Ang site kung saan pinaplano itong magtayo ng isang kumplikadong tirahan na may paliwanag na pangalang "Russian House" na matatagpuan sa quarters sa likuran ng Liteiny Prospekt, sa intersection ng Baskov Lane at Korolenko Street. Tatlong taon na ang nakalilipas, ito ay paksa ng isang hindi pagkakasundo sa pagitan ng mga tagapagtanggol sa mga karapatan sa lungsod, na nagtalo na ang mga gusaling nawasak dito ay ang labi ng baril ng artilerya noong unang bahagi ng ika-20 siglo, at ang kostumer, LSR Group, na, na may mga pahintulot sa lungsod at mga dokumento ng archival. sa kamay, nagpahayag na siya ay nagwawasak ng mga gusali na hindi lumitaw. kalaunan noong 1932, bagaman ang mga lumang brick ay ginamit sa kanila. Ang developer, tila, pinamamahalaang patunayan ang kanyang kaso, dahil ang konstruksyon ay nagsisimula na ngayon.
Ang bahay, na idinisenyo ni Evgeny Gerasimov, na ang mga gusali at proyekto sa diwa ng makasaysayang ay kilala na sa St. Petersburg, sa oras na ito, na binabanggit ang pangalan ng realtor, ay dinisenyo sa diwa ng "neo-Russian style ng maagang modernismo" at nagmamana ng phenotype ng malalaking mga tenement house ng pagsapit ng siglo (XIX-XX), mga bahay ng kastilyo o mga bahay ng palasyo na pinag-isa ang ilang mga tirahan na may mga patyo, kung minsan ay mga balon, at kung minsan ay higit pa. Marami sa kanila sa St. Petersburg, ang isa sa pinaka kapansin-pansin ay ang bahay ng First Russian Insurance Society, na itinayo ayon sa proyekto ng tatlong arkitekto na si Benois: Leonty, Julius at Alexander, sa Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Bagaman ang bahay na iyon ay isang kamangha-manghang kinatawan ng neoclassicism, simbuyo ng damdamin para sa Italya, at sa wala siyang Russophile, sa pagitan niya at ng "Russian House" sa proyekto ni Yevgeny Gerasimov mayroong ilang pagkakapareho, sa antas ng typology at sensasyon.
Una sa lahat, gumagamit si Gerasimov ng parehong pangunahing diskarte sa pagpaplano, paggupit ng bahay na may isang bakuran na bukas sa kalye, na papunta sa gusali hanggang sa huling gusali sa panloob na hangganan ng site. Ang patyo ay naging "front parterre" ng bahay-palasyo at nabuo nang naaayon - isang parisukat, ngunit ang pangunahing epekto ay nabuo ng pananaw mula sa kalye, sa istraktura ng pulang linya kung saan lumilitaw ang isang puwang, solemne na binagayan ng dalawang magkatulad na mga gusali. Ang mga gusali ng apartment ay bihirang gumamit ng ganoong plano na may bukas na patyo na nag-aanyaya na pumasok - sa modernong mga termino, "puwang ng lunsod sa lunsod", ngunit nangyari ito: minsan mayroong kahit isang panloob na kalye sa pagitan ng mga bloke, iyon ay, natatakpan ng mga bar, ang bahay ng Russian Insurance Company sa Sretensky Boulevard sa Moscow.
Ang pangalawang tampok ng isang mas pangkalahatang pag-aari: ang dalawang pakpak ng hugis-U na plano ay ang gilid, mahigpit na saradong mga parisukat sa paligid ng mga patyo, na maaaring ipasok sa mga arko - hindi masyadong mataas, dalawang palapag, nakaharap sa gitnang patyo- parterre Ang mga patyo ay tipolohikal na "mga balon" ng St. Petersburg, ngunit napakahirap pangalanan ang mga ito dahil malaki ang mga ito, 2,000 m2 at higit pa, na kung saan ay maihahambing sa mga patyo ng mga bahay ni Stalin. Ang "Russian House" sa kabuuan ay humigit-kumulang dalawang beses ang laki kaysa sa pinakamalaking prototypes-profit-making sa simula ng ika-20 siglo, kung dahil lamang sa sumasakop ito ng 6 tungkol sa ang pinakamalaking lugar: ang lugar ng bahay ng Benois ay halos isang ektarya, ang bahay ng Moscow sa Sretensky Boulevard ay halos isa't kalahati, at dito - 2.4 hectares at higit sa 70,000 m2 lugar sa lupa Sa kasong ito, gumagana ang sukat upang mapahusay ang solemne: ang hindi maiwasang pagtaas ng bilang ng mga palapag sa lalim ng ating mga panahon, napapailalim sa taas ng pulang linya, ay napagtanto hindi lamang bilang isang paraan ng pagpaparami ng magagamit na lugar, ngunit din bilang isang elemento ng pangkalahatang crescendo, na ibinigay ng gravitation patungo sa mahusay na proporsyon, sa harap na bakuran, matalas na sipit at mga tore ng matataas na "terem" na mga takip na may takip, malago na pampalamuti. Bago sa amin, tiyak, ay ang muling pagkakatawang-tao ng Terem Palace, yugto-by-yugto pangatlo o kahit na pang-apat.
Ngayon tungkol sa istilong Ruso: walang gaanong bahagi nito sa St. Petersburg, karamihan ay kabilang sa gusali ng simbahan at, sa kabuuan, ay hindi ganoon, kaya hindi kami makakahanap ng isang direktang prototype para sa bahay ni Yevgeny Gerasimov dito, bagaman maraming mga katulad na halimbawa sa paligid ng kamalayan, tila kahit saan- kung gayon mayroon nang isang katulad na bahay, ganoon din; para sa makasaysayang, ilusyon na ito ay higit na kapuri-puri. Ang mga may-akda ay nagpapahiwatig ng tatlong mga prototype: ang bayan ng Fedorovsky sa Tsarskoe Selo, ang istasyon ng riles ng Moscow Yaroslavsky at ang Moscow Upper Trading Rows, iyon ay, GUM. Ang kanilang impluwensya ay naiintindihan, halimbawa, sa bawat isa ay may iba't ibang mga uri ng mga tower na may mga tolda, at sa GUM ay binuo din sila ng simetriko sa harap ng pasukan. Ang pinakamagandang bahagi ay hiniram mula sa bayan ng Fedorov - ang pinaka-St. Petersburg ng mga pinangalanang sampol: ang karpet ng mga relief, na pinanuod ni Pokrovsky sa St. George Cathedral ng Yuriev-Polsky. Sa proyekto ni Evgeny Gerasimov, ang larawang inukit ay naging mga counter-relief - malalim na silweta ng mga ibong diwata, at sila ang bumubuo ng patterned foam sa mga harapan. Narito ang isa pang pagkakatulad na hindi pinangalanan ng mga may-akda ay nagmumungkahi mismo: ang gusali ng apartment ng arkitekto na si Leon Kravetsky sa pagtatapos ng Chistoprudny Boulevard, na sakop ng mga Vladimir-Suzdal crines at leon.
Ngunit mayroong isang kahusayan. Kabilang sa mga prototype na ipinahiwatig ni Evgeny Gerasimov ay ang dalawang bahay ng neo-Russian style sa simula ng ika-20 siglo (ang istasyon at bayan ng Fedorov), at isa, GUM, ng pseudo-Russian, sa pagtatapos ng ika-19 na siglo. - ngunit ang mga bagay na ito, kung titingnan mo nang mabuti, ay magkakaiba. Gayundin, ang arkitektura ng Russian House ay nagbabalanse sa gilid ng tatlong mapagkukunan: pseudo-, neo- at modernong arkitektura.
Mula sa "pseudo" - seremonyal na mahusay na proporsyon, pang-akit sa imahe ng isang moog mula sa brilyante na bukid patungo sa isang bubong ng motley na may mga dormer window; pagdurog ng eroplano: mga bintana, tungkod, burloloy. Alalahanin natin ang "klasikong" bahay ni Igumnov, ang bahay ng embahada ng Pransya sa Moscow, o ang gusali ng apartment ni Nikonov sa St. Petersburg sa Kolokolnaya. Ngunit may isa pang prototype mula sa kalagitnaan ng ika-19 na siglo - ang mga romantikong kastilyo ng Europa, halimbawa, ang kastilyo ng Novainstein sa Bavaria, isang kastilyong Disneyland, isang engkantada na itinayo bilang parangal sa romantikong musika ni Wagner. O Schwerin Castle sa Pomerania. Kung titingnan mo ang mga ito, maraming nagiging malinaw: pinalaking manipis na mga tower, matalim na bubong, puting kulay, pag-ibig para sa Romanesque biforia windows, na pinag-isa ng isang arko. Ang lahat ng mga elementong ito nang paisa-isa ay matatagpuan sa maraming mga lugar, ngunit ang paglaki ng form ng bravura - marahil, magpapahintulot sa amin na isaalang-alang ang mga romantikong kastilyo bilang isa sa mga mapagkukunan ng inspirasyon ng may akda, marahil ay hindi ganap na nasasalamin. Alin, gayunpaman, ay ganap na natural para sa istilo ng Russia: hindi lamang siya nagsimula sa mga ideya ng romantismo at pseudo-Gothic sa kanyang paghahanap para sa pambansang pagkakakilanlan (nagsimula pa rin siya rito), ngunit ang mga prototype ng Russia mismo, ang parehong mga relief ng Si Vladimir-Suzdal Rus, ay hindi lumayo sa Romanesque, o South Swiss, o North Italian na espiritu; mula sa parehong lugar at biforia, minana, gayunpaman, at ang neo-Russian style.
Ang mga carpet relief na inspirasyon ni Pokrovsky ay responsable para sa neo-Russian style ng unang bahagi ng ika-20 siglo sa bahay na ito; ang interpretasyon ng biforia, "pinindot" ng isang karaniwang arko - tulad ay karaniwan noong 1910s; bukas ang sipit sa eroplano ng harapan; ang mga haligi ng pillbox sa base ng mga tower ng sulok ay kamag-anak ng mga squat chthonic na haligi ng hilagang Art Nouveau. Ang mga bay window ng mga tower ng sulok - makinis, iginuhit sa isang mahigpit na arko, na sinalubong ng maayos na mga quadrifolium, na nagpapaalala sa "Romanesque" na bahay sa Kovensky Lane, sampung minutong lakad mula sa Baskov, ay nagiging memorya ng Art Nouveau tamang: ito ay binuo ni Evgeny Gerasimov para sa parehong customer ng LSR. Nakakausisa kung ano ang wala sa "Russian House" - walang ganap na walang mga platband ng "piraso ng piraso" na nagmula sa siglo XVII ng Russia at pantay na minamahal ni Shekhtel, Pokrovsky, at Pomerantsev.
At sa wakas, ang modernong interpretasyon ng form ay hindi nawala alinman: ang unang limang palapag ay may linya na may isang solidong pare-parehong grid ng malawak na mga piraso ng bato na may isang pang-adorno na core, pare-pareho, hindi mas mababa sa mga tektonik, at kahit na dahil sa ang katunayan na ang biforium ay na ipinasok sa bawat cell - may gawi sa pahalang na mga sukat. Naaalala ko ang proyekto ni Evgeny Gerasimov para sa kumpetisyon
sa Tsarev's Garden sa Moscow - ang nagwagi, by the way. Ang proyekto, kung saan si Evgeny Gerasimov ay kumuha ng isang sample ng "pre-Petrine style", na binuo ngayon sa "Russian House". Ang mga two-story bay windows ay mukhang moderno rin. Bilang isang resulta - siyempre, kung titingnan mo nang mabuti - mayroong isang pakiramdam ng "reverse reconstruction": alam namin ang maraming mga gusali ng apartment ng iba't ibang mga estilo na may itaas na sahig na itinakda noong tatlumpung taon, nasanay kami sa kanila. At dito ginaya ang kabaligtaran na sitwasyon - na para bang ang mga neo-Russian tower ay naidagdag sa bahay ng modernong "istilong pang-adorno", at isang pares, at sa kung saan higit pang mga "mala-terem na" mga sahig ang naidagdag sa itaas. Sa arkitekturang ito, makikita mo ang balangkas ng pagpapaunlad ng retro - na parang nagbago ang istilo, at ngayon sa moderno, kahit na mga konserbatibong bahay, nag-set up sila ng mga sahig sa istilo ng isang siglo na ang nakakaraan. Ang sprouting ng ornamental modernity na ito sa pagiging makasaysayon - isang repleksyon ng sarili - ay marahil ang pinaka-kagiliw-giliw na tampok ng proyekto.
Sa tagahanga ng mga pagkakatulad na ito - at halos bawat bahay ng Gerasimov, na idinisenyo sa diwa ng makasaysayang, ay naglalaman, bilang isang panuntunan, dalawa o tatlong mga layer, at hindi isang hindi malinaw na istilo - dalawa pa ang maaaring maidagdag. Ang una ay kasama ang avenue ni Stalin. Ang istilo ng neo-Russian na nagpupunyagi ng kawalaan ng simetrya, na naghahanap ng isang pastoral-hindi kapani-paniwala katutubong kaluluwa sa sinaunang arkitektura ng Russia. Ang dalawang mga moog sa harap ng mahabang patyo ay hindi ganoon, ang mga ito ay ganap na seremonya at kahawig ng simula ng maraming mga avenues, halimbawa, ang Prospect Mira, sa Moscow, o Gagarin Square. Mahirap sabihin kung saan ito nagmula, ngunit ang layer ng Stalinist na Art Deco na ito ay madalas na lumilitaw sa mga bahay ni Gerasimov, na posibleng binuhay ng laki ng mga gusali. Ang iba pang mga analogs ay hindi rin maiiwasan, bagaman nais ng isang tao na itulak ito sa lalong madaling panahon: sa modernong pagsasanay sa Russia mayroon nang maraming karanasan sa pseudo-Russian style, pangunahin sa pagbuo ng simbahan, ngunit ang pagkopya doon ay karaniwang mas tumpak at ang sukat ay hindi pareho. Ngunit mayroon ding tinaguriang palasyo ni Alexei Mikhailovich at "Izmailovsky teremok" - ang quintessence ng terem na direksyon sa aming pagtatayo. Kaya, ang bahay ni Evgeny Gerasimov ay naiiba sa kanila: higit na mas laconic, mas makolekta at malinis, hindi bababa sa kaputian. Mas malapit ito sa mga sample ng Art Nouveau, kung titingnan mo nang mabuti, at ang nabanggit na "modernong" batayan, ang may checkered na frame, ay hindi pinapayagan itong pagsamahin sa splash ng absolute kitsch, na napakapanganib sa ating panahon. Habang ang mga connoisseurs ng modernist na minimalism ay maaaring hindi makita ang pagkakaiba, ito ay gayunpaman.
Ang natitirang bahay ay nilagyan ng lahat ng kinakailangan ng modernong pamantayan ng mga piling tao sa pabahay: ang isang kindergarten ay itinayo sa mas mababang mga palapag ng isa sa mga gusali ng patyo; ang mga kotse ay tinanggihan ang pag-access sa mga looban, at ang mga mamamayan, sa kabaligtaran, ay pinapayagan na pumasok sa pangunahing parterre court; sa mas mababang mga palapag ay may mga cafe at tindahan, ang mga apartment ay nilagyan ng mga bloke para sa aircon, upang hindi masira ang mga harapan. Ang panloob na dekorasyon ng mga lugar at koridor ay pinagsasama ang Russian, Byzantine, klasiko at modernong mga motibo. Mga haligi, marmol, natural na kahoy, bas-relief at plaster moldings - lahat ng bagay dito ay idinisenyo upang lumikha ng isang karangyaan. Ang pangunahing kulay ng kumplikado - puti - din ang nangingibabaw sa loob.
Sa madaling salita, ang bahay na ito ay sa maraming paraan isang eksperimento; Walang gaanong mga complex ng tirahan sa neo-Russian style ngayon, at sa portfolio ni Evgeny Gerasimov ang bahay na ito ay isa pang hakbang patungo sa isang bagong karanasan, isang kamangha-manghang halimbawa ng mastering isang bagong pahina sa dami ng "makasaysayang". Kapansin-pansin din itong nakakamit ng isang balanse sa pagitan ng paggalang sa konteksto at ng tapang ng pagpapahayag ng sarili. Hindi itinago ng mga may-akda ang bagong bagay bilang isang background na makasaysayang gusali, ngunit ginawa itong pangunahing nangingibabaw na tampok ng isang maliit na linya. Sa ito, syempre, may panganib, ngunit sa kasong ito mukhang makatwiran ito. Ang nangingibabaw na papel ng bagong pasilidad ay pinadali, una sa lahat, sa laki ng teritoryo, na pinapayagan - kung ano ang mahalaga - upang lumikha ng isang pampublikong berdeng sona dito. Ang isang malaki, solid at maliwanag na ensemble na nabuo sa paligid nito ay pumuputol sa walang pagbabago ang tono at praksyonal na istraktura ng mga gusali na katangian ng neo-style era. Ang mga may-akda ay matapang at masigasig na nakikipagkumpitensya sa kanilang mga kapitbahay sa kasaysayan, hindi itinatago ang murang edad ng bagong gusali, ngunit hindi rin ito itinutulak, binibigyan ng pagkilala ang kanilang mga hinalinhan, ngunit hindi talaga nakakalimutan ang tungkol sa kanilang sarili.
