Sa makasaysayang sentro ng matandang lungsod ng Italya ng Ivrea (Piedmont), mayroong isang gusali ng isang hindi pangkaraniwang futuristic na hugis. Ipinalagay bilang isang state-of-the-art na kumplikadong pagsasama-sama ng pabahay ng empleyado ng Olivetti na may sentro ng kongreso, sinehan at mga bulwagan ng eksibisyon, isang swimming pool, cafe at tindahan, ang gusali ay mukhang kalahating inabandona at napansin ngayon bilang isang bantayog sa kalahati ng arkitektura isang siglo ang nakakaraan.
Ito ang nag-iisa lamang sa maraming dosenang mga gusali ng kumpanya ng Olivetti sa Ivrea, na matatagpuan sa sentrong pangkasaysayan (lahat ng natitira ay itinayo sa labas nito). Ang lugar ay sadyang napili - ang kumplikado ay naisip bilang isang uri ng regalo sa lungsod ng pangunahing (at sa katunayan, ang nag-iisang) lungsod-bumubuo ng negosyo. Sa loob ng maraming dekada, ang kumpanya ay nagtayo ng iba't ibang mga pagmamanupaktura, pang-edukasyon, tanggapan, tirahan at mga pampublikong pasilidad sa timog ng mga hangganan ng lungsod. Kasabay nito, ang konstruksyon ay isinasagawa sa isang maayos na pamamaraan, kasunod ng isang maalalahanin na patakaran sa pagpaplano ng lunsod na pinapaburan ang pagkilala kay Olivetti mula sa karamihan sa malalaking mga korporasyon. Unti-unti, sa katimugang bahagi ng Ivrea, maraming mga mahusay na nakaplanong kumpol (pang-industriya at tirahan) ang nabuo na may mga kaakit-akit na kapaligiran at mga istrukturang pang-klase na binuo ng mga sikat - at hindi ganoon - mga arkitekto ng Italyano. Gayunpaman, ang kanilang suburban na lokasyon ay lumikha ng ilang pagkahiwalay sa mga relasyon ni Olivetti sa lokal na pamayanan, na pinaghihinalaang ang mga empleyado nito bilang mga tagalabas (sa kabila ng katotohanang ang charismatic na pinuno na si Adriano Olivetti ay nagtamasa ng respeto at simpatiya ng mga residente). Ang isang multifunctional complex sa lumang bahagi ng Ivrea, na nagsisilbi sa parehong "katutubo" at "mga bagong dating", ay nakita bilang isang solusyon sa problemang ito. Bukod dito, ang gusali na may isang kumplikadong programa at isang hindi pangkaraniwang, ultra-modernong hitsura ay dapat na maging isang simbolikong tulay na kumokonekta hindi lamang sa kumpanya at lungsod, ngunit mas malawak: sinaunang panahon at modernidad, Italya at ang natitirang bahagi ng mundo.
Simula sa isang napakahusay na proyekto, gumawa si Olivetti ng pantay na pagpipilian ng mga arkitekto: mga batang arkitekto mula sa Venice Iginio Cappai (1932–1999) at Pietro Mainardis (1935-2007) ay inanyayahan na idisenyo ang kumplikadong, na sa panahong iyon ay walang isang solong malayang pagsasakatuparan … Medyo hindi inaasahan, sa unang tingin, ang pagpipilian ay ipinaliwanag, sa isang banda, ng pangkalahatang rebolusyonaryong kalagayan noong 1960, at sa kabilang banda, tumutugma ito sa patakaran ng arkitektura ng kumpanya, na nalutas hindi lamang ang may kakayahang magamit ngunit ang imahe din gawain. Ang Olivetti ay may orihinal na mekanismo na ginagarantiyahan ang paglikha ng isang de-klase na disenyo. Ang pananagutan para sa hitsura ng lahat ng ginawa o inorder ng kumpanya ay pinagsama ng isang espesyal na istraktura - ang departamento ng mga ugnayan sa kultura, disenyo ng industriya at advertising, na pinamumunuan ng manunulat na si Renzo Zordzi (1921-2010) at nag-uulat lamang kay Adriano Olivetti. Ito ay si Dzordzi, kasama ang kanyang awtoridad, malawak na koneksyon (kabilang ang labas ng Italya) at isang mahusay na koordinadong koponan, na pumili ng mga arkitekto. Sa una, ang kagustuhan ay ibinigay sa mga kababayan, ngunit habang lumalawak ang paglawak ng pandaigdigan, ang mga kumpanya ay nagsimulang akitin ang mga lokal na propesyonal, na naniniwala na mas naintindihan nila ang konteksto kapag nagdidisenyo ng mga tindahan at showroom. Ang pinaka-makabuluhang mga numero sa mahabang listahan ng mga arkitekto na nabuo ang koleksyon ng arkitektura ng Olivetti ay sina Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn at James Sterling.
Ang pagkakaroon ng apatnapung taong karanasan sa naturang arkitektura ng pagtataguyod at, nang naaayon, ang pagkakataong makaakit ng mas kagalang-galang na mga arkitekto, "Olivetti" ay umaasa pa rin sa kabataan, inaasahan na makakuha ng isang bagay na panimula nang bago, at sa parehong oras "sa mga hangganan ng kagandahang-asal" (pagkatapos ng lahat, ito ay tungkol sa pagtatayo sa isang lungsod ng medieval). Marahil ang katotohanang sina Kappai at Maynardis ay nagtatrabaho kasama si Gardella ng mahabang panahon at, tila, lumahok sa kanyang proyekto sa Ivrea, ay may papel din.
Ang pangalang "La Serra" na kinukuha ng gusali ngayon ay isang dula sa mga salita: greenhouse / bundok. Ang kalabuan na ito ay simbolo: sa kanilang proyekto, ang mga arkitekto ay nag-synthesize ng isang buong hanay ng mga ideya na popular noong 1960s at 70s: ang paglikha ng mga megasucture, paggamit ng mga kumplikadong, bukas (sadyang hindi natapos) na mga komposisyon, ang pagsasama ng mga pribado at pampublikong puwang, ang pagkakahawig ng isang gusali sa isang makina (parehong gumana at masimbolo).), Kapalit ng indibidwal na mga module na nagagamit.
Ang mga mas mababang palapag, kabilang ang ilalim ng lupa, ay nakalaan para sa mga pampublikong pag-andar: maliliit na tindahan (mas tiyak, mga kuwadra), isang restawran, cafe, bar, sinehan, awditoryum, swimming pool, gym, atbp. Ang mga itaas na palapag ay tirahan, kung saan ang mga apartment / hotel ang mga silid ay matatagpuan, orihinal na inilaan para sa panandaliang tirahan para sa mga empleyado ng Olivetti (mayroong 55 sa kanila). Karamihan sa kanila ay nakaharap sa timog, sa isang maliit na parisukat. Ang lahat ng mga tirahan, anuman ang laki, ay may isang orihinal na layout: maraming mga antas ng sahig, built-in na kagamitan at kahit isang maliit na patyo sa gitna; ang mga nasasakupan ay isinama sa bawat isa, tulad ng sa mga yate o mobile na bahay. Ang bawat studio ay minarkahan sa harapan na may isang metal bay window; mula sa labas, kahawig nila ang mga barkong naka-dock sa isang istasyon ng kalawakan.
Napansin ng maraming tao na ang La Serra ay mukhang isang malaking typewriter, kung saan ang mga susi ay mga buhay na cell, at ang karwahe ay isang istraktura ng cantilever na nakabitin sa harapan ng harapan. Gayunpaman, ang parunggit ay hindi literal at malayo sa nag-iisa. Sa kanilang proyekto, naglaro sina Kappai at Maynardis ng isang buong hanay ng mga paksa na nauugnay sa oras na iyon: gusaling-megastructure (ang sentro ng bagong lungsod ng Cumbernold sa Scotland), mga terraced na istruktura (University of Norwich ni Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), arkitektura ng kapsula (Archigram at Japanese metabolists). Salamat sa pagbubuo na ito, ang hitsura ng gusali ay pumupukaw ng maraming iba't ibang mga asosasyon: na may isang tool sa makina, na may sasakyang pangalangaang, sa pangkalahatan, na may isang tiyak na malaking makina. Maaari rin itong maituring na isang pagbuo ng tema ng "Pabahay na Yunit" ni Le Corbusier, at kung maghukay ka ng kaunti, kung gayon ang kumplikadong pabahay ng Soviet sa pagsapit ng 1920s at 30s.
Ang pinaka-kamangha-manghang bagay ay na sa kabila ng malaking sukat at futuristic na hitsura nito, ang kumplikado ay medyo delikadong ipinasok sa konteksto, hindi sinisira, ngunit organikong nagpatuloy ng tela ng lunsod. Sina Kappai at Maynardis ay hinahangad na makamit ito hindi sa pamamagitan ng pangkakanyahan, ngunit sa pamamagitan ng istruktura na pamamaraan, ibababa ang panloob na istrakturang spatial ng gusali sa lungsod. Ipinagpalagay na sa antas ng lupa, ang gusali ay magiging ganap na natatagusan: ang unang palapag ay dapat maging isang uri ng piazzetta, mula sa kung saan makakapunta ang mga bisita sa ilang mga silid sa itaas at mas mababang antas.
Ang orihinal na konsepto (1967) ay puno ng pag-asa sa pag-asa, na nagpapahayag ng labis na pag-unlad ng pang-agham, panteknikal at panlipunan na pag-unlad na katangian ng panahong iyon. Gayunpaman, sa panahon ng konstruksyon, na tumagal ng halos 10 taon, ang proyekto ay sumailalim sa maraming pagbabago. Kaagad na nagsimula ito, ang konstruksyon ay tumigil sa loob ng dalawang taon: nang paghuhukay ng isang hukay ng pundasyon, maraming labi ng mga sinaunang istrukturang Romano ang natuklasan. Ang proyekto ay muling idisenyo upang ang lahat ng mga nahahanap na arkeolohiko ay mananatiling buo at malayang ma-access. Ang mas seryosong mga pagbabago ay sanhi ng panlabas na mga pagbabago sa panlipunan at pang-ekonomiya: pagkabigo sa mga progresibong utopias, ngunit ang pinakamahalaga - ang pagtanggi ng mismong kumpanya, na napalampas ang pagsisimula ng susunod na teknolohikal na siklo. Ang hinaharap ng hindi lamang ang kumplikado, ngunit ang buong lungsod, na nawala ang pangunahing tagapag-empleyo, ay nasalakay. Maraming mga ideya ng utopian na pinagbabatayan ng konsepto ang dapat na abandunahin: halimbawa, ang kakulangan ng isang malinaw na pagkakaiba sa pagitan ng mga pribado at pampublikong mga sona. Ang maliliit na "pagsasaayos" ng isang pagganap at pamamahala na likas na katangian ay nagpatuloy na lumutang ang proyekto, na pinapayagan ang kompleks na magamit bilang isang hotel, ngunit ang kakayahang mai-access ang karamihan sa mga pampublikong puwang ay kailangang isakripisyo.
Sa kasamaang palad, ibinahagi ni Ivrea ang kapalaran ng halos lahat ng mga pang-industriya na monotown na hindi makahanap ng mga kahalili na mapagkukunan ng aktibidad. Hindi ito isa sa mga tanyag na patutunguhan ng turista, at ang iilang mga connoisseurs ng modernong arkitektura ay hindi masiguro ang kakayahang kumita ng hotel, higit na mas mababa ang pagpapanumbalik na kailangan ng gusali. Ito ay ang lahat na mas nakakainsulto dahil ang La Serra ay ang pinaka-kapansin-pansin na gawain nina Maynardis at Kappai, na naging hindi pinaka masagana sa arkitekto. Ang ilang pag-asa ay inspirasyon ng pag-asang isama ang lungsod sa UNESCO World Heritage List, na walang alinlangang nararapat sa Ivrea.
Paglalarawan:
1 sinehan
2 gym
3 mga archaeological site
4 na mga sistema ng pag-init, bentilasyon at aircon
5 swimming pool
6 pagpapalit ng mga silid
7 timog na pasukan
8 paradahan
9 lobby
10 koneksyon hall
11 malaking bar
12slava
13 lobby ng tirahan na bahagi ng complex
Pasukan ng 14 na residente
15 ang pasukan sa lobby ng pampublikong bahagi
16 natuklasan na kalye
17cafe
18 silindro na bar
19bar
20cafe / banquet hall
21 cafe sa terasa
22 silid-tulugan
23 restaurant
24kitchen
