay naayos.
Gayunpaman, pinangangalagaan at ibalik ni Alexei Ginzburg ang maraming mahahalagang detalye. Halimbawa, nakakita ng mga fragment ng mga tile ng Metlach sa sahig - simple, puti na may mga pagsingit na mala-asul sa mga sulok, ang mga arkitekto ay nag-order ng katulad na isa sa Alemanya at naibalik ang mga sahig ng mga lobi at koridor.
Sa halip na ang post-war light dilaw na mga pintuan at wall panel, pinili nila ang maitim na kayumanggi, pati na rin ang mga doorknobs na akma sa istilong 1920s.
Partikular na kapansin-pansin ang hagdanan na tinatanaw ang pangunahing harapan - ang puwang ay napakaliwanag, malinaw, na may malalaking bintana sa sahig. Tila ito ang tagaytay ng ilaw ng buong gusali, kapwa mula sa labas at mula sa loob - hindi nakakagulat na ang pansin ng mga arkitekto dito at nagtrabaho kasama ng alahas.
Ang pangalawang hagdanan, kung saan matatanaw ang patyo, ay dinisenyo sa diwa ng una, kahit na mas laconic - ang parehong rehas, ang parehong kulay ng murang kayumanggi ng mga hakbang sa ilalim ng paa.
Ngunit ang proseso ng pagpapanumbalik ng orihinal na mga metal na bindings ng mga stained-glass windows na tinatanaw ang pangunahing harapan ay naging mahirap. Ang mga natitirang orihinal na frame ay natakpan ng isang napaka-makapal na layer ng pintura, upang linisin ito, kailangan ng isang sandblaster na may ceramic chips; isang malaking dami ng dumi ang nabuo sa sahig. "Pababa hanggang tuhod," pag-amin ng arkitekto. Mas madaling palitan ang mga ito ng mga bintana na may dobleng salamin, lalo na't ang mga takip ng bintana ay walang kinalaman sa mga bagay ng proteksyon - ngunit pinilit ni Alexei Ginzburg na igiit ang may kakayahan, kahit na matrabaho, paglilinis ng tunay na mga frame. Ang ilan sa kanila ay nasa hindi magandang kalagayan, pinalitan sila, ngunit karamihan ay nasa itaas na palapag. Higit sa kalahati ng mga orihinal na bindings ng mas mababang sahig, manipis at kumplikado, na may mga rivet, ay napanatili - na kung saan ay napakahalaga para sa pakiramdam ng pagiging tunay ng gusali.
Ang mga bindings ay pininturahan ng itim sa labas at puti sa loob. Sa mga harapan, bumubuo sila ng isang manipis na grid ng pagbubuo, habang nagtatrabaho sila sa loob upang mapalawak ang espasyo at paigtingin ang ilaw. Lalo na ang hagdanan na may kulay-puting walis na walis, naglalakihang mga bintana ng salaming salamin para sa 1920s, ang mga ilaw na asul na pader, na ang kulay ay naibalik mula sa mga natagpuang mga fragment - tila napakagaan kung tiningnan kapwa mula sa loob at mula sa labas.
Ang pangalawang mahalagang sangkap ng orihinal na harapan ay ang napanatili at maingat na nalinis na maitim na kulay-abo na plaster ng terrazzite ni Grigory Barkhin. Ito ay tumagal ng isang mahabang panahon upang pumili ng isang hydrophobic solution upang palakasin ito: ang unang mga komposisyon ay hindi magkasya, pininsala ang kulay, ginagawa itong alinman sa mas madidilim, pagkatapos ay pagdaragdag ng isang asul o kahit berdeng kulay, sabi ni Alexey Ginzburg. Sa huli, posible na makamit ang pantay na kulay-abo na kulay sa pamamagitan ng pagpapatibay ng harapan.
Ngunit maitim na kulay-abo, na magkasalungat na binibigyang diin ang kaputian ng mga ilaw sa loob na nakikita sa mga malapad na bintana, ang pangunahing harapan ay ang nag-iisa malapit sa gusali ng Barkhin. Ayon sa tradisyon ng huling bahagi ng XIX - maagang bahagi ng XX siglo, ang mga firewall at mga harapan ng patyo ay naiwan brick, pag-save ng mamahaling plaster, paliwanag ni Ginzburg. - Nang maglaon, pagkatapos ng giyera, lahat sila ay pininturahan ng pinturang langis.
Sa quarter ng Izvestia, pinapanumbalik ng arkitekto ang "makasaysayang hustisya" ng mga lumang facade ng brick. Kaya't kapwa ginawa ni Alexei Ginzburg sa bahay ni Tyulyaeva at sa kalapit na mansion; Ang parehong mga dingding ng ladrilyo ay binuksan sa Izvestia, na katulad ng gawain ng avant-garde sa kalapit, at, sa katunayan, malapit sa mga oras na bahay ng unang bahagi ng XX siglo. Ang brick ay nalinis, natatakpan ng isang hydrophobic solution, ang mga bagong tubo ng bentilasyon ng aluminyo ay nakaunat hanggang sa taas, hindi inaasahan na binibigyang diin ang brutal na teknikal na layunin ng dating gusali sa pag-print. Tanging ang post-war western façade sa looban ang nakatanggap ng isang neige na beige na pintura.
Dapat sabihin na sa mga eksperimento ni Alexei Ginzburg sa mga brick firewall, marahil ay ginagampanan ng pinakamaliit na papel ang makasaysayang muling pagtatayo - nakakausyoso ito bilang isang lagay, wala nang iba. Karamihan sa mga mamamayan ay hindi mapapansin. Higit na makabuluhan ay ang makulay na kahalagahan ng diskarteng ito, nang walang anumang karagdagang pagsisikap na gawing masasayang "tagpiyak na pantakip" ang lunsod kung saan ang mga kulay na pang-ibabaw na harapan ng mga harapan ay "tinahi", mabuti, o superimposed sa isang pangkaraniwang maliwanag na terracotta, buhay na base, may kakayahang pagsamahin ang isang dalawang palapag na estate sa Moscow na may mga cast-iron balconies at ang kaakit-akit na bahay ng Silver Age na may malupit na palalimbagan ng mga Sobyet ng proletaryong estado. Upang magkaisa - at gawin ito nang madali at direkta, tulad ng, marahil, madali ang banayad na klasikong Grigory Barkhin pinagkadalubhasaan ang wika ng konstrukibismo, sa ilang hindi maunawaan na paraan nang hindi binabago ang kanyang sarili at natitirang higit pa sa isang "harapan" na arkitekto, ngunit may talento at matapat sa lahat ng bagay sa pinakamaliit na detalye.
Sa isang salita, ang pagpapanumbalik na ito ay isang napaka-kagiliw-giliw na karanasan, pangunahin dahil napunta ito sa "namamana" na arkitekto, na masigasig sa pagpapanumbalik at maingat, tulad ng itinayo ng kanyang lolo, na naibalik dito ang lahat ng posible sa modernong mga pangyayari. Sa katunayan, sa ating panahon ito ay, tulad ng dati, - ang mga arkitekto ay nakakaalam ng mga monumento sa halip bilang isang encumbrance: alinman sa isang komplikasyon ng proseso ng trabaho, kung kailangan pa rin nilang mapanatili, o bilang isang pasanin sa kanilang budhi, kung kailangan nilang magtayo ng isang dummy Maraming mga arkitekto ang sumasamba sa avant-garde, totoo ito. Ngunit ang isang tao ay nag-redraw lamang, at may isang taong nagsusumikap upang lumikha ng isang kopya sa parehong "estilo". Ito ay hindi madalas na isang arkitekto na nahuhulog sa isang problema sa paraang, na natupad ang marami sa mga kinakailangan ng customer, na naayos na, pagkatapos ng lahat, isang gusali para sa ibang pag-andar, napanatili ang maximum ng orihinal, at kahit naibalik ang isang bagay. Ngunit ang resulta ay madaling basahin: sa lugar ng Pushkinskaya, salamat sa pagsisikap ni Alexei Ginzburg, isang bagong bersyon ng Moscow ang dahan-dahang lumalaki. Ang lungsod na nawala sa amin. At kapag ang patyo ay naka-landscape at ang mga daanan mula sa arko hanggang sa arko ay bukas, kung gayon ay magagagawa nating pahalagahan hindi lamang ang naibalik na monumento, kundi pati na rin ang kapaligiran na nilikha hindi ng mga kilometro ng pagsalakay, ngunit ng maraming taon ng maalalahanin na gawain. Alin, gayunpaman, ay maghihintay.
Tungkol sa Izvestia building Barkhin tingnan ang artikulo ni N. N. Bronovitskaya sa libro: Architectural Monuments ng Moscow. Moscow 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.